11月29日学学练练（特邀小楼蠢鱼联友点评）

苏三 · 发表于 2005-11-28 22:53

学一学
1、记住五个普通话读平声的入声字~~~~~扑、出、发、札、失
2、学点语法小知识
语气词：（虚词）
语气词的作用是附着在整个句子的末了，表示语气。如：了、吗、呢、吧、啊等
叹词：
叹词包括表示感叹和应答的词，如：唉、呀、哟、哎哟、喂、唔等。这些词在句子当中的位置比较灵活，通常不和其他实词发生特定的关系，也不充当一般的句法成分，但它们能独立成句，所以是一种特殊的词类。摹声词如“乒乓”“哗啦”“叮当”等，有同叹词相近的一面，也有同叹词不同的一面，这类词也归入叹词。
练一练
出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　
（这个句子邀请小楼点评，小楼是四期学员，同时也是唐宋对联雅居版主，期待小楼的精彩，同时也希望更多的学员能加入评联的行列，益人利己）

[此贴子已经被作者于2005-12-7 23:17:55编辑过]

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小楼蠢鱼 · 发表于 2005-12-16 22:28

<DIV class=quote>以下是引用踏月牧星在2005-12-12 23:13:00的发言：
出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]
对句：一纸飞白酒微酣 [踏月牧星]</DIV>
感觉飞白总是欠妥，喜欢酒微酣，酣字似乎和卷字在对仗上不是很明显的合适，一纸飞白，总是不对，前面谈过这问题，我也曾出句：迷心最是飞白处，飞白是手法，是心的感觉，用在这里很不合适，感觉没有着落点。

踏月牧星 · 发表于 2005-12-12 23:13

出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]
对句：一纸飞白酒微酣 [踏月牧星]

雨兮 · 发表于 2005-12-12 20:10

小鱼老师太客气了.辛苦了.敬茶[em27][em23]

小楼蠢鱼 · 发表于 2005-12-9 22:52

实在对不起大家啊，第一次对出句的理解误导了大家，幸好更正的及时，知道错误后，找书饿补了几天，算是休整了几天，感谢梅仙老师点精，并感谢各位同学对小楼观点的支持，一起进步哈。

知几许 · 发表于 2005-12-9 21:52

出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一江浮绿鱼双游 [知几许]

飞飞 · 发表于 2005-12-7 13:35

对句：一窗烟雨燕双飞［飞飞］
蠢语：不错，前面有了，多余的不说了。谢谢小楼蠢语老师点评指导[em27][em27][em27]

苏三 · 发表于 2005-12-7 12:02

小楼辛苦了[em17][em17][em17]

梅苑仙踪 · 发表于 2005-12-7 01:14

小楼兄总结的好，精之。：）

迷迷糊糊 · 发表于 2005-12-6 23:02

好文!顶!

巧云堆墨 · 发表于 2005-12-6 22:47

终于找到评语了，谢谢小楼老师的点评！[em25]

[此贴子已经被作者于2005-12-6 22:51:34编辑过]

巧云堆墨 · 发表于 2005-12-6 22:46

[em06]

鳄鱼泪 · 发表于 2005-12-6 22:09

蠢语：一盆月，本身是错的，没这么说的。草千思，也不能这么说，对联作为文字艺术，是来源于生活，是对生活的自我理解而来的，他是生活的浓缩和文学的提高，看到大家很多对句造景严重，对句含糊其词，似是而非，背离了生活的愿意，句子就失去了依附点，这样的句是很难成立的。 谢小楼，你的评语很衷恳，我的文学底子很薄，心里想的用文字写不出来，我会在这方面多练习的，再一次谢谢你。[em27][em27][em27]

