十二期学员水木赤黄金诗词毕业证申请

水木赤黄金

十二期学员诗词毕业证申请帖

水木赤黄金 感谢灵馨儿老师！感谢十二期所有其他老师！
此帖是 水木赤黄金 的毕业证申请帖，内容如下。（若是达到要求，请四叶草老师登记，申请毕业证。）

1楼：本目录
2-13楼：12首代表作
          七律两首、五律两首、七绝两首、小令两阕、中调两阕、长调两阕。词要给出词谱、例词。
14-18楼：五首任何诗词的点评
          要求点评至少10个要点，分别点评不同格式：七律、五律、七绝、小令、中调
19楼：研究专题内容（http://www.china-liandu.com/foru ... &extra=page%3D1）
          有争议的内容，可减缩成要点。必须在群里讲解完整内容，布置作业。愿者完成。请找四叶草安排讲座时间。
20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选
21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选 、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、 《破阵子》自选
22楼：所有长调作业（必须完成）
          《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选
           修改《满江红》自选
23楼：所有综合作业（必须完成）
          《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
          《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟


24楼：所有七律作业（仅作参考）
          《秋野》、 《枫桥》、《月夜有怀》、《溪亭晚照》、《初冬》、精读《积雨辋川庄作》、升级
25楼：所有五律作业（仅作参考）
          《寒江》、《空山古寺》、《小渔村》、《平沙落雁》、题图 、《冬日暖阳》、《早春》、
          《咏桃花 》、自选、自选、《翠屏清溪》、升级
26楼：所有七绝作业（仅作参考）
           自选、《陶然亭》、《古藤书屋》、《暮春》、游记、《送别》、《初夏》、《鹧鸪声里问斜阳》、
          《咏荷》、《端午》、《山亭夏日》、《雾 》、自选、自选、暑假作业

五月梅

总的真好，写的也好！学习了！

路曼曼

恭喜恭喜！祝贺毕业！

笑靥如烟

恭喜恭喜！祝贺毕业！

水木赤黄金

26楼：所有七绝作业（仅作参考）

自选、《陶然亭》、《古藤书屋》、《暮春》、游记、《送别》、《初夏》、《鹧鸪声里问斜阳》、
《咏荷》、《端午》、《山亭夏日》、《雾 》、自选、自选、暑假作业


【春雪】

瑟瑟西风白雪飘，
岸边黄柳染新条 。
三春巧遇隆冬日，
放眼千山素景娇。

   【陶然亭】

都门胜地属陶然，
碧沼红花墨客篇。
白月清风江藻赋，
欢歌笑语又开筵。

【古藤书屋】
屋外藤花蝶舞香，
书斋墨客读琼章。
平生最爱诗三百，
李杜佳词古韵长。

七绝  暮春

三月桃园蝶舞欢，
芳香四溢胜仙坛。
良辰美景谁同赏，
等候佳人赴约观。

趵突游记

三月泉城绿景幽，
闲观趵突上春楼。
问君谁忆宋词女，
只见红衣望水流。

送别
暮春古道雨朦朦，
故友西行泪洒匆。
今日孤君杯酒满，
相思万里盼来鸿。


初夏～荷塘鱼趣

熏风乍入嫩荷摆，
伞下双鱼戏水忙。
好似名师新抹趣，
丹青一笔恋池塘。


《七绝 鹧鸪声里问斜阳》

丛林晚照鹧鸪鸣，
哀怨随风又启程。
天涯独影谁相伴，
寂寞深山盼日明。


《七绝 咏荷》
西湖六月新妆好，
绿叶红花别样娇。
夜梦酣甜舟荡水，
醒来不见断河桥。

【端午～赛龙舟】

五月罗江战鼓鸣，
龙舟追逐浪花澎。
众人愉悦歌飘远，
谁晓屈原在哪行？


【夏日山亭】

暑日炎炎何处去，
山亭雅座赏花红。
诸君赋曲欢声远，
遥望飞云点将公。

【晨雾】

初冬鸡唱未升阳，
农舍门前本有塘。
今日难寻鱼聚影，
只因昨夜雾迷茫。

七绝  天山

晴日当空明镜照，
天山绝顶雪莲开。
穆王御笔西宫宇，
一抹丹霞时映来。

望新兴后山

今朝烟雨南山翠，
曲唱萦连墨画新。
悦目芳心花吐艳，
闻香引路是何人。

暑假作业
立秋

梧桐叶落始秋凉，
瓜果迎来醉客香。
又是丰年农曲悦，
金黄满目至何方。

都江堰泥石流

七月三溪雨石流，
百人受难万家愁
成都飞豹及时救，
上下齐心共度舟。

水木赤黄金

25楼：所有五律作业（仅作参考）
          《寒江》、《空山古寺》、《小渔村》、《平沙落雁》、题图 、《冬日暖阳》、《早春》、
          《咏桃花 》、自选、自选、《翠屏清溪》、升级

