十二期二年级 G 组五讲作业 评阅：香姐老师

~四叶草~

作业：
1、简述今天讲的九个相关知识
2、试写一首《七律 初冬》
要求：
（1）先景后情
（2）承转句须对偶
（3）承句在起句的基础上要有扩展
（4）转句与承句之间不可断裂
（5）合句以比结
（6）每句第一个字的平仄比例必须是：4:4、3:5或者5:3
注：可临摹古人诗句
作业截止时间：11月15日晚12点前
评阅截止时间：11月17日晚12点前
请注意作业格式：
如：
A01-龙梅影视
作业内容...........

                               
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念奴娇

念奴娇 发表于 2012-11-16 13:52

                               
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G13——念奴娇

作业：

谢谢香姐老师鼓励，您辛苦了！回复迟了，老师莫怪！

小资男

G02小资男第五讲作业
1：九个相关的知识如下
一、叠韵
汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。大家都知道韵不入诗的意思，就是韵字不可以在非韵句的最后一个字的位置出现。
二、双声
一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声 。也就是同声母的字，可以构成双声。双声，在格律诗中也是要尽量避免的。但是，并非诗中一定要忌讳双声，只要它不影响整体的发音感觉就好。双声也并非我们现在按拼音方式来分辨的，建议初学者尽量不用双声。
三、和诗
和诗的形式有四种：
1、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
4、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
四、通感
写诗的技巧通感。如果掌握了“通感”会大大提高诗词的质量。我们所理解的通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
五、用典
一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。如果你写出的名句成为别人的用典，那才叫高！如果你用了典，请一定要在作品的后面注明。用典的重要问题是要不露痕迹。不露痕迹，所谓“水中着盐，饮水乃知盐味”，方为佳作。
六、临摹
初学者临摹别人的诗，是学习的好方法。这个方法渔舟姐姐曾经用过一段时间，效果很好。临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕人说你抄袭只需在作品后面说明是临摹就可以了。
七、咏物
咏物诗比较难写。这类诗初学者往往写不好，写咏物诗，关键是“物”的特征要明显。比如你写鸡冠花，必须就是鸡冠花而绝对不会叫读者感觉是别的花。首先要写出鸡冠花的特点，然后再抒发有关联的情。
八、练字
之前我们已经写了四首七律诗，对于作业中的练字问题必须说明一下。炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。
九、首字平仄比例
在五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了

2、七律 初冬
瓜熟蒂落入初冬，风冷天灰燕无踪
塞上年年霜冻早，漠北岁岁雪浅封
最忆儿时套兔季，常念过往丝圈松
翻过沙梁越过蒿 ，拴下希冀布下恭

小资男

2、七律 初冬
瓜熟蒂落入初冬，风冷天灰燕无踪
塞上年年霜冻早，漠北岁岁雪浅封
最忆儿时套兔季，常念过往丝圈松
翻过沙梁越过蒿 ，拴下希冀布下恭

小资男

G02小资男第五讲作业
1：九个相关的知识如下
一、叠韵
汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。大家都知道韵不入诗的意思，就是韵字不可以在非韵句的最后一个字的位置出现。
二、双声
一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声 。也就是同声母的字，可以构成双声。双声，在格律诗中也是要尽量避免的。但是，并非诗中一定要忌讳双声，只要它不影响整体的发音感觉就好。双声也并非我们现在按拼音方式来分辨的，建议初学者尽量不用双声。
三、和诗
和诗的形式有四种：
1、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
4、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
四、通感
写诗的技巧通感。如果掌握了“通感”会大大提高诗词的质量。我们所理解的通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
五、用典
一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。如果你写出的名句成为别人的用典，那才叫高！如果你用了典，请一定要在作品的后面注明。用典的重要问题是要不露痕迹。不露痕迹，所谓“水中着盐，饮水乃知盐味”，方为佳作。
六、临摹
初学者临摹别人的诗，是学习的好方法。这个方法渔舟姐姐曾经用过一段时间，效果很好。临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕人说你抄袭只需在作品后面说明是临摹就可以了。
七、咏物
咏物诗比较难写。这类诗初学者往往写不好，写咏物诗，关键是“物”的特征要明显。比如你写鸡冠花，必须就是鸡冠花而绝对不会叫读者感觉是别的花。首先要写出鸡冠花的特点，然后再抒发有关联的情。
八、练字
之前我们已经写了四首七律诗，对于作业中的练字问题必须说明一下。炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。
九、首字平仄比例
在五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了

