满江红唐宋绝句学习笔记本

梦里红尘

    绝句是我国古典诗歌遗产中的重要体裁之一。从形式上看，它是一种四句头的短诗。古代民间歌谣，有两句的，有三句的，有四句的。前两种不普遍，而四句一首的则大量存在。人们从长期创作实践中，逐渐趋向于四句两韵的格式。这种格式，头一句可押韵，也可以不押韵。只有二四句一定押韵。于是就成为通行的四句两韵体。不过四句一首的诗歌，句子的字数起先并无限制，有三言，四言，五言，六言，七言的。经过长期发展，五言七言两种，便占了压倒优势。我们今天看到的魏晋南北朝以来，南方的吴歌，西曲，其中百分之七八十都是五言四句；北方民歌存于《梁鼓角横吹曲》的，也有相当多的五言四句体。七言四句的，晋以来存有《并州歌》《豫州歌》《捉搦歌》四首和梁陈间的《乌栖曲》十余首《栖乌曲》四首，虽不算多，但已可看出发展趋势。不过，这种五或七言四句的诗歌，还不能叫作绝句。因为从音律上看，绝句又是格律诗的一种。必须再具备音律的条件，才能算绝句。从南齐永明间，沈约，王融等人为了增加诗歌的音乐美，把文字的四声运用于诗歌创作，走上格律诗的第一步。但他们所注意的，还只是两句诗的音韵协调，所谓「一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重互异」。同时，他们当时着眼的是一般五言诗，和五言四句的短诗无涉。到了初唐，沈宋等人，发展两句的音律为四句的音律，并重复一次成为八句四韵的律诗，后来再把四句一周期的音律重复多次，成了排律，同时由五言推及七言，再加上节奏，对仗等条件，便完成了全套的格律诗。当然，绝句的完成也就包括在内了。

梦里红尘

咏蝉
虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
   
作者介绍
虞世南「公元558年一638年」，字伯施。唐越州余姚「今浙江省绍兴县东北」人。曾任秦府参军，迁秘书监。封永兴县子，人称「虞永兴」。能文辞，工书法。有《虞永兴集》。

浅析
这首《咏蝉》诗，从蝉的居高写起，讴歌了蝉的清高风雅和不同凡俗的品德。一二两句写景，三四两句抒情。首句用垂緌，写蝉的姿态，是写其静；二句用出疏桐，写蝉的鸣叫，是写其动。三四两句，抓住流响进而抒写自已的议论。借颂蝉的「居高声自远」，暗喻自已是有才华的人。暗点能处于高位，是靠才能，而不是靠阿谀奉承。全诗形象完整丰满，韵味含蓄深长。

习作
咏蝉
泥中度九冬，何惧雪霜浓。
褪却黄金甲，居高一颗松。

梦里红尘

九日登高
王勃
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人今已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

作者介绍
王勃「650年一676年」，字子安，唐代绛州龙门「今山西河津县」人。六岁会写文章，麟德初，应举及第，曾任虢州参军，为唐初杰出诗人。他在赴海南探父途中，曾作《滕王阁序》，一时文名大振。后因渡海落水而死，时年仅二十六岁。有《王子安集》。

浅析
    这是诗人客居剑南「今四川」时，在重阳节这一天登高望乡，写下的一首怀乡诗。题为《九日登高》，首句九月九日点出时间，望乡台写明主题。二句用他席他乡，交待登高望乡的缘由。三句南中苦三字作进一步叙述。四句借鸿雁都不愿意从北方飞到南中来作为烘托，诗人所感受到的南中苦就可想而知了。南中苦写尽，九日登高望乡之情也就更为强烈了。在表现手法上，因是怀乡之作，自然要用故乡与客居之地相比，运用对比法效果甚好。前二句采用对偶句式，九月九日对他席他乡，望乡台对送客杯，既扣题目，也客观地叙述了对家乡的怀念。三四两句，从形式上看不对，但意思却是对的。人对雁，南对北，诗人采用互对的结构来写，起到了很好的烘托作用。

