2017老八路阅读本

老八路

2017老八路阅读本

山清水秀

满园香茶行 发表于 2014-7-16 20:07

                               
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向老师学习

谢阿香光临！互相学习！

满园香茶行

向老师学习

老八路

653出句：月枕孤山星点盏【张涛】 7.15奖励
653对句：云眠野岭鹤当班【放马】
653对句：春苏两岸柳更衣【四月天】
653对句：春来两岸柳垂帘【春袖拂香】
653对句：云游瀚海浪迎宾【兰韵悠悠】
653对句：胸怀群壑腹藏兵【余仁杨】
653对句：墨涵野趣蝶偷香【殷子勇】
653对句：萤巡小径夜开张【克蕾雅】
653对句：风摇垂柳水弹琴 【红河谷】
653 对句：风敲缀露柳梳妆【三岛客
653对句：云埋远岸鸟投林【素手折梅】
653对句：风迷野渡柳飞烟【骁骏】
653对句：诗逢老友酒行筹【秋 夜 明】

老八路

意境联概述-转
http://www.zgylb.net/bbs/forum.p ... 235&fromuid=529
(出处: 中国楹联报论坛)

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625出句 : 金樽有酒常眠月【天之缘】
625对句：锦瑟多情可裂云【逸世无尘】
625对句：菊径无人独醉香【半亩方塘】
625对句:玉笔衔文倍赏心[柘溪]
625对句：绿柳无风也系舟【东方虹雨】
625对句：花簇无风空负香【菜桑子】
625对句：空袖无私可住风【弯月射天狼】
625对句：玉案成诗不染尘 【红河谷】
625对句：秋雨无情总摧花【天之缘】
625对句：墨海承风再起帆【秋 夜 明】
625对句：墨砚生花总驻春【放马】

老八路

597 出句：醉卧溪头云作枕【醉卧烟霞】
597 对句：闲游巷尾月当灯【铁骑兵】
597对句：闲弹花下水为弦【一箫】
597 对句：闲游松岭鹤为朋【东方虹雨】
597 对句：梦回梓里月为舟【江苏张修顺】
597对句：闲耕砚北笔为犁【秋 夜 明】
597对句：闲观松底籽为棋【琴韵]
597 对句：神游海上月为舟【未央】
597 对句：闲吟柳岸水成诗 【红河谷】
597 对句：酣眠风口浪为床【余仁杨】
597 对句：行吟垄上月擎灯【钓月】

老八路

虎踞陵丘上
王眠穴土中

老八路

矫诏登基 姊碾兄诛 昏庸断送 千秋业
布衣入葬 师刁相佞 残酷消融 一世功

老八路

先天浪漫空披彩
一世风流总恋花

老八路

立此存照！本帖最后由 白玉狼 于 2013-7-28 06:51 编辑

雅海玉婷轩四期第三讲B组作业：评阅老师:白玉郎老师
B组06-银箫
一、问答题（40分）
1，简单回答一下出句有几点讲究？（10分）
答：一是要善于观察；二是要善于联想；三是要注意轮廓的勾勒和细节的刻划；四是要注意把握出句时的心态。
正确10分
2，结合讲义说说出句有哪些要求？（10分）
答：一要立意，突出主题；二要合律，严格按照对联格律出句；三是加些技巧，以见新意；四是给应对句留有应对的空间和余地；五是用语自然，造句顺畅，尽量用诗化的语言；六要体现时代气息；七是用典贴切。正确10分3，根据课堂所讲内容，出句为上联时，一可以叙事写景，直奔主题；二可以前半句叙事写景，后半句抒情，请根据这两种形式各写一出句，并写上对句。（20分）
答：出句：雨打残荷珠四散   
        对句：帘招瘦马客双归
妄评:此联触景伤情！好一个帘招瘦马客双归！江上摇舟，楼上帘招。古道西风瘦马，断肠人在天涯。何日归家洗客袍。。。？此时无言胜千言啊！写的全是景语，又何偿不是心境合一呢。好联！学习了！
出句：碧水流红，徒怨香消春已晚
对句：青丝泛白，低叹日暮酒方酣
好联！也是由境入情。只是`酒方酣'可酌。满分20加赞两个。
二、应对练习题（60分）（每小题标对平仄5分，析联5分，应对5分）
出句1庭前有竹春常在===
平仄:平 平仄仄平平仄
析联 竹是常青之物，竹为君子，古人云，一日可无肉，而不可无竹。此联写出笔者乐观向上，虚心向上的心态。
出句1庭前有竹春常在===
对句 案上无书漏枉流[银箫]
好联！仿佛银箫是上联作者之知音。下联更能看出作者是好学向上之人。15分
出句2潮来直涌千寻雪===
平仄 :平平仄仄平平仄
析联 此联描写的是浪花拍岸的情景，如苏词中浪石惊空，卷起千堆雪的意境。
出句2潮来直涌千寻雪===+
对句 叶落长流万里船[银箫]
好！赞一个。15分
出句3日落江湖白
平仄:仄仄平平仄
析联 傍晚之景，落日有归家的感觉，而江湖泛白，心绪乱也。
出句3日落江湖白==
对句  客离杨柳青  
好联！学习了。15分
出句4鱼戏新荷动==
平仄 :平仄平平仄析联 夏日水中之景，戏字用拟人手法，使整个图面活起来
出句4鱼戏新荷动==对句 舟牵玉带流[银箫
好联！学习了。15分
银箫果真韵味无穷！请多交流哈！