2、七律 初冬 瓜熟蒂落入初冬，风冷天灰燕无踪 塞上年年霜冻早，漠北岁岁雪浅封 最忆儿时套兔季，常念过往丝圈松 翻过沙梁越过蒿 ，拴下希冀布下恭

风舞狂花

G组长风舞狂花第六讲
作业：
答：一、简述今天讲的九个相关知识

1.叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。叠韵在格律诗中是要尽量避免的。
2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。建议初学者尽量不用双声。
3.和诗
和诗的形式有四种：
（1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
（2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
（3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
（4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如果你的水平还不算高，尽量不要完全按照别人的韵字顺序去和也就是步韵。如无特别的意义，不建议步韵。
4.通感
通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了。
二、试写一首《七律 初冬》

初冬/风舞狂花

彤云密布日无光 冷雨敲窗入夜长

树空枝折风猎猎 花残叶落景萧萧

冬寒漫漫霜风啸 春景杳杳芳菲藏                                            

却看霁光映俏影 红妆素裹冰魄香

南羽

五瓣丁香 发表于 2012-11-20 20:04

                               
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你好南羽同学，这一讲香姐和你一起学习，如有不当之处，共同商讨。G03-南羽
作业：
答：一、简述今天讲 ...

谢老师鼓励，感谢老师辛苦点评！

南羽

五瓣丁香 发表于 2012-11-20 20:55

                               
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你好五月同学，次讲由香姐和你一起复习，如有不当之处，再研讨。
G15五月帛裂作业
1、简述今天讲的九个 ...

谢谢老师点评，五月学习了！

晴天

五瓣丁香 发表于 2012-11-20 21:16

                               
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你好晴天同学，此次由香姐来和你一起学习，如有不当之处，再研讨。
作业：
1、简述今天讲的九个相关知识 ...

辛苦香姐老师了，请喝茶 ，希望以后多多指导

五瓣丁香

百川 发表于 2012-11-20 09:28

                               
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G07百川

作业：

你好百川同学，此次由香姐和你一起学习，如有不当之处再研讨。
G07百川

作业：
一、简述今天讲的九个相关知识

  答： 1.叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3。
二、试写一首《七律 初冬》
       七律. 初冬
漠漠轻寒带梦回
雪飞庭院小诗催
悠悠村路舞山雀
寂寂轩窗绽早梅
水滴闲阶犬无语
风梳竹叶鸭依偎
浮生世事休相问
把酒听歌满玉杯
简述正确
七律起句
‘漠漠轻寒带梦回’入情了，承转句均为偶句，起句用清寒，雪飞点出主题初冬，承句村路舞山雀和轩窗绽早梅来进一步描写初冬景色，但是初冬不知有没有梅花开放。转句没有入情，还停留在景物描写上，合句没有以比作结。
百川同学香姐水平有限，望海涵。先景后情，转句一定要入情。再接再厉，相信百川下次一定会写出很棒的七律。

五瓣丁香

念奴娇 发表于 2012-11-16 13:52

                               
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G13——念奴娇

作业：

你好念奴娇同学，此次由香姐来和你一起学习，如有不当之处再研讨。
G13——念奴娇

作业：
一、简述今天讲的九个相关知识

  答： 1.叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3。
二、试写一首《七律 初冬》
       七律. 初冬
陋窗雕玉挽飞霜，寒露潇潇扣户忙。
音噤蛰虫秋色老，枝残乱影吠声狂。
孤星昏月云床躲，冷榻单衾无处藏。
暂借黄藤温断梦，卧听风语笑炎凉。
简述正确
七律做到了先景后情，承转均为偶句，承句相对起句有扩展，起句用飞霜寒露点明主题初冬，承句用音噤蛰虫 枝残乱影対初冬的景色作了进一步的描写，转句与承句没有断裂，合句以比作结，给人留有想象的余地，很好。
念奴娇同学，香姐水平有限，如有不妥之处，还望海涵。再接再厉，诗词进步。

五瓣丁香

学习诗词 发表于 2012-11-16 12:13

                               
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G12——莲

作业：

你好莲同学，这次由香姐和你一起学习，如有不当之处再研讨。
b]  G12——莲

作业：
答：一、简述今天讲的九个相关知识

   1叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。叠韵在格律诗中是要尽量避免的。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。建议初学者尽量不用双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如果你的水平还不算高，尽量不要完全按照别人的韵字顺序去和也就是步韵。如无特别的意义，不建议步韵。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了。
二、试写一首《七律 初冬》

