近体诗在形式上的进步

金筑子

近体诗在形式上的进步

近体诗的形式产生于初唐，从五言到七言，最初的格律只是“平仄粘对律”，而这“平仄粘对”还不是唐人的发明，只是唐人从六朝永明体中的一种发现，从而定名为近体诗。他们认识到永明体中有一种声律构成的体裁读起来更有韵味，那就是讲平仄粘对的这种五言诗。例如沈约的《登北固楼》：
六代旧山川，兴亡几百年。
繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
夜月琉璃水，春风柳色天。
伤时为怀古，垂泪国门前。
近体诗形成之初，它的格律只是：字数五、七言，句数四、八句，每句二四（六）字平仄交替，上下句二四（六）字平仄相对，双单句二四（六）平仄相粘（即相同），句尾字单句必仄（首句入韵为平）、双句必平并押韵。
所以，初唐时期的近体诗是不避“孤平”、“三仄尾”的。特殊句型“平平仄平仄”也可是“仄平仄平仄”。
律诗是从基本格律逐步走向完美的。中唐以后，人们从实践中，认识到“孤平”、“三仄尾”、“仄平仄平仄”在声律上的缺陷，于是尽可能地规避了。当然，也有人坚持停留在基本格律阶段，那也是可以的，你不能说那就不是律诗。
从初唐到清代的一千余年间，近体诗都没有什么系统的理论。明代的近体诗声律口绝“一三五不论，二四六分明”，是不避“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”的。“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”，在古人的诗里的确也找得到。只是到了清代，才有人对“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”进行批评，指出它在声律上的缺点。
更重要的，是指出了关于“四声”在句尾的交替使用（平声还区分阴平阳平），词句的交错搭配，使之读来灵活多变，不滞板、不单调。特别是中两联不得“摞眼”，即动词不得在一个点上。这在杜甫时代，王昌龄在《诗中密旨》中就已指出，他称为“长撷腰病”，曰：“长撷腰病，每一句上下两字之腰，无解镫相间。”空海的《文镜秘府论之二十八病》，对此作了进一步解释：“长撷腰病者，每句第三字撷上下两字之腰，故曰撷腰。若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：‘曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。’上句‘随’、次句‘入’、次句‘萦’、次句‘拂’、次句‘写’、次句‘笼’，皆单字，撷其于腰中，无有解镫者，故曰长撷腰也。”特别是七言律诗，最容易犯呆滞病（包括“摞眼病”和“同位病”）。就拿杜甫这样的大家来说，也未能幸免。用他的七律作对比，这前两首和后三首读起来就是两样感觉：
咏古迹之三
群山万壑赴荆门（平），生长明妃尚有村（阴）。
一去紫台连朔漠（入），独留青冢向黄昏（阴）。
画图省识春风面（去），环佩空归夜月魂（阳）。
千载琵琶作胡语（上），分明怨恨曲中论（阳）。

闻官军收河南河北

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

以上两首可看出用词的活泼交错，读来反覆变化。
八首中就有三首犯病，其五最重，二、三、四联完全句式合掌；其六次之，中两联全部词语合掌；其七再次之，中两联“摞眼”，读来呆滞。其五、其六因同时犯“同位病”，这实在是杜甫《秋兴八首》中的最大失误！
（例诗中下有横线者为名词［单字名词不标］，加框者为动词，其他如形容词、副词等的交错未标，读者自己可找其位置。）

                               
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L翠拨青松

《古代汉语》的意思是，律诗中的律句的节奏是二三或二二三。

三羊认为：二二三节奏的句子，二四六不交替的，也不是律句！
三羊 发表于 2012-5-20 08:11

                               
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这辩题已重复多遍，不再啰嗦了。可见http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=248812&extra=page%3D1的回帖。

三羊

“再相逢/何处”二字尾。
----“二字尾...这都不合于一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用于近体诗”（王力）
L翠拨青松 发表于 2012-5-19 17:29

                               
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《古代汉语》的意思是，律诗中的律句的节奏是二三或二二三。

三羊认为：二二三节奏的句子，二四六不交替的，也不是律句！

三羊

此段你误读。其义是：这是带领字的词句，后四字是律句的一部分。
L翠拨青松 发表于 2012-5-19 22:20

                               
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“五百里滇池”，不是律句，难道是“拗句”不成？

三羊

“再相逢/何处”二字尾。
----“二字尾...这都不合于一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用于近体诗”（王力）
L翠拨青松 发表于 2012-5-19 17:29

                               
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“花落知多少”是“二字尾”，
也不是律句？

L翠拨青松

206页的举例

渐黄昏——清角
念桥边——红药

207页页头：
“不要误会某些是拗句（在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二第四皆平），其实都是词中的律句”。

这句话，你应该明白的！
三羊 发表于 2012-4-29 19:49

                               
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此段你误读。其义是：这是带领字的词句，后四字是律句的一部分。

