联都律诗B组第三次作业（开峻老师评阅）

壶中岁月

联都渔村B组第三次作业
4月24日（周日） 到 4月29日(周五)24点前完成。
评阅时间：   4月30日（周六）至5月6日（周五）
评阅老师：   开峻
作业过期完成的只算补交 不给评阅 。


题目一：写《五律》一首，题目自拟。
题目二：《七律 瘦西湖二十四桥》

依然冷静

{:5_129:}谢谢开峻老师精心点评与指导！献花花迟到了。。。但敬意无限！{:5_130:}

梦如烟

新生凑韵补交作业：

五律•踏春  
   （下平八庚）      
雨霁清风逸，林阴燕雀鸣。
山花枝上舞，竹露叶间盈。
河满烦襟洗，草平惬气生。
流连烟景晚，棹引一灯明。

《七律•瘦西湖二十四桥》
［下平十一尤］
梦邀杜牧逛扬州，旖旎风光满目收。
廿四桥边明月夜，三千舫内玉歌喉。
烟波浩淼西湖瘦，水浪涟漪翠柳柔。
沐浴清辉心已醉，无人再用钓诗钩。

钓诗钩：指酒。

东城春早

谢谢点评！开峻老师辛苦！

开峻

15、壶中岁月之《五律 咏腊梅》
石林叶梦得《诗话》曰：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工巧，而不见其刻削之痕。老杜‘细雨鱼兒出，微风燕子斜’，此十字殆无一字虚设。细雨著水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。至若‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使唐末诸子为之，便当如‘鱼跃练江抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”此为炼字之功也。
【雨霁菊花瘦，风寒霜叶衰。】咏梅的，起句言菊花，用来比乎，起句可以这样言他而不及梅字。但是颔联必须让读者知道是写梅花的，而不是写菊花的。
【鹅黄悄绽蕊，虬骨自生姿。】这句很显然是些梅花的，但是起句言菊花，又会让读者以为写菊花的，这就是咏物诗所引之风物必须和咏体有关且一致的道理。抛开别的不说，这一联很棒。
【懒入梅花谱，低吟雪魄词。】我就不懂了，咏梅，何以不入梅花谱？
【孤芳频暗送，何处觅相知。】咏梅，诗面上最好不出现前人用烂的词汇，如孤芳，疏影，傲骨之类的。其实这首好好琢磨下还是不错的。
结言情，可，只是句子熟了，味便减了。
开峻点评到此结束，仅是一家之言，未必正确，如果对各位诗友有所启发便是小可之欣慰矣。

开峻

14、壶中岁月之《七律 瘦西湖二十四桥》
苕溪胡元任《丛话》曰：“律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四句对。如少陵《台州郑司户苏少监》诗云：‘得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁後，穀贵殁潜夫。’东坡苏子瞻《和郁孤台》诗云‘邂逅陪车马，寻芳谢朓州。凄凉望乡国，得句仲宣楼’之类是也。”　若寻求律诗之变化，不妨为之。
【抚遍栏杆意未消，风流此地任逍遥。】起句统领全篇诗意。
【春堤九曲万千柳，瘦水三圜廿四桥】。这一联很棒。数字对妥帖。道出了西湖之胜景。
【南浦披襟思南陇，清樽对酒听清箫。】南字出律。未必要用南浦，南浦多有分别之意。意思窄了。可以换镜浦，但后面南陇就要换词了，不然和后面不成对。清樽对酒听清箫。意境很好。
【当年一阕扬州梦，尽在西湖月下桡。】结很棒！不须多说了。万千感受尽在一物一景之间……