【寒江独钓】
木瘦江边冷，蓑翁独钓寒。
波稀鱼觅少，钩摆饵吞难。
久坐伤怀切，深思郁悒叹。
人间多寂事，苦日几时安。

【空山古寺】
木瘦空山冷，孤寻旧道行。
残花弯月黯，寒露晓风轻。
破寂钟声响，凝神梵曲萦。
红尘多失意，佛语慰心清。

【小渔村】
日照渔村暖，联都古韵流。
名师临学苑，才子聚文楼。
最赏诗风雅，常斟墨迹幽。
坛花时有艳，别致是谁留。

【赏梅】
寒冬游别苑，曲径漫清香。
急步寻娇影，凝神望媚妆。
红颜迎雪俏，玉骨挺风亢。
洁魄迷心醉，冰姿正傲苍。

【平沙落雁】
霜秋天际冷，鸿雁北乡时。
瘦影平沙落，盈光静水辞。
寄音书万里，逸壮志千思。
欲抒蓝图梦，谁于共展姿。

【冬日暖阳】
隆冬逢暖日，魅影步芳园。
雪化梅芯润，风和鹊鸟喧。
娱心迷素雅，惬意醉红暾。
此景谁依恋，闻香共畅言。

《早春》
微风吹北国，鹊鸟望春屏。
一树新芽嫩，千山尖草青。
花颜开始笑，水面最先醒。
不久莺歌日，谁来共善听。

【咏桃花】
四月和风暖，桃园粉蕊扬
枝头飞蝶舞，树下画童忙。
少女娇颜晕，花仙丽影妆。
心怜佳境物，不日果飘香。

【咏柳】
二月春来发，风和婀娜时。
黄莺歌秀色，彩蝶舞幽姿。
素手轻摇翠，柔心总寄思。
多怀君子意，古道赋离词。

【春行】
风和春暖日，邀友向山行。
一路鹃歌伴，几群蝶舞萦。
红花香醉客，绿树秀迷莺。
丽影亲临画，但求总驻荣。

.清溪翠屏

移舟明镜里，秀嶂入云廊。
萝染千江黛，莺啼满岭芳。
冽泉击环佩，逸叟钓斜阳。
风软轻流处，闲鸥弄羽裳 。

水木赤黄金

一、简答题：（每小题5分）
1、请说出五律中最常用的两种格式？
答；1.平起仄收首句不入韵
2.仄起仄收首句不久韵
2、承转句中的名词位置如何安排较好？
答；如果承句转句的名词有两个的话，两个名词尽量不要接的太近
中间要有动词或者形容词把他们隔开，画面才可以活起来
3、韵字的阴阳比例多少最为合适？尤其是中间两联韵字阴阳的安排？
答；2:2或者3:2
4、如何写好五律八句都是景？
答；景中暗含情，收放结合，虚实相间
5、合句应该如何写？
答；（1）合句的比 比的不够 诗就逊色
（2）用情比 远不如用景比效果好 还可以情景交融的比 要叫读者的思维延伸到句号后面。。。
（3）合句千万别直白
     合句千万别写总结
     合句千万别打油凑字
二、请根据所给的景物写首五律（全景，景中暗含情），题目自拟。（75分）
要求自评：
1、起承转合有无断裂。
2、首字平仄比例是多少？（最好是4：4或3：5）
3、整体是否扣题。

五律【渔舟晚唱】

日夕红霞映，青山着晚妆。
轻舟摇水镜，瘦影伴流光。
高唱渔家曲，迟归钓客乡。
如仙临画醉，但愿此时长。

1起承转合基本无断裂。
2首字平仄比例是3；5。
3整体基本扣题。

水木赤黄金

24楼：所有七律作业（仅作参考）
          《秋野》、 《枫桥》、《月夜有怀》、《溪亭晚照》、《初冬》、精读《积雨辋川庄作》、升级

【秋野】
金秋送爽高粱笑，大地欢歌稻谷丰。
朵朵棉花舒惬意，株株玉米醒幽梦。
风调雨顺流年好，地杰人灵盛世隆。
百姓开心天作美，祈求祖国运昌鸿。

【枫桥】
江南水秀枫桥镇，来往舟车客恋姿。
铁岭雄关通浒墅，寒山古寺有禅师。
邀云醉月谈诗兴，访雅寻幽闻曲痴。
流水游船忆张继，岸边渔火惹相思。

【月夜有怀】
独影凭栏星万点，银辉映苑白如霜。
庭前瘦叶思幽境，阶下黄花念雅堂。
夜静情愁无故友，风轻感慨少新章。
深宵寂寞梦难寐，逝水忧心酒更伤。

【 溪亭晚照 】
溪亭独影花消瘦，叶落丛林露水凉。
远望苍山留晚照，凝眸绿镜映残阳。
痴情空叹光阴短，诚意祈言天际长。
夸父当年神勇在，红尘也许久明茫。

【 初冬】
冬临北国画新妆，林苑寒风铺白霜。
晚菊摇姿凝素艳，乔松挺影映刚强。
心祈瑞雪丰年至，梦盼幽云暖日长。
远望神洲添美景，红梅蓄势待馨香。



精读《积雨辋川庄作》
1、简述精读的要求。
答：三、精读
精读就是更细的读。怎么精读呢？要从以下几个方面进行：
1、学诗的格式
格律诗的格式有四种，先要查一查，学习作者对格式、平仄、格律的掌控，避免孤平、三仄尾、三平尾的发生。
2、学用韵
韵是格律诗的主要特征，查一查它是平水韵中的第几部韵，韵字重不重，韵字的词性是否单一，有无撞韵现象。
3、学起承转合的技巧
起承转合四个层次是怎样交待地清清楚楚。学习各步骤是怎样明显区别于其他步骤的；各句（各联）是怎样完成了不同的任务。
4、学紧扣主题，景情一致
诗的整体是怎样紧扣主题（题目）的，写景、抒情是怎样围绕主题展开的。
5、学各句的衔接
联与联之间是怎样紧密衔接的，每联的前分句跟后分句之间是怎样紧密衔接的。
6、学起句（首联）
起句是怎样起的，特点是什么，好在那里。
7、学承句（颔联）
承句是怎样扩展起句的主题，怎样对偶的，承联的后分句怎样给转句做铺垫。承句中名词的位置是怎样安排的。
8、学转句（颈联）
转句是怎样紧扣主题相对于起承起到了转变的作用。和承联是怎样衔接的。怎样对偶的。转句中名词的位置是怎样安排的。
9、学合句（尾联）
合句是怎样在引领的基础上，结合扩展、转变，做的总结。合句是怎样比的。合联前分句是怎样收住前6句的，并为后分句做铺垫的；合句后分句是怎样做到笔尽意不尽的。
10、学精彩句子
一首诗 句句精彩是精品，几句精彩是上品，一句精彩是成品，无一精彩是废品。精彩的句子要记，句句精彩要背。

2、精读王维的《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
1、学诗的格式
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
仄仄平平平仄仄 ，仄平平仄仄平平。
韵字有：迟，菑，鹂，葵，疑，押上平四支韵。
此诗是仄起平收首句入韵式，是七律的第二种格式。此诗无三平尾三仄尾现象。
2、学用韵
这首诗的韵是《平水韵》：上平，四支（迟，菑，鹂，葵，疑）。无重韵，无撞韵。韵的辞性不单一，有形容词（迟）、动词（疑）、名词（菑，鹂，葵）。
3、学起承转合的技巧

“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联（时间、地点、景象兴起）写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

颔联写自然景色（承接），同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证.