习作
登高
重阳佳节懒登高，常思西风去路遥。
可否携笺慰慈母，已应游子访三桥。

梦里红尘

思归
王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况复高风晚，山山黄叶飞。

浅析
绝句，形式短小，运用起来或叙事或抒情或写景，都非常灵巧轻便。这一形式，虽然在汉魏时代就已初具规模，但真正形成一种新的诗体，形成严格的格律，则是在初唐才规定下来。王勃这首《思归》，可以说是较早的一首五绝。无论在形式或格律上，都与汉魏时的古体诗有了明显区别。这首诗，诗人运用先情后景，情因景增的写作手法，写得很有特色。首句「长江悲已滞」，用一悲字写出当时的悲哀心情，长江点出地点，滞交待悲因。二句用「万里念将归」，进而写盼归的心情。明知不能归，偏写念将归，悲意自然又加一重。这一联纯属抒情，突出的是一个悲字。三句转为写景，悲中又加高风晚，末句又写黄叶飞，且用山山迭字，就使悲中之悲更加悲哀。这首诗以情出景，以景衬情，层层迭进，成倍加重，可谓是已入妙境的佳作。

习作
梦归
山遥难阻梦，枕上片时归。
杨柳堤旁笑，双双燕子飞。

梦里红尘

曲池荷
卢照邻
浮香绕曲岸，圆影复华池。
常恐秋风早，飘零君不知。

作者介绍
卢照邻「约公元635年一689年」，字昇之，号幽忧子，唐幽州范阳「今河北涿县附近」人。曾任邓王李元裕府典签，后调新都尉。因得麻疯病而辞官，最后投水而死。他是初唐四杰「王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王」之一。诗多愁苦之音，后人辑其著作为《幽忧子集》。

浅析
这是一首咏物诗。咏物，单纯写物不会感人，一般都有诗人的情感在内。有景有情，写出的诗歌才有活力。这首《曲池荷》，首句用「绕曲岸」写花的香气很大，二句用「复华池」写「圆影」，直写荷的外貌。一个「绕」字，一个「复」字，写得形象，生动，富有生气。三句笔锋一转，「常恐秋风早」，四句接「早」字，用拟人的手法，写了荷花败于秋风来时。欣赏荷花，就要在它盛开的时候。如果等到荷花谢了，那就只有残荷了。从荷花的香艳，写到飘落，暗点时机的重要。实际上，诗人是借此巧妙地寄托了自已怀才不遇而被冷落的情感。

习作
腊梅
玉骨临风舞，横窗赏自君。
冰肌欺白雪，聊寄一枝春。

梦里红尘

易水送别
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。

作者介绍
骆宾王「公元640一684年」，唐代婺州义乌「今浙江省义乌」人。曾作侍御史，贬临海丞，后因参加徐敬业起兵反对武则天的活动，作了一篇《讨武瞾檄》的檄文，兵败后，下落不明。他是初唐四杰中写诗最多的一个，尤其擅长于七言歌行。有《骆宾王文集》。

浅析
这是一首咏史诗。咏史诗，或寄托作者情怀，或抒发作者感慨，多是借咏史以喻今。作者来到燕地易水，为友人送行，自然联想到当年的壮士荆轲。荆轲曾在易水河边向燕太子丹辞行，和随从秦武阳前往秦国谋刺秦王。一二两句「此地别燕丹，壮士发冲冠」是咏古，生动而形象地描述了当时的情景。三四两句，转为喻今。一个「没」字，写出了时过境迁。「水犹寒」三字，与题中「易水」相呼应，进而点明题意，使人感到壮士荆轲早已不在了，但悲壮的史实却常存，象易水一样常在。暗中希望送别的友人，也要学习荆轲，流芳千古。