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569出句：醉里挑灯曾问剑[钓客]
569出句：梦回吹角枉称雄[弯月射天狼]
569对句：梦中题柱只吟诗【菜桑子】
569对句：愁中望月更思人【半亩方塘】
569对句：生前报国宁无机【江苏张修顺】
569对句：喜时研墨好书联【虹雨】
569对句：梦中执笔更多情【天之缘】
569出句：梦中走笔竟成书  【红河谷】
569对句 : 梦中策马又扬鞭【岂曰无衣】
569对句：醒来听角正连营【北郭虎痴】
569对句：酣中遣句自来诗。【龙生】

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569出句：醉里挑灯曾问剑[钓客]
569出句：梦回吹角枉称雄[弯月射天狼]
569对句：梦中题柱只吟诗【菜桑子】
569对句：愁中望月更思人【半亩方塘】
569对句：生前报国宁无机【江苏张修顺】
569对句：喜时研墨好书联【虹雨】
569对句：梦中执笔更多情【天之缘】
569出句：梦中走笔竟成书  【红河谷】
569对句 : 梦中策马又扬鞭【岂曰无衣】
569对句：醒来听角正连营【北郭虎痴】
569对句：酣中遣句自来诗。【龙生】

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学号


网名


第一讲


第二讲


第三讲


毕业试卷


毕业成绩


评定


备注




2001


老撇


99


　


　


　


　


　通过


班主任报送　




2002


方兴


99


92　


72　


86　


　


　通过


　




2003


月下风


99


93　


79　


　


　


　通过


　




2004


菜单


98


　


　


　


　


　


　




2005


秋水寒


98


90　


　


　


　


　免鉴


已升入初18班　




2006


碧草蓝天


98


94　


73　


80　


　


　通过


　




2007


荷叶青青


98


95　


81　


81　


　


　通过


　




2008


风的精灵


　


　


　


　


　


　


　




2009


小水仙


99


89　


68　


78　


　


　通过


　




2010


练对


97


93　


61　


70　


　


　通过


　




2011


赋碧


99


　


　


　


　


　


　




2012


李思欢


98


81　


　


　


　


　通过


　




2013


无人


　


　


　


　


　


　通过


班主任报送　




2014


清荷微雨


99


88　


83　


　


　


　通过


　




2015


凝思


99


93　


78　


　


　


　免鉴


已升入初18班　




2016


夕阳山外山


　


　


　


　


　


　


　




2017


老八路


99


80　


84　


88　


　


　通过


　




2018


天明照心


99


89　


71　


　


　


　通过


　




2019


萱草无忧


99


86　


89　


　


　


　通过


　




2020


微雨飞燕


99


88　


76　


76　


　


　通过


　




2021


一民


97


90　


68　


　


　


　通过


　




2022


北川麦


99


97　


82　


84　


　


　通过


　




2023


胡图


94


89　


71　


83　


　


　免鉴


已升入初18班　




2024


却上心头


98


90　


68　


84　


　


　通过


　




2025


子明


95


85　


70　


60　


　


　通过


　




2026


天成


99


82　


69　


　


　


　通过


　




2027


桃花岛


90


77　


52　


68　


　


　通过


　




2028


兰汉清


99


78　


　


64　


　


　通过


　




2029


清风素月


99


84　


71　


68　


　


　通过


　




2030


北方披甲


　90


91　


62　


78　


　


　通过


　




2031


清婵玲珑


97


95　


　


　


　


　通过


　




2032


闻雨斋主


91


93　


80　


　


　


　通过


　




2033


眠云卧石


92


　


　


　


　


免鉴


已升入初18班　




2034


园林


97


86　


　


　


　


　


　




2035


韵菀


94


91　


75　


　


　


　通过


　




2036


墨魂


　


　


　


　


　


　


　




2037


东润


98


92　


75　


　


　


　通过


　




2038


皑雪纷飞


97


　


　


　


　


　通过


　




2039


泥儿


95


89　


69　


　


　


　通过


　




2040


多多良


93


　


　


　


　


免鉴


已升入初18班　



为了鼓励大家尽快入门，把有限的教学资源向最需要帮助的同学身上倾斜，允许预科二班的学员参加初18班的考试，被录取者直接进入初级班学习，预科班的课程和考试无需再继续。初级班考试，70分以上肯定录取，60分以下肯定不录取，60分到69分之间的要根据实际报名人数和录取情况而定。

注：三次作业都及格，且平均分数达到85分者准予提前毕业。未达到此要求的同学请认真对待毕业试卷。另外，清联阅读、群内临屏作业也要跟上，算学分哦。

毕业成绩（学分）=（三讲作业分数之和/10）+清联三百阅读（15分满）+临屏作业（15分满）+（毕业试卷成绩/2.5）

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尖山似笔，倒写青天一张纸
  

尖岩山位于中国湖南省花垣县麻栗场镇，山势陡峭，特立独行，正看似巨型毛笔，侧看如古代官帽，故而别名为文笔峰。清代一位文人留下“尖山似笔，倒写青天一张纸”的上联，至今无人对出令人满意的下联。为弘扬民族优秀文化，促进中华民族文化大发展、大繁荣，由湘西自治州诗词楹联学会和花垣县文联联合主办，花垣县诗词楹联学会承办，并由省内外知名专家学者组成评审委员会，6月8日起正式启动全球华人“文笔峰”杯尖岩山风光诗词楹联书法大奖赛，面向海内外诗词楹联书法爱好者广泛征稿，所有入围作品结集公开出版。现将有关事项通告如下：
  
