分析一长联出句，并略说一下自己学习马蹄韵的心得

潇湘妃子

前言：——[御赐金牙] 关于长联，网络对联中出现得比较少，同时亦多以这样或那样的原因总不尽人意，正如我文中提及，文章灵魂和文字修炼是很难说得清楚的，但长联的结构和格律却是可以通过学习修来的，所以我不惜长篇叙述各种结构以及格律，希望是能够让还未掌握的朋友一点帮助，同时也请有长联理论基础的朋友给予指正和批评。 ================================================================================ （原句作者：何妨且逍遥） 八亿年明月，谁是知音？ 寂寞屈原，淡泊陶潜，疏狂太白，潦倒雪芹。 叹旷世高才、风流绝代，只凝成、柔魂数缕，怨化烟云。 问何日、此恨能消，放怀宇宙，淡看红尘？ 首先，你将出句如是者摆放，是为了突出压韵性，而每一句，到压韵的韵脚位置，均可以成句，这就成为你无不合律的前提了。但这一技术处理，非常明显地和词的压韵相似，若我说这出句本来可能应该是词，恐怕你不会反对吧？ 至于“只凝成柔魂数缕”，“问何日此恨能消”两句不合律，你不改而采用点断的方法，暴露了你对长联学习不足的缺点。有什么不足，我在这里先不说，下文自然会说到。 长联，我们之要学习的，我认为首先应该学习结构。而这个结构，就包括了声律结构和组合结构。诚然，一副好的长联（如梅研子举例的大观楼长联）的成功的地方，不是表现在声律和架构上的，而是表现在联句所流露出来的雄奇高志、势如奔瀑。 但是反过来，我们要思考一下，其充实的内容是怎样构造出来的？其铿锵跌宕是怎样形成的？ 主题思想是灵魂，结构组合是骨骼，文字修辞是筋肉，声律调整是血脉。 灵魂不活，联句不能出众；骨骼不牢，联句拖沓疲软；筋肉不展，读联如嚼蜡；声律不调，读联艰涩拗口。四者缺一不成好联。 而这四者之中，灵魂与文字修辞是别人无法可以传授方法的，思想的来源最复杂，作者的生活环境、认知、生活态度、个人悟性等等，旁人只可以提点，不可以完全改变（就如我现在想要改变的某些现状，亦自知是不可为之事）；文字功底虽然是后天习来，但亦非一日之功，要积累和练习才能提高，这点你亦应该同意。 而这四者之中，结构组合与声律调整，却是可以通过学习得来的。 长联的结构组合和声律调整，有以下几点： 1、比较多地使用排句。你的出句中亦有体现：寂寞屈原，淡泊陶潜，疏狂太白，潦倒雪芹 2、较多使用自对。上面的排句也属自对。 3、喜欢用典。这是针对既有的长联而言的。 4、句脚平仄要遵循马蹄韵规则。 5、注重贯气，也就是要将主题贯通于长联的每一层之中（长联一般可分层，亦就是段）。 6、多用领字，领字的主要作用是承启上下关系，其平仄比较宽松，甚至可以不算。 下面说说你的出句的不足之处： 首先，按照文法来读，你的句有几点不足：不该断句处而断句，标点错置。 不该断句处而断句，是这几句“叹旷世高才、风流绝代，”、“只凝成、柔魂数缕，”、“问何日、此恨能消，”。 “叹旷世高才、风流绝代”这句同时也犯了标点错误。这本是一句，也只有是“叹旷世高才风流绝代”这样读才通的，而中间的分开，只能从朗诵时读断，切莫不能点断。在标注上，我或者可以给你一个例子：我在一副联中这样写“笔墨落时，请问心中/可有真情实意”，在读的时候，到心中之处有必要略停顿，但决不能点断，我估计你在那位置用“、”，也是出于这个原因的考虑。 “只凝成、柔魂数缕，”、“问何日、此恨能消，”这两句的不该断而断，是因为对领字的概念模糊而致的，理解了领字之后，就也明白了。 说完了标点问题后，我斗胆将联句再排列一次： 八亿年明月，谁是知音？ 寂寞屈原、淡泊陶潜、疏狂太白、潦倒雪芹， 叹旷世高才/风流绝代，只凝成柔魂数缕，怨化烟云。 问何日此恨能消？放怀宇宙，淡看红尘。 梅研子同志对长联的结构和领字缺乏认识，所以在读到“只凝成、柔魂数缕，怨化烟云”。的时候，只是感觉到“用词生涩、不自然且有凑字之嫌。”而不知跟由在哪里，按照常规长联的方法，此句在“柔魂数缕”的后面，是应该自对一句的，这样方能达到气顺的要求，但这里不作苛求。 下面是对声律的调整了，我用○表示平声，△表示仄声，●表示当平而可用仄，▲表示当仄而可用平，★表示破格，各位可以细看，也可以只看有没有破格，视乎个人。 八亿年明月，谁是知音？ ○○○△△，▲△○○ 寂寞屈原、淡泊陶潜、疏狂太白、潦倒雪芹， △△○○、△△○○、○○△△、▲△●○ 叹旷世高才/风流绝代，只凝成柔魂数缕，怨化烟云。 △△△○○/○○△△，△○○○○△△，△△○○ 问何日此恨能消？放怀宇宙，淡看红尘。 ●○△△△○○？●○△△，△△○○ 由标注可以看出，句中的声律平仄是没有问题的。我们再看句脚（句脚不能说单凭几个压韵字就说可以不论，对联的压韵字句脚不论平仄是指通压）。 句脚的平仄，以马蹄韵作为依据，（用不用马蹄韵是另外一个话题），先<