颈联（从景转到自身）“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。从前两联自然景物闲适着笔转而抒情转的自然衔接紧密。
　　
尾联“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去心机，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？把自己的主观思想得以升级表达。庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。起承转合层层递进，紧密相连，句句精彩。

4、学紧扣主题，景情一致。
这首诗是诗人隐居山林所作，全诗表达了一种看破俗世，甘于平淡的心性。全诗，烟火，藜黍，东菑，水田无不透着田家的平淡，白鹭，黄鹂，朝槿，露葵无不透着山中的静谧安然。景情完全一致，达到了很高的境界。
5、学各句的衔接
王维的这首诗衔接的很紧密，起句从高处看烟火转到农家炊煮，衔接自然，从炊煮再把镜头移向田埂。为承句做好铺垫，承句的水田正好衔接起句的东菑。承句从视觉到听觉上进一步的拓展。从黄鹂的歌声过渡到山中的诗人自然不着痕迹。合句的野老正好衔接并点明了转句中山中习静和素食长斋的主人翁就是诗人。而后拓开一笔表述了自己现在隐居无为随心的心态。
6、学起句（首联）
起句：积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。看似白描但并不是简单的对客观事物的描写而是经过诗人过滤染上了彩明的主观色彩从而很好的为下面的抒情服务。因为连日阴雨使得空气潮湿，炊烟缓缓上升，农妇们正在家里做饭送给田头劳作的家人。起句景起属兴起。
    7、学承句（颔联）
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。承句承接起句写景，对仗工整。阴阴夏木＝漠漠水田，啭==飞，黄鹂＝白鹭。其它非名词相对。景由平地转到山上为转句做好铺垫。承句中名词的位置：前分句3、4、7。后分句3、4、7.

8、学转句（颈联）

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。转句在前两句写景的基础上转为主观抒情。转句对仗工整。松＝山，露葵＝朝槿，描写了诗人看淡世事清心寡欲的心境，为合句进一步表明心志做铺垫。转句中名词的位置安排的前分句：1、2、6、7。下分句1、2、6、7.

9、学合句（尾联）
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。通过前面景情的表述自然无痕的来到合句，我已忘记心机悠然自得于山林之乐也。
末联连用两典：一是《庄子·寓言》载的阳子居学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打成一片了。二是《列子·皇帝篇》载：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑每日有百来只与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下。说明心术不正，就破坏了他
与鸥鸟的关系。两典正反结合，抒写了诗人淡泊的心志。

10、学音节的正确读法
积雨/空林/烟/火/迟，蒸藜/炊黍/饷/东/菑。
漠漠/水田/飞/白/鹭，阴阴/夏木/啭/黄/鹂。
山中/习静/观/朝/槿，松下/清斋/折/露/葵。
野老/与人/争/席/罢，海鸥/何事/更/相/疑。
11、学精彩句子
这首诗的承句“漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”最为精彩且也争议颇多。无论是从视觉到听觉的转换描写，还是从白鹭到黄鹂色彩上的搭配。远近高低就如同一幅山野画一般。可谓“诗中有画”美哉！


水木赤黄金升级考试题

一、        总结五讲讲义的中心内容。(70分,平均每讲14分)


第一讲总结  诗心、律诗基础知识及平水韵
一、        学好诗词，首先要有一颗“诗心”。
让心灵栖居在优美之境，沉醉于千年古典风情，追寻超凡脱俗的灵魂，
诗心”的另一个层面，还要对诗歌要有一种“敬畏”之心。“敬畏”就是对诗词文字的一种尊重。
二、        律诗的基础知识
格——格式，包括：平仄、 粘 、对、 替、 字数 、对仗、 押韵、 起承转合。
律——韵律、声律、音律
对：就是第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄与第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。这就是“对”。反之为失对。
粘：就是第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别与第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一样。这就是“粘”。反之为失粘
替：就是一个句中的平仄相交替。
三、《平水韵》
在诗词写作中，依照中古音系的声韵标准，前人总结归纳了很多韵书，我们学习律诗的标准韵书就是---------《平水韵》，平水韵》也叫《诗韵》 共有一百零六个韵。其中，对我来说最难掌握的是入声，需加强练习


第二讲总结  七律的起收及四种基本格式
一、        什么是起
律诗第一句的第二个字决定起
第二个字是平，就是平起
第二个字是仄，就是仄起
二、        什么是收
律诗第一句的最后一个字决定收
最后一个字是平，就是平收
最后一个字是仄，就是仄收
三、        什么是入韵、不入韵
（一）        首句最后一个字是平声就入韵。
（二）首句最后一个字是仄声就不入韵。
按照起句第二字和最后一个字的平仄，我们将律诗划分为：
仄起平收式、仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式四种。具体如下：
一、仄起平收（首句压韵）：
（仄）仄  平  平（仄）仄 平， （平）平（仄）仄  仄  平 平。   
（平）平（仄）仄（平）平 仄， （仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
（仄）仄（平）平  平  仄 仄， （平）平（仄）仄  仄  平 平。   
（平）平（仄）仄（平）平 仄， （仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
二、仄起仄收（首句不压韵）：
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。
三、平起平收（首句压韵）：
（平）平（仄）仄  仄  平 平，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
四、平起仄收（首句不压韵）：
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。


