十二期学员却上心头诗词毕业证申请帖

却上心头

十二期学员诗词毕业证申请帖

却上心头 感谢灵馨儿老师！感谢班主任中一阁和十二期所有其他老师！
此帖是却上心头 的毕业证申请帖，内容如下。


1楼：本目录
2-13楼：12首代表作
          七律两首、五律两首、七绝两首、小令两阕、中调两阕、长调两阕。词要给出词谱、例词。
14-18楼：五首任何诗词的点评
          要求点评至少10个要点，分别点评不同格式：七律、五律、七绝、小令、中调
19楼：研究专题内容
          有争议的内容，可减缩成要点。必须在群里讲解完整内容，布置作业。愿者完成。请找四叶草安排讲座时间。
20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选
21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选 、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、 《破阵子》自选
22楼：所有长调作业（必须完成）
          《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选
           修改《满江红》自选
23楼：所有综合作业（必须完成）
          《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
          《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟

却上心头

所有题目都已完成。

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23楼：所有综合作业（必须完成）
          《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
          《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟

五律 · 《暮春》
碧草铺山野，花开柳絮飞。
流莺枝上啭，游客陌间归。
惆怅春将去，欣然意不违。
永怀当此节，悄立影相依。


木兰花 ·《暮春感怀》
又值阑珊春色暮，久卧病床无意绪。
思往昔，几时休，万事尽随流水去。
漫倚窗帷空寂寂，多少新愁言不得。
且将旧梦换悲凉，泪雨频频犹自滴。


七律 ·《天池》
瑶池碧水世间稀，千岭冰峰曳雾围。
蔽日塔松楼阁傍，惊心峭壁雪莲菲。
穆王八骏情难舍，阿母一逢意不违。
谁道仙缘空见影，且由泉瀑涤尘机。      


相见欢 ·《心事》        
日暮独步西园，雾弥天。
无语黄昏花草隐林间。
欲心静，却难定，思前欢。
风送谁家芦笛漫无边。                  


七绝  ·《立春》
风拂桃花两岸香，傍堤弱柳亦舒黄。
杜鹃枝上殷勤啭，似报田间播种忙。


醉花阴  ·《顾影自怜》
临近中秋偏细雨
漫忆相携处
又泪满平芜
终日销凝，盼与君同度

多年病体成凄楚
顾影怜迟暮
怕蓦地重逢
挽断罗衣，恐也难留住.                 


五律 ·《初夏感怀》                           
薰风轻拂面，犹觉日初长。              
但见芭蕉绿，时闻茉莉香。              
欲吟温旧梦，又恐断清肠。              
览镜惊容瘦，何堪负韶光。

分析：
虞世南——《蝉》
垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。

        此诗借咏蝉表现了诗人自己高尚的情操，是一首著名的托物言志的小诗。首句以象征手法开篇，构思精巧。明为写蝉暗用比喻，诗人突破传统将“垂緌”所暗示的宦官身份与“清”统一在 “垂绥饮清露”的描写之中，进而为后文的议论埋下伏笔，匠心独具。第二句“流响出疏桐”描写蝉声远播，梧桐本就高大，用“疏”更衬托出其伟岸挺拔，且与尾句“秋风”呼应。蝉声以“流响”形容，其远播的情形因用“出”字而更加形象化。结尾两句是全诗的重点，诗人直抒胸臆，指出蝉声远播只因“居高”，而并非借助秋风之力，揭示了全文的主旨，人若有高尚的品格，即使不借助外物的帮助，也自然能够名扬天下。


醉花阴 ·《自叹》
一别家山三十载，岁月焉何待。怅叹昔人非，任那乡愁、浩荡如烟海。
多年病体真无奈，幸有怡情在。竟日赋诗词，纵令孤单、依旧心难改。


五绝 ·《盛夏寻幽》
处暑寻清境，孤舟荡晚风。
此生多错迕，瀚海任飘蓬。

却上心头

22楼：所有长调作业（必须完成）
          《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选    修改《满江红》自选

八声甘州 ·《看图有感》
望银装素裹遍城隅，草木似新梳。
任霜欺雪压，琼枝独绽，芳散春余。
慨叹天公雅意，孤寂胜欢娱。
期待平生怨，凭尔排除。
谁识多年病体，已不争世事，与众何殊。
怅韶华早逝，兀自踏穷途。
再休提、曾经风月，到如今、回首亦踟蹰。
皆因是、梦萦难去。唯有长吁。

八声甘州 ·《梦碎》
看西风卷地惜桐飘，花落小妆残。
渐馨香暗散，凭窗悄倚，独傍清寒。
又是疏星朗月，最怕思无端。
离恨天涯阻，强展眉欢。
世事悠悠岂尽，且不须相问，泪已轻弹。
任流光荏苒，此意尚依然。
遣情伤、孤灯为伴，有谁知、惟诉与红笺。
空怀感、梦随君去，度日如年。


满庭芳 ·《感怀》
信步西园，万花如绣，逢人含笑迎。
回眸去岁，百感竟犹生。
昔日与君携手，皓月下、共扑流萤。
而今是，临风空叹，谁会此时情。

思量愁几许？多年梦幻，枉在心萦。
似这般，消磨不尽凄清。
难解前尘旧事，怎奈向、寄望神明。
频相忆，徒增幽恨，寂寞已然成。


满庭芳 ·《夏日有感》
绿叶阴浓，白云互逐，黄莺枝上歌。
榴花初绽，朵朵簇红罗。
邀友聚朋玩赏，高柳下、浅酌乐呵。
而今对，良辰美景，感慨竟犹多。
人生能有几？穷通前定，富贵南柯。
且酩酊，竟日诗里消磨。
但得闲情逸致，任岁月、来往如梭。
谁曾料，青春去也，幸己未蹉跎。

满江红 ·《有感钓鱼岛之争》

斗转星移，东海上、烽烟骤集。
临岛屿、波涛汹涌，秋风萧瑟。
无赖东瀛来挑衅，维权华夏同驱敌。
从来是、疆界自分明。何容失。
翻青史。天默默。
违誓约，抛盟国。
众邻多喋血，断碑残祭。
甲午旧伤还未愈， 马关之耻犹堪斥。


修改                                
   满江红 ·《有感钓鱼岛之争》

斗转星移，东海上、烽烟骤集。
临岛屿、波涛汹涌，秋风萧瑟。
无赖东瀛来挑衅，维权华夏同驱敌。
从来是、疆界自分明。何容失。

翻青史。天默默。
违誓约，抛盟国。
众邻多喋血，断碑残祭。
甲午旧伤还未愈， 日中新恨犹应息。
最难忘、抗寇大将军，明朝戚。

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21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选 、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、 《破阵子》自选

