联都律诗B组第三次作业（开峻老师评阅）

壶中岁月

联都渔村B组第三次作业
4月24日（周日） 到 4月29日(周五)24点前完成。
评阅时间：   4月30日（周六）至5月6日（周五）
评阅老师：   开峻
作业过期完成的只算补交 不给评阅 。


题目一：写《五律》一首，题目自拟。
题目二：《七律 瘦西湖二十四桥》

黄果树

瘦西湖二十四桥图片链接：
http://image.baidu.com/i?tn=baid ... E%CA%AE%CB%C4%C7%C5

王不留行

《七律 瘦西湖二十四桥》
二十四桥春正好，物华十里画图呈。
绿杨迢递笼琼阁，花舫来回唱晚晴。
手抚栏干拈韵久，风摇衣袖觉身轻。
何须玉管吹明月，一路倘佯已忘情。
《五律　学诗有感》
诗法心为本，神形两不轻。
文谟先取意，韵调听吟声。
高览襟怀阔，勤敲笔势精。
挑灯思贾岛，索句到天明。

落林

联都渔村B组第三次作业
题目一：写《五律》一首，
《五律.春耕》
千山鸣翠柳，万水响清泉。
细雨初阳未，晨牛遍野连。
犁喧黑土笑，鸟逐白云旋。
四季临高望，春耕最井然。

题目二：
《七律 瘦西湖二十四桥》
涧道三平拱折连，捧来弯月馥丹悬。
云行湖泊桥飞阙，脚踏篷赢我上天。
寻笛牧郎急屐去，巡江高祖浩鸾旋。
忽惊笑客摇舟过，景瘦人无心荡然。

水之声

联都渔村B组第三次作业
题目一：写《五律》一首，题目自拟。
《五律 瘦西湖二十四桥》


一水凝池碧，风微弱柳牵。
悠然浮月夜，迢递捻歌弦。
曲雅因波瘦，人闲赖影涟。
淋漓舒快意，信笔论当年。

题目二：《七律 瘦西湖二十四桥》

《七律 瘦西湖二十四桥》
一泓碧水映千年，廿四桥头历雨烟。
白塔晴云颜色故，玉人清笛画舻前。
风流曲尽等闲度，花谢乌啼竟可怜。
指点江山空自瘦，西湖何日不缠绵。

八音盒

《五律·慎独》
银月挂天边，花香秀默泉。
桃红婷袅袅，曲径陌阡阡。
秉烛驱孤意，温书暖独怜。
推窗遥望去，笑看碧云天。

《七律·24桥》
玉带飘姚玉帝留，彩虹卧饮碧湖秋，
彩云追月妆桥柱，丹桂遗香浮水流。
似水柔情新柳翠，悠扬委婉长箫悠。
那时素女飘遥去，空留石桥诗亦讴。

格律

《七律·瘦西湖二十四桥》
为迎帝驾鸠工料，一夜而成竟物华。
汉玉衔波虹醉卧，仙山枕月笛轻划。
惯听兰榭风月曲，尽看扬州兴废家。
相伴淙淙东逝水，小桥无语数飞花。

自评：格律没错，转承句句式错开了  也偶吧  章法结构差点

依然冷静

《七律·瘦西湖二十四桥怀古》

闲柳瘦湖廿四桥，落红飞絮隐莺娇。
水云去散连天近，烟日曈朦塔影遥。
隋苑琼花终是梦，广陵霸业半途夭。
平山堂外兴衰事，闻过月明几阵箫。

《五律 浅塘飞絮》

莺声方见几，翠柳浅塘围。
雨霁重帘坠，风携轻絮飞。
悠悠旋绿水，袅袅绕香帏。
怯扰烟云梦，不曾枕畔归。

东城春早

《五律  杭州西湖》                                
堪比天堂美，身临入画图。       
青堤连柳岸，花港跃淞鲈。                                 
寺众香烟袅，园奇翰墨殊。                                    
古今歌舞异，风雨勒西湖。
近日家中有事，先交上一首。