第三讲总结  七律的两种常用格式及孤平拗救和三仄尾、三平尾
一、        律诗的两种常用格式
（一）平起平收首句入韵
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
大家看，这是什么起什么收
平起平收首句入韵式 五个韵字
（二）仄起平收首句入韵
仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
二、        孤平和拗救
什么是孤平呢？如果句式中除去韵字，只有一个平时，就是孤平。七律孤平：仄）仄平平（仄）仄平 是不是孤平就看这一句 ，如果第3字“平”改用“仄”，那么第4字就是“平”，就成了孤平。出现这种情况是一定要想办法避免，就是怎样救，在律诗中，凡是平仄不依常格的句子，叫“拗句”，拗了就必须救，我们把其称为“拗救”，还是看这句：（仄）仄平平（仄）仄平，如果第3字一定要用仄声字，那么就要把 第5个字改为平声字，就成了“（仄）仄仄平平仄平”，或“平仄仄平平仄平”，这样就没题了。
这样的处理方法叫做“孤平拗救”。
应该注意的是：七言的首字一律可以平仄不论，第二字一律不可以平仄不论。
孤平一词千万不要理解为，“一句中只有一个平声字”，像上面那句七言，（平仄仄平仄仄平），一句中包含了三个平声字，但它还是个孤平句，因此，必须要在第5字位再用一个平声字，才算完成孤平自救，也叫本句自救。
另一种救法，对句相救，就是用对句的字来救出句的字
如：出句 “平平仄仄平平仄” ，第六字拗时，为“平平仄仄平仄仄”，就在 对句中第五字用一个平声来救，即为“仄仄平平平仄平”，这种是大拗必须要救。
出句为：平平仄仄平仄仄 时  
对句为：仄仄平平平仄平  来救出句
出句 平平仄仄平平仄，即为 平平仄仄仄平仄 ，
就在 对句中第五个字用一个平声来救，即  仄仄平平平仄平，这种是 小拗 可救可不救，
孤平是律诗的大忌之一
当用这种句式写诗时，一定要记住，七言的第三字，绝不可将平通融为仄，那样就成了"孤平"句。
三、七律的三仄尾和三平尾
在七律的句子中，如果出现了“仄仄平平仄仄仄”或者”平平仄仄平平平“的句子，我们就叫它 三仄尾 三平尾，三仄尾 和 三平尾 都是律诗之大忌，也是要避免出现的。说一下三仄尾，这个目前还存在争议，但是在我们这里是绝对不允许有三平尾、三仄尾的情况出现，以后老师评作业时，告诉你三平尾、三仄尾，你也不要去争辩，这只是我们所要求的，在此必须遵循。


第四讲总结  韵、对偶及七律音节的划分
一，        韵
写格律诗就要压平水韵。
二、对偶
对偶也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等。
对偶只是全诗的一部分，跟对联不同。对联以及成联，是要整体写一件事情。律诗中的对偶通常在第二联和第三联，但也有例外。如杜甫的五律《春望》前三联就都用对偶。而他的七律《登高》则通篇皆运用对偶。
对偶须注意以下几点：我们最好不要物对物，人对人，时间对时间，空间对空间，这样没有变化 就不会生动。要从不同角度来描写。比如这句，《无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来》前分句说的是物，后分句已经涉及到人的情感，历史的浩瀚。已经不再是单纯的物了，前分句说的是空间“万里” ，后分句说的是时间“百年”。我们在写诗的时候千万不要用时间来对时间，角度没有变化，也就是，原地不动。比如绝对不可以用秋对春、或者春对秋。很多朋友初学写诗，写到到对偶的时候常常是这样的植物对植物，动物对动物。这个虽然古人也用过，但是否用到所有的古诗中都好呢？事实告诉我们并非如此。因此最好不要。比如松对柏 ，鸡对羊。
三、七律音节的划分如下：
1、2字为一拍；3、4字为一拍；5、6、7字各为一拍。看例诗：
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
我们来给这首七律划分音节：
杜甫《登高》
风急/天高/猿/啸/哀，渚清/沙白/鸟/飞/回。
无边/落木/萧/萧/下，不尽/长江/滚/滚/来。
万里/悲秋/常/作/客，百年/多病/独/登/台。
艰难/苦恨/繁/霜/鬓，潦倒/新停/浊/酒/杯。


第五讲总结  诗词的起承转合和赋比兴
一、        什么是起承转合
用一首例诗来具体说明什么是起承转合，
《钱塘湖春行》作者：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。--起句（如果对偶也叫首联）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。--承句（也叫颔联）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。--转句（也叫颈联）
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。--合句（如果对偶也叫尾联）
起承转合的作用
起：引领的作用，承：扩展的作用，转：转变的作用，合：总结的作用（总结，是在引领的基础上，结合扩展、转变，做一个总结。）
二、        什么叫赋比兴
赋：就是直言其事，如同我们所说的大白话。如这句:舍南舍北——就是赋起,比：就是比喻，这个无需解释。兴：简单的说，就是触景生情。如：看到月，使人思乡。那么在你表达思乡之前，先写月，这就是兴起。
诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头，同时“兴”又兼有了比喻、象征的作用,因为兴是把两个实际上没有关系的物或者事通过联想，想象的手段联系在一起，所以就显得虚灵微妙


二、对联（30分）
1、出句：是处春光沽杏酒（灵馨儿）
   对句：无边蝶影恋桃源【水木赤黄金】
2、出句：诗于淡处存真意（灵馨儿）
   对句：曲至浓时寄雅情【水木赤黄金】

水木赤黄金
小渔村第十二期基础二年级升级考试题

一、以下列景点之一为题，写一首七律。
1、香山  2、会稽山兰亭  3、绍兴沈园  4、西湖  5、秦淮河  6、长城  
7、泰山  8、西塘（或水乡周庄） 9、丝绸之路  10、茶马古道
（注：写之前先在网上查相关资料）

【泰山】

星晨趋进泰安府，万步登峰上玉皇。
日映红霞妆美景，云环黛岭舞霓裳。
骚人题咏歌灵秀，古帝祈求赐福康。
五岳独尊天下晓，寻根文化路依长。

二、要求按照下列十条分析自己的诗。
1、标出平仄，指出接近那种标准格式。

星晨趋进泰安府，万步登峰上玉皇。
平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。
日映红霞妆美景，云环黛岭舞霓裳。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
骚人题咏歌灵秀，古帝祈求赐福康。
平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
五岳独尊天下晓，寻根文化路依长。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

这首七律是平起仄收格式，接近格式。

2、指出韵字的阴平阳平及比例，要求比例接近2：2或2：3。特别是颔联与颈联的韵字要求是阴平与阳平交替。
韵字的阴平阳平及比例1：3，我没做到2；2，颔联与颈联的韵字是阴平与阳平交替。