苏幕遮 ·《初冬感怀》
北风吹，秋影落。
唯见黄花，篱下犹如昨。
寒霰空庭闻燥雀。
不禁其烦，又惹心情恶。
叹当今，长寂寞。
竟日思量，书卷闲斟酌。
迫使身心常自若。
已断浮生，独宿无栖托。

苏幕遮 ·《忆故人》
夜将阑，风乍起。
数点残星，落叶飘阶砌。
陡觉微寒侵薄被。
孤枕相依，谁会凄凉意。
念离人，难再寐。
回首从前，不禁心先醉。
百感重生无限事。
说与红笺，催下千行泪。


行香子 ·《无题》
信步津河，闲觅诗情。
暗杨里、乍见流莺。
衔花送意，隔叶传声。
正不知愁，不知惧，不知争。
一心淡淡，满目青青。
向东风、几许魂萦。
难将离去，最憾孤行。
纵得佳句，无人诉，无人听。


行香子 ·《咏长城》
一岭风凉，满目秋黄。
燕山下、旧垒斜阳。
雄关慢慢，塞草茫茫。
欲恣嬉游，恣时晚，恣思量。
青冥浩荡，孤鹫翱翔。
巨龙伏、千载流芳。
情留明月，血溅残墙。
更惜如今，惜来岁，惜辉煌。

蝶恋花 · 《初春》
疏影暗香风雨里
翠飐红轻，渺渺孤烟起
看尽落花能几醉
心中都是凄凉意
日暮天寒追往事
旧迹难寻，点点离人泪
纵写这红笺小字
人间天上无人寄


蝶恋花 ·《雪》
极目苍穹飞玉屑。
逸步飘然，同与梅花洁。
细捻瘦枝多默契，临风独对寒香悦。
一片冰心情自烈。
霁后无痕，可叹无人说。
漫舞天涯魂梦叠，千般韵致春来歇。


风入松 ·《团圆》
窗前桂魄漾空明，时起蛩声。
西风暗度罗衫薄，思离人、睹物伤情。
耿耿誓言不寐，孤灯独对凄清。
今朝闻尔踏归程，百感犹生。
心期已久团圆日，又能与、携手同行。
共醉花间吟诵，任由云气纡萦。


风入松 ·《飘雪》
窗前飞絮似含情，漫舞闲行。
披银堆粉妆佳景，落凡尘，心迹双清。
只爱玉铺满地，素来与世无争。
莫言时短不长生，亦自滋荣。
东风暗度山阴去，又何妨，枯木相迎。
唯耿早春远别，人间谁伴梅横。


破阵子 ·《联都毕业晚会感怀》
春日华灯初上，联都学子悠然。
笑语笙歌迎庆典，携手同窗咏赋篇。
深情忆往年。
相识相知网上，对诗对句屏前。
不觉光阴如过隙，厚重师恩岂复言。
时时须惜缘。


破阵子 ·《雨碎江南》
漠漠江城风雨， 幽幽柳岸桥边。
野草芳菲犹胜画，伞下伊人却黯然。
愁容花亦怜。
世路如今已惯，命中此世无缘。
别后离情凭蝶梦，不见故人枉挂牵。
锦书何处传。

却上心头

20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选

昭君怨 ·《落叶》
昨夜西风忽起，枯叶轻飘垂地。
何处隐残身，化为尘。
不忍临窗目送，此去路遥谁共。
又欲苦淹留，泪难收。

昭君怨 ·《听雨》
信步津河风起，吹皱一堤烟水。
过雨乳鸦惊，乱啼声。
目送阴云散去，却带闲愁无数。
岁月似投梭，奈消磨。

清平乐 ·《踏秋》
金风细细，九九重阳至。
信步西园秋景异，飞雁却无留意。
枝头梧叶飘黄，不禁心怯流光。
幽事一襟谁说，消凝满地斜阳。

清平乐 ·《无题》
金风明月，冷落清秋节。
草草与君灯下别，自此天涯隔绝。
夜阑欹枕难眠，衾薄不耐风寒。
残梦无人能解，闲愁都在眉间。

醉太平 ·《感怀》
秋山纵横，轻烟渐生。
今朝一别津城，只微风送行。
他乡宿酲，时闻雁声。
倚栏竟日凝情，叹何时返程。

醉太平 ·《踏青》
郊原暮行，桃花笑迎。
枝头百啭黄莺，更纷纷竞鸣。
舒云气清，红霞自生。
骤添无限诗情，却词穷未成。

好事近 ·《爱晚亭感怀》
北麓日沉西，古道四围岑寂。
独倚小亭无绪，叹疏枝寒色。
数声孤雁向天涯，何处觅栖息。
目送百花凋尽，任霜天风急。

好事近 ·《感怀》
紫燕引雏飞，正是柳黄时节。
信步堤边幽处，竟依然心惙。
曾经携手扑流萤，而今与谁说。
目送韶华何待，叹浮生情绝。

一剪梅 ·《中秋》
桂魄澄清过短墙，花影疏荒，独影悠长。
西风悄拂薄罗裳，灯也惶惶，人也怏怏。
谙尽孤眠离别殇，怎不思量，能不心伤？
酒阑更觉夜凄凉，泪已千行，星已微茫。

一剪梅 ·《秋雨感怀》
秋雨微寒悄透裯，感旧伤怀，涌上心头。
孤灯空对几时休，负却花期，虚度春秋。
蹑步披衣独倚楼，蛩泣残垣，树渺禽幽。
黄花零落替人愁，梦绕天涯，无计相留。

