NO.22【下平七阳、七筐】

逍遥剑

<br /><br />作者：
年代：
内容：

                               
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星湖剑

<br /><br />NO.22【下平七阳、七筐】
作者：苏轼
年代：宋
内容：海棠
东风袅袅泛崇光，香雾菲菲月转廊。只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。
简析：诗人在前两句里虚笔绘景，显得十分超逸灵活。而后两句即是对“睡海棠”的典故即兴发挥，妙语惊人。海棠一般有色无香，只有一个珍贵变种--西府海棠却幽香独具，也为苏轼的海棠诗增添了独特的风味 ，从而更加脍炙人口。

                               
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纵横剑

<br /><br />李益·唐
同崔邠登鹳雀楼
鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫。
汉家萧鼓空流水，魏国山河半夕阳。
事去千年犹恨速。愁来一日即为长。
风烟并起思归望，远目非春亦自伤。

                               
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无名剑

<br /><br />夜上受降城闻笛 　　
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 　　
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
唐·李益
　　这是一首抒写戍边将士乡情的诗作。诗题中的受降城，是灵州治所回乐县的别称。在唐代，这里是防御突厥、吐蕃的前线。一说受降城是唐高宗时朔方总管张仁愿为抵御突厥的入侵而建筑的，有东、西、中三城。实误。 　　诗的开头两句，写登城时所见的月下景色。远望回乐城东面数十里的丘陵上，耸立着一排烽火台。丘陵下是一片沙地，在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白而带有寒意。近看，但见高城之外，天上地下满是皎洁、凄冷的月色，有如秋霜那样令人望而生寒。这如霜的月光和月下雪一般的沙漠，正是触发征人乡思的典型环境。而一种置身边地之感、怀念故乡之情，隐隐地袭上了诗人的心头。在这万籁俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情。“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，“不知”两字写出了征人迷惘的心情，“尽”字又写出了他们无一例外的不尽的乡愁。 　　从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。 　　这首诗写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。

                               
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流采剑

<br /><br />论诗五首（清·赵翼）
只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。
矮人看戏何曾见，都是随人说短长。

                               
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流采剑

<br /><br />瀑布（清·阎尔梅）
环穿松竹走银浆，跌落悬崖万丈长。
声到山根光四射，飘红满涧出鄱阳。

                               
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流采剑

<br /><br />卖珠易书（清·王崇简）
闻有奇书落上方，归谋诸妇解明铛。
购来且向清宵坐，字字翻开明月光。

                               
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蚀心剑

<br /><br />醉归
夜深霜月冷侵肤，醉饮归来得自娱。
雾气水光同浩渺，误看田野作江湖。
宋·敖陶孙

                               
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蚀心剑

<br /><br />为竹奴解嘲用山谷先生韵
通身有眼更无肠，好上臞庵师子床。
莫作绿衣颠倒想，班姬陈后两凄凉。
宋·敖陶孙

                               
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那扇窗

<br /><br />白土寺
正尔炎官火伞张，幅巾来此坐僧房。
个中岂是全无暑，毕竟心清身自凉。
宋·艾申

                               
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逍遥剑

<br /><br />春夜
雨浥梨花粉泪香，一痕淡月照修廊。
春来只是寻常夜，惟有杜鹃添觉长。
宋·艾可翁

                               
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