歪诗研讨-七期学员请进

通八洲 · 发表于 2010-3-21 08:27

老顽童个性疏狂，诗词少写得好。幸好现今科技发达，可以让我看到很多诗篇，真的做到『不会吟时也会偷』
为加深了解学员课前的水平，今日我偷了一首，但首先声明，这一片胡凑的句子，错处极多，请各位第七期学员提意见。
渭城朝雨浥輕塵.........王維-唐
上林繁花照眼新.........李頎-唐
可能無意傳雙蝶.........宋祁-宋
綠稻香來野徑頻.........杜牧-唐

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紫芝 · 发表于 2010-3-21 08:32

好创意！{:5_102:}

一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 11:18

渭城朝雨浥輕塵.........王維-唐（/--//--）
上林繁花照眼新.........李頎-唐（/---//-）（此句“林”字出律）
可能無意傳雙蝶.........宋祁-宋（/--/--/）
綠稻香來野徑頻.........杜牧-唐（//--//-）
（“林”能改为“苑”就不出律了）

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一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 11:40

渭城朝雨浥輕塵.........王維-唐（/--//--）
上林繁花照眼新.........李頎-唐（/---//-）
可能無意傳雙蝶.........宋祁-宋（/--/--/）
綠稻香來野徑頻.........杜牧-唐（//--//-）

由于第二句的“林”出律，造成许多连带问题：一是与上句失对；二是造成第三句失粘；三是若“林”字改成仄声字，则第三句、第四句全都要重新集句了。

通八洲 · 发表于 2010-3-21 11:43

枫叶做得好，2句确是出律。给诗一朵花太少了。

一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 12:02

枫叶做得好，2句确是出律。给诗一朵花太少了。
通八洲发表于 2010-3-21 11:43

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确实少了点，我是挑了个容易的先说了。我先去爬爬山，回来再看同学们的高见。

情长纸短 · 发表于 2010-3-21 12:41

没标新音，‘新’字没押韵。

通八洲 · 发表于 2010-3-21 13:21

情长纸短好尝试

频、尘新韵九文阳平
新新韵九文阴平

三字在古音属平水韵上平十一真韵

一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 18:51

渭城朝雨浥輕塵.........王維-唐（起）
上林繁花照眼新.........李頎-唐（承）（不能承上，意境不统一）
可能無意傳雙蝶.........宋祁-宋（转）
綠稻香來野徑頻.........杜牧-唐（合）（不能归结前三句）

素帛 · 发表于 2010-3-21 20:39

七绝平起首句押韵
(平)平(仄)仄仄平平（韵）
(仄)仄平平仄仄平（韵）
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平（韵）

渭城朝雨浥轻尘，
仄平平仄？通平
上林繁花照眼新。
仄平平平仄仄平（林字出律，上面一片枫叶童鞋先指出来了^_^）
可能无意传双蝶，
仄平平仄通平仄（此句应是仄仄平平平仄仄，不是某字出律的问题，而是整句律乱了。）
绿稻香来野径频。
仄仄平平仄仄平（此句应是平平仄仄仄平平，也是整句律乱了。）

其实这些问题一片枫叶童鞋都简要说明了，汗~~~~`

通八洲 · 发表于 2010-3-21 21:24

好，两位都能发表自己的看法，创作起来，便知对错。诗词最重要是意境，硬生生的搬先贤的句子成篇，没有自我，一定不是好篇章。这正是我想传递的讯息。

其实要解也可以
渭城的早晨洒了一场雨，把尘埃冲洗干净，
使上林苑的花也焕然一新了；
可惜未有引起双双飞舞的蝴蝶注意，
她们都被稻香吸引到野外的小径啊。

二句与三句失粘，有学者给了一个美丽的名字《折腰格》，但基本原则是其後一句必须对立。

一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 22:16

“二句与三句失粘，有学者给了一个美丽的名字《折腰格》，但基本原则是其後一句必须对立。”
——巴州老师可否略举实例？

一片枫叶 · 发表于 2010-3-21 22:27

“童鞋”是不是“同学”呀？汗~~~~`

通八洲 · 发表于 2010-3-21 23:56

本帖最后由通八洲于 2010-3-22 11:20 编辑

折腰体

　折腰体亦称折腰格，属于杂体律诗的范畴。
　折腰体作为诗体名称，最早出现在唐朝高仲武编选的《中兴间气集》中。该书载有大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题下注明“折腰体”。诗如下：