却上心头

19楼：研究专题内容
          有争议的内容，可减缩成要点。必须在群里讲解完整内容，布置作业。愿者完成。请找四叶草安排讲座时间。

02        如何评五律/也谈写作方法  文/却上心头

一、如何评五律

【一】、观主题；
【二】、格式、标点要规范、齐全；
【三】、平仄合理，尽量用正格，尽量不要 拗救 ；
注意：失替、失对、失粘；孤平、三仄尾、三平尾；
【四】、注意用韵；  
1.一韵到底，（即同一 平水韵 韵部） ；
2.韵字不入诗；
3.忌窄韵：一首中几个韵字不可都是名词，韵字的词性要有变化 ；
4.韵字阴平、阳平要有变化；
【五】、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5；
这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要有变化，要跌宕起伏，
所以，对首字要求要有变化，也就是 平仄交替。
【六】、关于入声字；
五律  入声字可以 4个 ，最多五个 ；
七律   入声字可以 5个 ，最多六个；
七绝  入声字可   3个， 最多四个。
入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。
【七】、注意音节，尾三字尽量没有词组出现；
就是说，一句诗最后的三个字最好不用词组，和填词不同哈！填词时候可以用词组的，12/34/5/6/7；/5/6/7尽量不写词组。
【八】、起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。
评律诗作业要求大家仔细看看这条：  一首律诗八句 、四联。
1、每联的前分句、后分句之间要有衔接性，必须有关联 ；但是各句要有独立性，各句完成不同的任务；
2、联与联之间要有衔接性，不可断裂，意思要连贯。  
【九】、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。  
景+情有三种情况：
1.先景后情  
2.先情后景  
3.情景交融
初学者，一般是先练习 先景后情。
【十】、起句要求兴，合句要求比。
我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。换句话就是写的不够好。
起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人。
合句最好比，要把人带到无限遐想中去；
经验是合句用景来结，比用情来结更可以出漂亮句子。
用景来比，容易 笔尽意不尽…这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点；
用个景来藏着情做第八句,意味无穷的。
【十一】、注意开头；  
文章如流水，古代诗歌亦如此。
开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定基调。
要读懂一首诗的开头，
1、要努力联系诗题。
2、是要突出五“何”：
何人、何时、何地、何事、何景；
抓住了这五“何”，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。
3、要体会感情基调。
【十二】、 起句前后分句不得超过四个景物。
尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；
景色堆积，名词太多；很多同学在罗列名词。
写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。
景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱；
再说起句把景物都写了，那下面写什么。得留点啊！
【十三】、承句是否承接了起句；承句是否给转句做好铺垫；转句是否给合句埋下伏笔；承句须扩展起句的主要景色；要扩展起句的主要景色就是承句的作用；是否为下句做了铺垫。
五律，承句的后分句要给转句做好准备；承句的后分句 后三字 要为转句铺垫；这很重要的，要不然转句就不过来。转句是最难写的，一定不能跟承句断裂；承句后分句的后三字 要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；这样第八句才会达到高潮，大家慢慢体会吧！ 注意变化！近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上，往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。
如：
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角！
牛砺角犹可，牛斗残我竹。      
《题竹石牧牛　并引》这首诗可分为几个层次？   
很明显这首诗可分为两层：
前两联为一层，描写画面内容；
后两联为一层，对画面内容发表议论。
　　如果第三句或第三联仍在写景，那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有：高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正面与侧面，等等。
【十四】、合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子
并给合句做一个相当好的铺垫；合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。
一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子，要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出有深意的句子。
【十五】、承句、转句对仗是否工稳（平仄、词性）；切忌“合掌”。
合掌有三种情况：
1，        一联内用同义字、同一字相对。
冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”    其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。
  如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”

2，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。
如
“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”   
“怀先哲、忆昔贤”合掌。
“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”  
“遗址破，旧城残”合掌。
“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”  
“沙丘、瀚海”合掌。
3，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。
南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。
如
“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。
梅圣俞《和王禹玉内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”
纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》)；今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，
如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”
“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”
“千山披素裹，万壑挂银装。”
【十六】、诗句中要有‘动词’把画面活起来；名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。
这个“动词”相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词（动、形容、虚）。
五律承句、转句中名词的位置14/25至少一个准确，这个一定要注意啊！
要是位置相同的话，会出现写的诗都是一个句式了，都是212了这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉，1/3虽然也可以,只是两个名词的位置近了.就欠生动，七律虽然没这个规矩，但是名词也不可过多、过近。
【十七】、景色要跟感情绝对配合好；
用景色渲染心情，即便是八句都写景，也是为了表现一种情感，喜怒哀乐 其中的一种。也就是说 你所选择的景色，要和你表达的感情一致；不要写花凋零了，你却很高兴；也不要景色很美，你却忧愁；古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的，而是和作者所抒发的感情有着密切的联系。
因此，写景物，要善于景中寄情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的，有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。
【十八】恰当用典故
恰当的引用或化用前人诗句的写法，会增作品的内涵和文采；理解时切不可“只见树木，不见森林”。“借他人之酒杯，以浇自己之块垒”是这类诗歌的一个共同特点。理解时，应将古人古事与作品的意境和作者的情感结合的是否恰到好处。用典一般多出现在转句。
【十九】、观技法
诗歌中的“技法”有很多，主要分为如下三个方面：
表达方式：即描写、议论、抒情。
尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。  修辞方法：常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等
表现手法：范围极为广泛，如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。
一首诗的艺术技巧，可见创作者的功底。
【二十】注意诗的类别
　　诗人千千万，诗歌万万千，但不论有多少变化，诗歌仍可以归为不同的类别。而每一类别的诗歌各有其特点，把握了这些特点则有助于更好地鉴赏诗歌。
如： 从古代诗歌表现的内容上可分为：
边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等；
从古代诗歌抒发的情感上看可以有：
离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等；
我们评阅时也一定要注意是咏物诗，还是咏怀诗，还是田园诗。。。
【二十一】、不求句句好，但求一句精！
寻找妙处； 古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个句子，还可以是一个情节。
找不出啥毛病，但是也没被读者感动的，纯属无味作品。
切忌：读完忘完，不能与读者产生共鸣。
起句 先声夺人？
承句、转句出彩？  如:明月松间照，清泉石上流。多美啊！是不是过目难忘啊！
合句 笔尽意不尽，余味无穷？

二、五律的写作方法
1、炼句与字眼
冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式，欲得炼句之法，当由五言入手。
　　我们先来看一首王维的五律：
　　从岐王过杨氏别业应教
　　王维
　　杨子谈经所，淮王载酒过。
　　兴阑啼鸟换，坐久落花多。
　　迳转回银烛，林开散玉珂。
　　严城时未启，前路拥笙歌。
　　第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。第三联，则正如上堂课所讲，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。
　　大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下数点：