小楼蠢鱼 · 发表于 2005-12-6 21:41

对不起大家,前写天第一次评后,发现错误,休整了几天,后又有俗事缠身,未能及时赶回,请大家原谅。作一总结，大部分同学能理解出句，但对句的时候不能贴近出句，很多句造景严重，炼字不足。有两贴对于初学者很有帮助，贴在下面：联作四弊：弊之一：隔
隔即不联，上联与下联、上下联各自的内容之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，似对而实隔。如婚联：“克勤克俭偕白头；晚婚晚育惜青春。”“克勤克俭”与“偕白头”之间并无必然的联系，而“克勤克俭”与“晚婚晚育”相对，也无浑然一体的结合。再如“一劳永逸长生乐；万象回春大地新。”平仄、对仗尚可，但上下联孤立存在，难以表述完整主题，实难称之为联。曾记数年前一次征联，有联上联乃“亚运会……”；下联为“共青团……”（具体记不清了），内容相隔千里，却登榜首之位，当时曾戏称之为“政治对联”。
所谓对联，应既对又联。对，即内容、形式的对仗，联，即照映、贯通、呼应也。上下联应双矢一的，殊途同归。只顾形式之对，不管内容之联，难称曰对联，更非佳联。上下联之间、上下联各元素之间，非简单相加，而应互相依存、彼此制约、共同作用，形成一和谐、完美之整体。
古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。如白居易之“野火烧不尽，春风吹又生”，王维之“行到水穷处，坐看云起时”，陆游之“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，均属佳制。
隔是思维紊乱之表现，隔乃胡拼乱凑之结果。欲制佳联先除隔，不隔方可出佳联。 弊之二：重
重，即重复之意，乃上下联内容重复，或上下联各元素内容重复，旧称“合掌”。此类联例举不胜举。如“神州大地美如画；祖国河山灿若霞”，“争做长征突击手；勇当四化带头人”，“凭汗水兴财家家富；靠劳动致富户户欢”，“双性有缘方结好；双方如意始联姻”等等，均属重复之列。重复，与对而不联之“隔”恰恰相反，乃联而不对也。这种对仅是文字形式上的词性相对，其内容实为一物，不是相对，而是雷同。从信息论观点看，上下联所提供之信息只有一个，即１＋１＝１；从系统论观点看，全联乃内容单薄之单因此而已；从哲学观点看，违反对立统一之规律；从艺术角度看，内容贫乏、单调、枯燥、呆板。
我国向有“正对为劣，反对为优”之说，正是因为正对内容多为并列关系，上下联内容相似、相近或相关，把握不准，则易出现“合掌”之弊。反对则多从事物的不同方面加以描画，在内容构成上有转折（变换）关系、目的关系，上下联体现一个事物的正反两面性，如“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”，“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛”，“宁为玉碎；不为瓦全”等等，上下联内容互相映衬，形成对照，犹如二珠合璧，相得益彰，使楹联具有强烈艺术效果，给人以深刻印象。流水对以自然浑成取胜，反对则以阴阳互补称雄。 弊之三：俗
俗，即俗气。众所周知，艺术的生命力在于创新，富有新意，言人之欲言，言人之不能言，切忌人云亦云，老生常谈。纵观今日之联坛，特别是在网络对联创作中，缺乏创新，翻抄旧联的问题却日益突出。这主要表现在两个方面：