一、组织领导：
       大奖赛设立组委会和评委会，公平公正公开组织征稿及评审工作。

二、征稿题材：
       以尖岩山（文笔峰）风光为主，适当兼顾花垣县境内其他景点。

三、征稿体裁：
      诗、词、楹联、书法，楹联以征集尖岩山下联为主。

四、投稿要求：

1、每人限投1—10首（副），包括诗（不含自由诗）、词、楹联、书法作品，超过者以前十首（副）为准。

2、所有稿件须一稿一纸，字迹清楚，打印尤佳。每份作品须注明作者姓名、年龄、通信地址、邮编、联系电话、电子邮箱等。参赛作品需附寄作者简介1份（100字内）。

3、不紧扣主题范围的作品稿件不入围。

4、参赛作品恕不退还，请自留底稿。

五、征稿时间：
       从2013年6月8日起征稿，同年9月30日截稿。

六、投稿地址：

1、诗词楹联电子稿件请发送：446257173@qq.com

2、诗词楹联及书法作品纸质稿件请寄：湖南省花垣县残联施将维（收），邮编：416400。
      特别说明：纸质稿和电子稿请只选一种投稿方式，书法作品不要装裱。

七、奖项设置及评奖办法：
      由专家组成评委会，本着文艺至上及“公平、公正、公开”的原则，进行初评、复评、终评，评出一等奖1名，奖金5000元；二等奖3名，奖金各1000元；三等奖20名，奖金各500元；优秀奖40名，奖金各100元；入围作品800名。

      评委会人员作品不参加评奖。

     入围以上作品入编国家级出版社出版的精美作品集，以作品集代酬。

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第七讲——填词讲义採用枫火阳城老师 9期第七讲——填词讲义.



一、词的起源

    词起源於唐,发展於五代，盛行於两宋，《全宋词》计21050首（数据源於网络）。晚唐、五代时的人称為「曲子词」，就是当时的歌词，本来是依照歌曲的音律节拍写作（即所谓「倚声填词」），配合器乐来歌唱的。后来歌曲的乐谱逐渐失传，词也逐渐和音乐脱离，终於成為一种独特的文学体裁。正如王力先生所说：「词是一种律化的、长短句的、固定字数的诗」。词又称「长短句」、「诗餘」。学诗容易，学填词难。因為写一首诗，来来去去就那几种格式，而词的种类复杂繁多，净《钦定词谱》所载，「凡八百二十首调，二千叁百六体」。一调就是一个词牌，820调有2306体，也就是说，平均每个词牌都有二至叁种填法。

[本节内容摘自网络]每一首词，都有词牌。词牌即词调名，也就是一首词所依附的乐曲名。词调的產生，据宛敏灝先生归纳，约有以下六个主要来源：

1、截取隋、唐的大曲、法曲或引用琴曲。例如：《伊州令》、《婆罗门引》、《剑器近》、《石州慢》、《霓裳中序第一》、《六州歌头》、《水调歌头》、《法曲献仙音》、《醉翁操》、《风入松》、《昭君怨》等。

2、由民歌、祀神曲、军乐等改变的，例如：《竹枝》、《赤枣子》、《渔歌子》、《二郎神》、《河瀆神》、《江神子》、《征部乐》、《破阵子》等。

3、从国外或边地传入的。例如：《菩萨蛮》、《苏幕遮》、《普赞子》、《蕃将子》、《八声甘州》、《梁州令》、《氐州第一》等。

4、宫廷创製。有的出於帝王，如：《水调》、《河传》、《破阵乐》、《雨霖铃》、《燕山亭》；有的出於乐工，如：《夜半乐》、《还京乐》、《千秋岁》等。

5、宋大晟乐府所制。例如：《徵招》、《角招》、《黄河清》、《并蒂芙蓉》、《五福降中天》等。

6、词人自度（制）曲。如：姜夔的《扬州慢》、《淡黄柳》、《惜红衣》、《凄凉犯》和《长亭怨慢》等。
    词最早是没有题目的，词牌本身就是题目，也就是说词的文辞必和词牌有关联。然而后来词剥离了音乐后，词牌和词的文辞之间，就不一定要有关联了。又词牌中往往有令、引、近、慢等字眼，如《浪淘沙令》、《青门引》、《祝英台近》、《石州慢》等，这些名词，是与词
的节拍有关的。


二、词的种类


1、按每个词牌為一类，则古往今来所记传的有一千餘个，但真正流行的词牌大概只有一百多个。《白香词谱》收录了比较常用的一百个词谱，為后来初学填词的基本教材，所以我亦以《白香词谱》為诸生填词之入门书。

2、按词的字数多少可把词分為叁类：五十八字以内為「小令」，五十九字至九十字為「中调」，九十一字以上為「长调」。一首词大多数分两片（小令一至二片，中调二片，长调二至叁片）。学王观堂先生所讲，词中小令如绝句，中调似律诗，长调则近排律矣。

3、按流派可分為「婉约词」和「豪放词」两类。顾名思意，若婉约词者，词风清婉柔约，代表词人有柳永、秦观、李清照等；若豪放词者，词风豪迈放旷，代表词人有苏軾、辛弃疾、刘过等。

叁、词的押韵

    词韵按十九韵部。从全篇的用韵情况来看，有叁种形式。

1、一韵到底。从韵脚来看，有叁条规则：

A、平声韵（上平、下平）独押。例如蔡伸的《十六字令》：天，休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自嬋娟。

B、仄声韵的上、去声通押。例如李清照的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

C、仄声韵的入声独押。例如李白的《忆秦娥》：簫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵闕。

2、韵部不同，平仄换押。例如温庭筠的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬢云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鷓鴣。