【1】、语序的错综
　　如：
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
（郑群按：正常语序是，浣女归竹喧，渔舟下莲动。浣女归来，竹林里喧闹起来；渔舟顺流而下，莲叶随波摇动。）
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
（郑群按：春天的山映衬着绿绿的柳色，晚归的鸟藏在白色的梨花里。）
　　检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）
（郑群按：烧烛检书烧烛短，引杯看剑引杯长。点烛读书，烛火越烧越短；饮酒看剑，酒越喝越酣畅。）
　　脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
　　醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
　　短褐风霜入，还丹日月迟（杜甫《冬日有怀李白》）
　　盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
　　崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）
　　去矣英雄事，荒哉割据心（杜甫《峡口》）
　　烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）
　　路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》）
　　……
　　这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。
【2】、成分的省略
　　如：
　　方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）
（郑群按：省略汉武帝和汉成帝）
　　渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
（郑群按：省略渔人和猎人）
　　书生邹鲁客，才子洛阳人（王维《送孙二》）
（郑群按：省略“是”，书生是邹鲁客，才子是洛阳人）
　　五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）
　　绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）
　　归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）
　　伊昔黄花酒，如今白头翁（杜甫《九日登梓州》）
　　今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）
　　故国风云气，高堂战伐尘（杜甫《中夜》）
　　故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送远》）
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
　　水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）
　　国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）
　　……
　　句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。
【3】、十字格
　　有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。如：
　　仍闻遣方士，东海访蓬瀛（王维《早朝》）
　　结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）
　　唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
　　闻道皇华使，方随皂盖臣（王维《送李判官赴东江》）
　　今年寒食酒，应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）
　　巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅斋》）
　　何时一尊酒，重与细论文（杜甫《春日忆李白》）
　　只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
　　重来休沐地，真作野人居（杜甫《重过何氏五首》）
　　看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》）
　　寂寞书斋里，终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李白》）
　　……
　　这种句式，可以用在首联，亦可用在尾联。但以用在尾联为佳。用在尾联，一气直下，更增诗的雄健之气。
　而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。如：
　　方将与农圃，艺植老丘园（王维《寄荆州张丞相》）
　　自顾无长策，空知返旧林（王维《酬张少府》）
　　嘉此幽栖物，能齐隐吏心（王维《酬贺四赠葛巾之作》）
　　野老来看客，河鱼不取钱（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
　　何路沾微禄，归山买薄田（杜甫《重过何氏五首》）
　　老夫怕趋走，率府且逍遥（杜甫《官定后戏赠》）
　　遥怜小儿女，未解忆长安（杜甫《月夜》）
　　一秋常苦雨，今日始无云（杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》）
　　……
　　五言诗因字数少，要求下语经济，故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用虚字，而用表示动词或形容词的实字。字眼用得好，诗句自然矫健。
　　字眼在第三字：
　　月迥藏珠斗，云消出绛河（王维《同崔员外秋宵寓直》）
　　渡头馀落日，墟里上孤烟（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）
　　渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
　　树色分扬子，潮声满富春（王维《送李判官赴东江》）
　　沙平连白雪，蓬卷入黄云（王维《送张判官赴河西》）
　　落雁浮寒水，饥乌集戍楼（杜甫《晚行口号》）
　　鼓角悲荒塞，星河落晓山（杜甫《将晓》）
　　江莲摇白羽，天棘蔓青丝（杜甫《巳上人茅斋》）
　　竹光团野色，舍影漾江流（杜甫《屏迹三首》）
　　艰难归故里，去住损春心（杜甫《送贾阁老出汝州》）
　　天上多鸿雁，池中足鲤鱼（杜甫《寄高三十五詹事》）
　　……
　　字眼在第二字：
　　帆映丹阳郭，枫攒赤岸村（王维《送封太守》）
　　坐对贤人酒，门听长者车（杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》）
　　水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋（杜甫《秦州杂诗二十首》）
　　……
　　字眼在第五字：
　　九门寒漏彻，万井曙钟多（王维《同崔员外秋宵寓直》）
　　为客黄金尽，还家白发新（王维《送丘为落第归江东》）
　　孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀（杜甫《登衮州城楼》）
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟（杜甫《巳上人茅斋》）
　　野鹤清晨出，山精白日藏（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
　　四十明朝过，飞腾暮景斜（杜甫《杜位宅守岁》）
　　两行秦树直，万点蜀山尖（杜甫《送张二十参军赴蜀州因呈杨五侍御》）
　　……
　　字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：
　　日落江湖白，潮来天地青（王维《送邢桂州》）
　　山临青塞断，江向白云平（王维《送严秀才还蜀》）
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
　　竹批双耳峻，风入四蹄轻（杜甫《房兵曹胡马诗》）
　　缆侵堤柳系，幔宛浪花浮（杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》）
　　瓢弃尊无绿，炉存火似红（杜甫《对雪》）
　　只益丹心苦，能添白发明（杜甫《月》）
　　地坼江帆隐，天清木叶闻（杜甫《晓望》）
　　野润烟光薄，沙暄日色迟（杜甫《后游》）
　　楚设关河险，吴吞水府宽（杜甫《第五弟丰独在江左近三四载寂无消息觅使寄此二首》）
　　一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。请看下面这一首：
　　隋堤曾折柳，倦客又登临。
        去驿看迢递，轻舟过峻岑。
　　津堠悭旧梦，别浦怨重吟。
　　斜阳方冉冉，往事忽沾襟。
　　所有字眼都在同一个位置，句法极其死板，就是一首失败已极的作品。