开峻

13、东城春早之《七律 瘦西湖二十四桥》
山谷黄鲁直《诗话》曰，子美作诗，退之作文，无一字无来处，盖後人读书少，故谓杜韩自作此语耳。古人之为文章，真能陶冶万物，虽取古人陈言入翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。
【六朝旧棹水迢迢，曾几兴衰廿四桥】。诗坛有一诗病，欲怀古必言六朝，必言兴衰。所以起句就熟了。旧棹哪里会延续六朝呢，曾几别扭，兴衰，直露。起的不成功。
【隐隐烟波游画舫，悠悠玉带觅渔樵】。隐隐烟波，说明视线是不良的，故而言透过悠悠玉带桥，寻找渔樵。但凡胜景必有渔樵其间，这也是诗人的理想境界。这一联还可以。
【锦帆难问当年梦，花伞无忘此日潮。】前面说过画舫，这里就不必说锦帆了，完全可以言别的风物。这一联勉强。锦帆难问当年梦还会有点意思，花伞无忘此日潮，是说美人难以忘记这一天的事情？湖波的潮水不堪提及的，不是江水大海。也不是浅塘。花伞无忘此日潮这句别扭。意思也不是很好。
【未改古今明月夜，耳边犹响美人箫。】这一联大好！看到今天的景象，想起过去的繁华，耳边犹响美人箫，这句特好！声画其间的诗最动人，其结的意味无尽也。

开峻

12、东城春早之五律  杭州西湖》   
开峻云，诗之语言如美玉，左右观之，爱不释手。诗之言可以淡然道之，决不可下里巴人。一山一石一草一木一花一叶，自有玲珑奇巧之处，赞美之，我不直言，言山好，我说翠微秀，言水之媚，我说兰舟小。多比兴，少直露。诗之道也。                           
【堪比天堂美，身临入画图。】起句 堪比天堂美 ，几近赘言。上有天堂下有苏杭，俗语也，何必再道哉。 临和入 费字了，两个动词挤在一块，便局促。   
【青堤连柳岸，花港跃淞鲈】。 堤和 岸 基本是一个概念，那么港和鲈呢，如果近，索性对得都近。你可以说青荷连柳岸。  
【寺众香烟袅，园奇翰墨殊。】寺众多是名词，寺庙里的众人意。少有寺庙人多之意，固有名词，不可乱用。颈联可以不描写了，说点别的，带出结义。                                    
【古今歌舞异，风雨勒西湖】。古今歌舞异，还不如说古今歌舞地，歌舞自然古今不同，意思不大，这句隐含西湖歌舞几时休。勒字未看懂。风雨如何勒西湖？没炼好字的缘故。结的意思还是不错的。就是词语未到位。
建议多读古人诗，练习语感。

开峻

11、依然冷静之《五律 浅塘飞絮》
开峻云，五律当有高古之气，野菊当道，南山忽见，吟诵之方可嚼味。
【莺声方见几，翠柳浅塘围】。莺声是听的，见之何来。见几，词语别扭的。浅塘围垂柳的意境是很好的。
【雨霁重帘坠，风携轻絮飞】。这一联还不错。霁对携有点宽。携很生动，霁便寻常了。
【悠悠旋绿水，袅袅绕香帏】。起句有浅塘之词，这一联完全可以不说绿水，悠悠是承接上句轻絮飞的。承接还顺畅。重帘和香帏，以重复，可以避之。
【怯扰烟云梦，不曾枕畔归】。怕扰了烟云之梦，不敢挪步，这样的情境还是很生动的，言枕畔有点做作了。不字出律，此处只能平声。
整首起句失败，颔联可以，颈联未宕开，尾联意好，未表达好。