       七律 初冬
十月风霜凋落叶，残枝杨柳不成阴。
平川漠漠群芳尽，白雪皑皑孤鸟吟。
日短天寒愁送客，酒干声咽泪沾襟。
徒劳冻笔音书断，夜重难眠寂寞心。         
简述正确，
七律做到了先景后情，承转均为偶句，起句写霜凋落叶杨柳不成阴，承句进一步描写群芳尽白雪皑，有扩展。转句与承句没有断裂，合句以比作结，赞一个。
莲同学七律写的好棒，望再接再厉，努力进步。

五瓣丁香

晴天 发表于 2012-11-16 09:16

                               
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作业：
1、简述今天讲的九个相关知识

你好晴天同学，此次由香姐来和你一起学习，如有不当之处，再研讨。
作业：
1、简述今天讲的九个相关知识

答：


1、叠韵


汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。韵字不可以在诗里面随便出现，只可以在韵句德最后一个字出现。


2、双声


一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声 。也就是同声母的字，可以构成双声。双声，在格律诗中也是要尽量避免的。


3、和诗


和诗的形式有四种：（1）和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵；（2）依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；（3）用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；（4）步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。


4、通感


写诗的技巧通感。如果掌握了“通感”会大大提高诗词的质量。我们所理解的通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。


5、用典


一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。


6、临摹


初学者临摹别人的诗，是学习的好方法。这个方法渔舟姐姐曾经用过一段时间，效果很好。临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕人说你抄袭只需在作品后面说明是临摹就可以了。


7、咏物


咏物诗比较难写。这类诗初学者往往写不好，写咏物诗，关键是“物”的特征要明显。比如你写鸡冠花，必须就是鸡冠花而绝对不会叫读者感觉是别的花。首先要写出鸡冠花的特点，然后再抒发有关联的情。


8、练字


之前我们已经写了四首七律诗，对于作业中的练字问题必须说明一下。炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。连自己都没有把握是否恰当的字，则宁平而勿险。


9、首字平仄比例


在五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了。


2、试写一首《七律 初冬》
要求：
（1）先景后情
（2）承转句须对偶
（3）承句在起句的基础上要有扩展
（4）转句与承句之间不可断裂
（5）合句以比结
（6）每句第一个字的平仄比例必须是：4:4、3:5或者5:3
注：可临摹古人诗句

  《初冬》
晴天/上平十四寒
秋末羊城未觉寒，紫金初绽胜娇兰。
枝枝艳丽随风舞，树树婆娑共叶珊。
尽享凡尘心渐广，淡观世俗体犹胖。
遥牵北国纷飞雪，代问家亲是否安。
简述正确，
七律做到了先景后情，承转均为偶句，承句枝枝艳丽 树树婆娑 进一步展现紫金初绽的景色，转句与承句衔接顺畅没有断裂，合句虽没有以比作结，但也顺理成章。不错。
晴天同学望再接再厉，诗词进步。

茹水

五瓣丁香 发表于 2012-11-20 20:32

                               
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你好茹水同学，这一讲有香姐和你一起学习，如有不当之处再研讨。
G11-茹水第五讲作业

谢谢香姐

五瓣丁香

南羽 发表于 2012-11-15 15:35

                               
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G15五月帛裂作业
1、简述今天讲的九个相关知识
一、叠韵

你好五月同学，次讲由香姐和你一起复习，如有不当之处，再研讨。
G15五月帛裂作业
1、简述今天讲的九个相关知识
一、叠韵
诗中，韵字不可以在非韵句最后一个字的位置出现，或是说韵字不可以在诗里面随便出现，只可以在韵句最后一个字出现。
汉语拼音的韵母相同的字在押韵处相连使用，即构成叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字就是叠韵。叠韵在格律诗中要尽量避免，但并不绝对禁止，只要它不影响整体的发音感觉。
二、双声
一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同就是双声。双声在格律诗中也是要尽量避免的，但也不是绝对禁止，只要它不影响整体的发音感觉。
三、和诗
和诗的形式有四种：
1、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
4、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如无特别的意义，不建议步韵。建议初学者先依韵和诗。
四、通感
通感就是在诗中将视觉、听觉、嗅觉、触觉等描述互相转换，使得诗词有声有色、形象生动鲜明，增强可读性。
五、用典
诗中抒发的感情比较复杂沉厚，受到字数的限制，或者不便明说时，可借用过往的典故集中表达。
用典必须要有寄托，善于借古喻今，一般不要轻易用典。用典重要的是要贴切自然，不露痕迹，避免生搬硬套。
六、临摹
初学者通过临摹他人优秀诗作练习写作，是一种提高学习效率的好方法。
七、咏物
写咏物诗，关键是“物”的特征要明显。首先要写出对象的特点，然后再抒发有关联的情感，做到物我统一。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。既不停留在事物的表面，又要切合所咏之物的特点，找到“物”与人的共通之处。
八、炼字
即对诗稿中使用的字词，反复推敲斟酌。诗联的最高境界是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情，炼字的原则是“炼而无痕”，要让诗中使用的字适得其所。没有把握是否恰当的字，宁平而勿险。
九、首字平仄比例
在五律和七律中，每句第一个字的平仄比例应大体相当，一般取 4:4  3:5，或者5:3，不应相差太大。