3、首字的平仄及比例，要求接近4：4或5：3。
首字的平仄及比例4：4

4、第3、5、7句尾字，尽量分别使用上、去、入声，不要使用同一种。同一种叫三上尾，要尽量避免。
没有三上尾。

5、不允许三平尾、三仄尾
没有三平尾，三仄尾。

6、每句最后三字不要用固定词组。
没有存在

7、标出两对偶句中各词的词性。颔联与颈联的前两字如果词性一样，叫四重头，必须避免。
日映红霞妆美景，云环黛岭舞霓裳。
日映名动， 红霞名词，妆动词，美景形容词。云环名动，黛岭名词，舞动词，霓裳形容词。
骚人题咏歌灵秀，古帝祈求赐福康。
骚人名词，题咏动词，歌动词，灵秀形容词，古帝名词，祈求动词，赐动词，福康形容词。

8、使用上景下情的写法。
是使用上景下情的写法。

9、四联是否做到起承转合，衔接有无断裂。
我是按照起承转合写的，就是能力不及写的不好，还请老师担待。

10、合句要求以景结。
没达到要求

水木赤黄金

23楼：所有综合作业（必须完成）

《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟

五律 暮春
文/水木赤黄金

清风乡曲唱，细雨又敲窗。
小院花红褪，暮春草木伤。
鹃啼愁绪碎，燕叫别思长。
目送云溪去，青山又换装。

【木兰花～冷夜伤怀】
文/水木赤黄金

独坐疾车挥泪雨，离别故乡征陌路。
荒草地，少人烟，冷夜无声谁共语？
小月隐藏何处觅，唯有暗星空叹息。
堪怜瘦影问苍天，清酒几杯能除寂。

  七律  登山望远
文/水木赤黄金

夏日炎炎何处去，鄂山峰顶觅凉亭。
通幽翠柏香风细，相伴黄莺悦曲灵。
举步登高穿石径，盈身临近入云庭。
凝眸四野万千里，康乐家园缀画屏。

【相见欢～铸管工人】
文/水木赤黄金

又逢仲夏炎阳，日偏长。
苦闷蒸笼汗雨、断愁肠。

铸管累，难言齿。已平常。
昼夜不离炉火，属谁忙？

七绝  丰收
文/水木赤黄金

又逢五月骄阳烈，
田野机隆金麦收。
颗粒归仓农舍乐，
饭香勿忘老黄牛。

【醉花阴～观世界杯有感】
文/水木赤黄金

夏日风云龙虎斗，
蹴鞠巴西秀。
竞技夺金杯，三二精英，哪队歌先奏？

奈何国足门栏候，
力敌形躯瘦。
何日把球飞，一脚乾坤，立站群人首。

五律 初夏~园趣
文/水木赤黄金

五月日偏长，余晖映绿塘。
浮萍游碧水，翠柳换舒装。
湖畔闻弦乐，园中跳广场。
红衣皆白发，岁月舞姿藏。

  醉花阴~夜思
文/水木赤黄金

独坐兰亭花月瘦，
闲客调琴久。
身处异乡愁，一曲难休，半夜心思旧。

凭栏逝水携青柳，
欲北归寻友。
相聚草堂中，习墨研文，尽兴谁端酒。

五绝 盛夏～赏荷
文/水木赤黄金

雨后荷垂露，
小池魅影香。
飞来闲客醉，
斜日不还乡。

水木赤黄金

22楼：所有长调作业（必须完成）
  
《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选
  修改《满江红》自选


【满庭芳～一夜春风花信来】
文/水木赤黄金

昨夜风吹，田园雨润，早晨闻鸟欢嬉。
近观门外，三两树新枝。
数朵苞花吐蕊，红白配，竞展芳姿。
香飘远，招蜂引蝶，曼舞惹君迷。

欣怡，
春又至，情怀跌宕，笑看朝晖。
正红映东方，巧织霞衣。
万道光芒射出，身心暖，愉悦相随。
晴空上，飞来紫燕，捎信有佳词。

【满庭芳～燕来春早微寒】
文/水木赤黄金

日照江南，异乡紫燕，欲乘风把家还。
路遥千里，舒翅掠云端。
放眼松山峻岭，高峰上，雪影留残。
斜阳外，小村深处，农舍起炊烟。

堪怜，
回故地，新花未放，无奈春寒。
柳枝待芽生，盼雨临园。
但愿明朝吐蕊，蜂蝶舞，惬意栏前。
兰亭里，琵琶怀抱，曲尽又操弦。

【八声甘州～清明祭祖】
文/水木赤黄金

对丝丝烟雨又清明，路遥力回乡。
渐河边柳摆，沿途风送，举步山岗。
多日未来祭祖，孤墓草中藏。
寻觅青松树，乍见心伤。

跪在碑前泪下，看这般冷落，顿觉凄凉。
叹旧时常聚，今却隔阴阳。
恨年轻不知大爱，现以知怎奈两茫茫。。
愁思诉谁怜我语，往事成殇。

【八声甘州～马航失事】
文/水木赤黄金

望星疏月淡夜深深，波音载人飞。
奈流云遮目，冷风突起，不料临危。
消失茫茫天际，音信未留遗。
上百同胞影，今日分离。

众国齐心协力，觅万千海域，同解愁眉。
却传来消息，坠印度多时。
一言如、五雷轰顶，九州哀、思念泪沾衣。
须追问马方政府，给我严词。

【满江红】
文/水木赤黄金

旭日东升，红霞染、千波一色。
江涛上、百帆争渡，万程飞及。
逐浪乘风冲彼岸，驾车穿漠趋戎狄。
与时者、当立足边疆，创佳绩。

天山好，龙一脉。
工业建，新兴辟。
看管通四海，史留名册。
赤子须知松柏志，恒心不惧长年寂。
愿此生、拙笔画青春，秋收实。

【满江红～立志趋疆】
文/水木赤黄金

立志趋疆，行万里、投身直入。
空一路、两三花木，百千戈壁。
风怒沙扬横四野，日燃影灼欺孤客。
问天山、绝顶雪曾消，喷泉泽。

寻常事，犹努力；
功勋业，更开辟。
念前人路铺，延绵成脉。
肝胆豪情书岁月，男儿本色融翰墨。
愿此生、拙笔画青春，秋收实。

水木赤黄金

21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、《破阵子》自选

《苏幕遮 忆故人》
文/水木赤黄金

月凄凉，花影碎。
独坐亭中，杯酒无人对。
往日家翁常在此。
怎奈今朝，天地难相会。

少年悲，亲早逝。
锁眉心伤，满面涓涓泪
祈盼轮回逢故里。
再续前缘，尽孝庭堂内。

【苏幕遮～初冬有怀】
文/水木赤黄金

