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联都元老 诗词学堂校长
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联都元老
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4楼
楼主 |
发表于 2007-11-29 21:13
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<P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt"><B><I>第四讲</I></B><B><I>:何谓好诗?</I></B><p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">“我向他索诗,他却说:“我的诗<B>诗味</B>不多。既蒙索阅,抄两首寄上,请你指教。””
我这里摘录 陈继礼 写 “忆王力教授二三事” 一文中的段落, 以证明 “诗味”这一词老己有之, 非我发明 (刚今日11/5/07 有马甲君在某处弹欬什么 “诗味不诗味”,茅头似指我的 “我的做诗经验一二”一文). <p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">诗无诗味, 谁愿吟哦, 就连自己看了几篇便不欲看, 还有什么味儿? 古人有诗句能传诵千古, 居然会只一两句, 例如 杜甫的 “香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧棲老凤凰枝”, 如果杜甫直捷了当的写, “鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰棲老碧梧枝”, 很有可能今天知者甚少, 盖平铺直叙, 了少趣味也.<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">好诗除了要存<B>诗味</B>之外, 还得知<B>含蓄</B>, <B>隱晦</B>, <B>突出</B>, 句子的<B>凝练</B>.<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">含蓄和隱晦: 凡诗应有含蓄, 纵使现代白话诗也须有含蓄, 不然, 都变了广告的句子,广告句子, 就是要妇妪孩童第一时间即明白者, 非则失掉广告作用. 诗则不然, 往往李义山的诗, 某些句子, 例如錦瑟五十弦, 滄海月明, 蓝田日暖, 使后人糊涂. 但又不是作者要弄虚玄, 实作者寄情有用, 或不希罕传诸后世, 而后人若指摘实属多余也.
又或指李诗之难懂或跟本无从可懂是 “隱晦”, 那么 “含蓄”就是那些 “悭水悭力”的句子, 那些似省略了主事或受事词者; 例如 “扇裁月魄羞难掩, 车走雷声语未通”- 人呢? 是谁羞难掩? 那个要说话? 含蓄, 省略, 则语意俱生美感. 如果认为李这是做作, 寧存 “月愧”和 “雷声”形同累贅之集字, 而省掉那主受词作啥? 那读下杜甫至德二年陷贼营时作:
“国破山河在”, 只五个简陋直白之字, 含情奇大; 武人读之握拳出血, 文人读之低头泣血. 一个浅白的 “在”字, 说出来无穷感慨.“城春草木深”,毫无做作, 只再聊聊五字, 奌出春天, 春天, 应是万物向荣, 纵有天时地利, 但安祿山已乱华二载, 且其又父子不睦, 势必更乱, 国家尤受残害, 人民更是流離死餓. 城春虚用, 草木空深. “感时花溅泪, 恨别鸟惊心”, 春時花鳥, 竟不是报春, 而于诗人恰恰相反的感受, “烽火连三月, 家书抵万金, 白头搔更短, 浑欲不胜簪.” 可想而知!<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">开首二句, 意在言外, 读而得之. 此诗之正宗也, 古人评谓: “山河在, 明无余物; 草木深, 明无人跡. 唯杜子美, 最得诗人之体也!” 含蓄之至也!<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">也憑此四十个字, 不多不少, 凝练工夫也. “国破 山河 在”, 一鸣惊人, 竟又轻描素写. 到六句后, 竟不见人烟, 末二句方略隱自身, 诗题为 “春望”,可望不可即矣!<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">打油诗也需诗味, 如只管收集一大堆庸俗俚语入诗 “灌浊水”, 只能表现作者的小聰明, 可以说毫无用处, 不要说传诵千古, 人家看了只得一啖无聊之笑, 半晌便忘记了.但有古近体诗道行的人之作品, 又不可同日而议, 例如以下二首:<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">其一
横眉岂夺蛾眉冶, 不料仍违眾女心, 诅咒而今翻异样, 无如臣脑故如冰.<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">其二
何分袍子与袈裟, 天下原来是一家, 不管乘轩缘好鹤, 休因惹草却惊蛇,
扪心得失勤拈豆, 入市婆裟懒绩麻, 园地仍归君自己, 可能亲掇雨前茶.<p></p></P><P break-all; LINE-HEIGHT: 12pt">虽浅白率直但毫不见俗俚, 有幽默而无市俗粗笑, 居然同入冊之作品无异, 谁也看到这非属大家之作无有也! 这些打油诗, 正合我们廿一世纪人学习.<p></p></P><BR line-break"><BR line-break"> |
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