格律

谢开峻精彩点评 很是受益 辛苦了

东城春早

我喜欢看看开峻老师的诗评，深感受益匪浅！

壶中岁月

开峻辛苦！每次点评都那么仔细，获益匪浅！感谢！

开峻

10、依然冷静之《七律•瘦西湖二十四桥怀古》
见旧怀古，兴咏常事。见物诗发，推陈出新。兴废之事，与后人不尽之遐想，其所想当新奇，为旁人未尝道乃高，然则兴发生慨，多为古人道尽矣，后人怀古出其桎梏何其难也。开峻感喟怀古诗难作也。下面看诗：
【闲柳瘦湖廿四桥，落红飞絮隐莺娇。】试题有二十四桥，诗句再言之，赘也，其可代之别物兴起。落红飞絮隐莺娇，隐莺二字音近了，读读看，是否口齿别扭？起句有点失败。此句意境可，没表达好。
【水云去散连天近，烟日曈朦塔影遥。】-----颔联继续描绘二十四桥烟景。连天对塔影，不工。去散在句中是相对，曈朦是相近的，勉强可对。
【隋苑琼花终是梦，广陵霸业半途夭。】第三联开始拓展诗思，有隋炀帝看琼花之典故，也有广陵旧址之典故。广陵在魏晋南北朝时期长江北岸重要都市和军事重镇。春秋末﹐吴于此凿邗沟﹐以通江淮﹐争霸中原。秦置县﹐西汉设广陵国﹐东汉改为广陵郡﹐以广陵县为治所﹐故址在今江苏扬州市。广陵郡辖境相当今江苏﹑安徽交界的洪泽湖和六合以东﹐泗阳﹑宝应﹑灌南以南﹐串场河以西﹐长江以北地区。应该说这里是兵家必争之地，作者熟知扬州典故，拈来于此也非常恰当。从今看来，吴钩冷落，弯弓射日，兵家的你死我活到头来得到了什么，多了几处荒冢，历史上的胜利都是白骨叠成，有啥值得抖擞的呢。成也好，败也好，都是浮云。这联很好，涵义很深。
【平山堂外兴衰事，闻过月明几阵箫。】这联总结，结义很好。但好像有点问题。月字出了，月字处只能是平声。孤平是除了韵脚和首字是平声外，只有一个平声。再一看，过字可平可仄，可以当平字，这样看来
闻过月明几阵箫
平平仄平仄仄平
句中自救了下。是否可以这样救，我不是很清楚，我估计是可以的。
作者的处理还是高明的。平山堂外兴衰事，看好了，兴衰事是下句的主语，（兴衰事）闻过月明几阵箫。这样看，“兴衰事闻过……”，就不大妥当了。抑或（今人）闻过月明几阵箫？ ，按照句子的顺承应该是兴衰事是主语。结应该再处理下。
总之，这首我很喜欢的。特别是结，非常美丽，勾人无数遐想。

开峻

格律之七律?瘦西湖二十四桥》
含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙。若但于句求巧，则性情先为外荡，生意索然矣。
【为迎帝驾鸠工料，一夜而成竟物华。】这一联说二十四桥是一夜完工的，这个夸张很恰当。自古胜迹多有传说，只会给咏体弥添神采，不会给人造成牵强附会之感。起句很不错的。
【汉玉衔波虹醉卧，仙山枕月笛轻划。】进一步描写桥的神采。笛轻划费解。划是入声，出韵了。笛轻划，也没这说法。
【惯听兰榭风月曲，尽看扬州兴废家。】这一联有引申的意味。但是月字出了。
【相伴淙淙东逝水，小桥无语数飞花。】淙淙东逝水有点费墨。淙淙也即水，和东逝水留一即可。小桥无语数飞花，数字不准确，不生动。如果小桥无语接飞花，可能形象些。桥是不会数的。写桥，诗面不提桥字最好。
这首仔细琢磨下，还是不错的。

开峻

事情多哈，这组的作品我都会评的。莫急哈。

开峻

八音盒之《七律?24桥》
情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。景中情者，如“长安一片月”，自然是孤栖忆远之情；“影静千官里”，自然是喜达行在之情。情中景尤难曲写，如“诗成珠玉在挥毫”，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。
【玉带飘姚玉帝留，彩虹卧饮碧湖秋，】飘姚一词倒是不常见，就是飘荡，飞扬的意思，百度下，《汉书?外戚传上?孝武李夫人》：“的容与以猗靡兮，縹飘姚虖愈庄。”诗语需要华彩，如果用飘摇意思就差些。但是我并不鼓励古奥的词语入诗。起句很是浪漫，瘦西湖上的桥疑是仙人留下的，赞美了二十四桥的秀美和灵气。彩虹卧饮碧湖秋这句也很生动。垂虹卧饮，煞是好看。
【彩云追月妆桥柱，丹桂遗香浮水流。】---彩云追月是成语，不直接用才好。写桥，诗面不留桥字为上。这一联进一步描摹桥的秀美和自然环境的和谐。妆桥柱，浮水流，不是很工。柱疑是驻字误。
【似水柔情新柳翠，悠扬委婉长箫悠。】似水柔情，语熟了。不新鲜。这句不成对。“长箫悠”三平尾。
【那时素女飘遥去，空留石桥诗亦讴。】起句有飘姚，这里再飘摇。意重复。石字是入声，和留字句子中拗了一下，可以的。空留石桥如何，用景语结是最好的方法。诗亦讴便意思尽了。
七律之基本要素还需要进一步掌握。