习作
游荆州古城
荆州多古迹，香火祭关公。
赤兔奋蹄处，犹存旧岁风？

梦里红尘

在军登城楼
骆宾王
城上风威险，江中水气寒。
戎衣何日定？歌舞入长安。

浅析
「对仗」是近体诗的一种修辞方法。古时要求实字对实字，虚字对虚字。按照现在的语法，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，依此类推。同时要平对仄，仄对平。如，天对地，山对水，蜀道对秦关，红玉对绿珠，山昏函谷雨对水落洞庭波。绝句本不必对仗，然有的却四句皆对，或两句对，两句不对，这都出自作者的兴趣和爱好。沈德潜在《说诗晬语》中说：「对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。》这首诗，一二句相对，三四两句不对。第一联用对仗的句式，描写军中的阵容及环境气氛；第二联表达了诗人对未来前途的乐观主义估计。「城上风威险，江中水气寒」，虽没有提到军队，战场，士兵，武器等字样，但从城，险，水，寒的字意中，使人觉得诗人在这里不独写景，而是在写军。且给人印象极深。闭目诵吟，军中形势，如在眼前，不能不为诗人这种高超的表达方法而赞叹。三句用戎衣，提出问题，点出军旅生涯无期。四句以「歌舞入长安」，表现了诗人期待胜利和自信，乐观的情绪。不过，诗人参加的这次反对武则天的军事行动，很快就失败了。

习作
临屏题图
青山嵌红叶，绿水绕幽居。
应是神仙境，结庐邻太虚。

梦里红尘

郭隗
陈子昂
逢时独为贵，历代非无才。
隗君亦何幸，遂起黄金台。

作者介绍
陈子昂「公元661年一702年」，字伯玉，唐时梓州射洪「今四川省射洪县」人。出身于官僚地主家庭。二十四岁中进士，初任麟台正字，后升为右拾遗。因在朝廷十多年很不得意，三十八岁时辞职回乡。县令段简贪暴，闻其多金，捕入狱中，忧愤而死。在文学上，他反对齐粱时形式主义的文风，提倡诗要有兴寄和风骨。他是唐代第一个有意识地扫除六朝以来文学纤弱的风气，而且有了显著收获的诗人，对以后的诗人产生了一定影响。有《陈伯玉集》。

浅析
古人咏古，绝不仅仅是怀古，多是借古喻今，借咏古人古事来表述自已的感慨和思想。陈子昂政治上深有抱负，提倡比较进步的主张。因不被武则天采纳，所以，很失意。这首诗，是他在蓟丘读史，看到郭隗受到燕昭王的重视，想起自已怀才不遇所发出的感叹，是陈子昂所写《蓟丘览古》七首之一。一二两句，「逢时独为贵，历代非无才」。一开始就直抒怀抱，把诗人的自负作了非常清楚的表述。三四句择取战国时燕昭王为收集贤人才子，壮大国家，特为郭隗修筑黄金台扩大影响一事，加以叙写，进一步借古喻已，抒发情怀，显得颇为深刻。短短四句二十个字，寄寓了诗人失意和寂寞无聊的情绪，表达了封建社会中一个正直而富有才能之士没有出路的悲哀。翁方纲在《石洲诗话》中说：「伯玉蓟丘览古诸作，郁勃淋漓。」这首五绝之所以传诵古今，还因它有较长的感染力量，充分表现了诗人的性格，思想和情感，表现了被压抑的才士的不平则鸣的心境。

习作
诸葛亮
耕读古隆中，襄阳隐卧龙。
三雄并肩立，惟汝锦囊功。

梦里红尘

渡湘江
杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

作者介绍
杜审言「公元645年-708年」，字必简，唐代襄阳「今湖北省襄阳」人。咸亨年间进士，唐初著名诗人。中宗时，曾因与张易之兄弟交往，被流放峰州。任修文馆直学士。工于五言律诗，格律严谨。为杜甫的祖父。明人辑其诗作成《杜审言集》。

浅析
诗言志。这首《渡湘江》，是诗人被贬在峰州时所作。它抒发了诗人被贬斥之后的忧郁心情。首句用「迟日园林」写过去，二句用「今春花鸟」写现在。三句「独怜」，「南窜」是点题。四句用「湘江水北流」作比，用十分新颖的手法，进一步表达了诗人很不想南去的心情。诗虽四句，但含义颇深。这首诗在艺术形式上，是一二两句，三四两句各自为对。迟日，今春，是写被放逐的忧愁。用湘江水衬京国人，人们自然会领会到诗人的意思：水尚且北流，人却在南窜了。一南一北，将诗人的苦痛心情，写得极为真挚感人。

