梅花精灵应对、唱和练习一

梅花精灵

发表于 2018-7-5
出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：忘神点染，何干醉醒写梅花【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：飞屏网帖，无何天地谢诗兄【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：凭舟月宇，无边烟水起渔歌【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：关心国事，无端梦像品骁腾【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：忘情世界，无央得失戏球迷【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：采风阆苑，无稽梦幻忆鸾车【梅花精灵】

出句：置酒林泉，有趣光阴招鹤友【胭脂涴】
对句：淹思河汉，无腔野调入樵风【梅花精灵】

出句：哄抬柳价春无意【阆苑书生】
对句：统考书生月有缘【梅花精灵】

出句：哄抬柳价春无意【书生】
对句：迎会梅飙汐烫花【精灵】

出句：哄抬柳价春无意【阆苑书生】
对句：暗度蝉声月有亏【梅花精灵】

梅花精灵

4-26

出句：零雨成丝寻旧忆【胭脂涴】
对句：五云散绮弄新晴【梅花精灵】

出句：流光旧事吹如雪【胭脂涴】
对句：比照凡人惜若花【梅花精灵】

梅花精灵

2.3
出句：小桃新过雨【胭脂涴】
对句：大梦又逢年【梅花精灵】

出句：春风犹染百花色【松林雨】
对句：夏雨滋生万树声【梅花精灵】

出句：岭外樵歌云左右【阆苑书生】
对句：江边渔笛浪东西【梅花精灵】

出句:柳置春琴风乱拂 [阿锋]
对句:燕归老屋雨孤飞 [梅花精灵]

出句：檐牙漱雪滋新岁【胭脂涴】
对句：山脚飞泉响故溪【梅花精灵】

出句：雪化清泉分壑谷【胭脂涴】
对句：莺争妍语话桑麻【梅花精灵】

梅花精灵

2.2
高墙难锁腊梅香
雪侵梅骨入年味
出句:鞭炮拜年，红包开满地
笔下春秋非一日

梅花精灵

2.1 顶帖
烟柳画桥斜燕子
年来又刻几行皱  ...2

梅花精灵

1.29
出句：年来又刻几行皱【静水微澜】
对句：笔不重新一片花【梅花精灵】

出句：临江雾重绿稠时，一番诗意（一夫黔首）
对句：倚槛歌回红旭外，千里莺华（梅花精灵）

出句：缘无雁信投知己【胭脂涴】
对句：适有俪辞逢解人【梅花精灵】

梅花精灵

1.26
出句：苏公垂目花惊睡
出句：小阁轻寒姑独立

梅花精灵

1.22顶帖备忘
戊戌年菁青楹联小札

梅花精灵

「孤平」的定义

现在我讨论王力对「孤平」所下的定义。王力认为，韵脚的平声字是固定的。除此之外，句中就单剩一个平声，这便是「孤平」。这无疑是先有「孤平」一词，才为它强解的。但是，「平仄仄平仄仄平」除了韵脚的固定平声外，剩两个平声。而是王力补了一句：「七言第一字用平声是不中用的。」那便变成东补西缀。而「仄仄仄平平」除了韵脚的固定平声外，便剩下一个平声，但这平声却不是「孤平」。如果要缜密一点解释，我们可以说近体诗用韵句一平为仄声所夾，而別无两平相连，便是「犯孤平」。但孟浩然爱用的「仄仄平仄平」除了韵脚的固定平声外，便剩下一个平声；这平声为仄声所夾，整句別无二平相连，算不算「犯孤平」呢？肯定不算，这只是「仄仄仄平平」变过来的拗句。所以笔者认为，「犯孤平」只是后人形容「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」的一个符号，是很难有园满解释的。不过，如果撇开觸犯二、四、六的拗句不算，以「近体诗用韵句一平为仄声所夾，而別无两平相连」为「犯孤平」是可以接受的。
唐代近体诗避用「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」和「平仄仄平仄仄平」，相信是「末第四字」，即句中停顿前的平声「剩承皆仄」，气格卑弱的缘故。所以诗家用过后，渐渐得到共识，弃而不用。而后世深以近体诗格律的，自然乐于萧规曹随了。如果「末第五字」非仄不可，补救的办法是在「末第三字」用平声。「末第三字」刚好在句中停顿之后，是吸气后著力的地方，用平声可以把整句气格提起。因此，「仄平平仄平」、「仄仄仄平平仄平」和「平仄仄平平仄平」形式也就为诗家所乐用。孟浩然爱用「仄仄平仄平」把第四字平声移到第三字，刚好在句中停顿后，可能也是试图取得提起整句气格的效果。在「仄仄平平仄」，「平平仄仄平」联，如果上句第四字拗用仄，下句第三字可以用平来救，可见用韵句句中停顿后第一字确是关键位置。初、盛唐诗人也爱把「仄仄仄平平」写作「仄仄平平平」，第三字用平，使句子更响亮。但可能收三平过于响亮，阳刚之气太重，比较适合古体诗，近体诗便渐渐避而不用了。
从上推想，「孤平」当是清初以后才发明的朮语。单看字面，「孤平」的确容易引人误解，如近人啓功《诗文声律论槁》便说：所谓「孤平」实指两仄夾一平」，可是，如上所见，并不是凡两仄夾一平都是「孤平」。不过，当我们明白到只有近体诗五言「平平仄仄平」写成「仄平仄仄平」，或七言「仄仄平平仄仄平」写成「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」，才叫作「犯孤平」，「孤平」这一朮语又实在非常简洁好用。所以，「犯孤平」只是纪彔「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」的符号。只有这三个形式「末第四字」的「孤单的平声」才叫「孤平」。除此之外，「孤平」便別无它解了。
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说「孤平」55楼至63楼【转帖】完