3、韵部相同，平仄互押。例如苏軾的《西江月》：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉驄骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

四、词的句式

    词的句式有短有长，比较繁富，现分述如下。

1、叁字句有上二下一和上一下二之别，但语气连贯，并无停顿，如「柳丝长」（温庭筠《更漏子》）；「鬢微霜」（苏軾《江城子》）。

2、四字句一般是上二下二，常常连用。如「乱石穿空，惊涛拍岸」（苏軾《念奴娇》）。也有作上一下叁的，如「对长亭晚」（柳永《雨霖铃》）。

3、五字句一般是上二下叁，如「春山烟欲收」（牛希济《生查子》）。有的是上叁下二，如「了不知南北」（秦观《好事近》）。有些是上一下四，如「念武陵人远」（李清照《凤凰台上忆吹簫》）。

4、六字句一般是上二下四，如「何逊如今渐老」（姜夔《暗香》）。有的是上四下二，如「气吞万里如虎」（辛弃疾《永遇乐》）。有的是上叁下叁，这种句子词谱都加顿逗，如「但目送、芳尘去」（贺铸《青玉案》）。

5、七字句一般是上四下叁，如「无可奈何花落去」（晏殊《浣溪沙》）。有的是上二下五，如「罗衾不耐五更寒（李煜《浪淘沙》）」。有些是上叁下四，这种句子词谱都加顿逗，如「又岂在、朝朝暮暮」（秦观《鹊桥仙》）。还有上一下六的，如「但寒烟衰草凝绿」（王安
石《桂枝香》）。

6、八字句一般是上叁下五，这种句子词谱都加顿逗，如「料短发、朝来定有霜」（纳兰性德《沁园春》）。有的是上二下六，如「应是良辰好景虚设」（柳永《雨霖铃》）。有的是上一下七，如「正江涵秋影雁初飞」（辛弃疾《木兰花慢》）。

7、九字句有的是上叁下六，这种句子词谱都加顿逗，如「残日下、渔人鸣榔归去」（柳永《夜半乐》）。有的是上六下叁，如「寂寞梧桐深院锁清秋」（李煜《相见欢》）。有的是上二下七，如「爱道画眉深浅入时无」（欧阳修《南柯子》）。还有上四下五，如「我亦多情无奈酒阑时」（叶梦得《虞美人》）。更有上五下四，如「敛余红犹恋、孤城阑角」（周邦彦《瑞鹤仙》），这种句子，一般词谱都加顿号。

8、十字句很少见，句式以上叁下七為主，如「见说道、天涯芳草无归路」（辛弃疾《摸鱼儿》）。

9、上一下叁、上一下四、上一下六、上一下七这些句式，实际是叁、四、六、七字句前面加上一字逗。这些一字逗是领字（领字在第七节详述），多数是虚字，如但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、等；还有就是动词，如对、望、看、念、叹、算、料、悵、恨、
怕、问、想等，而且大都是去声。

五、词的对仗

    词的对仗比律诗灵活，主要表现在：

1、在不同的词牌裡，对仗位置不同。如《捣练子》的对仗在篇首二句；《忆江南》在篇中叁四句；《诉衷情》在篇末二句；《西江月》在前后闋首二句；《齐天乐》在前闋叁四句，后闋四五句；《鷓鴣天》在前闋末二句，后闋首二句，等等。

2、可以平仄相对，也可以不平仄相对。如苏軾的《江城子》，「左牵黄，右擎苍」，是仄平平对仄平平。

3、可以同字相对。如蒋捷的《一剪梅》，前闋「江上舟摇，楼上帘招……风又飘飘，雨又萧萧」；后闋「银字笙调，心字香烧……红了樱桃，绿了芭蕉」。就是「上」、「又」、「字」、「了」同字相对。

4、有些句子一般要对仗，也可以不用对仗。如《西江月》、《一剪梅》、《满江红》，等等。

5、词中还有一种特殊的对仗形式，如「正苔深韦曲，柳暗斜川」（张炎《高阳台》）；「念柳外青驄别后，水边红袂分时」（秦观《八六子》）。这种对子的上句实际上是四字句和六字句前加了一字逗，因此可做对仗。

6、更有隔句相对的，如「任钱塘江上，潮生潮落；姑苏台畔，花谢花开」（刘过《沁园春》）。就是一字逗引领的四言扇面对。

7、 [本节内容摘自网络]凡是原词中习惯叠字的地方，也得照叠。如陆游《釵头凤》：红酥手，黄籐酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦，泪痕红邑鮫綃透。桃花落，閒池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。又如韦应物《调笑令》：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

六、词的章法

    章法，指词体的篇章结构及其方法，主要包括起结、过片、开合、转折等内容。章，本指音乐单位，音乐的一曲為一章，后引早為指配合乐曲歌唱的歌词的一篇為一章，诗文的一篇為一章。词，配乐歌唱，和诗的「体形」很不一样，章法当然也有别。词副虽短小，但词人就是要在这方寸之地争奇斗艷，起转承合，极力使笔下的词跌宕起伏，美不胜收，整体上又要浑然一体。其中，起结和过片，是搭起词这个金屋子最重要的地基、斗拱和梁架。