一是在创作手法上重技巧，轻意境，往往容易落入俗套。对联是一门古老、通俗的艺术，在长时间的发展过程中，形成了众多的制联技巧，对此有人称之为修辞手法，有的称之为联格。这些修辞手法，是长时间积累沉淀的结果，自有其生存发展的道理。但在网络对联创作中，却难以见到百花齐放的局面，大多数联友似乎更喜欢某些联格。于是乎，我们在许多对联论坛上，看到的都是析字联、双关联、偏旁联之类，最近词牌联又成为一些联友的喜好。这些表现手法已到了泛滥成俗、惹人生厌的地步，什么“山石岩”、“白水泉”、“女子好”、“江河湖海”、“杨柳松柏”，随处可见。类似的对联不是不能作，但到了滥的地步，只能说许多联友还停留在模仿的阶段，看似创新，实则是古人联作的翻版。
二是在联语内容上套用古语，落入俗套。其中尤以春联创作为最，俗套的对联比比皆是。什么“春回大地百花争艳，福满神州万象更新”呀，“风调雨顺年年好，国泰民安处处春”呀，“爆竹声声辞旧岁，梅花点点迎新春”呀，简直使人望而生厌，俗不可耐。如果这些对联出现在联书中，出现在一些专题网站的集合中尚属正常，因为他们兼有保存资料的功能，但在许多征联活动中却屡屡出现类似的问题，就不正常了。去年某报刊出的近百副马年对联中，有近半数含有“万马奔腾”、“马到成功”的词语。时代在前进，艺术在更新，如果总是老调重弹，对联创作还谈的上什么发展？韩愈当年提出的“惟陈言之务去”的文学主张，对于今天的对联创作仍不失其现实意义。对于这种求量不求质，求快不求新的粗制滥造问题，联友们勿须自警。 弊之四：造
造，即生编硬造，矫揉造作。有雕琢之态，无自然之美。对联，作为一种传统的、大众的文学形态，与其它文学形式（特别是诗词）一样，要追求真情实感、通俗自然。在文学创造中，古人历来有两种美感追求，即“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，并且认为后者是更高的但又难以企及的境界。“芙蓉出水”之美追求的是平淡、自然、单纯、质朴，李白论诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。谢榛说的更明确：“自然妙者为上，精工者次之”。但在目前的对联创作中，许多联友却恰恰抛弃了“芙蓉出水”，而过度追求“错采镂金”，结果是“弃玉雕石”。
造之表现有许多，比如无意境，许多联友的对联纯粹为对而对，为联而联，像“冰比冰水冰，魔更魔鬼魔”之类，读过之后不知道从中得到了什么，学到了什么。王国维先生在《人间词话》中开宗明义：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。……境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”诗词创作如此，对联创伤亦如此。无真情、无境界，闭门造车之作也。
再如“造雷”，似乎成了对联创作特别是网络对联的一种“时尚”，每一个论坛似乎都见到类似对联的身影：“今世进士，尽是近视”，甚至是一而再、再而三的出现。且先不说此上联八字中有七字仄声，仅就其内容而言，实在也是违反常理的“编造”之作。明月曾戏称此联易对，当对以“近视尽是今世进士”也。这种对联，从根本上来说，反映的是一种病态，即从所谓的别人“中雷”中追求一种满足。此乃联之大忌也。类似的如“皮背心”、“古文故人做”、“李姐理解礼节”、“李白、李太白、李太太白、李太太太白”等，皆为刻意“造雷”之作也。“雷”非不能造，妙在“自然天成”也，如“李白居，易安居”，人名镶嵌自然，不失为“雷”中佳品。