2、对仗与谋篇
【1】、对仗
　　律诗的中间二联要讲求对仗。所谓对仗，就是颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。对仗之法，古人归纳为六对：“一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春风秋池是也。”但即使是唐人，对仗也从未严格执行这六对之说，如同类对本要求飞鸟对飞鸟，而唐人很多是用僧对鸟，这个现象还被写进了宋人的诗话中。对于对仗，应该讲求，但不应过执。我以为，只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的，往往显得雕琢而死板，要不然就伤于纤巧缳薄。对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，虽是名句，但却犯了合掌。又如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，也都是合掌。
　　好的对句，往往是以纤微对宏大，如“树色分扬子，潮声满富春”、“五湖三亩宅，万里一归人”，或以阳刚对阴柔，如“崩石攲山树，清涟曳水衣”、“黄云断春色，画角起边愁”，或以实对虚，如 “绿尊虽尽日，白发好禁春”。这种阴阳相生相济的思想发源于易经，也一直贯穿在古代诗家的创作实践中。
　有时候，诗人故意突破格律，让首联对仗，而中二联只有一联对仗，如下文所举杜甫《一百五日夜对月》诗即是。又如王勃《送杜少府之任蜀州》：
　　城阙辅三秦，风烟望五津。（对仗）
　　与君离别意，同是宦游人。
　　海内存知己，天涯若比邻。 （对仗）
　　无为在歧路，儿女共沾巾。
　　或者首联、颔联、颈联都用对仗，如杜甫的《登岳阳楼》：
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（对仗）
　　吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（对仗）
　　亲朋无一字，老病有孤舟。（对仗）
　　戎马关山北，凭轩涕泗流。
　　又或首联不对仗，但后三联均对仗，如杜甫《闻官军收河南河北》。这种情况，通常只出现在七律当中。 二、谋篇
五律的谋篇布局，不外起承转合四字。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。
如：王维的《送张道士归山》：
　　先生何处去，（起）王屋访茅君。（承）
　　别妇留丹诀，驱鸡入白云。（引事）
　　人间若剩住，天上复离群。（议论）
　　当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻。（合）
　　又如杜甫的《李监宅》：
　　尚觉王孙贵，（起）豪家意颇浓。（承）
　　屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（勾勒）
　　且食双鱼美，谁看异味重。（点染）
　　门阑多喜色，（转）女婿近乘龙。（合）
　　下面大略说一下五律起承转合的方法。
　　一、起法
　　1、对景兴起
　　如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：
　　寒山转苍翠，（起）秋水日潺湲。（承）
　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。（点染）
　　渡头馀落日，墟里上孤烟。（勾勒）
　　复值接舆醉，（转）狂歌五柳前。（合）
　　复如杜甫的《重题郑氏东亭》：
　　华亭入翠微，（起）秋日乱清晖。（承）
　　崩石攲山树，清涟曳水衣。（点染）
　　紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。（勾勒）
　　向晚寻征路，（转）残云傍马飞。（合）
　　2、比起或引事起
　　如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：
　　杨子谈经所，（起）淮王载酒过。（承）
　　兴阑啼鸟换，坐久落花多。（点染）
　　迳转回银烛，林开散玉珂。（点染）
　　严城时未启，（转）前路拥笙歌。（合）
　　是以扬雄比杨氏，淮南王比歧王。
　　复如杜甫的《崔驸马山亭宴集》：
　　萧史幽栖地，（起）林间蹋凤毛。（承）
　　洑流何处入，乱石闭门高。（勾勒）
　　客醉挥金碗，诗成得绣袍。（点染）
　　清秋多宴会，（转）终日困香醪。（合）
　　是以萧史比崔驸马。
　　而王维的《送平澹然判官》：
　　不识阳关路，（起）新从定远侯。（承）
　　黄云断春色，画角起边愁。（勾勒）
　　瀚海经年到，交河出塞流。（叙写）
　　须令外国使，（转）知饮月氏头。（合）
　　则以班超定远的典故引出。而引事，说到底也是一种比。
　　3、就题直起
　　杜甫诗法，往往就题直起。不作铺垫，如狂风卷浪，势欲滔天：
　　如《晚行口号》：
　　三川不可到，（起）归路晚山稠。（承）
　　落雁浮寒水，饥乌集戍楼。（勾勒）
　　市朝今日异，丧乱几时休。（叙写）
　　远愧梁江总，（转）还家尚黑头。（合）
　　《月》：
　　天上秋期近，（起）人间月影清。（承）
　　入河蟾不没，捣药兔长生。（勾勒）
　　只益丹心苦，能添白发明。（议论）
　　干戈知满地，（转）休照国西营。（合）
　　《一百五日夜对月》：
　　无家对寒食，（起）有泪如金波。（承）
　　斫却月中桂，清光应更多。（议论）
　　仳离放红蕊，想像颦青蛾。（点染）
　　牛女漫愁思，（转）秋期犹渡河。（合）
　　此种起法，必作者具充沛之情感，写诗时激情澎湃，不可遏止，否则起句突兀，后面承接不上，殊碍通篇圆融浑化。初学者不宜尝试。
二、承法
　　1、写自家心意承题
　　如王维《冬晚对雪忆胡居士家》：
　　寒更传晓箭，（起）清镜览衰颜。（承）
　　隔牖风惊竹，开门雪满山。（勾勒）
　　洒空深巷静，积素广庭闲。（点染）
　　借问袁安舍，（转）翛然尚闭关。（合）
　　又《寄荆州张丞相》：
　　所思竟何在，（起）怅望深荆门。（承）
　　举世无相识，终身思旧恩。（议论）
　　方将与农圃，艺植老丘园。（叙写）
　　目尽南飞雁，（转）何由寄一言。（合）
　　复如杜甫《登衮州城楼》：
　　东郡趋庭日，（起）南楼纵目初。（承）
　　浮云连海岳，平野入青徐。（渲染）
　　孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。（勾勒）
　　从来多古意，（转）临眺独踌躇。（合）
　　又《奉酬李都督表丈早春作》：
　　力疾坐清晓，（起）来时悲早春。（承）
　　转添愁伴客，更觉老随人。（议论）
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。（勾勒）
　　望乡应未已，（转）四海尚风尘。（合）
　　2、直书事承题
　　如王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事 》
　　高楼月似霜，（起）秋夜郁金堂。（承）
　　对坐弹卢女，同看舞凤凰。（引事）
　　少儿多送酒，小玉更焚香。（点染）
　　结束平阳骑，（转）明朝入建章。（合）
　　复如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》：
　　秋水清无底，（起）萧然静客心。（承）
　　掾曹乘逸兴，鞍马去相寻。（叙写）
　　能吏逢聊璧，华筵直一金。（议论）
　　晚来横吹好，（转）泓下亦龙吟。（合）
　　3、就首句直承
　　如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：
　　旧简拂尘看，（起）鸣琴候月弹。（承）
　　桃源迷汉姓，松树有秦官。（议论）
　　空谷归人少，青山背日寒。（勾勒）
　　羡君栖隐处，（转）遥望白云端。（合）
　　复如杜甫《春日忆李白》：
　　白也诗无敌，（起）飘然思不群。（承）
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。（比拟）
　　渭北春天树，江东日暮云。（比拟）
　　何时一尊酒，（转）重与细论文。（合）
　　次句承接首句，须如骊龙之珠，抱而不脱。若有意，若无意者最佳。
三、尾联转合之法
　　1、就题转合
　　如王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》：
　　公门暇日少，（起）穷巷故人稀。（承）
　　偶值乘篮舆，非关避白衣。（叙写）
　　不知炊黍谷，谁解扫荆扉。（议论）
　　君但倾茶碗，（转）无妨骑马归。（合）
　　复如杜甫《捣衣》：
　　亦知戍不返，（起）秋至拭清砧。（承）
　　已近苦寒月，况经长别心。（点染）
　　宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。（议论）
　　用尽闺中力，（转）君听空外音。（合）
　　就题转合，往往流于平板直白，如能似杜甫此首，运用诗人的联想，写出一些带有普遍性的东西，扣题而又不为题为囿，那就非一般水平所能及了。
　　2、推开一步转合
　　如王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》：
　　贫居依谷口，（起）乔木带荒村。（承）
　　石路枉回驾，山家谁候门。（叙写）
　　渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。（勾勒）
　　唯有白云外，（转）疏钟闻夜猿。（结）
　　复如杜甫《初月》：
　　光细弦岂上，（起）影斜轮未安。（承）
　　微升古塞外，已隐暮云端。（勾勒）
　　河汉不改色，关山空自寒。（渲染）
　　庭前有白露，（转）暗满菊花团。（合）
　　此种转合法，词有尽而意无穷，摩诘时时用之，最是五律正格。