仅供参考  错漏谅

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6，仄平仄仄仄平仄、仄平仄仄仄平平

七言句式只是在五言句式头上多加两个字，或「仄仄」，或「平平」；「仄仄」可写成「平仄」，「平平」可写成「仄平」。「平平仄仄平平仄」可以写成「仄平仄仄平平仄」甚或「仄平仄仄仄平仄」，如杜甫《蜀相》的「映阶碧草自春色」便是。「平平仄仄仄平平」可以写成「仄平仄仄仄平平」，如杜甫《咏怀古跡五首》的「指挥若定失萧曹」便是。上举两例虽有平声为仄声所夾，但都与「犯孤平」无涉。

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5，仄仄平仄平

用韵句「仄仄仄平平」，唐人也尝试三、四平仄互调写成「仄仄平仄平」或「平仄平仄平」拗句。如陈子昂《征东至淇门答宋十二参军之问》五律次联﹝不对偶﹞「西林改微月，征斾空自持。」下句和沈佺期《送盧管记仙客北伐》五律首联「羽檄西北飞，交城日夜围。」上句便是。孟浩然曾致力于这种拗句形式，例如：

八月湖水平，涵虛混太清。《望洞庭湖赠张丞相》
仄仄平仄平

二月湖水清，家家春鸟鸣。《春中喜王九相寻》
仄仄平仄平


北阙休上书，南山归敝廬。《岁暮归南山》
仄仄平仄平


卜筑因自然，檀溪不更穿。《冬至后过吳张二子檀溪別业》
仄仄平仄平


卧闻海潮至，起视江月斜。《宿永嘉江寄山阴崔少府国辅》
                     仄仄平仄平


楚关望秦国，相去千里余。《送盧少府使入秦》
                     平仄平仄平


崔立之崔立之《春风扇微和》试帖诗亦有「远近芳气新」和「照妪偏感人」拗句。既然「平平平仄仄」可以变为「平平仄平仄」，那么，「仄仄仄平平」变为「仄仄平仄平」也是可以理解的。「仄仄平仄平」是拗句，「仄平仄仄平」不是拗句，而是近世所谓「犯孤平」。不能混为一谈。可能正是因为「仄仄平仄平」拗句在形式上和「仄平仄仄平」相近，所以并不流行。而且唐人近体诗用韵句，较不用韵句在格律上的要求严格得多，既然「仄平仄仄平」渐渐成为诗家大忌，「仄仄平仄平」拗句自然也不能吸引一般诗人了。但无论如何，「仄仄平仄平」也有一平为仄声所夾，可是，「犯孤平」并不指这种形式。

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4，仄仄平仄仄   ←  按：〈平平仄仄平仄仄、七言句式只是在五言句式头上多加两个字，〉