开峻

八音盒之《五律•慎独》
无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。李、杜所以称大家者，无意之诗，十不得一二也。烟云泉石，花鸟苔林，金铺锦帐，寓意则灵。若齐、梁绮语，宋人抟合成句之出处，役心向彼掇索，而不恤己情之所处发，此之谓小家数，总在圈缋中求活计也。把定一题、一人、一事、一物，于其上求形模，求比似，求词采，求故实；如钝斧子劈栎柞，皮屑纷霏，何尝动得一丝纹理？以意为主，势次之。势者，意中之神理也。唯谢康乐为能取势，宛转屈伸，以求尽其意，意已尽则止，殆无剩语；夭矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。诗话罢，读诗：
【银月挂天边，花香秀默泉。】-----起得自然，不过过于平淡了。花香不好秀。香花可秀。默泉是泉名，无问题。
【桃红婷袅袅，曲径陌阡阡】。-----注意，前面是银月，大多在夜间。夜间的话，视线所局限，桃红柳绿的就打折扣了，径和陌重复。
【秉烛驱孤意，温书暖独怜。】------这句是一个整句拆散了的，秉烛温书驱散孤独意。可能前人有这样得写法，没考证过。这句好像和前面二句不搭界呢。
【推窗遥望去，笑看碧云天。】---这句问题了，月夜，是看不到碧云天的。时间过度不能那么快，看了一夜的书，天亮了，看到碧云天。
整首脱节，前后没有照应好。还是欠仔细推敲。
个见哈，可能说得不对哦。

开峻

水之声之《七律 瘦西湖二十四桥》
兴在有意无意之间，比亦不容雕刻；关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。天情物理，可哀而可乐，用之无穷，流而不滞，穷且滞者不知尔。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”乍读之若雄豪，然而适与“亲朋无一字，老病有孤舟”相为融浃。一段诗话罢，看诗：
《七律 瘦西湖二十四桥》
【一泓碧水映千年，廿四桥头历雨烟。】送你两字，一泓碧水漾千年，廿四桥头湿雨烟。诗，要的是炼字的功夫。
【白塔晴云颜色故，玉人清笛画舻前。】---这句对仗不工。故对前，这里的前字是方位。颜色故，是颜色依旧的意思。“白塔晴云的颜色依旧”，玉人清笛的画舻前？不通了。
【风流曲尽等闲度，花谢乌啼竟可怜。】
风流曲尽、等闲、度，
花谢乌啼、竟、可怜。
这样断开，就可看明白，结构都不一致了。
【指点江山空自瘦，西湖何日不缠绵。】指点江山口气太大了，那是伟人的语气哦。空自瘦，何来？西湖何日不缠绵。这句结还是不错的，可是前面铺垫不足，这句再好也无由头了。
整首欠炼字和推敲的功夫。

开峻

水之声之《五律 瘦西湖二十四桥》
要写好诗，炉锤之功不可废也。诗多寄意，非描摹景物，单单是好的景象不足以打动人，必须赋予情感其间。看诗：
【一水凝池碧，风微弱柳牵。】一水凝池碧有问题，像倒装吧，又不尽然。明明是写湖的，池要比湖小得多。起句可酌。风微不如风轻。
【悠然浮月夜，迢递捻歌弦。】---这里交代是月夜，那么前面的景象应该是朦朦脓脓的才对。但是作者看得很真切，说是时间过度到月夜吧，太快了点。对仗不是很工。迢递下得无由。
【曲雅因波瘦，人闲赖影涟。】----曲雅倒是接引上句的歌弦，但是曲雅因为波瘦，理由很勉强。人闲是因为“影涟”，也站不住脚。“涟”多“涟涟”叠用。
【淋漓舒快意，信笔论当年。】淋漓2个意思，一是液体湿湿地淌下,即流滴的样子，还有个意思形容人痛快。淋漓舒快意似可，当年，应该有故事，也许回忆了曾经的游湖，对比今朝，不免感慨一番。
总体还是生硬许多。