东城春早

《七律 瘦西湖二十四桥》
六朝旧棹水迢迢，曾几兴衰廿四桥。
隐隐烟波游画舫，悠悠玉带觅渔樵。
锦帆难问当年梦，花伞无忘此日潮。
未改古今明月夜，耳边犹响美人箫。

壶中岁月

《七律 瘦西湖二十四桥》
抚遍栏杆意未消，风流此地任逍遥。
春堤九曲万千柳，瘦水三圜廿四桥。
南浦披襟思南陇，清樽对酒听清箫。
当年一阕扬州梦，尽在西湖月下桡。

壶中岁月

《五律 咏腊梅》
雨霁菊花瘦，风寒霜叶衰。
鹅黄悄绽蕊，虬骨自生姿。
懒入梅花谱，低吟雪魄词。
孤芳频暗送，何处觅相知。

开峻

王不留行之七律 瘦西湖二十四桥》
这首诗我觉得很好，首先格律无误，其次声情可人。是看图写诗的佳作！
【二十四桥春正好，物华十里画图呈】起句交代地点，给读者一幅广阔的画面。春正好，统领全篇，承句“物华十里画图呈”进一步说明了春正好的理由。开篇宗义，起得不错。
【绿杨迢递笼琼阁，花舫来回唱晚晴。】颔联顺承首联。迢递二字下得好，说明了主人翁是运动的，笼字也好，说明绿杨的绿意浓厚，笼盖了远处的琼阁，交相辉映，下一句花舫来回解释了上句为何是那样的迢递 感觉，首联说物华十里，这里也是一个照应。没有十里的概念，迢递也不实。唱晚晴，这里有了个人情感了。景物是为了抒情，面对如此美景，不开口唱，不发出高吟，是对不住如此“春正好”的！
【手抚栏干拈韵久，风摇衣袖觉身轻。】这一联继续颔联，说自身的感受，面对此景，作为写诗的人那是要写诗的，想了好久，一时无从下手，这是因为无数精美的词语涌上心头。风摇衣袖觉身轻。这句很妙！开峻有一句杂言诗《登茅山》，“我在积金峰顶坐，忽觉此身不是我。肋下生翼欲飞翔，只因脚下泛云朵”，为何有这个感觉，不身临其境是感受不到的，作者陶醉于春色中，清风拂面，觉得自己飘飘然了，欲成仙了，因而“觉身轻”。很好，这一联！
【何须玉管吹明月，一路倘佯已忘情。】这一联是总结，宋代诗人吕定有诗云“闲将玉管吹明月，勾引翩翩彩凤回。”，玉管吹明月乃是文人雅士最喜欢的境界，这里说不须玉管吹明月，侧面说出眼前景的绝妙了！很自然地带出结“一路倘佯已忘情”，陶醉此景物中,无法自拔了！
这首很好，最耐读，值得细细品味！

开峻

王不留行之《五律　学诗有感》
题外话，诗词多比兴入手，到宋朝后，诗言志，多说理，虽然也用比兴，终觉味浅。这是后人不想步前人陈迹，想拓新。今天看来，凡是在古典诗词上想取得大的拓展和创新，终是失败得多。开峻以为，古典诗词，继承即可，创新后，便不是古典诗词了，是新诗词了，不是那个味了。
看诗。这首五律是说写诗的心得和其间的辛苦。道理是有的，但是味道便淡了。
【诗法心为本，神形两不轻。】---这是做诗的心得，诗心很重要。常言道，文品即人品，先做人再作文，道理是一样的，心不正的话，写出的诗词文章也会为人所不齿。蔡京的书法其实比蔡襄的好，只因为是奸相留下骂名，其书名被蔡襄所盖。赵孟頫的字也好，但是因为投降了明朝，气节短了，与其说他的字被后人诟病，倒不如说他的人品被人不耻。当然，这个看法是有局限性的。神形两不轻，就是这个道理。内外合一才是神品。
【文谟先取意，韵调听吟声。】--做文章想谋略总是意在笔先的，立意很重要。诗词写好后，要多朗诵，听一听声韵是否和谐，这也是说文章之法。
【高览襟怀阔，勤敲笔势精。】第三联，作者意欲拓展下诗意，说心中有高古之气，诗词必然不凡。文章不厌改，推敲助其精。这是很有道理的。
【挑灯思贾岛，索句到天明。】===因此，作者说，每每也要效仿一下推敲之鼻祖贾岛先生，“吟安一个字，捻断数茎须。”，索句到天明是夸张，精神可嘉也！
整首说文章诗词之法，有理有节， 也值得一看。
从诗的境界来看，是欠缺的，理性很好。不多说了。