习作
观望夫石
望夫石上千年泪，回锦文中一叶秋。
瑟瑟西风如诉苦，纷纷落叶宛言愁。

梦里红尘

渡汉江
宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。

作者介绍
宋之问「公元656年一712年」，字延清，唐代汾州「今山西汾阳」人。上元时进士，官至考功员外郎。因与沈佺期善写应制诗而得武则天赏识。后被贬为泷州参军，起为越州长史。到睿宗时被贬钦州，赐死。他对唐时绝句，律诗形成，曾起过一定的积极作用。明人辑有《宋之问集》。

浅析
这是作者流放期间的一首记行述感之作。语言自然，感情真挚。题为《渡汉江》，诗中却从未提到一个「渡」字。首句「岭外音书断」，写久客岭外，家书断绝。二句「经冬复历春」，进一层说出断绝之时日已有二年。着意写出「断」时的长久，为以后句子作了极好的铺垫。三句「近乡情更怯」，用「近乡」二字，暗指渡过汉江，一「怯」字用的甚妙，点出渡汉江以后的情形。四句由「怯」而来，「不敢问来人」，进一步写出「怯」的表现和缘由。短短四句二十个字，烘托出一种忐忑心理。很有杜甫诗句中所说的「反畏消息来，寸心亦何有」之意。

习作
归乡邂逅
一别经年后，花开满目春。
入村问个道，原是梦中人。

梦里红尘

边词
张敬忠
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。
即今河畔冰开日，正是长安花落时。

作者介绍
张敬忠「生卒年不详」，官监察御史，以文史著称。张仁亶为朔方节度使，奏张敬忠判军事。开元中，曾任平庐节度使。《全唐诗》存诗二首。

浅析
这首诗，题为《边词》，写的是边疆的风景，但诗人所要反映的却是对唐都长安的热爱和怀念。首句开门见山，点出地点是在「五原」。「春色旧来迟」，是贯穿全诗的主题。二句接「迟」而来，「二月垂杨未挂丝」。三句假设一句，即使今日冰河开始融化，又能怎么样呢？四句用「正是」二字，推断出此时的长安，恐怕已是花卉凋落的时候了。诗人仅仅围绕边地春色来迟，十分巧妙地抒写了自已对长安的怀念。造意清新，凝情自然。

习作
祝天下母亲节日快乐
娘乃人间第一痴，情牵儿女不轻移。
问君醉酒归何处，却是娘亲倚杖时。

梦里红尘

蜀道后期
张说
客心争日月，来往予期程。
秋风不相待，先至洛阳城。

作者介绍
张说「公元667年一730年」，字道济，唐代洛阳人。在武则天时代，应诏对策，得一等，授太子校书。唐玄宗时，任中书令，封燕国公。擅长诗文，有《张燕公集》。

浅析
在唐诗中，一些抒情绝句运用夸张的手法，常通过对某些事实上不会发生的事的叙写，来表达诗人极为深刻的情感。这首《蜀道后期》，诗人采用直叙和拟人的手法，通过对秋风的责怨，表达了诗人归心似箭，但因路途遥远，不能及时归还故乡的急切心情。首句一「争」字，写出归心似箭。二句点出「予期程」，承上转下。三四两句「秋风不相待，先至洛阳城」，用秋风的先到，来衬出自已的后期。细细琢磨，觉得此话好像全没道理。但诗人正是从这些诗句中，表达出了一种极强烈的感情。这即是叶燮《原诗》中所说的「决不能有其事，实为情至之语」。以秋风的先到，形容出自已的误期，巧心浚发。

习作
春归
桃花又一枝，屈指予归期。
所幸东君早，先将锦付伊。

梦里红尘

照镜见白发
张九龄
宿昔青云志，蹉跎白发年。
谁知明镜里，形影自相怜。

作者介绍
张九龄「公元678年一740年」，字子寿，唐代韶州曲江「今广东省韶关曲江市」人，长安年间，进士出身。历任校书郎、右拾遗、中书舍人，直至中书侍郎同中书门下平章事。为人正直不阿，被李林甫排挤，贬为荆州长史。他对改革诗歌曾有一定的贡献。有《曲江集》、《千秋金鉴录》。