「仄仄平平仄，平平仄仄平」一联上句第四字可以由平变仄，成为拗句，只要下句第三字由仄变平作为拗救便成。初、盛唐诗人且间有「拗而不救」的例子：

卧病人事绝，嗟君万里行。﹝宋之问《送杜審言》﹞
仄仄平仄仄          仄

安得回白日，留欢尽绿樽。﹝沈佺期《送陸侍御余庆北使》﹞
仄仄平仄仄          仄

欲徇五斗祿，其如七不堪。﹝孟浩然《京还赠张维》﹞
仄平仄仄仄          仄


及至中唐，一些古风式的试帖律诗仍有这种但以常格为救的形式，例如：崔立之《春风扇微和》五言排律的「靡靡才偃草，泠泠不动尘。」和王贞白《宫池产瑞莲》五律的「雨露及万物，有嘉祥瑞莲。」便是。

至于出句拗对句救，亦举数例。

流水如有意，暮禽相与还。﹝王维《归嵩山作》﹞
平仄平仄仄          平

人事有代谢，往来成古今。﹝孟浩然《与诸子登岘山》﹞
平仄仄仄仄          平

野火烧不尽，春风吹又生。﹝白居易《赋得古原草送別》﹞
仄仄平仄仄         平
                         ↑
                    ﹝ 救﹞

向晚意不适，驱车登古原。﹝李商隐《乐游原》﹞
仄 仄仄仄仄

由此可见，「仄仄平平仄」可以变成「仄仄平仄仄」、「平仄平仄仄」、「平仄仄仄仄」和「仄仄仄仄仄」。前两式平声为仄声所夾，但我们不会视这两式为「犯孤平」。

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3，仄仄仄平仄

仄仄平平仄写成「仄仄仄平仄」的例子也相当多。举例如下：

﹝1﹞
复值接舆醉，狂歌五柳前。﹝王维《辋川闲居赠裴秀才迪》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝2﹞
此地一为別，孤蓬万里征。﹝李白《送友人》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝3﹞
拜手卷黃纸，廻身谢白云。﹝刘长卿《淮上送梁二恩命追赴上都 》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝4﹞
忽起地仙兴，飘然出旧山。﹝杜荀鹤《送九华道士遊茅山》﹞
仄仄仄平仄  平平仄仄平

﹝5﹞
上国社方见，此乡秋不归。﹝李商隐《越燕二首》﹞
仄仄仄平仄  仄平平仄平

﹝6﹞
荒戍落黃叶，浩然离故乡。﹝溫庭均《送人东遊》﹞
平仄仄平仄  仄平平仄平

﹝7﹞
鸿雁几时到，江湖秋水多。﹝杜甫《天末怀李白》﹞
平仄仄平仄  平平平仄平

﹝8﹞
岛屿夏云起，汀洲芳草深。﹝贾岛《忆吳处士》﹞
仄仄仄平仄  平平平仄平

上举八例，首四例 对句用最平常的「平平仄仄平」；第五、六句用刻意避孤平的「仄平平仄平」；第七、八句用非常响亮的「平平平仄平」平」形式。因为「仄仄仄平仄」﹝未犯二、四、六声调﹞不是拗句，所以对句可不作任何補救。可见「仄仄平平仄」句第三字由平变仄，因而使第四字为仄声所夾，是绝对沒问题的。如果「仄仄仄平仄」沒问题，那么像第六和第七的「平仄仄平仄」自然也沒问题了。

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2，平平仄平仄

「平平平仄仄」又可以写成「平平仄平仄」或「仄平仄平仄」拗句﹝本文以律句犯二、四、六声调为拗句﹞。这形式在唐代异常流行，省试诗亦常见，日常写作更是多不胜数。举例如下：

情人怨遥夜，竟夕起相思。﹝张九龄《望月怀远》﹞
平平仄平仄

故人具鸡黍，邀我至田家。﹝孟浩然《过故庄》﹞
仄平仄平仄

登舟望秋月，空忆谢将军。﹝李白《夜泊牛渚怀古》﹞
平平仄平仄

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。﹝杜甫《登岳阳楼》﹞
仄平仄平仄

「平平仄平仄」形式的拗句，第四字平声为仄声所夾；如果写成「仄平仄平仄」，第二字和第四字平声俱为仄声所夾。但这些平仄组合我们绝不能视作「犯孤平」。﹝*五言句式头上加二字成﹞七言亦如此类推。

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以下举例说明。

﹝1﹞仄平仄仄仄
在不押韵的单句里，平声为仄声所夾是绝无问题的。也不能因此叫作「犯孤平」。比如说，「平平平仄仄」可以写成「仄平平仄仄」；再推进一步，还可以写成「仄平仄仄仄」。唐人于「平平平仄仄」形式若变第三字为仄，第一字每严守平声。但王贞白试帖诗《宫池产瑞莲》五律末联：