3、承颈联意转合
　　此种结法，惟老杜最善用之。如《秦州杂诗二十首》之七：
　　莽莽万重山，（起）孤城山谷间。（承）
　　无风云出塞，不夜月临关。（点染）
　　属国归何晚，楼兰斩未还。（叙写）
　　烟尘独长望，（承上联转）衰飒正摧颜。（合）
　　同题之十：
　　云气接昆仑，（起）涔涔塞雨繁。（承）
　　羌童看渭水，使客向河源。（点染）
　　烟火军中幕，牛羊岭上村。（勾勒）
　　所居秋草净，（承上联转）正闭小蓬门。（合）
　　《萤火》：
　　幸因腐草出，（起）敢近太阳飞。（承）
　　未足临书卷，时能点客衣。（议论）
　　随风隔幔小，带雨傍林微。（勾勒）
　　十月清霜重，（承上联转）飘零何处归。（合）
　　《蒹葭》：
　　摧折不自守，（起）秋风吹若何。（承）
　　暂时花戴雪，几处叶沈波。（渲染）
　　体弱春风早，丛长夜露多。（勾勒）
　　江湖后摇落，（承上联转）亦恐岁蹉跎。（合）
　　4、用事作转合
　　用事作转合，实际就是用比为转合。如王维《送李判官赴东江》：
　　闻道皇华使，（起）方随皂盖臣。（承）
　　封章通左语，冠冕化文身。（叙写）
　　树色分扬子，潮声满富春。（勾勒）
　　遥知辨璧吏，（转）恩到泣珠人。（合）
　　复如杜甫《巳上人茅斋》：
　　巳公茅屋下，（起）可以赋新诗。（承）
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟。（点染）
　　江莲摇白羽，天棘蔓青丝。（勾勒）
　　空忝许询辈，（转）难酬支遁词。（合）

却上心头

七律 ·《伤秋》文/茶语
落日催霜染素秋，长天溶血雁悲啾。
西风凛冽剪江树，残叶飘零洒客舟。
片片余红悄寄语，侬侬思曲更添愁。
如烟往事梦魂里，心泪行行逐水流。


点评：

心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。
1、首先看主题，这首七律的主题是《伤秋》 全诗都是围绕着秋天的景物写出了作者的心理感受，没有跑题。
2、看用韵，此诗用的是平水韵下平十一尤韵部。本韵部属于撮口呼，适合表达忧愁的感情，本诗描写景物符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，词性有所变化，符合诗的境界。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句兴起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句入情，结句以情语收尾。起承转合清晰明了，全诗布局合理。
5、看结构
落日/催霜/染/素秋，长天/溶血/雁/悲啾。
西风/凛冽/剪/江树，残叶/飘零/洒/客舟。
片片/余红/悄/寄语，侬侬/思曲/更/添愁。
如烟/往事/梦魂/里，心泪/行行/逐/水流。
全诗结构基本一致尤其颔颈联结构没有变化，使全诗显得呆板。
6、看首字平仄比例 【3:5或4:4】，本诗八个首字只有两个仄声字，比例失衡。使全诗缺乏韵律美。
7、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。 承句中的“西风凛冽”西风已经含有萧瑟寒冷的意思了 ，再用凛冽多余浪费字了。转句中的“思曲”来的突兀，上文没有铺垫。
8、看练字，此诗“染、剪、洒、悄、逐”等字用的不错。
9、看用典，此诗没有用典故。
10、看技法，此诗以景寄情，又运用了比喻、拟人等修辞方法很好地深化了主题内容。
11、看物象，此诗选取的物象“落日、霜、雁、西风、残叶、舟”等和作者的感情基调相吻合。
12、看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
13、看入声字，此诗只有六个入声字，没有过多。 【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
14、看总体意境，此诗立意清晰明了，作者对客观景物的描写和心情还是到位的。
总评：这是一首抒怀之诗，作者看见夕阳落花残叶，很自然的想到流光摧梦，多少幻想，多少激情，都随流光消逝，心情怎能不悲伤呢？此诗语浅情深。可以想见，黄叶遍地，秋寒萧瑟，诗人情怀怎能不悲从中来。

却上心头

五律 ·《翠屏清溪》 文/茶语
  闻鸟相啾唤，山川翠黛妆。
  崖高悬瀑细，风暖染林香。
  溪水绕峰去，潺声漫野藏。
  粼粼波影动，疑浪戏鸳鸯。


点评：  
心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。
1、首先看主题，这首五律的主题是《翠屏清溪》 整首诗写出了翠屏清溪的美，没有跑题。
2、看用韵，此诗用的是平水韵下平七阳韵部。本韵部属于开口呼，适合写开心快乐的，不适合表达那种比较压抑的内容．本诗描写景物清新明快符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，词性有所变化，符合诗的境界。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句兴起，前分句写的是听觉，后分句是视觉，承句在起句的基础上进行了扩展，前分句是视觉的扩大，后分句进一步延伸到触觉。此诗没有转句，2-7句都是平行并列地描写景物，结句以触觉收尾。
纵观全诗章法混乱，
闻鸟相啾唤，【听觉、起句】山川翠黛妆。【视觉、承句】
崖高悬瀑细，【视觉、承句 】风暖染林香。【触觉、承句 】
溪水绕峰去，【视觉、承句 】 潺声漫野藏。【听觉、承句 】
粼粼波影动，【视觉、承句 】 疑浪戏鸳鸯。【触觉、结句】
5、看结构
闻鸟/相啾/唤，山川/翠黛/妆。
崖高/悬/瀑/细，风暖/染/林/香。
溪水/绕/峰/去，潺声/漫/野/藏。
粼粼/波影/动，疑浪/戏/鸳鸯。
颔颈联结构没有变化，使全诗显得呆板。
6、看首字平仄比例 【3:5或4:4】，本诗八个首字全是平声，比例失衡。使全诗缺乏韵律美。
7、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。
8、看练字，此诗用了大量的动词，遗憾的是没能使全诗显得灵动。尤其颔颈联名词的位置不恰当。【最好遵循1/4、2/5的位置】
9、看用典，此诗没有用典故。
10、看技法，此诗不论是表达法式、修辞方法还是表现手法都很单调。
11、看物象，此诗选取的物象太多，使全诗显得零乱。
12、看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
13、看入声字，此诗只有一个入声字，没有过多。 【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
14、看总体意境，此诗立意还是清楚的，作者对客观景物的描写还是到位的，单看每一句都是一幅画、遗憾的是物象太多，东一榔头西一棒子，乱境了，把八句给写散了。
总评：纵观全诗，作者想把一切美好的景物通过自己的触觉、视觉和听觉让读者也有身临其境的感觉。遗憾的是作者还没有掌握好写诗的技巧和方法，整首诗没有清晰的脉络，散乱没有章法可循。