浅析
这首《照镜见白发》，作者运用写实和议论相结合的手法，写出了自已壮志凌云而老大无成的感慨。一二两句是写虚，用对偶句式，写出诗人的感叹。「宿昔」、「蹉跎」、「青云志」、「白发生」，用词鲜明、中肯。三四两句转入写实，通过照镜这一小小动作的描写，进一步突出主题。「谁知明镜里，形影自相怜」。全诗读起来，平白如话，但言简意深。虽是写自已对流年虚度、雄才未展的感慨，然却十分巧妙地寄寓了诗人对唐王朝任用奸臣，排斥忠良，致使国家日渐衰败的不满情绪。

习作
渔村见桃花
渔村枯木新，脱俗远凡尘。
陶冶醉人处，桃花报早春。

梦里红尘

宿建德江，
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。

作者介绍
孟浩然「公元689年一740年」，唐代襄阳「今湖北襄阳」人。早年在家闭门苦学，四十岁时到长安求仕不就，失意而归。张九龄作荆州长史时，他曾为张作了一段幕僚。以后，一直居住在襄阳鹿门山做隐士。他长于写五言诗，在当时诗名很大。有一次他到长安参加了一次文人们的集会，即席赋诗，写出了「微云淡河汉，疏雨滴梧桐」这样的诗句，使参加集会的文士们大为叹服。据说，有的文士认为自已赶不上他，都搁笔不再作诗了。他的诗，因生活平淡，思想内容不够丰富。又和王维一样，诗多写山水风景，因而合称「王孟」。不过，他们的风格并不相同。有《孟浩然集》。

浅析
从这首诗看，诗人当时并不乐观，是充满了烦愁的，但诗人善于捕捉适合自已心情的即景，点缀入诗，写得很有特色。「移舟泊烟渚，日暮客愁新」。移舟到此，荒滩水边被一层薄薄的雾霭所弥漫，显得旷野越加空阔。「客愁」而说「新」，暗含旧愁在内。连日奔波，又生新愁，有不少茫茫身世的感慨。「野旷天低树，江清月近人」，莽莽旷野里有稀疏的树影。遥望远处，天空显得低矮，好像与树连接在一起。自已孤独一人，除了这条小船，只有清清江水，倒映着临空的月影，在随波浮动。后二句清新，景色优美，且采用了相对的句式，所写景物，又全在情理之中，因为「野旷」，才有「天低树」；「江清」才能「月近人」。逼真而恰当地写出了天和树、人和月的关系。如果没有「野旷」，那「低树」就没有着落；没有「江清」那「月近」也无从谈起。可见，此诗很讲究「诗眼」，分寸也掌握的贴切。这种境界，又是从「舟泊」的角度来领略。倘若换在岸上，对于「低」、「近」，就不会有如此的效果了。

习作
游山遇雨宿山有咏
深山凉入夜，何处杜鹃鸣。
暮雨千丝乱，丝丝乱我情。

梦里红尘

春晓
孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？

浅析
一些寻常语言，一经诗人组合入诗，就觉得格外有味。可以说，这是白描诗的一个主要特点。这首诗，用白描手法，把寻常话语点缀入诗，不假雕琢，不尚工巧，很有一番风味。诗的主意是「不觉」，诗人正是在「不觉」之中写出了「觉」。由于季节的关系，春天，一般人们常有疲困的感觉。「春眠不觉晓」，一语抓住人心，写出人们的同感。「不觉」之中有「觉」。再加上一个迭词「处处」，「处处闻啼鸟」就把「觉」突出出来了。三四两句又抓住春夜来做文章，在「觉」中写「不觉」。且以问句作结，提出「多少」，就使全诗更有一番情致了。一夜之间，花被风雨打落了多少呢？若不珍惜这美好的春天，那就没有机会了。语言精炼自然，音韵和谐宛转，读来意味无穷。无愧是一首朗朗上口的好诗。