2、试写一首《七律 初冬》

《七律 初冬》
文/五月

青阶冷雨梦楼台，一夜霜风细细裁。
残菊抱枝弥久笑，木莲吐蕊淡然开。
乡思未愈犹添病，伯乐难寻易觅才。
心事飘零无寄处，纷飞落叶共徘徊。  
简述正确
七律做到了先景后情，承转句均为偶句，承句有扩展，转句也没有断裂，合句比收。一切都好，就是跑题了。我怎么读，怎么感觉这是在写深秋。
五月同学，下次审好题再写。这首诗不跑提的话不失为一首好诗。

五瓣丁香

茹水 发表于 2012-11-13 10:48

                               
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G11-茹水第五讲作业

1、简述今天讲的九个相关知识

你好茹水同学，这一讲有香姐和你一起学习，如有不当之处再研讨。
G11-茹水第五讲作业

1、简述今天讲的九个相关知识
一、叠韵
诗中，韵字不可以在非韵句最后一个字的位置出现，或是说韵字不可以在诗里面随便出现，只可以在韵句最后一个字出现。
汉语拼音的韵母相同的字在押韵处相连使用，即构成叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字就是叠韵。叠韵在格律诗中要尽量避免，但并不绝对禁止，只要它不影响整体的发音感觉。
二、双声
一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同就是双声。双声在格律诗中也是要尽量避免的，但也不是绝对禁止，只要它不影响整体的发音感觉。
三、和诗
和诗的形式有四种：
1、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
4、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如无特别的意义，不建议步韵。建议初学者先依韵和诗。
四、通感
通感就是在诗中将视觉、听觉、嗅觉、触觉等描述互相转换，使得诗词有声有色、形象生动鲜明，增强可读性。
五、用典
诗中抒发的感情比较复杂沉厚，受到字数的限制，或者不便明说时，可借用过往的典故集中表达。
用典必须要有寄托，善于借古喻今，一般不要轻易用典。用典重要的是要贴切自然，不露痕迹，避免生搬硬套。
六、临摹
初学者通过临摹他人优秀诗作练习写作，是一种提高学习效率的好方法。
七、咏物
写咏物诗，关键是“物”的特征要明显。首先要写出对象的特点，然后再抒发有关联的情感，做到物我统一。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。既不停留在事物的表面，又要切合所咏之物的特点，找到“物”与人的共通之处。
八、炼字
即对诗稿中使用的字词，反复推敲斟酌。诗联的最高境界是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情，炼字的原则是“炼而无痕”，要让诗中使用的字适得其所。没有把握是否恰当的字，宁平而勿险。
九、首字平仄比例
在五律和七律中，每句第一个字的平仄比例应大体相当，一般取 4:4  3:5，或者5:3，不应相差太大。

2、试写一首《七律 初冬》

《七律 初冬》
烟笼寒水橘黄时，朔气盈天雁早离。
竹叶经霜依翠色，梅花饮露润干枝。
文人墨笔弹轻雪，游子乡音叹婉诗。
四季循环皆定律，风骚各异见花移。
简述正确
七律做到了先景后情，承句与转句均为偶句，雁离后竹叶经商，承句对于起句有扩张，但梅花在初冬有没有香姐不知。转句似有断裂之嫌，“游子乡音叹婉诗。”这句似与主题无关，起承转合的每一句都要围绕着“初冬”这一主题去写，合句没有以比作结。
茹水同学，香姐水平有限，如有不当之处，还望海涵。望再接再厉，诗词进步。

