实行双轨制，新旧各相宜

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实行双轨制，新旧各相宜

—与梁石先生商榷

山东省临清市第一中学 刘跃文

在《中国楹联》2010年第一期上，读到梁石先生的一篇文章《对联乃“国粹”之声韵辩——驳对联创作以新声为主导论》，对于梁石先的观点，笔者有不同的看法，现表达出来，以待同好讨论，亦求就教于方家。
梁先生旗帜鲜明地驳斥对联创作以新声为主导论，我觉得这也没有必要。梁先生又说，对联创作以古声为主、新声为辅。这个观点尚可让人接受（起码给了新声一席之地）。中国楹联学会制定的《联律通则》第八条规定：用字的平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声（或新声）“双轨制”，但在同一联中不得混用。根据这一规定，同一联中运用新、旧声皆可。
梁石先生又举了一些古代的对联例子，说“如果按新声为主导论来调平仄，历代一些名人名联都得划归不合律的‘另册’了”，这就有点笑话了，请问读古代的对联，怎么能用新声呢？（那时何来新声？岂不荒唐！）那当然要用旧声啊！如果我们用今声去读古联，就会觉得有一些不合律的地方，这是什么原因呢？那是因为入声字在作怪，现代汉语中已经不存在入声字了，有相当一部分派入阴平或阳平，所以有一些按现代汉语普通话读如阴平或阳平的字，在古代却是入声字（属仄），当然有的地方就不合律了。所以读古联，用古声，关键是识记一些派入阴平或阳平的常见的入声字，如“白、黑、竹、菊、石、食、足、出”等。我有一个笨法或者叫懒法（其实我觉得是一个巧法），就是我们可以根据律句的平仄格式来判断入声字（不用死记硬背这些入声字）（这须对律句的平仄格式熟悉）。如果某个字按新声读是平声（阴平或阳平），而根据平仄格式之规定，该处应用一个仄声字，那么就可以断定该字是入声字。如，“大漠孤烟直，长河落日圆”，平仄格式是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，“直”，新声读阳平，而此处应用仄声字（上联收于仄声），由此可断定“直”在古代是一个入声字。又如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”、“泉声咽危石，日色冷青松”，根据上联收于仄声，可断定“出”（阴平）、“石”（阳平）是古入声字。又如名联“闭门推出窗前月，投石冲开水底天”，如果不懂古四声，按新四声去读，平仄既失替又失对，全联严重不合律，如果我们知道“出”和“石”是入声字，问题就迎刃而解了，这是一副典型的七言律联，平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，也可利用平仄格式来判断“出”、“石”为入声字。我们岂可用新声来读古联呢？《金瓶梅》第六十九回写林太太家“节义堂”有一联：“传家节操同松竹，报国勋功并斗山。”这一联很有意思，如果按新四声去读，上联全部是平，全联既失替又失对，严重违律，殊不知在这一副小小的七字联中，竟然有四个入声字：节、操、竹、国。这是一副七言律联，平仄格式为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。再如名联：门对千竿竹，家藏万卷书。（仄仄平平仄，平平仄仄平）“竹”为入声字。
读古联，要用古声，那么我们创作对联，用新声还是旧声呢？根据“双轨制”，皆可，只是注意在同一联中不可混用。2004年全国高考题上联“扫千年旧习”（“习”为入声字，用旧声），上联“祖国江山好”（仄仄平平仄）（“国”，入声字，用旧声），2005年春晚浙江上联“饮龙井茶，品江南丝竹”（“竹”为入声字，用旧声）。我创作的一副应征联，寿光市“农圣杯”海内外有奖征联，《题廉政主题公园——清风园》：竹翠常生劲节，莲香不染一尘。（“节”为入声字，用旧声）我创作的一副写景联《苏州印象》：雨中古寺钟声湿，月下幽园桂影香。（七言律联，平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”）（“湿”为入声字，用旧声）此联曾有一位教语文的老师（老教师、副教授）就直接问我，你这上联怎么收于平声呀？这说明她不知道“湿”是入声字，我说，我用的旧声，她有些讪讪。由此看来，掌握一些常见的入声字，掌握律句的平仄格式，是多么必要。用新声创作就不用多说了（依普通话四声即可，阴平、阳平为平，上声、去声为仄）。
梁先生又提出“申遗”的事，认为用新声创作对联，就没有“申遗”的必要了，我看“申遗”与我们用新声创作对联，这并不矛盾。“申遗”的“遗”是指文化遗产，就对联来讲，它是千百年来流传下来的具有民族特色的传统文化的精华和载体，它的含义是这种文学形式和传统名联。我们对这一传统形式加以继承，应该批判的继承，可以随着时代的发展有所创新、变化，不必墨守成规、固步自封。有些老同志习惯于用旧声创作，这我也并不反对，但是持新声论也并不就是梁先生所说无视传统精华、“数典忘祖”。试想，时代发展了，社会内容都是全新的，一些新的概念、名词产生了，普通话新四声已全面实行了，你还能排斥、驳斥它吗？安知随着历史的前进，几百年后，它不会成为传统的呢？所以也不可固守旧声，排斥新声。
我的观点是：实行双轨制，新旧各相宜。我们在阅读和欣赏古代对联时，当然要依据旧声，而不能依据新声；而我们创作对联时，可以用旧声，也可以用新声。梁先生主张，对联创作应以古声为主，新声为辅，我则认为，应提倡使用新声。