L翠拨青松

你提供的资料，并没有说类似“再相逢何处”，不是律句啊！
三羊 发表于 2012-5-19 11:57

                               
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“再相逢/何处”二字尾。
----“二字尾...这都不合于一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用于近体诗”（王力）

三羊

王力诗词格律注[1] 六言诗是很少见的。
律句可见王力古代汉语1239页近体诗的句式。
L翠拨青松 发表于 2012-5-19 11:27

                               
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你提供的资料，并没有说类似“再相逢何处”，不是律句啊！

L翠拨青松

王力诗词格律注[1] 六言诗是很少见的。
律句可见王力古代汉语1239页近体诗的句式。

三羊

律句是按王力理论，不是我个人的“臆断”。
六言近体诗十分罕见，不在讨论的范围之内。
L翠拨青松 发表于 2012-5-18 19:45

                               
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王力的理论，可有证明？！

L翠拨青松

不懂，不要紧，并不丢人！
丢人的是“不懂装懂”！不懂，硬加臆想的解释！
你不要修改王力、周振甫的说法，好吗？！

六律，六言律诗的句子，你说不叫“律句”，你可以重新按照你的臆断，他应该叫什么？
三羊 发表于 2012-5-12 09:51

                               
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律句是按王力理论，不是我个人的“臆断”。
六言近体诗十分罕见，不在讨论的范围之内。

三羊

不懂，不要紧，并不丢人！
丢人的是“不懂装懂”！不懂，硬加臆想的解释！
你不要修改王力、周振甫的说法，好吗？！

六律，六言律诗的句子，你说不叫“律句”，你可以重新按照你的臆断，他应该叫什么？

三羊

“前不见古人”是律句！
--------------“谎言重复一千遍就是真理”了，继续坚持你的“律句论”吧，坚持就是胜利~;P
L翠拨青松 发表于 2012-5-12 09:18

                               
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合乎平仄法律的句子，就叫律句！

你能说不是“律句”，而是“拗句”吗？！
或者叫“不合律”？或者叫“失律”？

L翠拨青松

“前不见古人”是律句！
--------------“谎言重复一千遍就是真理”了，继续坚持你的“律句论”吧，坚持就是胜利~;P

三羊

你懂什么叫“节奏”吗？你根据什么说“前不见古人”是“律句”？
L翠拨青松 发表于 2012-5-12 07:53

                               
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这个还要问别人吗？你一问就知道你不懂什么叫节奏!

L翠拨青松

你懂什么叫“节奏”吗？你根据什么说“前不见古人”是“律句”？

三羊

王力的“在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二第四皆平”，作为五言诗句，这不是律句。但作为词句，则只是指后四字，领字不算。王力在开头说得很明白：它是七言诗的前四字，而不是五言诗的五言句。
金筑子 发表于 2012-4-29 21:05

                               
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王力说的很“明白”，你就是不“明白”！判断律句的标准是“平仄”律，而不是23节奏，还是323节奏！

不要认为：
23节奏的句子，24交替才是律句！
32节奏的句子，35交替不是律句！

三羊

不对！王力明确说这是：“上一下四，下四字用律句”。
金筑子 发表于 2012-4-29 21:59

                               
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你还是承认“律句”，有“四字律句”、有“六字律句”吧！
所以“律句”，并非只有“五言律句”、“七言律句”啊！

三羊

声律--周振甫

声律

    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。南齐周□作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
    这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。

================
平仄格律，运用到五言诗七言诗，就成为格律诗。这种“（格律）诗”的句子，就是“律句”。

平仄格律，运用到四六文，就成为格律文。这种“（格律）文”的句子，就是“律句”。

平仄格律，运用到词曲里，就成为格律词曲。这种“（格律）词曲”的句子，就是“律句”。

平仄格律，运用到现代诗里，就成为现代格律诗。这种“现代格律诗”的句子，就是“律句”。

那种认为“只有律诗中的句子，才是律句”的思想或说法，是狭隘的逻辑错误！

什么叫律句？律句就是，没有平仄格律的普通句子，加入平仄格律，就是“律句”。譬如，“五百里滇池”、“到中流击水”、“前不见古人”等等，都是律句。

芭莎

律诗这个名不知起于何时？

L翠拨青松

还是有“四字律句”的说法吗！王力所说的“下四字用律句”，这个“下四字”必须是24交替，否则，不叫“律句”，叫“拗句”！
三羊 发表于 2012-4-29 22:30

                               
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典型的只知其一不知其二。
这是王力解释带领字的词律时用的话，是带领字的五字词句，后四字是“用律句的一部分”。如“看激流滚滚”，“看”是领字，“激流滚滚”是七言律句的前四字。----这一解释同样适用于联律。绝不是说“看激流滚滚”这个五言句是“律句”。