1、起
    写文章，跟美女打扮一样，最要紧的是头脸，要让人初一见，惊為天人。要留有神秘感，让他好奇不已，才会引人入胜。宋词常见的开头方式有：

A、 以景起。这种这种方式最為常见，翻开全宋词，信手拈来。「小径红稀，芳郊绿遍」（晏殊「踏莎行」）；「柳阴直，烟裡丝丝弄碧」（周邦彦「兰陵王」）；「落日熔金，暮云合壁」（李清照的「永遇乐」）；「渺空烟四远，是何年、青天坠长星」（吴文英「八声甘州」）。

B、以情起。开门见山，直抒胸臆，词情笼罩全篇。如大将军岳飞一开口就怒吼：「怒发衝冠凭栏处」（满江红），真是响遏行云，振聋发聵。李煜在汴京对景难遣心中悲哀，就直直地长叹：「往事只堪哀」（浪淘沙），驀然而来，真是悲慼彻骨。词如果用情语开啟，情感大多强烈真率，能一下子抓住读者的心，引起情感共振。

C、以事起。先叙事，再就事生发，这种方式远远少於景起句。如：「无言独上西楼」（李煜「相见欢」）；「水调数声持酒听」张先「天仙子」；「醉裡挑灯看剑」辛弃疾（破阵子）。初看似乎平淡无奇，实际上引弓待发，紧接着会开出另一番天地景致，或笔锋一转，如悬崖飞瀑，一泻而下，使文势跌宕起伏。

D、以问起。先劈头盖脸地提出一个问题，读者不由得一惊，再回答。「春花秋月何时了？往事知多少。」「庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。」「明月几时有？把酒问青天。」「更能消几番风雨？匆匆春又归去。」这种问起法，於千回百转之中喷薄而出，其情感更震撼人心，比直陈更觉摇曳灵动。

E、当然，也有「久叩柴扉久不开」的时候，正待要转身离开，却突然发现「一枝红杏出墙来」。这种起法，被形象地称之為「扫处即生」。比如李清照《武陵春》：「风住尘香花已尽」，更出人意料地转出了「闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟」的浪漫来。又如欧阳修《採桑子》：「群芳过后西湖好」。扫出了花落后喧嚣归於平淡的另一种美。
    其实，不管是平起还是刻意突兀而起，词的起法之美在於拉开一道帷幕，戏刚一开声，就赢得了一个碰头彩，更多的好戏还在后头。

2、结
    起句一样，词的结尾也非常要紧，往往是全篇的点睛之笔。结句要像勒住一匹狂奔的骏马一样，收束有力，又能发人深思，留有餘味，所以词人们在结句上也特别下功夫，或以景结，或以情结，或以问结。

A、按内容分类：
        甲、以景结。「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院」、「断肠院落，一帘风絮」、「休去倚危栏，斜阳正在，烟柳肠断处」……以景结情，悠然而逝，含蓄蕴藉，最能展现词的婉约美气质。也有气魄雄大的词人，以崇高悲壮之景结束全篇，如李白《秦楼月》：「西风残照，汉家陵闕」气象雄浑，冠绝古今。吴文英的怀古词《八声甘州》结句：「连呼酒，上琴台去，秋与云平。」大气包举，壮阔苍茫。前人最推重「以景结情」的方式，如沈义父《乐府指迷》就很有代表性地说：「结句须要放开，含有餘不尽之意，以景结情最好。」
        乙、以情结。「觉来知是梦，不胜悲」、「酒入愁肠，化作相思泪」、「沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风」、「只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁」……情语结句，多以真率激切取胜，切忌情感表达的轻浮直露。
        丙、以问结。「彬江幸自绕郴山，為谁流下瀟湘去？」、「念桥边红药，年年知為谁生？」问得柔情婉转，格外曲折动人。「倩何人、唤取红巾翠袖，搵英雄泪？」末一问，摧刚為柔，令无数英雄堕泪。


B、按结构枝法分类：
      以上是就内容分类，如按结构技法而言，沈祥龙对词的结句创作作了十分精当的总结：「词起结最难，而结尤难於起。结有数法，或拍合，或宕开，或醒明本旨，或转出别意，或就眼前指点，或於题外借形，不外白石《诗说》所云辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽叁者而已。」
        甲、拍合。即开合、呼应，比如柳永《八声甘州》的结句「争知我，倚阑干处，正恁凝愁」与首句「对瀟瀟暮雨洒江天」遥遥呼应，可知末句以前所写都是词人倚栏杆时的所见所想，前面的抒写就有了着落。
        乙、宕开。李清照《念奴娇》（萧条庭院），词人困锁在深深庭院裡，又逢上斜风细雨，天气这样恼人，词人终日為离情所苦。结尾却出乎意料地宕开一笔，问：「日高烟敛，更看今日晴未？」显出一番欢愉之意，似乎苦尽甘来，曲折婉转，餘味无穷。
        丙、点醒。点醒是指点明词旨，往往是「辞意俱尽」。如刘克庄的《玉楼春》（戏林推）「年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。」如果单看前六句，似乎只是戏謔林推长年在外冶游狎妓，以為是游戏笔墨。词到结尾，突然推出「男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。」两句，劝勉热血男儿去西北收復神州失地，干出一番轰轰烈烈的事业。卒章显志，使人猛醒回头！
        丁、翻出。结句与前面的文字截然不同，是一种巨大的落差或逆转的关系，这样能把情感表达得更加深透有力。如辛弃疾的壮词《破阵子》（醉裡挑灯看剑），前面一路大刀阔斧，快如霹靂，正当读者為激烈的战斗感到酣畅淋淳之际，结句却陡然翻出一声悲叹：「可怜白发生！」猛地跌入悲惨的现实，好似一桶冰水泼烈火上。前面九句和最后一句形成巨大的反差，大起大落，读者不禁為词人扼腕痛息！如果只是一味的哀叹，哪有这般翻出之妙呢？
好的结句，从美学风格来划分，大体可归為两类，即清人沈谦所说：「填词结句，或以动盪见奇，或以迷离称雋。」《填词杂说》词的起结之法很多，如果更概括地说，可用刘熙载的说法：「起句非渐引即顿入，其妙在笔未到气已吞。收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无尽。」