更有甚者，是许多大型的征联活动中，亦出现了类似的现象，像去年春节中央电视台“佳联妙对贺新春”中，“山大王王山”即是生编硬造之作，而北京世纪坛征联则把这种倾向推向了高峰，不但“造雷”，兼且造词、造句。事实上，现在许多联友对“造雷”已到了痴迷的程度，出现了无雷找雷的倾向。仍以中央电视台征联为例：“一夜三更分两岁，岁岁平安”，本来是普通的嵌数联，许多联友却找出了更多的“技巧”：“一＋两＝三”，后半句的“岁岁”乃上半句“两岁”的分咏等等。如此大摆地雷阵，不但难得佳句，而且将使对联创作走向歧路。联之三品：联之境界乃联之根本，发乎心而撰联，故联为心声，其境界之品实为人品，有大经历、大智慧者其联必有独到之处，如东坡身经百劫而文风三变，其境界也随事渐高，故有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行“之从容洒脱。此大境界，非常人可求而得之，惟其难得故曲高而和寡，若“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，世之儒生以其茅店形容之陋且鄙而诟病，可乎？境界之中品者居多，碌碌众生间，间有所得辄取之为联，其意或与古人不谋而合，或别开生面，但得一理一趣而乐在其中。写景状物则真如亲见，抒情寓意则心有戚戚，技巧机关则意趣两胜，说理立志则众人服膺，无大理论而有小趣味仍不失为对联佳品。
　　　　境界之下品者亦常见于如今网络对联中，若写景状物则有造境之嫌，抒情寓意则多无病呻吟，技巧机关则贪造物之功，说理立志则有陈腐之气，无旨亦无趣，是为境界之下品。
　　　　对仗亦联之紧要，对联之所以为对联，对仗不可或缺。对仗之工稳严谨者，对仗之上品；若一词一字略有失对却不因此而害意，对仗之中品者也；若一句之中半数不对，上下片气势差异殊多，联而不对、对而不联，字词合掌则对仗之下品矣。
　　　　格律之品节与对仗略同，平仄相应、声韵相协，无失律之处则为格律上品；一词一字略有失律而不觉诘屈聱牙则格律之中平者也；若声调混乱不忍卒读者格律之下者也。
　　　　联之品节在于境界、对仗、格律之综合，其中境界为主而对仗、格律为辅，故境界上品者虽对仗、格律略有失对、失律之处仍不失为联之上品，若境界中品而对仗工稳、格律严谨者亦是联中上品；若境界中品而对仗、格律略失或境界上品而出律、破律、不对亦可为中品，因其稍事雕琢则上品之选也；若境界全无，只余对仗、格律空壳则联之教科书也，不足为中品，或境界因循古人，对仗、格律尚不及古人则亦联之下品。
　　　　某为三品联说，盖为茶馆评精之用，或可为它山之石。
　　
　　又：
　　　　联于近代发展迅速，而向来理论总是出现的比较晚，95不揣冒昧、唐突对联，而尝试着总结一点自己的心得，期以一烛之微明助人兼自助，力或有不逮，当于大家笔枪唇剑中磨砺成长。
　　　　当今联律虽然多有纷争，但大体结构已然形成，意、句、字、律已然成为联中四项，且轻重有别，略论如下：
　　　　1、贵于立意
　　　　因袭前说，意在笔先、境由心生乃为文之精神所在。君子立意，贵在高绝超迈。若意高一丈，下笔摹画能存三尺；若意仅一尺，欲求千丈之势，可乎？是故君子为文贵审意，或思之而得、或行之而得，必有深意而后谋诸笔。
　　　　2、勤于索句
　　　　意得而无从下笔，是常人之病也，同是红叶，有起兴、有类比、有反复、有反诘，庐山有万千面目，得一可成佳句。而佳句者，一诗一联之文眼也，其他莫不自此句铺张而出，所以索得佳句，则佳联唾手可得。
　　　　3、精于炼字
　　　　佳句既得，更须字字推敲，务实每一字得其所在，而字字能揣摸得最细致处。95往往于炼字时不知身设何地，盖身与境化，人在庐山亦。推敲之后，读至细微处泪不觉下，是炼字臻于高明也。
　　　　4、严于审律
　　　　联律既未定，此项或无常说，但平仄相叶，轻重缓急、抑扬顿挫可读而知之。此项议论良多，此处不敷赘述。
#日志日期：2004-9-2 星期四(Thursday) 晴

