[公告]2007年度殿试（7号卷）

L翠拨青松

[公告]2007年度殿试（7号卷）

题一 出句：云展长笺，孤峰直笔书天意， 对句：风抟巨浪，怒海翻鳞起卧龙。

题二 出句：逢节遍人潮，听古刹声嚣，千年曲径幽安在？ 对句：染心耽外物，叹浮生欲烈，几度红尘幻未消。 (佛学有六染心之说)

题三：拟联：单边字数7字以上（20分）

瞩目星天，此下胸襟添万里， 凝神物我，当前斗汉对千回。

题四：拟联：单边字数11字以上。（20分）

(今音) 领秦淮风物,可驾幽思溯古舟,十里胜观凭客览; 感金粉烟华,独掬畅意游闲水,一席雅座为君留。

题五：评联,赏析。（30分）

①苍山开慧路，洱海渡慈航，三塔朝宗归净土；

梵呗示真如，天花呈妙象，万方崇圣悟禅缘。

此联立意上，从三塔之佛塔、古迹这两种属性中，作者直取三塔之本——佛塔这一属性，此联着眼于铺演三塔在佛界

之尊显，彰示三塔在佛界之正统，所以也决定了在意境上肃穆与凝重，这也是此类联的共同取向，不同于其它佛联可

以使人灵光乍现，突生妙悟。在构思上，处处以佛为宗，上联放眼周遭，地理物象，信手拈来，近取苍山，旁征洱海

，无不喻入佛内，下联则直入佛教境界，聆听梵音之歌咏，一展佛中之幻境,引领众生皈依；构思皆为立意服务，在立

意和构思上，作者瞩意把三塔描绘成檀林圣地、无尘净土，在此的表现是非常成功的。此联在技巧上，上联用比喻手

法，下联则是直描，因上下联中各有两句自成小对，都是对主句的铺垫，所以这种差异并没有产生上下联韵味上的隔

阂，反而有种殊途同归的欣然。遣词用字上，举词精当，天然工整，与意境浑然一体，只是“悟禅缘”有些牵强，感

觉于理只是似通而已，有力衰补缀之嫌，收尾显出疲态，算是此联的一处病伤。联律方面，作者以正格的诗律入联，

上下分句句脚是仄平仄对平仄平，并没有用马蹄式的平平仄(对仄仄平)或平仄仄(对仄平平)起，这种句脚平仄的运用

与马蹄式的安排并没有正从之分，只能服从与作者的结构安排，读来顿错有致，朗然上口。

②倚苍山雪影，枕洱海涛声，柱地撑天，三塔巍然成鼎足； 溯佛国渊源，袭皇家气脉，抚今追昔，千年仰止证禅心。

与前作不同，此联立意是从三塔作为古迹入手，着力于三塔之形格气魄与渊源底蕴,雄伟胜迹以壮写，千年过往以怀思

,作者身处佛外，以世人眼观之，所以这是一个典型的名胜联。构思上，亦与前作不同，上下联却是各有所重，上联专

把三塔引入空间范畴，两作都引苍山洱海，前作以其喻三塔之佛缘深厚，此作以其喻三塔之气脉天成；下联则把三塔

放入时间范畴，纵想三塔之历史。技巧上，采用拟人法，自对法，不赘述。遣词用字上，追求雄浑厚重，气概逼人，

其中上联中“倚雪影”有些不妥；下联以“证禅心”收尾，用于三塔看似协调，但通观下联之意境，“渊源”以溯、

“气脉”以袭、俯仰追忆之下，正可发慨然一叹，或可生忘我神思,所以此处“禅心”显得有理却变无理了。联律方面

，七言句亦是以诗律入，五言句则拆为一四律，上联句脚依马蹄韵，单提一个“足”字，诗联的咏读性是诗律联律存

在的前提，而对联传统上的仄起平落，就是为求上联之铿然一起，下联有绵绵余响的声律效果，“足”字古音虽仄，

但用在上联仄起之用，（姑称为“律眼”），读来已失色不少，现代联自是现代人读的，我不反对用古音，但对于对

联中用以仄起的古仄今平的字，私以为应该是现代联家力戒的。

风景名胜联的写作技艺和要点，对于作为主体的作者来说，是很难产生一个相对固定的形式的，必然要依附于作者本

身的审美取向和创作手法,只是要在创作中注意景观的自然趣味和风格特点以及名胜的时代感、文化内涵和历史渊源，

或挥洒凌空豪迈，或引领曲径通幽，或张扬人文气象，或劝世以示箴戒，或喻史以托感讽；美景当前，作者心染其中

影自娟魄自寒

十里胜观凭客览；

一席雅座为君留。

好句子，光这两句，前面的都可以不要。揽客的感觉浓到家了。