却上心头

七绝 ·《立秋》文/茶语
青翠依然风渐凉，梧桐忽别叶飘扬。
春秋交替本常事，切切蝉声感夏殇。


点评：
心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。
1、首先看主题，这首七绝的主题是《立秋》 整首诗所选物象符合主题内容，没有跑题。
2、看用韵，此诗用的是平水韵下平七阳韵部。本韵部属于开口呼，适合写开心快乐的，不适合表达那种比较压抑的内容．本诗描写景物没有大悲大喜还算符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，词性有所变化，符合诗的境界。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句赋起，承句借梧桐叶进一步扩展延伸，转句作者议论，结句以蝉声作结。脉络清晰，布局合理。
5、此诗首字三平头了。【最好避免】
6、看句意，此诗四个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。
7、看练字，此诗没有打动人心的字，找不出诗眼。
8、看用典，此诗没有用典故。
9、看技法，此诗纯用白描手法。
10、看物象，此诗选取的物象“梧桐、蝉”符合主题内容。
11、看对仗，此诗没有对仗。
12、看入声字，此诗有四个入声字，没有过多。但是承句“ 梧桐【忽别叶】飘扬 ”连用三个入声字影响句子的声律美【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
13、看总体意境，此诗立意还是清楚的，作者对客观景物的描写还是到位的。
总评：此绝笔触平实， 纵观全诗，起句平平，承句【梧桐忽别叶】堪酌，转句直白，结句别有情怀，作者借蝉声表达了自己留恋夏日的心情，使人叹息。

却上心头

中调
《行香子-拾翠》文/茶语
绿染芳郊，红点青山。
见黄鹂，枝上追欢。
引歌清脆，起舞翩跹。
唤柳伸腰，鸠相和，叟耕田。
林花烂漫，溪流欢唱。
采春茗，茶女如仙。
眼波顾盼，双颊飞胭。
惹鸟声停，樵哥驻，蝶羞看。

点评：
心头妄语：因本人水平有限，在评词过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

《行香子》，词牌名，又名《爇心香》。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。音节流美，亦可略加衬字。《中原音韵》、《太平乐府》俱注双调，蒋氏《九宫谱目》入“中吕引子”。此调短句多，上下片一二、五六句宜对仗，结尾以一字领三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。


词牌格律
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，中平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。
绿染芳郊，红点青山。
见黄鹂，枝上追欢。
引歌清脆，起舞翩跹。
唤柳伸腰，鸠相和，叟耕田。
林花烂漫，溪流欢唱。
采春茗，茶女如仙。
眼波顾盼，双颊飞胭。
惹鸟声停，樵哥驻，蝶羞看。
1，此词以三、四、七句式为主，各句句式正确。
2，此词上下片一二、五六句对仗。

3，此词没有重字。

4，此词没有凑字、凑韵、凑句子的现象。

5，此词选用的韵部是词林正韵第七部平声十三元(半)十四寒十五删一先通用韵部，属于开口呼部，适合表达开心的、激昂的感情。适合作品的情绪。

6，作品的主题是拾翠，作品所选物像“青山、黄鹂、林花、溪流、茶女”等叙述、比喻都和主题有关。

7，作品完整地表现了主题。所表达的意思读者能够看得懂 。

8，作品有一个清晰的脉络，转折处“唤柳伸腰，鸠相和，叟耕田。”承接黄鹂，“惹鸟声停，樵哥驻，蝶羞看。”承接茶女。

9，作品的意境，作者用了明色调的字“绿、红、黄、青”等来烘托自己轻松愉快的心情。

10，此词是属于朴素、自然的风格。

11，作品中没有违反自然规律的地方。

12、此词用”染、点、唤、惹“等字不错，深化了全词的灵动性。

总评：这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。它的独特之处在于一反其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动，从而写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉快的美的享受。词一开始“绿染芳郊，红点青山。”两句，写所见烂漫春光。接着描写另一番景象，”见黄鹂，枝上追欢。引歌清脆，起舞翩跹。唤柳伸腰，鸠相和，叟耕田。“最能代表春天。下片继续描写春天美好的景物以及如仙的茶女，”惹鸟声停，樵哥驻，蝶羞看。“三句，承上两句意脉，是别一种春光。正是这些绚丽的色彩，浓郁的田园风光，才构成了春满田园的诱人图画。

却上心头

14-18楼：五首任何诗词的点评

小令
菩萨蛮 -《雪》文/茶语
晶花六瓣开山野，玉脂远比梨花雅。
簌簌随风飘，衬梅分外娇。
天仙何所意，只为丰年至，
待敛闻泥香，慵慵春扮妆。


点评：
心头妄语：因本人水平有限，在评词过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。
《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。前后阕末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。
词谱格式

⊙ ○ ⊙● ○ ○ ▲，⊙○ ⊙ ● ○ ○ ▲。
⊙ ● ● ○ △，⊙ ○ ⊙ ● △。
⊙ ○ ○ ● ▲，⊙ ● ○ ○ ▲。
⊙● ● ○ △，⊙ ○ ⊙ ● △。

1，各句句式正确，1、2句为七言句式，3-8句为五言句式。

晶花六瓣开山野，玉脂远比梨花雅。

簌簌随风飘，衬梅分外娇。
天仙何所意，只为丰年至，
待敛闻泥香，慵慵春扮妆。【随、闻应仄】

2，此词没有对偶。

3，此词有“簌、慵”两个重字，但是有规律。

4，此词没有凑字、凑韵、凑句子的现象。

5，此词选用的韵部是词林正韵第八部平声二萧三肴四豪通用韵部。属于齐齿呼部，表达的感情是淡淡的喜淡淡的愁。和仄声上声二十一马去声十卦(半)二十二祃通用韵部，属于开口呼部，适合表达开心的 激昂的 感情。适合作品的情绪。

