【听雨轩读词之三】各有风情唱浣沙——《浣溪沙》词及其对仗句

潇湘妃子

听雨轩读词

各有风情唱浣沙（之三）

------《浣溪沙》词及其对仗句

                           刘锋     养心堂主

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪， 行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

　　               ------（宋）吴文英《浣溪沙》

译文：

寻找当年的梦，

------去年今日此门中；

然而，

人还在花深深处吗？

夕阳在天上沉默。

------芳草有情，夕阳无语。

燕子在巢中发愁。

    人在何处？

最难忘的是那时离别，

    ------那掀起一角的珠帘，

只为了最后一眼。

有当时纤手香凝吗？

此景此情

    ------我只有伤心。

春天也流泪了，

那漫天的飞絮，

    凄然无声。

这悸动的时刻

行云，你走开！

别遮住月亮。------

是嫦娥害羞吗？

我要看她害羞的样子。

可是，  

春天，

今夜，

比秋天还冷。

鉴赏

“门隔花深”当是“侯门一入深如海”和“去年今日此门中”诗意的复合。“旧梦游”通常认为是记梦。我倒觉得未必是感梦之作，当是寻梦之游。然而是重游旧地勾起回忆？还是忆旧游？可谓两朦胧。旧梦，京华旧梦，红楼梦，旧事也。

“夕阳无语”用“芳草有情，夕阳无语”之诗典。然夕阳自然无语，燕子当然也不知愁。此处一用拟人，诗句就活了。

上闋先写视觉，面前的门，门内的花，这是由近及远。继续写天上的云，梁上的燕子，这是从平视到仰视。以后又归结到人，所见又只是帘和手，所谓“纤手一时似玉”。后写嗅觉，有香传来，所谓“摇动一身香”------这当是幻觉。似真似幻，两不分明。然而，始终不见人。“试问卷帘人？”

明明是是想写词人堕泪，却写落花飞絮，而又用“春”堕泪。词人手段变幻莫测。将主观情绪与客观物象交融是吴文英的《梦窗词》的重要特色之一。

从“门隔花深”到“行云有影”始终有一隔字。这或许是词人另有深意处。读者只要会于心中即可。

“扇裁月魄羞难掩”，李商隐的这一句诗其实是说人含羞。吴文英将扇裁改作“行云有影”。因此，月含羞隐隐是说“人含羞”。这样的写法将现实的情事与虚幻的想象错综复杂地叠映在一起，使意境格外扑朔迷离。

“东风临夜”一句或用“小楼昨夜又东风”的诗典。俯仰之间，已为陈迹，往事不堪回首。心事正缠绵处忽然以“冷于秋”作结束。陈廷焯《白雨斋词话》云：《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”，······皆耐人玩味。

吴文英（1200？——1260？）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。有《梦窗词集》一部，存词340余首，分4卷本与1卷本。其词作数量既丰，风格雅致；内容多酬答、伤时与忆悼之作。

夏承焘在《吴梦窗词笺释序》中说：“宋词以梦窗为最难治。其才秀人微，行事不彰，一也。隐辞幽思，陈喻多歧，二也。”

郑文焯说：君特为词，用隽上之才，别构一格，拈韵习取古谐，举典务出奇丽，如唐贤诗家之李贺，······锤幽凿险，开径自行，学者匪造次所能陈其细趣也。其取字多从长吉诗中得来，故造句奇丽。世士罕寻其源，辄疑太晦，过矣。

周济说：梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：句法将纵还收，似沾非着，以蕴酿之思，运妍秀之笔。

这些分别点出了《梦窗词》用典、造句、设字、章法以及句法的妙处很值得学习。