开峻

落林之《七律 瘦西湖二十四桥》
诗者，满眼风物拈来，道我情，言我意，铺陈之间，心迹流露而又模棱两可，猜不准为上，一看了然为次。几句闲话后，看诗：
【涧道三平拱折连，捧来弯月馥丹悬。】涧道三平拱折连是说桥吧，瘦西湖我没去过，不知“涧道三平”有无出处，不与妄评。捧来弯月的主语应该是桥了，捧是手掌向上，桥的景象是手掌（桥孔）朝下的，如何捧得？馥丹悬，一时未明白，想必有其景，或是典故。诗的起句最好不要深奥，很淡然地落笔，带出景象。
【云行湖泊桥飞阙，脚踏篷赢我上天。】---写桥，诗面上最好不出现桥。单看这一联，对仗还是工稳的。篷赢为蓬瀛之误。蓬莱 和 瀛洲合称 。神山名，相传为仙人所居之处。亦泛指仙境。这一联言自己的感受，身在仙境，便疑己是仙人，这是诗人的浪漫。
【寻笛牧郎急屐去，巡江高祖浩鸾旋。】----这一联应该是作者的想象了，哪来的牧郎，如何想到巡江的高祖？写湖就不要言江。岔题了。急屐去，三仄了，急是入声。非现代音的第二声。
【忽惊笑客摇舟过，景瘦人无心荡然。】----惊，要有理由。笑客不足以使人吃惊、惊奇。结费解，明明有笑客，还说人无，按理，景瘦人无应该心生寥寞、孤寂之感，何来心荡然？
基本功还需要加强。

开峻

落林之《五律.春耕》
问：“诗唯情景，其用处何如”答曰：“《十九首》言情者十之八九，叙景者十之二，建安之诗，叙景已多，日甚一日。至晚唐有清空如话之说，而少陵如‘暂往北乡去’等，却又全不叙景。在今卑之无甚高论，但能融景入情，如少陵之‘近泪无干土，低空有断云’；寄情于景，如严维之‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，哀乐之意宛然，斯尽善矣。明人于此，大不留心，所以无味”
看诗：
【千山鸣翠柳，万水响清泉。】-----兴起有取大景，有取小景。都可。这个起句很笨拙了。工部的“两个黄鹂鸣翠柳”直接搬来了。千山 够大了，下面还有更大的，万水，除非是在飞机上俯瞰的，想象的物象是难和读者共鸣的。起得大了，大便空。万水何其大，泉何其小，重复不算，如何联系的？万水响清泉，不成句子。
【细雨初阳未，晨牛遍野连。】-----细雨，又是初阳，这个情境难看到，细雨多春秋时节，要么连绵。少有马上出太阳的。夏天呢，可能的，但大多不是细雨，而是暴雨。晨牛遍野连，这个景象也少见，牛，连不在一起的，很多牛，怎么说，显然没有表达好。
【犁喧黑土笑，鸟逐白云旋】----中二联结构雷同。初阳、未，遍野、连，黑土、笑，白云、旋。要错开。黑是入声，黑土笑，三仄。犁喧黑土笑，不切。压根犁田就无多大动静，何来喧笑?第三联，要转意了，或者引申诗意了，要宕开一笔了，作者显然未得要领。
【四季临高望，春耕最井然。】---写春耕，莫要写四季哈，如何站在四季高望啊，作者的意思是 一年之计在于春，没表达好。春耕最井然。没多大意思。只有春耕井然有序吗，秋种就不井然吗。
初学者，多读古人诗，多步韵，加以引申和拓展古人的诗意，加之自己的一些体会和情感，这是个捷径，勤于练笔是对的，要争取词义、诗意通畅。前后照应，句子之间要衔接自然妥帖……
慢慢来，一起学！