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春风何幸柳垂青[嫣然]
评：春天碧绿的柳丝被风轻拂，飘飘曳曳，连春风也被这婀娜景象迷住了……
对句借用了“垂青”一词：原意常表示重视，在此则又能形象地表现出风中垂荡碧绿柳丝的情状。妙就妙在这个句中“垂青”的本义和别解义似都说得通。
翠岭多情江摄影[乱披风]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：对句也借用“摄影”这一“现代专用名词”，与出句“垂青”相对，这里“摄影”别解为将影子倒印于水。对得巧。整个上下联共同营造了春日满目清碧的风光，很是恬然。
提一个问题，大家品味一下：对句中使用“多情”一词好呢，还是用“多姿”更传神？
书院无须风眷顾[黑马王子]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：书院自有书香环绕，要你春风多事？——是这个意思吧。第一：出句写春光，所以对句和它有点拧；第二，出现了重字现象——“风”字。
花气袭人谁逗趣[慕容泊尔]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：很平淡的句子，没味。
瑞雪有灵梅吐艳[三木]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：出句写春光，对句则写雪中娇艳的梅花。虽则不是同一季节，但都让人感受到大自然的钟灵，也都让人心情恬然，所以上下句构成的虽是两个不同季节的画面，意境仍是统一的。不错的说。
细雨无心花好色[漫步人生]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：对句显然注意到了用词的别解，以“好色”相对。“好色”在此别解作“美丽的颜色”（如果取“贪色情”的意思解，则说不通）。整联意境还算统一。缺憾是“细雨无心”与后半句因果上较远。
问题来了：“好色”别解以后，“好”是形容词，有没有失对呢？答案是不失对。对仗中有一种技巧，叫“借义对”：尽管“好色”一词在本句中，“好”为形容词，但可以借用其“喜好（动词）”的意思，与出句中的动词“垂”相对。杜甫的诗联“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”中，“寻常”就是“借义”对的典型。句中“寻常”取其“平常、一般”的意思，对仗上却用其数字义：寻和常是古代丈量单位，一寻为八尺，一常为十六尺——你看，借义后，成数字相对了。
秋水有心花眷顾[纳米夸克]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：意境上相联，对仗也工稳，不错的说。
碧野多情花烂漫[柔蓝一水]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：春天的原野，春情浓浓，花开烂漫……对句也写春，相对于出句的恬淡，对句气氛更浓重。对联中一般要求是：上下联的份量应大致相当，或下联略重于上联。一水联友似有点份量颠倒。
池水无辜莲占绿[喜常新]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：我好端端的一潭清水，你碧莲无缘无故用绿意把俺染了。555！~俺好无辜：））对句的着眼点显然是出句中的“何幸”，所以把重心放在“无辜”上。
月色无辜霜惹草[农夫耕霞]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：月色似在草上染了一层霜。对句构思很好，写出了春夜的宁静。只是“无辜”的应该是草呀，怎么成了月色无辜？个人以为，将句“无辜”改成“无聊”更传神些，不知农夫兄觉得如何？
红杏有心蝶好色[影树]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：红杏的艳，惹的浪蝶流连。对句也写春意，很形象。
绿叶无辜花夺紫[喜常新]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：“夺紫”？？？有点生造了。
霜雪偶将花绽放[重重]
春风何幸柳垂青[嫣然]
评：出句的“春风”是偏正结构，对句的“霜雪”是并列结构，好多人认为这样对不合适，古人称这样的对仗为“宽半字”。前人偶尔也有这种对法。
感觉对句意境上弱了些，较平淡。
推荐：
翠岭多情江摄影[乱披风]
春风何幸柳垂青[嫣然]
理由：意境和词的别解都照顾到了。
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