习作
艳秋「今韵」
叶黄枫更红，凉意透苍穹。
野菊花开处，误为春正浓。

梦里红尘

登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

作者介绍
王之涣「公元688年一742年」，字季陵，唐代晋阳「今山西太原」人。曾任冀州衡水主薄和文安县尉。他和高适、王昌龄齐名，都是盛唐时期著名的边塞诗人。其诗仅存六首，以描写边疆风光著称。热情洋溢，雄阔奔放。

浅析
字与字、句与句互对，这是绝句的特点之一。凡成对的绝句，读起来往往抑扬顿挫，朗朗上口。这首登高远望的写景诗，用一二、三四各自为对的句式，「白日」对「黄河」、「一依」对「入」、「山」对「海」、「尽」对「流」、「千里目」对「一层楼」把几个不同的物体熔入同一体中，对得自然天成，气势阔大。诗人用极简炼的笔法，写出了在黄昏落日时，山河苍茫壮阔的景象。西坠的夕阳，贴近了连绵起伏的中条山，一泻千里的黄河之水，奔腾流转，东注浩瀚无涯的大海。山衔落日，水流入海，是一幅多么气势磅礴的山水图！同时，三四两句，用「欲穷」、「更上」四字作进一步描写，写出当前实感，极目骋怀的雄心，体现了诗人乐观主义精神，也表现了诗人一种非凡的胸襟抱负。有人评价此诗说：「四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。」这首诗之所以为后代传颂，还因他写得很有气势，而且，末二句更带有哲理的色彩。「欲穷千里目，更上一层楼」，使人们能深刻领会到站得高才能看得远的哲学道理。

习作
盼归
红梅枝上笑，白雪眼前飞。
屈指他乡去，推敲何日归。

梦里红尘

凉州词
王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。

浅析
这首《凉州词》，是传诵一时的名作。据说，这首诗有一个小小的传说。一次，王之涣和王昌龄、高适同在酒馆饮酒，并听十几名歌女唱歌。他们私下约定，如果谁的诗被歌女唱出，就证明谁的诗受人欢迎。结果，歌女先唱出了王昌龄的「奉帚平明金殿开」和「寒雨连江夜入吴」。接着唱了高适的「开箧泪沾臆」。后来，最好的一个歌女第一首就唱到了王之涣的这首《凉州词》。此事是真是假，无需考证。不过，这首诗受人欢迎，这一点是可以肯定的。
      这首诗，以荒漠壮阔的背景和羌笛所奏的哀婉乐曲，含蓄地表露了离家出征在外的人久戍思乡的哀怨。同时，表现了诗人对戍卒的深切同情。首句用「远上」二字，写出黄河的壮阔景象。黄河西来，奔走于西北高原之上，从下游望去，用「远上」二字，自由入神。「远上白云间」，这是远景。二句用「一片孤城」和「万仞山」写出戍守之地的形胜。这是近景，是缩写。一个很小的城堡，四无依傍，与万仞高山形成鲜明的对比。「黄河」、「白云」、「一片」、「万仞」，颜色是如此相互辉映，数字是那么相互错综，更为诗句增添了美感。一二两句写景，都由收阔的气象相连相配，大有「两峰并峙，双水分流」之妙。三句「羌笛何须怨杨柳」，转写征人。唐代统治者整日荒淫纵乐，早已忘了玉门关外还有戍守的征人。唐代习惯，送人远行时，常折柳枝相赠，表示惜别。现在征人听到笛声，自然联想到春天，想到家乡该是绿柳成荫的季节了。关外无柳，征人也只能在羌笛声中听听「折杨柳曲」，徒增离别之情。四句写关外无春，用「春风不度」进解「何须」二字，进一步深化了内容。羌笛啊，你何必去抱怨杨柳呢？要知道，春风本来是不度这玉门关的呀！在这关外荒凉之地，根本没有春天，又哪里来的杨柳青青呢？用词巧妙，表达深刻。