6，作品的主题是雪，作品所选物像“梨花、梅、”等叙述、比喻都和主题有关。

7，作品完整地表现了主题。所表达的意思读者能够看得懂 。

8，作品有一个清晰的脉络，转折处“簌簌随风飘”承接“晶花六瓣开山野，玉脂远比梨花雅”。过片“天仙何所意”承接“衬梅分外娇”，结句“慵慵春扮妆。”呼应首句“晶花六瓣开山野”。

9，作品的意境，作者只是单纯地描写了雪花，没有注入自己的感情。

10，此词是属于朴素、自然的风格。

11，作品中没有违反自然规律的地方。

12、此词用字平平没有词眼。

总评：此词全用赋比，纯由直接叙述组织成篇。上片陈述雪花比梨花典雅， 更能衬托梅花的娇艳。【梅素以“清雅俊逸”、“冰肌玉骨”、“凌寒留香”而被喻为民族精华，为世人所敬重 ，这里用娇来形容似有不妥。】下片一问一答陈述瑞雪兆丰年，迎接新春的到来。纵观全词没有出彩之处，无法打动读者的内心。个见。

却上心头

高阳台 ·《暮春有感》
飞絮蒙蒙，流霞漠漠，声声杜宇黄昏。
独步西园，落红香气犹存。
悄然顾盼曾携处，斑竹枝、旧迹如新。
柰今时、多少前欢，何处重温。
   流年过隙徒空叹，任茫茫梦境，都已成尘。
欲诉幽情，寸心早付归云。
自知离恨天涯远，纵堪怜、能与谁陈。
且听凭、点点相思，滴满花茵。

例词：【南宋】吴文英《高阳台·修竹凝妆》
中仄平平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
山色谁题？楼前有雁斜书。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。
仄平平（增韵）、中仄平平，中仄平平（韵）。
自消凝， 能几花前，顿老相如！
平平仄仄平平仄，仄平平中仄，中仄平平（韵）。
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
怕舣游船，临流可奈清臞？
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）。
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
仄平平（增韵）、中仄平平，中仄平平（韵）。
莫重来， 吹尽香绵，泪满平芜。

凤凰台上忆吹箫 ·《元宵夜有感》
桂魄澄辉，花灯彩影，闲来南市重游。
盼故人能至，携手寻幽。
又恐天涯路阻，真无奈、何以多愁。
如今是，光阴荏苒，覆水难收。
回眸，薄情一去，同谁话凄凉，独倚高楼。
忆旧时前事，尚觉声柔。
深念良宵共语，牵离恨、兀自淹留。
空期许，风凝泪妆，莫问缘由。

例词：李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
仄仄平平仄，仄仄平平（韵）。
任宝奁尘满，日上帘钩。
平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韵）。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
平平仄，平平仄仄，仄仄平平（韵）。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
平平（韵），仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平（韵）。
休休， 这回去也，千万遍阳关，也则难留。
仄仄平平仄，平仄平平（韵）。
念武陵人远，烟锁秦楼。
平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平（韵）。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
平平仄，平平仄平，仄仄平平（韵）。
凝眸处，从今又添，一段新愁。

却上心头

蝶恋花 ·《雪》
极目苍穹飞玉屑。
逸步飘然，同与梅花洁。
细捻瘦枝多默契，临风独对寒香悦。
一片冰心情自烈。
霁后无痕，可叹无人说。
漫舞天涯魂梦叠，千般韵致春来歇。

例词：冯延巳《鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）》
中仄中平平仄仄。
谁道闲情抛掷久？
中仄平平，中仄平平仄。
每到春来，惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
中仄中平平仄仄。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平，中仄平平仄。
为问新愁，何事年年有？
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。

玉梅令 ·《过年有感》
梅开几许，绰约香频度。
斜阳外、两三游女。
正悄吟浅唱，笑意满枝头。
风乍起，落花乱舞。
来时旧路，惟有溪如故。
春还浅、燕莺未遇。
盼晚筵人至，酒肆过年光。
空望断、远思天暮。

例词：  姜夔 《玉梅令》
中平仄仄，仄仄平平仄。
疏疏雪片，散入溪南苑。
中平仄、中平平仄。
春寒锁、旧家亭馆。仄仄平仄仄，仄仄仄平平。
有玉梅几树。背立怨东风。
平仄仄、中平仄仄。
花未吐·暗香已远。
中平仄仄，仄仄平平仄。
额公来领客，梅下花能劝。
中平仄、中平平仄。
花长好、愿公更健。
仄仄平仄仄，仄仄仄平平。
便揉春为酒，剪雪作新诗。
平仄仄、中平仄仄。
拚一日、绕花千转。

却上心头

采桑子 ·《感怀》
晚来高树清风起，坠叶惊思。兀自嘘唏，楼外长空雁正悲。
窗前漫忆缤纷事，好景良时，却负花期，有限浮生何所依？

例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
笙歌放散人归去，独宿江楼，
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
月上云收，一半珠帘挂玉钩。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
起来检点经由地，处处新愁。
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
凭仗东流，将取离心过橘洲。

卜算子 • 《梅》
雪里绽幽姿，更显横枝瘦。
冷艳孤光照眼明，暗送香盈袖。
因爱雪花飞，无意争春秀。
倏被东君已尽吹，风味犹依旧。

例词：李之仪《卜算子》
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。
我住长江头，君住长江尾。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。
日日思君不见君，共饮长江水。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。
此水几时休？此恨何时已？
中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。
只愿君心似我心，不负相思意。

却上心头

七绝 ·《期盼》

津城春水满飞花，杨柳长堤白日斜。
百啭流莺何处去，随风携梦向天涯。


七绝 ·《感怀》
一别津城已数年，多回魂梦总相牵。
欲将此意陈秋月，却望津城独默然。

却上心头

五律 ·《屈原》

五月悲风起，凄凉汨水滨。                  
楚辞千古事，天问万家人。                  
浊世心忧国，浮生泪湿巾。                 
不堪同众醉，唯有自伤神。


五律 ·《感秋》
西风凋碧树，落叶满津城。
月透青纱影，楼传绿绮声。
怅然叹后世，痛惜了余情。
悄立空相对，窗前北斗横。

却上心头

七律 • 《春归》
湖上无风浪自平，岸堤花绽草丛生。
枝头又见黄莺啭，柳下犹闻绿绮鸣。
昔日相携游胜景，今朝独返寄新声。
船边翘立期君至，待得良宵再举觥。


七律 ·《清明》
三月津城雨后天，绿杨芳草更芊芊。
落花风里鸦频噪，新冢园中泪已涟。
万事到头皆是梦，孤心从此尽成渊。
如何寻得君形迹，鱼雁无音托杜鹃。