3、过片、换头
    词调多為上下两片，跟小说、电影分為上下两册／集一样，表现的都是同一个主题，两个层次虽然形式上分开，内容必定要密切关联。这个上下片之间的桥樑作用，就责无旁贷地落在下片开头，即「过片／换头」的身上。过片，是词特有的章法，词人、词评人都十分重视，他们强调「过片不可断了曲意，须要承上接下。」（张炎《词源》）承上接下是总要求，一般来说，上下片分别吟咏情景、今昔、内外、来去、昼夜、虚实等不同内容，但上下两片要接得紧密、自然，又以能出新意為上。沈义父《乐府指迷》说：「若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。」周济《介存斋论词》说换头：「或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。」这都是前辈对过片做法的精彩描述。
    过片以「笔断意不断」，或者说是「藕断丝连」為最妙，姜夔《齐天乐》的过片「西窗又吹暗雨」常被做為典范。整首词细緻摹写了蟋蟀私语般的悲鸣声、机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声等 各种声音，将虫声与愁情结合在一起，浑然一体，很难截然分开。作者却奇妙地抓住了「西窗又吹暗雨」一句作為过片，上片歇拍已经说到「夜凉独自甚情绪」，谁知西窗外又隐约传来冷雨敲窗声！一个又字既把上下片的情景紧紧地连接起来，又使之明显地划成两段，岭断云连，手段确实高妙！



4、顺逆、错综
    起结与过片是词的关键组成部位。如果从词的结构意义来考虑，就有了「顺逆」与「错综」之分。以时空顺序、逻辑关系等来佈局谋篇，叫做顺，反之為逆。多重时空交错的结构，叫「错综」。下面举我们比较熟悉的词例来说明：

A、顺
        甲、先昔后今：人的生命本体以时间的方式存在，文学是一种关於时间的艺术，从时间的流程来看，当然是从昨天到今天，从过去到现在，写作往往就随着时间的步伐勇往直前，写成了顺流而下的「流水状」。如李煜的《破阵子》和陈与义的《临江仙》，都是从忆昔开始，到如今完全不同於昔日的生活。此类词作，往往是说今非昔比，过去总是美好的，现在总是哀伤的，无限的伤感和悵惘在对比中不言自明。
        乙、从内到外：从空间的位移来看，一般的顺序是由内而外，由近及远，层次分明。比如晏殊的《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露），先写室内菊愁兰泣，再写罗幕外燕子双飞，明月穿户，下片转到独上高楼望远，从内到外，层层写来，脉络清晰。空间场景在转换，境界越来
越扩大，从而丰富了词的内容。
        丙、由景及情：这种写法在宋词裡最常见，是很省事的套路。如上文所举的例子中有范仲淹的《苏幕遮》（碧云天），上片纯写落寞秋景，下片抒发怀乡之情。秦观的《满庭芳》（山抹微云），上片写景為主，景中含情，微云抹山，斜阳归鸦，下片以换头「消魂」二字直起抒情，以下情感的抒发便一发不可收，滔滔汩汩，无限伤离之情溢满纸外。
        丁、前因后果：从逻辑的关系来看，正常的顺序是由因至果、由分到总、由特殊到一般。比如李煜的《清平乐》（别来春半），一起笔就告诉别人，这首词就是写离别相思的，因此，就下来就展开对别情的细腻描述。因為别，所以苦。前因后果交代得清清楚楚。

B、逆
        甲、先今后昔：这类抚今追昔的词，比较常见，往往用「因念」「犹记」等 有明显标誌的词语，表示时间由今日转换到过去。如晏几道的《临江仙》（梦后楼台高锁），上片写梦迴酒醒后的落寞感伤，不由得想起去年春恨，下片「记得」二字领起过去与歌女小苹欢聚的情景，表达了对旧情执着难忘的深情，过去与现在的苦乐对比也表明了世事的沧桑变化，令人悵惘不已。伤近，是文学的一大母题，多愁善感的宋词尤其喜欢「向后看」。
        乙、从外到内：如晏殊的《踏莎行》（小径红稀），上片写外景，郊外小径残红稀疏，原野上芳草萋萋，空中飞絮濛濛，树阴中隐隐现出楼台。下片写内景，辽落中翠叶藏鶯，朱帘隔燕，炉香裊裊，时光在静謐中悄悄流逝，愁梦酒醒，斜阳满院。由外而内，词序井然。
        丙、由情及景：这种方式也很普遍，词人用得很嫻熟。比如张先的《天仙子》（《水调》数声持酒听），上片写午睡醒来后的愁情，下片纯写月下静謐的境界。
        丁、前果后因：先说结果如何，再步步追寻原因，倒戟而入，逆流而上，新颖别緻。如周邦彦的名作《夜游宫》：「叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再叁起。有谁知，為萧娘，书一纸？」一路上写水面暮景、立看灯市、古屋叶飞、无眠夜起，按时序閒閒写来，不知词人到底有何心事？到最后叁句才抖出谜底：「有谁知，為萧娘，书一纸？」原来都是一封情书惹的祸。再回过头看前面，就觉得那些话有了着落、有了深意，通篇便染上了情的光彩，更觉细腻委婉，没有一句废话，前面的结果描写用的是「层层加倍写法」。试想，如果把原因先说了，再说如何如何的烦恼，就没有这样的吸引力了。词人只是巧妙地换了一下顺序，词的魅力就增加了几分。