小楼蠢鱼 · 发表于 2005-12-6 21:35

出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一挑泉水月双出 [借别人滴]蠢语：月双出，是想说水映月，但整句安排不好，所表达未能尽意。泉水失对，和出句对而不联。宽了。对句：一弯霜月客独愁 [眼镜]出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]蠢语：我开始也以为此句是说秋季之景，后询问多人，查了资料，落红当是暮春，用霜月对，景隔，霜月也失对了。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一江流水云轻飞［小小的泪珠］蠢语：三平尾，作为对联是一定要避免的。从句意看，宽了，对而不联。出句:满地落红帘半卷 [叶落无题]对句:一怀思绪泪双颊 [王小二]蠢语：颊，古仄今平，按今音可以。思绪失对，对出句的情感能把握，注意词性。

小楼蠢鱼 · 发表于 2005-12-6 21:24

出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句: 千山滴翠雨轻扬 [且听萧吟]蠢语：和上句差不多，只是换成了雨轻扬，整句的合理性存在了。但还是景色和出句不能想吻合，低首看落红，正是忧愁时刻，很难突然转换心情无看远山的斜雨滴翠，意隔。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句: 一湖垂碧月初开 [书函]蠢语：一湖垂碧，在景色的描写上稍嫌不充分，看的出写的是柳，但不能完全确定，笔力表达不足。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句：数声啼鸟露初晞 [微笑] 一屏寒碧麝微薰 [微笑]蠢语：第一句表述不足，看不出要表达的什么，后三字看不明白要说什么。二句和一句差不多，麝是香气吧，似乎没这么表达的，两句都有造景之嫌。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一声轻叹泪双流[丁香雨]蠢语：这一句前后搭配，情感渐渐而起，有点流水味道，不错。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句：一江芦雪棹独腾 [跳跳豆]蠢语：看晕了，棹腾空，船在哪里呢，造景了。和出句对而不联。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一阶苔绿月空斜 [迷迷糊糊]蠢语：出句很优美，对句的前四字和出句相协，后三字错误了，看了前面的对句，都似乎犯了同一个错误，未能理解帘半卷的实意，帘后的人没能对上来。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一盆清月草千思[鳄鱼泪]蠢语：一盆月，本身是错的，没这么说的。草千思，也不能这么说，对联作为文字艺术，是来源于生活，是对生活的自我理解而来的，他是生活的浓缩和文学的提高，看到大家很多对句造景严重，对句含糊其词，似是而非，背离了生活的愿意，句子就失去了依附点，这样的句是很难成立的。 出句：满地落红帘半卷[叶落无题]对句：黄昏愁绪雨轻飞 [小雨]对句：一帘远黛月斜钩 [小雨]蠢语：黄昏失对，愁绪直白，二句帘字重了。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句：一堤新绿燕初归 [非也]蠢语：落红了，燕已经是将去之时，如何又是初归。隔了。 出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句: 一窗明月瑟深沉[晚归客]蠢语：不错，和出句协调，表达的情感也到位。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句:一窗清影燕双飞[雨兮]蠢语：不错，看到燕飞，落红满地，忧伤怕是更重了，上下两句都是含伤不言伤，协调。 满地落红帘半卷　[叶落无题]一窗夜月梦初成 [铁弹子]蠢语：梦初成费解，很多句都是这样，自己解释能说的通，但句是叫人读的，如不能叫读句人明白，不是好句，单纯的为对句而造景，不可取。出句:满地落红帘半卷 [叶落无题]对句:一园飘絮幕全开 [大雪无痕]蠢语：前面的几句差不多，幕全开，是什么幕？夜幕，晨幕，交代不清。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句：几分寂寞酒一杯[明月千里寄僵尸]蠢语：几分寂寞失对。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句: 千山披彩日三竿 [开心就说]蠢语：即使太阳出来，山也不会披彩，为山披彩的是山中的树木花草，流水飞云，所以和日三竿没联系，笔力的表达不足，和出句对而不联，所对宽了。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：几处垂碧燕初归 [兰若]蠢语：燕初归句和前面类似。出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]　对句：一窗烟雨燕双飞［飞飞］蠢语：不错，前面有了，多余的不说了。

王小二 · 发表于 2005-12-4 18:25

出句:满地落红帘半卷 [叶落无题]对句:一怀思绪泪双颊 [王小二]

迷迷糊糊 · 发表于 2005-12-4 16:17

<DIV class=quote>以下是引用小楼蠢鱼在2005-11-30 20:01:00的发言：


没烟了，去买烟啊，回来接着唠叨，没烟的日子真难过。
</DIV>
买回来了吗?要不先用我的,不会嫌弃吧!

小小的泪珠 · 发表于 2005-12-4 11:13

俺也来晚了，更难过．．．．．出句：满地落红帘半卷　[叶落无题]对句：一江流水云轻飞［小小的泪珠］

南山月 · 发表于 2005-12-3 20:56

<DIV class=quote>以下是引用小楼蠢鱼在2005-11-30 20:01:00的发言：



……没烟了，去买烟啊，回来接着唠叨，没烟的日子真难过。
</DIV>
这烟还没买回来啊？等着小楼的点评……[em05]
 [em23][em27]献花献茶的说

微笑 · 发表于 2005-12-3 11:37

呵呵小楼MM同学支持一下[em10][em10]

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