愿同指侫草，生向帝尧前。
「愿同指侫草」第一字便不守平声。以下再举例：

自矜彩色重，宁忆故池群。﹝陈子昂《咏主人壁上画鹤寄乔主薄崔著作》﹞
仄平仄仄仄

蜀琴久不弄，玉匣细生尘。﹝孟浩然《赠道士参寥》﹞
仄平仄仄仄

露排四岸草，风约半池萍。﹝韩愈《独钓四首》﹞
仄平仄仄仄

纵饶不得力，犹胜別劳心。﹝杜荀鹤《赠李蒙叟》﹞
仄平仄仄仄

可见「仄平仄仄仄」这形式在唐代是可以用的。虽然句中平声为仄所夾，我们并不视这种形式为「犯孤平」。

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「孤平」的形式

王力说他们在《全唐诗》中只找到两个「犯孤平」的例子。其实这形式在《全唐诗》中不只两见。王力所举两例，全诗如下。

唐.李颀《野老曝背》七绝
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。3

唐.高适《淇上送韦司仓往滑台》五律
饮酒莫辞醉，醉多适不愁。
孰知非远别，终念对穷秋。
滑台门外见，淇水眼前流。
君去应回首，风波满渡头。

李诗全合近体诗格律。高诗第五句失粘，但每句都合近体诗格律。可以推想，『仄平仄仄平』和『仄仄仄平仄仄平』形式，在初、盛唐大扺还只是『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』的变式而已，虽然绝不常见﹝可能正因为气格卑弱﹞，但本身并不犯格律，所以还未被诗人摒弃。

「五言长城」刘长卿有《送友人西上》五律：
羁心不自解，有别会沾衣。
春草连天积，五陵远客归。
十年经转战，几处便芳菲。
想见函关路，行人去亦稀

「五陵远客归」是『仄平仄仄平』。《刘随州诗集》卷二收这首诗也作「五陵远客归」。6 不过，这里「远客」可能是「迁客」的讹写。刘长卿诗中「远客」和「迁客」皆见，而以「迁客」为多。
用「远客」有：
欲扫柴门迎远客，青苔黄叶满贫家。﹝刘长卿.《酬李穆见寄》﹞七绝﹞

用「迁客」的有：
迁客投百越，穷阴淮海凝。﹝《冬夜宿扬州开元寺烈公房送李侍御之江东》五古﹞
迁客归人醉晚寒，孤舟暂泊子陵滩。﹝《使还七里濑上逢薛承规赴江西贬官》七绝﹞
何事还邀迁客醉，春风日夜待归舟。﹝《《初闻贬谪续喜量移登干越亭赠郑校书》七律﹞
旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。﹝《听笛歌留别郑协律》﹞

所以，「五陵远客归」颇有可能原作「五陵迁客归」。因此，究竟刘文房曾否用过『仄平仄仄平』形式，还很难确定。


不过，孟浩然却用过『仄平仄仄平』的句子。孟浩然有﹝《游精思观回王白云在后》五律
出谷未亭午，至家已夕曛。
回瞻下山路，但见牛羊群。
樵子暗相失，草虫寒不闻。
衡门犹未掩，伫立待夫君。

「至家已夕曛」便是『仄平仄仄平』。孟浩然有很多古风式的五律，其中包括用韵句收三平、上联连用五仄而下联第三字不用平声字补救、用韵句作『仄仄平仄平』拗句以及颔联不对偶。可见他是在尝试不同的形式。后来的近体诗规则，其实就是初、盛唐诗人经过尝试、取舍之后形成的。