C、错综
      一般来说，小令短小，可供词人腾挪的舞台不大，因此词中的时空顺序、逻辑关系的变化比较简单。慢词长调的篇幅长，词人正好有了英雄用武之地，他们常常通过回忆、梦境、联想、幻觉等手法、造成时间、空间的多重交错，转换跳跃，收到顿挫变化、迴环吞吐的艺术效果。
      时空跳跃交错、复杂变化，莫过於周邦彦、姜夔、吴文英。如周邦彦的代表作《瑞龙吟》（章台路），词分叁叠，由第一叠的现在，第二叠转到过去，第叁叠抚今追昔，先说今，再犹记过去，然后回到现在的探春。多次从容地辗转於过去、现在之间，时空交错，极尽顿挫变化。《兰陵王》（柳阴直）的时空跳跃更急促更频繁，今昔反覆迴环，层层渲染，如同游走在中国古典园林，备极吞吐曲折之妙。吴文英的长篇巨作《鶯啼序》，更是有过之而无不及。他们為写词煞费周章，多方出击，词作的章法结构多是多条小径交叉的环线型、立体型的结构。
      词的佈局谋篇关系到词的整体效果，结构的技法自然重要，前人对此多有精妙的体悟与总结。其中，被认為最妙的是——空中荡漾，最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入，而於其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。什麼是空中荡漾？看过空中飞人杂技表演的都知道，一个飞人在半空中飞来飞去，你以為他向左飞，谁知他只是一个假动作，马上借力飞向右了，惹来观眾一阵阵尖叫声。刘熙载所谓空中荡漾的意思是说，上句提出了一个问题，下句本应该顺着回应，但词人偏不，而是故意扯开说别的话题，王顾左右而言他，词就有了一波叁折、波澜起伏的味道，就像在空中荡漾。
    比如欧阳修《玉楼春》（尊前拟把归期说），上闋前两句，欲说归期，愁容满面。后两句，却由此生发了一个议论：「人生自是有情痴，此恨不关风与月。」按常理，说到「有情痴」，应该就此借风月什麼的进一步渲染一下离情别绪，但词人偏不接上意，而是反说「不关风与月」，不落俗套。下闋前两句正面写离别之难，可后两句却说「容易别」，看起来前后矛盾，但正因為这样欲擒故纵，来回折腾，才使得结尾两句「直须看尽落城花，始共春风容易别」形象饱满，栩栩欲动。整首词的情感表现得波澜起伏，顿挫有力，深得空中荡漾之妙。 「空中荡漾」，确实是词家妙诀，听起来有些玄妙。换句实在话来说，即「词要放得开，最忌步步相连」，又要收得回，最忌行行愈远。如「天上人间，去来无跡，斯為入妙」。刘熙载的这句话说得更具体更具操作性。

七、逗与领字[本节内容摘自网络]



1、逗


A、逗的概念
      「逗」，有时也写做「豆」或者「读」，有时在词牌裡面没有特别标注，有的词牌裡用「、」顿号表示，有的词牌裡面将句子在此处断开，分成两句。

词中用逗，乃在意思相连，而语气略作停顿之处，如史达祖《双双燕》：「应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信」；宋徽宗《宴山亭》：「易得凋零，更多少、无情风雨」。凡逗之处，必上下文连在一起始為一完整句子，然而在语气上，却又有一停顿。


B、如何用逗

先观察标準的词牌，有顿号的地方就需用逗，一般都是用虚词来趁豆。有些词牌中没有註明，可以在前人的词中，观察是否出现虚字、动词打头的句子，这些经常是从逗转变过来的。在填词的时候，如果遇到叁字句，一定要小心，注意考证是不是从叁字豆断过来的句子，如果是，就不能轻易用实词填写。



2、领字及其作用
    领字——於词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联繫作用的字，其位置在句首。在查看词谱时，如果遇到以下几个格式，就要考虑此处是不是领字：



A、仄声字打头，而且是不可变通的；




B、比下句多一个字，去掉这一个字，在平仄上正好与下句对偶；



C、去掉第一个字，后面的句子是五律或者七律的格律。


    总之，当遇到某一句话的头一个字是不可变通的仄声字的时候，就要小心考证，切不可随意按照平仄填写。
    一般领字大都用去声字。因為词是依附於音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，為使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波叁折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！
    大致归纳领字有叁个主要作用：