雪飘飘，风啸啸，
一片茫茫，北国冬来早。
晨起加衣行古道。
放眼千山，唯有红梅俏。

问伊人，何处笑。
鹊鸟枝头，正唱丰年兆。
盛世将临谁能晓。
且看明朝，原野生新貌。

【蝶恋花～异乡盼早归】
文/水木赤黄金

陌上荒凉兰泣露。
残影风寒，不见来时路。
远望苍山披薄雾，
凭栏长叹愁思苦。

冷月升空飞雁去。
深夜难眠，惆怅同谁诉。
无奈今宵杯酒举，
何人听我心中语。

【蝶恋花～春愁】
文/水木赤黄金

月夜星疏风细细。
小院凄凄，孤影消残泪。
几许春寒花少蕊，
忧心无奈人憔悴。

且把愁思熏酒醉。
呓语谁闻，谁又知君意？
不日东南归燕至，
捎来书信三千字。

《行香子 拾翠》
文/水木赤黄金

暖日融融，溪水盈盈。
幽园里，万物皆醒。
红花吐艳，绿叶新生。
爱初春羞，仲春媚，季春晴。

身临画境，神迷秀色。
痴心想，永驻芳馨。
不知私语，可否答应。
看千山笑，云山远，缈山青。

【行香子～夜思】
文/水木赤黄金

风细穿亭，月淡爬藤。
凭栏望、小院残屏。
红花瘦影，玉树斜形。
叹故人去，亲人远，恋人仃。

凄心倍冷，泪眼难凝。
忆当年，处处欣荣。
如今一梦，何日春醒。
盼江山魅，云山近，晓山青。

【风入松～飘雪】
文/水木赤黄金

飘飘洒洒玉冰花。潜入千家。
凭栏一树红梅傲，立园中，如女披纱。
欲舞三冬献瑞，只图大地升华。

明年逢暖润新芽，喜了娃娃。
童心最爱芬芳处，欢歌响，神韵尤佳。
一片生机再现，万般绚丽难遮。

【风入松～阖家团圆】
文/水木赤黄金

喜迎骏马贺新年，处处娇颜。
红灯高挂春楼上，耀门联，福语康言。
屋内阖家围坐，银屏晚会同观。

群星歌曲舞翩翩，热闹连连。
今宵不寐愉心畅，子时到，爆竹升天。
盛世昌荣和谐，亿人吉庆团圆。

【破阵子～雨碎江南】
烟雨空蒙春早，苞花待放天寒。
故地重来君未至，一曲环萦谁在弹。
闻音远望山。

那日寻梅古径，何时携手桃园。
相念红尘心滴泪，爱染流年风待缘。
浮云静倚栏。

【破阵子～军训】
文/水木赤黄金

迎面寒风刺骨，挺身暴雪行园。
且看纵横如十字，忽听号声欲震天。
雄师意志坚。

军训激情高涨，同仁热血相连。
素质提升凭信念，觉悟增强克万艰。
路遥力向前。

水木赤黄金

20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选


【昭君怨～听雨】
文/水木赤黄金

子夜春楼听雨，孤影栏前止步。
不愿扰清音，洗尘心。

一曲未完又起，慢品琴声醉此。
禅境此时新，悦生津。

【昭君怨～落叶】
文/水木赤黄金


日落秋风起舞，小院栏前枯树。
一叶自飘零，静心听。

伤别之声入耳，不觉双眸滴泪。
叹世事凄凉，盼春芳。

【一剪梅～中秋】
文/水木赤黄金

十五银盘映桂园，花悦佳时，人 悦新颜。
阖家围坐庆团圆，酒也香醇，曲也连欢。

惹得嫦娥下凡间，喜了亲朋，醉了神仙。
此情此景有几天，今夜趋愉，明夜随缘。

【一剪梅～雨落幽窗】
文/水木赤黄金

冷雨侵窗独影消，瘦菊凄凄，杯酒寥寥。
伊人泪洗染新袍，只为思君，无奈今宵。

愁断柔肠夜怎熬，苦了昏灯，伤了阿娇。
何时牵手共逍遥，静侯佳音，期盼明朝。

【清平乐～踏秋】
文/水木赤黄金

秋风送雁，陌上闲云伴。
黄叶飘零霜地满，触目柔肠似断。

可怜瘦菊枯枝，悲叹冷曲薄衣。
岁月如梭飞逝，枫红心泣谁知？

【清平乐～重阳】
文/水木赤黄金

重阳前夜，冷雨临寒舍。
黄菊瘦枝多凋谢，几许忧伤谁惹。

伊人独坐调弦， 几声早鸟争喧。
远望山头已白，登高云雾连绵。

【 醉太平--晚归】
文/水木赤黄金

西风送凉，秋山换装。
晚归一路斜阳，奈无情早霜。

孤身路长，愁思断肠。
何时共聚厅堂，雁歌传隐伤。

【醉太平～静夜思】
文/水木赤黄金

风凄夜凉，残园早霜。
孤君北望思乡，奈归期路长。

何时聚堂，愁歌断肠。
谁知瘦影心伤，待明朝雁翔。

《好事近-爱晚亭》
文/水木赤黄金

微步至寒山，幽径晚红装饰。
闲客此时情悦，正亭中吹笛。

清音飘远韵回旋，不忍弃秋色。
望岳麓清风峡， 叠枫笺如帙。

【好事近～瑞雪丰年】
文/水木赤黄金

昨夜冷风吹，今早雪飘郊陌。
玉树琼花装扮，引众多游客。

惹佳人驻足闻香，恋画境心醉。
且看明年丰裕，唱春华秋实。

水木赤黄金

研究专题

                                                               浅谈用典---水木赤黄金

    词在初登文坛时，还带着民歌的质朴气息，写景抒情直出胸臆，用典较少，跟当时晚唐五代的文人诗比较起来，就显得特别清新活泼。入宋以后，这一新兴的诗体便成为文人述志咏怀的重要手段，并逐渐趋向典雅庄重，用典也就越来越多，越用越偏。
    有的词一篇之中连用七八个、十几个典故或成句；有的词一句之中便包含着两三个典故。词人既以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段，我们读词的人就不能不对用典的方式方法和典故的出处含义有所了解，否则便不能深刻领会词意，有时甚至较难读通词句。
    典故用得好，能使作品简洁含蓄，余韵盎然，用得不好，便会把作品弄得生涩晦暗，枯燥乏味。关键在于要出自内容、感情的需要，从内心呕出；而不是有意堆砌，以典故遮掩内容的单薄。南宋大词人 辛弃疾很爱用典故，常常一连使用数典，有时也难免堆砌，曾受到当时人岳珂的批评（岳珂曾当面说他“用事多”，亿认为“实中予痼”）。但他的用典多数是出于内容的需要，用得圆转、贴切。