《李白南阳送客》五律也有『仄平仄仄平』的句子。
斗酒勿为薄，寸心贵不忘。
坐惜故人去，偏令游子伤。
离颜怨芳草，春思结垂杨。
挥手再三别，临岐空断肠。

「寸心贵不忘」便是『仄平仄仄平』。这首诗第三句失粘，但仍算是一首很合规矩的律诗。可见李白写律诗也「犯孤平」。

杜甫《翫月呈汉中王》五律也有『仄平仄仄平』的句子。
夜深露氣清，江月满江城。
浮客转危坐，归舟应独行。
关山同一照，乌鹊自多惊。
欲得淮王朮，风吹暈已生。

「夜深露氣清」便是『仄平仄仄平』。可见杜甫写律诗也「犯孤平」。

看上举各例，可以推想『仄平仄仄平』在初、盛唐时并无特別禁忌，而是经过尝试后才因气格卑弱而「勿用的」。又李颀、高适、孟浩然、李、杜的「孤平」句子都在诗中首联，这是刻意还是巧合，便不得而知了。
清初王士祯﹝渔洋﹞作《律诗定体》一文，旨在为学近体诗的人指出一些规戒。这篇文章掛一漏万，笔者已另有﹝《律诗定体》评议﹞15 专文讨论。但《律诗定体》有一个特点，就是非常着重避免我们所谓的「犯孤平」。不过，整篇文章并无「孤平」或「犯孤平」等语。文中说：「五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。」16 这几句话的意思是，『平平仄仄平』绝不可改为『仄平仄仄平』，因为『平平』只有二字相连﹝而不是三字相连﹞，所以放在第一位的『平』是不能变『仄』的。如果第一个『平』变『仄』，第二个平便成单的平了。为什么不可以呢？王渔洋并沒有解释。


另外，王渔洋引七言律句「怀古仍登海岳楼」，「仍」字下注：「此字关糸。」 即提醒我们在「仍」字的位置不要用仄声。「怀古仍登海岳楼」的平仄组合是『平仄平平仄仄平』，如果在「仍」字的位置用仄，这句便作『平仄仄平仄仄平』，「登」字便成「单」平，王渔洋认为这是不可以的。另外，王渔洋引七言律句「玉带山门访旧遊」，在山字下注：「此字关糸。」18 意思也是不可把「山」字改成仄声而令「门」字成为单平。王渔洋引律句「待旦金门漏未稀」，「金」字下注：「此字必平。凡平不可令单」19 又引「剑佩森严采仗飞」，「森」字下注：「此字关糸。」20  又引「万国风云护紫微」，「风」字下注：「关糸。」21 这都是提示后学，不要把『仄仄平平仄仄平』写成『仄仄仄平仄仄平』。当然，用上引「怀古仍登海岳楼」的例子，写成『平仄仄平仄仄平』也不可以。所以，王力在《汉语诗律学》中也说：「七言第一字用平声是不中用的。」22 证诸唐朝近体诗作，不无道理。

下面是一些例子：

百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。﹝高适《重阳》﹞
                            仄仄仄平平仄平

寒窗羞见影初成，嫁得五陵轻薄儿。﹝施肩吾《代征妇怨》﹞
                            仄仄仄平平仄平

何日雨晴云出溪，白沙青石洗无泥。﹝杜甫《中丞严公雨中垂寄见一绝奉答二绝》其二﹞
                            仄平平仄仄平平

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。﹝元稹《遣悲怀三首》其三﹞
                            仄仄仄平平仄平

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。﹝许浑《咸阳城东楼》﹞
                            平仄仄平平仄平

残星几点雁橫塞，长笛一声人倚楼。﹝趙嘏《长安晚秋》﹞
                            平仄仄平平仄平

上举六例，首二例七言韵句第一字用仄声，第五字用平声；次四例第一字用平声，第五字仍要用平声。可见第五字是补救「孤平」的关键位置。

唐人七言近体诗不是沒有『平仄仄平仄仄平』，在当时，这可能也是尝试补救「孤平」的形式。这形式到了中、晚唐仍偶为诗人所用。下举数例：
               
前山极远碧云合，清夜一声白雪微。﹝杜牧《寄远》﹞
                            平仄仄平仄仄平

孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。﹝许浑《泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故》﹞
                            平仄仄平仄仄平

醉思把筯敧歌席，狂忆判身入酒船。﹝罗隐《钱塘见苪逢》﹞
                            平仄仄平仄仄平

但七言『仄仄平平仄仄平』韵句如果第三字用仄声，第一字用平声而第五字不用平声，则提不起整句气格，并不为后世诗人取法。无怪乎王渔洋在「怀古仍登海岳楼」句注明「仍」字「关糸」了。

五言韵句平仄道理也是一样，如果第一字用仄声，第三字可用平声补救。以下也举一些例子：

木落雁南渡，北风江上寒。﹝孟浩然《早寒江上有怀》﹞
                     仄平平仄平

相识仍远別，欲归翻旅游。﹝高适《別韦五》﹞
                     仄平平仄平

高树晓还密，远山晴更多。﹝许浑《早秋三首》其一﹞
                     仄平平仄平

风暖鸟声碎，日高花影重。﹝杜荀鹤《春宫怨》﹞
                     仄平平仄平

王渔洋并沒有提到『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』的句如果「末第五字」用仄声，只要「末第三字」用平，便可补救。连这样重要的资料也遗漏，可见《律诗定体》一文是相当粗疏的。