习作
赞X女特工
军营磨砺炼柔肩，苦辣酸甜和泪咽。
赴难何须男子汉，建功还看半边天。

梦里红尘

咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。

作者介绍
贺知章「公元659年一744年」，字季真，唐代越州永兴「今浙江萧山」人。他是李白的好友。证圣年间中世士，官至太子宾客、秘书监。中年还乡为道士。其诗作，仅存二十首。写景诗，较为清新通俗。《回乡偶书》，为世传诵。

浅析
古人写诗，在结构上很注意起、结两句。因为如果起句不好，则会造成下面引带不起。若结句无力，又会出现上边收束不住。尤其是结句，一旦收束不住，将会使全诗大为减色。因此，向来诗人写诗，既注意起句，更重视结句。贺知章这首《咏柳》的绝句，从柳树的枝条起句，写到「万条垂下绿丝绦。」逼真地描绘了柳树的袅娜多姿。春天的柳树如同碧玉一样浓绿，先作全貌概括。尔后细写，柳枝纷垂，象千万条绿色丝线织成的绦带。三句「不知细叶谁裁出」，提岀问题，为下句作铺垫，四句结出「二月春风似剪刀」，形象逼真地歌咏了春柳。这是全诗的妙处所在。一问一答，出人意外，问得新奇，答得有理，意趣盎然。尤其是诗的最后一句，可以说是全诗的画龙点睛之笔。既回答了上句中的「谁裁出」，又十分艺术地对一二两句作了精辟的概括。其中一「似」字，用得十分准确，恰到好处，为全诗大增色彩。春风吹来，柳树发芽，柳叶是能够看得到的。春风促使树木发育，这是不可捉摸的。先用「裁」，后点明「剪刀」，使人产生具体的形象联想。早春二月，春风裁剪出碧玉般的柳叶，透露出春天的气息，同时，抒写了诗人对春光赞美的喜悦心情。

习作
江南秀色
诗情画意江南景，空谷黄莺奏好音。
秀丽江南谁执笔，东君微笑动豪吟。

梦里红尘

回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？

浅析
这是一首毫无雕琢的白描诗。是作者于天宝初年辞掉官职，回到了阔别多年的故乡，想到从小离家，垂老才归，思绪重重而记下来的。这首诗，既写了作者自己的衰老，也写了儿童的天真烂漫。前二句集中写「我」，后二句集中写「童」。写我「回乡」，先从「离家」写起。并在「离家」前面用「少小」，在「回」字前面用「老大」，对时间的相隔之远，作了清楚的说明。二句用「鬓毛衰」作进一步描写，并为以下三四句中的「不相识」、「笑问」作了很好的铺垫。四句用「客从何处来」的问句，提出问题，形象地写出了儿童的天真烂漫，和对故乡的陌生。这就把「回乡偶书」所要表达的情感，写得既自然又十分逼真了。

习作
梦归
别却家乡千里遥，思亲总在梦中瞧。
昨天复履儿时路，老母依稀又倚桥。

梦里红尘

汾上惊秋
苏颋
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。

作者介绍
苏颋「音挺，公元670年一727年」，字廷硕，唐京兆武功「今陕西郿县境」人。武则天朝进士，后封许国公。后居相位，曾与宋璟合作，共理国事。工文，朝廷重要文件多出其手。当时和张说「封燕国公」并称「燕许大手笔」。有《苏廷硕集》。

浅析
唐诗在写景抒情上，很注意处理情景之间的关系。尽管每个人在写法上各有千秋，有的先景后情，有的先情后景，还有的情景结合，一句情一句景，从写景中抒情。但都力求情景相生，十分艺术地表达自己的诗意。苏颋这首《汾上惊秋》，是情景分写。首句「北风吹白云」，是先从景写起。二句「万里渡河汾」，是由景到叙事。三句「心绪逢摇落」，则由叙事到抒情。最后，「秋声不可闻」，以景语作结。一二句侧重写景，皆写那些能够表达感情的景物。三四句以情为主，又不是空泛抒情。两联各有侧重，但又「互藏其宅」，景中有情，情中有景，把情和景巧妙地结合起来。尤其是收句，以景结情，更显含蓄有味。

习作
秋愁
杨柳迎风舞，梧桐滴雨鸣。
相思怜一叶，寂寞苦三更。