（一）用事、用句、用词
   1 所谓“用事”，指的是把历史故事提炼成诗句用入词中，以此来影射或表达思想、抒发感情。

   2 所谓“用句”，指的是引用前人的现成语句入词。两宋词人特别喜欢引用唐、五代及宋初著名诗人的诗句、词句。苏轼、周邦彦、辛弃疾、吴文英等不同流派的词人都很善于袭用或变用唐诗入词。
用句用得活，确能引起联想，因故知新，起到活用前人经过千锤百炼的艺术形象以表达自己胸中意旨的作用，大大精炼了语言。
   
   用句大体上有三种情况，即原句借用、改词套用和句意化用。

   3 所谓“用词”，指的是把故事或前人文句缩简为一个词语用在句子里，使人一见此词便联想到它所概括的事或成句。缩减的办法，或取其意其境 ，或取其人其物，或取原句一两个关键性的字眼，这也应看作是一种用典。

（二）明用、暗用、正用、反用
   
     1 用典有明用，暗用。无论用事用句，使读词者从字面上一眼可辩出的，是明用；
   
     2 表面上与上下文句融合为一，不细察则不知为用典的，是暗用。
   
     明用有如玉石器皿上镶嵌的宝珠，制作者有意要借其色泽光彩增加器皿的价值；暗用则如清泉中溶入白糖，制作者定要亲口尝试才能品咮到它的甘甜。

    明用、暗用各有优劣，要看内容的需要，决定采用哪种方法。一般说暗用比明用自然，而明用比暗用引人注目；明用必须知道典故原意和引义，才能起作用，而暗用虽不明出典，也能读通，但要想理解得深，仍然需要知其出处。
   
    3 用典有的或径取典故本来含义，或以原意为基础略加引申，这都是正用典故，大多数用典属于这种情况。像前举苏轼《江城子》，“遣冯唐”、“射天狼”两典都是正用其义的。
   
     4 也有取典故所述人、事而反其意用之的，例如辛弃疾《满江红》（送李正之提刑入蜀），他对李寄予很大希望，积极鼓励他入蜀干一番事业，开头却用李白《蜀道难》“蜀道之难难于上青天”的典概括为“蜀道登天”。李白所突出的是蜀道的高危艰险，辛弃疾却强调通过艰苦的攀登可以上达青天，这就是反用典故了。
   
      上面，举了一些例子说明几种常见的用典方式方法。在成千上万首词中，用典方法变化甚多，不是几种方法所能概括得了的。就是在一首词中，各种方法也会交错使用，总以有利于内容的表达为目的。

      

水木赤黄金

点评中调

文--仙龙儿

《苏幕遮·忆故人》
雁声哀，西山暮。水上铺红，寂寞舟横渡。
昨日离人今异处。只剩音容，伴我相思入。
意绵绵，谁与诉？往事回肠，却是愁无数。
笛韵随风留不住。孤影凭栏，望断天涯路。

一，格律，平仄格式，句式，节奏，用韵，皆可。

二，用韵合适与否，合适且没有叠韵。

三，词牌特点的把握。
《苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。双调，六十二字，上下片各四仄韵。范仲淹的《苏幕遮》题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。下阕直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。
雁声哀，寂寞舟，离人，往事，孤影，天涯路，用词得体，符合要求，上下片各四仄韵，符合用韵。

四，主题感情的表达，词中围绕忆故人来写，由听，看，再由近思到远愁，一步一步表达出心中的愁思。

五，脉络是否明晰，脉络清晰，过片连接紧凑。

六，意境，先写景后转情，
全词语淡情深，清新索雅，一波三折，将心中的愁思抒写得格外感人。

七，风格、品味、境界，这首词的风格好似婉约派，境界上还算不错的，希望继续努力。

八，炼字、炼句，词中意绵绵好像不符合主题，再酌，个见。

水木赤黄金

点评 小令

【昭君怨·听雨】文/仙龙儿


窗外雨声狂乱，珠碎阶前不断。

风入柳枝边，欲调弦。

耳畔声如依旧，却似当年节奏。

帐内影沉思，有谁知？

一，格律，平仄格式，句式，节奏，用韵，皆可。

二，用韵合适与否，合适且没有叠韵。

三，词牌特点的把握，
词牌概述
又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。 　　

词中，狂乱，珠碎，当年，沉思，用词符合词牌特点。断，弦，奏，知，两仄两平递转符合特点。

四，主题感情的表达，词中围绕听雨来写，由听，看，思，一步进一步表达出那种愁思。

五，脉络是否明晰，脉络清晰，过片连接紧凑。

六，意境，先写景后转情，
全词语淡情深，清新索雅，一波三折，将雨中的情怀抒写得娓婉动人。

七，风格、品味、境界，这首词的风格好似婉约派，境界上还算不错的，希望继续努力。

八，炼字、炼句，有重字，声，过片第一句有点拗口，再酌，个见。

水木赤黄金

点评七绝

文--仙龙儿
  《七绝 咏荷》
迎风擎伞水中莲，艳丽芳姿引蝶翩。
不染淤泥高洁在，清新脱俗永流传。

一：首先是看主题，全诗上下都是围绕荷字来写的。
二：然后看用韵，下平一先韵，有动，名词。
三：格律，正确。
四：章法，起承转合未见断裂，荷的特征品性描写明了，虚实、大景、小景似乎都好，不足的是四字熟语多了一点，尾没意不尽。
五：句意，有点直白。
六：炼字，承句的“蝶翩”意象不佳不符合荷花水中仙子之高洁品行。
七：整体意境，还是不错的，继续努力。
八：相关诗法，用典，无典故，诗法貌似渔阳法之八，且又有点不符。