王渔洋的甥壻赵执信作《声调谱》，有云：律诗『平平仄仄平』，第二句﹝指谱中所引李商隐《落花》第二句﹞：「小园花乱飞」之正格。若仄平平仄平，变而仍律者也。仄平仄仄平，则古诗矣。」不过，赵执信也沒有用「犯孤平」一词。乾隆时，翟翚作﹝《声调谱》拾遗﹞，数次提及「仄平仄仄平」形式，但也沒有用「犯孤平」一词。

「孤平」一词似当起于清初之后，这朮语虽然简洁，却很容易引起误解。从字面上看，「孤平」只是「孤单的平声」，凡是为仄声所夾的单一平声，或在句子最前或最后的单一平声，都是「孤单的平声」。但只有『平平仄仄平』和『仄仄平平仄仄平』形式才有「犯孤平」的危险，其余都沒这问题。而上述这两个形式中，末字本就是「孤单的平声」，但却不被视作「犯孤平」。一定要「末第五字」由平变仄，而「末第三字」又不由仄变平来补救，才是「犯孤平」。

梅花精灵

【转帖】
参考资料寄存〈一〉
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说「孤平」
目彔

  引言
「孤平」的形式
「孤平」的定义

主编：何文汇 香港大学文学士、伦敦大学哲学博士﹝1972﹞
执行编辑：朱国藩 香港中文大学文学士、香港中文大学哲学博士﹝1991﹞
说「孤平」原载香港中文大学《中国文化研究所学报》新第二期﹝1993﹞
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引言
写近体诗的人一定会接触到「孤平」这一朮语。「孤平」是诗家大忌，原因是「犯孤平」的句子气格卑弱。「孤平」一词的起源，博学如王力也说不出来。王力在《汉语诗律学》一书中，只说出什么是「孤平」。他说：「五言的 『平平仄仄平』 不得改写为『仄平仄仄平』；七言的『仄仄平平仄仄平』不得改写为『仄仄仄平仄仄平』。如果近体诗违反了这一规律，就叫做「犯孤平」。因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，就只单剩一个平声了。孤平是诗家的大忌。」*1    王力又说：我们曾在一部《全唐诗》里寻觅犯孤平的诗句，结果只找到两个例子：『醉多适不愁』﹝高适〈淇上送韦司仓〉﹞、『百岁老翁不种田』﹝李颀〈野老曝背〉﹞。即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不到的程度，已经足夠证明它是诗人们极力避忌的一种形式。」*2    可见「孤平」确是诗家大忌。但王力对「孤平」所下的定义似乎还有商确的余地，这点我们稍后再分析。以下先讨论「孤平」的形式。

梅花精灵

1.20
出句：寒山拾得诗几许
出句：蜻蜓点击水圈子
出句：窗过帆影人拈酒  

梅花精灵

1.19

出句：拄杖拾阶寻野趣【六门提督】
对句：临屏提督见风神【梅花精灵】

出句：一管秋风吹梦冷【六门提督】
对句：千重暮雨瘦山橫【梅花精灵】

出句：足够丈量山险要【一豹春天】
对句：首先分断水歧迷【梅花精灵】

出句：田间燕子吟春色【松林雨】
对句：水下鱼儿穿暗香【梅花精灵】


59出句：寒山夜半钟声远【梅花精灵】
59对句：净念因源觉海空【梅花精灵】

60出句：空花昨夜妆清景【梅花精灵】

梅花精灵

1.18

出句：秋莲邂逅余秋雨【朱珉辉】
对句：震气缠绵刘震云【梅花精灵】

出句：雷鼓雨呼春集会【岸柳天云】
对句：风娇电笑夜开怀【梅花精灵】

出句：啼鸟破山静【大路阳光】
对句：行僧抱酒归【梅花精灵】

出句：蜗居俗世不由己【胭脂涴】
对句：燕剪乡情总是春【梅花精灵】

出句：心思无着诗囊涩（一夫黔首）
对句：脑洞大开画卷春（梅花精灵）

出句：無意之中成巧句【妙聯】
对句：有心向上自真章【梅花精灵】

出句：雪后评梅兼度竹【绿林萌主】
对句：诗钟分咏更飞觞【梅花精灵】