八月长江去浪平，片帆一道带风轻；
古：仄仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平；
今：平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平；

　　极目不分天水色，南山南是岳阳城。
古：仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
今：平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

　何谓折腰体？唐人没有解释，也许有过解释，后来失传了。所以，我们讨论折腰体，只能从宋人的观点说起。宋人对折腰体的解释很简单。北宋僧人惠洪《天厨禁脔》卷上《折腰步句法》云：“《宿中山》：

幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西；
古：平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
今：平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

　　庭前有个长松树，夜半子规来上啼。
古：平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
今：平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

……全唐诗朱放作……虽中失粘而意不断也。”南宋著名诗话家严羽《沧浪诗话•诗体》的解释更简单，只是说：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”南宋另一位著名诗话家魏庆之虽然延续了惠洪的说法，在其《诗人玉屑》卷之二《诗体》中也只说了一句：“折腰体，谓中失粘而意不断。”

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数学 · 发表于 2010-3-22 10:54

我在后面偷艺！

素帛 · 发表于 2010-3-22 13:15

原来这首集句七绝是折腰格，谢谢通八洲老师指点。

原来七绝和七律，不一定非要按正格，是吗？

素帛 · 发表于 2010-3-22 13:19

呵呵是同学~~~

通八洲 · 发表于 2010-3-22 14:45

我不想抢其它老师的光，但既有所问，我亦略说已见。

[折腰] 可用，但不应视为正格，特别是参赛作品。 [起、承、转、合] 可依，但亦应考虑倒叙法和顺叙法。「平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽」八种声律上的毛病，人言人殊，莫衷一是。其它有关格律的解说繁多，若一一依足，便严重窒碍诗词创作。我这些年来的修习，也未能一窥全豹，各位老师、学员也不用逐一追问我，因为我是任意行事，秉性而为。我的答案亦必引起笔战，非我所愿也。

其实抒情之文字玩意，随心所发。古诗并无格律可循，流露的感性最纯。及后演化成 [绝律] ，达到诗的全盛时期。但碍于过度烦锁，选词用字，不能得心应手，又产生了拗救之举，再演化成 [诗余]-词、曲及后来的新诗。

纵观当今诗坛的学者、名宿有多少人不是因循守旧，以美丽的 [特别名词] 吓人。我不是想拆学堂的台，只是想提醒学员，师法可效古，但要懂变通。我喜欢以深入浅出的方法，通俗的语言表达，以下几点是学诗词，入门一定要注意的事：

1. 以绝律为名的诗一定要依从平仄粘对的规则，不可变动，乱用拗句；
2. 词/曲必依词/曲谱；自创新调，不如以新诗名之；
3. 韵字必依韵书，词用词韵，诗用诗韵，必押韵的字，必须用韵；
4. 孤平、三平尾、四五六七字连平连仄，必不可犯；
5. 上下句重字应尽量避免；
6. 平头、上尾有多种解释，但绝四句和律八句的起句字或结句字，不可全平或全仄；
7. 律句的3、4与 5、6句必成对仗；
8. 词牌中的对仗句，必须依从，不可省缺；
9. 所有创作，必须有中心思想。

能做到以上各点已可写出似样的篇章了。待基本做得到以上各点，再探究其它深涩的有关格律的问题，设勿囫囵吞枣啊。

一片枫叶 · 发表于 2010-3-22 18:39

领悟——赞成——谨记！谢谢巴州老师！

一片枫叶 · 发表于 2010-3-22 18:42

呵呵是同学~~~
素帛发表于 2010-3-22 13:19

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谢谢素帛童鞋赐教，今后还请多多帮助指导。

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