水木赤黄金

点评五律

五律  寒江秋韵   文/仙龙儿

细雨纷纷落，微风赋秋声。
红枫沾露冷，南雁别夕鸣。
笛韵相思入，诗情寂寞空。
寒江千里浪，远去载孤蓬。

问候仙龙儿，你好，用你的作品来学习交流，因本人水平的确有限，点评不到位，请多谅解，并多交流。
1，看主题，这首律诗的主题是描写寒江秋韵，全诗围绕寒江附近的景色描写，并且根据景色表达自己心中的情感，没有跑题。
2、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
3，看用韵，上平一东，下平八庚两个韵部，再酌一下。
4，看章法，起句赋起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句继续写情，结句以情语收尾。中间两联处理的很好，属于递进关系，整篇文章属于，分总式，全诗布局合理。
5、看结构
寒江秋韵

细雨/纷纷/落，微风/赋/秋声。
红枫/沾露/冷，南雁/别夕/鸣。
笛韵/相思/入，诗情/寂寞/空。
寒江/千里/浪，远去/载/孤蓬。
结构单调，不一致，再酌。
6， 看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
7，看物象，首联微风，细雨好像与寒江不贴切。
8、看练字，此诗中别夕平仄不对，笛韵相思入，相思好像用词不当，建议改愁思远，个见。
9、看用典，此诗无典故。
10、看技法，此诗以景寄情，又运用了拟人修辞方法使景物描写更灵动。
11、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意很通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。总的来说还是不错的，练字还得下功夫啊，继续努力啊。

水木赤黄金

点评七律

七律  秋野  文/仙龙儿

秋风细雨惹凄凉，落叶残红百草黄。
绿野如今披色少，青山已是笼寒长。
箫声寂寞愁心起，雁影孤单怅意殇。
岁月变迁人亦老，千川景淡话沧桑。


问候仙龙儿，你好，用你的作品来学习交流，因本人水平的确有限，点评不到位，请多谅解，并多交流。
1，看主题，这首律诗的主题是描写秋野，全诗围绕秋天原野的景色描写，并且根据景色表达自己心中的情感，没有跑题。
2、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
3，看用韵，此诗用的是平水韵下平七阳韵部。本诗描写景物符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，词性有所变化，符合诗的境界。
4，看章法，起句赋起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句继续写景，景中含情，结句以景语收尾。中间两联写景处理的很好，颈联比颔联感情更进一步，属于递进关系，整篇文章属于，分总式，全诗布局合理。
5、看结构
秋风/细雨/惹/凄凉，落叶/残红/百草/黄。
绿野/如今/披色/少，青山/已是/笼寒/长。
箫声/寂寞/愁心/起，雁影/孤单/怅意/殇。
岁月/变迁/人/亦老，千川/景淡/话/沧桑。
全诗结构承转句无变化，单调了一些。首联上下句结构不一致，再酌。
6， 看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
7，看物象，此诗选取的物象都与表达的主题有关，没有无关的意象。
8、看练字，此诗中绿野，青山，感觉用词不准确，建议用陌野，远山，个见。
9、看用典，此诗无典故。
10、看技法，此诗以景寄情，又运用了拟人修辞方法使景物描写更灵动。
11、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意很通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。总的来说还是不错的，练字还得下功夫啊，继续努力啊。

水木赤黄金

长调2  词谱

《满江红》
上阙：
中仄平平句,中中仄读、中平中仄韵。
中中中读、中平中仄句，中平平仄韵。
中仄中平平仄仄句，中平中仄平平仄韵。
仄中中读、中仄仄平平句。平平仄韵。

下阙
平中仄句。平中仄韵。
平中仄句，平平仄韵。
中中中中中句，中中平仄韵。
中仄中平平仄仄句，中平中仄平平仄韵。
中中中读、中仄仄平平句，平平仄韵。

例词
《满江红》柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽将灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。


【满江红】
旭日东升，红霞染、千波一色。
凝远处、百帆争渡，万舟云集。
逐浪乘风冲彼岸，驾车穿漠趋戎狄。
与时者、当立足边疆，创佳绩。
天山好，龙一脉。
工业建，新兴辟。
看管通四海，史留名册。
赤子须知松柏志，恒心不惧长年寂。
愿此生、拙笔画青春，秋收实。

水木赤黄金

长调1  词谱《八声甘州》
仄中平中仄仄平平句中中仄平平韵
仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韵
中仄中平中仄句中仄仄平平韵
中仄中平仄句中仄平平韵

中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韵
仄中平中仄句中仄仄平平韵
仄中中读中平中仄句仄中平读中仄仄平平韵
平平仄读中平中仄句中仄平平韵

2、例词　
　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。　
渐霜风凄紧，　关河冷落　，残照当楼。　
是处红衰翠减，　苒苒物华休　。　
惟有长江水　，无语东流。

　不忍登高临远，　望故乡渺渺，　归思难收　。
叹年来踪迹，何事苦淹留。　
想佳人　、妆楼长望，　误几回、　天际识归舟。
争知我、　倚阑干处、　正恁凝愁　。


【满庭芳～一夜春风花信来】

昨夜风吹，田园雨润，早晨闻鸟欢嬉。

近观门外，三两树新枝。

数朵苞花吐蕊，红白配，竞展芳姿。

香飘远，招蜂引蝶，曼舞惹君迷。


欣怡，

春又至，情怀跌宕，笑看朝晖。

正红映东方，巧织霞衣。

万道光芒射出，身心暖，愉悦相随。

晴空上，飞来紫燕，捎信有佳词。

水木赤黄金

中调2 词谱：《行香子》
中仄平平，中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，中平平（韵）。

中平中仄，中仄平平。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。

例词 行香子·七夕
作者：李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。


【行香子～夜思】
风细穿亭，月淡爬藤。

凭栏望、小院残屏。

红花瘦影，玉树斜形。

叹故人去，亲人远，恋人仃。


凄心倍冷，泪眼难凝。

忆当年，处处欣荣。

如今一梦，何日春醒。

盼江山魅，云山近，晓山青。