A、承上啟下。常用其进行转承。

B、使意境更进一层，跌宕起伏，一波叁折，疏密有致。

C、顿挫分明，声情并茂，鏗鏘有力。

3、领字的形式和应用
    為了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。领字一般都用虚词或动词。
     如：
    《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均為领字；
    《满江红》下片第五句第一字為领字；
    《暗香》上片第五字、下片第六字，均為领字；
    《琐窗寒》下片第六字為领字；
    《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均為领字；
    《八声甘州》中上片第一句為八字句时及第叁句、下片第四句的首字為领字；
    《好事近》上下片最后一句首字為领字。
    领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石《桂枝香》中开始的「登临纵目，正故国晚秋，天气初肃」，其中第二句的「正」便是领字，这样的句子格式為上一下四。此外，八字句中领格必然為上一领下七的结构，第一个字為领字，如柳永《八声甘州》的首句「对瀟瀟暮雨洒江天，一番洗清秋。」用「对」字领下面的「瀟瀟暮雨洒江天」是经典的一领七的八字句式。九字句领格则為上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》「自是人生长恨水长东」、「别有一般滋味在心头」，《虞美人》「恰似一江春水向东流」等等都是这种领格的经典句式。
    说到词之句语，有二字叁字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎而用。领字有一字、二字、叁字等类。
    现将常见领字分列如下：
    一字类：一般常用的虚词有：但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应。
动词有：念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。
    二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知。
    叁字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。
    举例：
    一字领，如柳永《八声甘州》「渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼」。「渐」字一直领到「残照当楼」。
二字领，如秦观《八六子》：「那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴」。
    叁字领，如秦观同闋「怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠销香减」。
注意以下两字类举例并非领格。
    试问：陆游《桃源忆故人》「试问岁华何许，芳草连天暮」；程垓《芭蕉雨》「试问道、肯来麼，今夜小院无人，重楼有月」；吴文英《声声慢》「试问知心，尊前谁最情浓」。
    莫问：赵长卿《满江红》「莫问傍人非与是，手儿但把心儿托」；刘克庄《水调歌头》「莫问浮云起灭，且跨刚风游戏，露冷玉簫寒」；晏几道《浣溪沙》「莫问逢春能几回，能歌能笑是多才」。
    莫是：辛弃疾《丑奴儿》「旧盟都在，新来莫是，别有说话」；吴潜《疏影》「莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋」；张炎《叁姝媚》「莫是孤村，试与问、酒家何处」。

八、和韵[本节内容摘自网络]

     和韵是旧体诗写作方式之一。「和」读「鹤」 ，指唱和，和答。和就是附和的意思。指与别人的诗词相唱和时，依照其诗所押的韵作诗词。
    大致有叁种方式：

1、依韵，亦称同韵，即韵脚与原诗韵在同一韵部而不必用其原字；

2、次韵，或称步韵，即韵脚用其诗原韵原字，而且用字先后次序也必须相同。

3、用韵，亦称从韵，即韵脚用原诗的字而不必依照其先后次序

老八路

一、比赛题目：

1：诗钟分咏：桥、酒        七贤唱和难离物                                            刘伶宴客须当醉
                                       果老驴蹄印赵州                                              阮籍穿津未乘舟
2、用联语写出参加联都首届六部擂台赛的心得体会，字数不限
  登擂眺望 见龙腾凤舞 联都果然人才济济   对句 口吐莲花    诗钟成联 锦绣珠玑  定获丰硕成果
  披挂出征  唯自惭形秽  自家却是力不从心 亲 与高手过招   虽未折桂亦得梅意   尚需继续研习

老八路

香杉守望  思大唐玄奘晒经  元世祖驻跸  明汝南王碑刻  五樟环伺 惜历代遗珠   如今有利招游客
释业传承  听 赞陀崛多布道  阁多凤立坛  观世音佛赐名 八帝清修  叹皇家寺院   往古无为纳御僧

老八路

题大理无为寺    香杉守望  唐玄奘晒经  元世祖驻跸  明汝王刻碑  六朝九胜迹     看 苍山无为古寺
               
                释业传承  阁罗凤立坛     观世音赐名  南诏王剃度 十帝八清修    说大理皇家园林                古代无为                                                                                                                                          

老八路

     一轮：2013年5月31日（星期五）晚20:00——6月2日（星期星期日）晚20:00，历时48小时


五、比赛地点：

联都兵部激情赛场版

六、比赛题目：

1、诗钟：联、十，四唱            雅士书联都胜意  文翁忆十载风云        高僧掌十迎贤主   雅士书联赠贵宾

2、成联撰写：题大理无为寺    香杉守望  唐玄奘晒经  元世祖驻跸  明汝王刻碑  历数朝风霜  如今有利招游客   ；                                     释业传承 阁罗凤           报恩     观世音赐名   南诏帝清修    叹皇家建筑   古代无为纳寺僧音                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           无为寺坐落于苍山兰峰脚下，沿南阳村侧西行约六公里可抵达。是大理著名的佛教建筑之一，始建于唐朝，现存建筑为近年复建。游客可在古城包车前往，来 回车费约40元。



       无为寺建于唐朝中期。天竺高僧赞陀崛多来到南诏国传法，南诏王阁罗凤也皈依在他门下，成为佛门弟子。阁罗凤为了报答师父的恩德，提出要为赞陀崛多建造一座清修的寺院，地址就选在当年高僧在苍山隐修的兰峰下。寺院建成后，大家却为给寺庙起个名字犯了愁。这时观音菩萨踏云而来，声如洪钟，颂出偈语：“有为无为、有岸无岸，身居龙渊，心达彼岸”。于是就起名为“无为寺”。



        隐匿在苍山深处的无为寺，没有山下崇圣寺恢弘的气势，也没有众多游客香客的顶礼膜拜。相比起来，无为寺显得尤为低调、尤为隐秘。藏在幽深处的寺院，至今坚持不使用电灯，保持着“清净无为”的佛门净地。

     








  而这儿绝不是个简单的地方，千年香杉树守护下的寺院，曾是南诏大理国时期的皇家寺院，大理国段氏传位22代，10代帝王为僧，有8位帝王选择在无为寺剃度，由此可见，当时无为寺在大理国堪称皇家寺院。皇帝在无为寺出家，医疗保障自然要高规格对待，所以大理国的太医院干脆进驻到了无为寺中。