五瓣丁香

南羽 发表于 2012-11-12 08:17

                               
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G03-南羽
作业：
答：一、简述今天讲的九个相关知识

你好南羽同学，这一讲香姐和你一起学习，如有不当之处，共同商讨。G03-南羽
作业：
答：一、简述今天讲的九个相关知识

1叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。叠韵在格律诗中是要尽量避免的。
2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。建议初学者尽量不用双声。
3.和诗
和诗的形式有四种：
（1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
（2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
（3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
（4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如果你的水平还不算高，尽量不要完全按照别人的韵字顺序去和也就是步韵。如无特别的意义，不建议步韵。
4.通感
通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了。
二、试写一首《七律 初冬》

       《七律 初冬》

进入初冬万物凋，我言冬景亦妖娆。
千山堆雪如云砌，万瀑凝弦挂玉雕。
谁把琼花妆旷野，风将碎羽饰平潮。
莫嫌寒至繁花尽，万里江山已待娇。

简述正确，
七律，做到了先景后情，承转句都是对偶句，承句 千山堆雪，万瀑凝弦，进一步说明妖娆的冬景，承句对于起句有扩展。转句与承句没有断裂，合句没有以比作结。
南羽同学的七律写的很不错，望下次再接再厉，写出更好的诗词。

百川

G07百川

作业：
一、简述今天讲的九个相关知识

  答： 1.叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3。
二、试写一首《七律 初冬》
       七律. 初冬
漠漠轻寒带梦回
雪飞庭院小诗催
悠悠村路舞山雀
寂寂轩窗绽早梅
水滴闲阶犬无语
风梳竹叶鸭依偎
浮生世事休相问
把酒听歌满玉杯

念奴娇

G13——念奴娇

作业：
一、简述今天讲的九个相关知识

  答： 1.叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3。
二、试写一首《七律 初冬》
       七律. 初冬
陋窗雕玉挽飞霜，寒露潇潇扣户忙。
音噤蛰虫秋色老，枝残乱影吠声狂。
孤星昏月云床躲，冷榻单衾无处藏。
暂借黄藤温断梦，卧听风语笑炎凉。
（平水韵    下平七阳）  

学习诗词

[b]  G12——莲

作业：
答：一、简述今天讲的九个相关知识

   1叠韵：汉语拼音的 韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。通俗地说，就是韵句最后两个字都是韵字，这就是叠韵。叠韵在格律诗中是要尽量避免的。
   2.双声：一个双音节词中 两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。建议初学者尽量不用双声。
   3.和诗和诗的形式有四种：
  （1）、和诗，只作诗酬和，不用和诗原韵。
  （2）、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
  （3）、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序。
  （4）、步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
如果你的水平还不算高，尽量不要完全按照别人的韵字顺序去和也就是步韵。如无特别的意义，不建议步韵。
4.通感
   通感，就是在诗中的嗅觉、听觉、触觉、视觉等等互相转换。使得诗词有声音、有颜色、生动可读。
5.用典
   抒发的感情比较复杂沉厚的时候。比方对国家的，人生的，个人遭遇的种种感触。这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便说明。这时正可用过去的事情，来表达不便说明的或不容易用几句话说出来的感情，用典在这个时候才需要。用典必须要有寄托，善于借古喻今，这样才有意义。一般诗中名句，都用的是白描手法，不用典的。
6.临摹
   临摹就是人家写桃你写杏，按照人家的章法、技巧，还可以用人家的词句。不要怕别人说你抄袭，你只需在诗的后面注明临摹二字即可。这方法会让初学的朋友进步很快！
7.咏物
   写咏物诗，关键是“物”的特征要明显，然后再抒发有关联的情。你先明确你用此物要表达什么，但是你又绝对不可脱离物的特点写情。咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，或抛开“物”去写“人”。
8.练字
   炼字的原则是什么？诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”。 通俗来讲，是炼得跟没炼过似的，所炼的那个字就是为那一句而生的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。
9.首字平仄比例
   五律和七律中，每句第一个字的平仄比例。一般是：4:4  3:5或者5:3也可以，2:6就不行了。
二、试写一首《七律 初冬》

       七律 初冬
十月风霜凋落叶，残枝杨柳不成阴。
平川漠漠群芳尽，白雪皑皑孤鸟吟。
日短天寒愁送客，酒干声咽泪沾襟。
徒劳冻笔音书断，夜重难眠寂寞心。         
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