开峻

落林之《五律.春耕》
问：“诗唯情景，其用处何如”答曰：“《十九首》言情者十之八九，叙景者十之二，建安之诗，叙景已多，日甚一日。至晚唐有清空如话之说，而少陵如‘暂往北乡去’等，却又全不叙景。在今卑之无甚高论，但能融景入情，如少陵之‘近泪无干土，低空有断云’；寄情于景，如严维之‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，哀乐之意宛然，斯尽善矣。明人于此，大不留心，所以无味”
看诗：
【千山鸣翠柳，万水响清泉。】-----兴起有取大景，有取小景。都可。这个起句很笨拙了。工部的“两个黄鹂鸣翠柳”直接搬来了。千山 够大了，下面还有更大的，万水，除非是在飞机上俯瞰的，想象的物象是难和读者共鸣的。起得大了，大便空。万水何其大，泉何其小，重复不算，如何联系的？万水响清泉，不成句子。
【细雨初阳未，晨牛遍野连。】-----细雨，又是初阳，这个情境难看到，细雨多春秋时节，要么连绵。少有马上出太阳的。夏天呢，可能的，但大多不是细雨，而是暴雨。晨牛遍野连，这个景象也少见，牛，连不在一起的，很多牛，怎么说，显然没有表达好。
【犁喧黑土笑，鸟逐白云旋】----中二联结构雷同。初阳、未，遍野、连，黑土、笑，白云、旋。要错开。黑是入声，黑土笑，三仄。犁喧黑土笑，不切。压根犁田就无多大动静，何来喧笑?第三联，要转意了，或者引申诗意了，要宕开一笔了，作者显然未得要领。
【四季临高望，春耕最井然。】---写春耕，莫要写四季哈，如何站在四季高望啊，作者的意思是 一年之计在于春，没表达好。春耕最井然。没多大意思。只有春耕井然有序吗，秋种就不井然吗。
初学者，多读古人诗，多步韵，加以引申和拓展古人的诗意，加之自己的一些体会和情感，这是个捷径，勤于练笔是对的，要争取词义、诗意通畅。前后照应，句子之间要衔接自然妥帖……
慢慢来，一起学！

开峻

落林之《七律 瘦西湖二十四桥》
诗者，满眼风物拈来，道我情，言我意，铺陈之间，心迹流露而又模棱两可，猜不准为上，一看了然为次。几句闲话后，看诗：
【涧道三平拱折连，捧来弯月馥丹悬。】涧道三平拱折连是说桥吧，瘦西湖我没去过，不知“涧道三平”有无出处，不与妄评。捧来弯月的主语应该是桥了，捧是手掌向上，桥的景象是手掌（桥孔）朝下的，如何捧得？馥丹悬，一时未明白，想必有其景，或是典故。诗的起句最好不要深奥，很淡然地落笔，带出景象。
【云行湖泊桥飞阙，脚踏篷赢我上天。】---写桥，诗面上最好不出现桥。单看这一联，对仗还是工稳的。篷赢为蓬瀛之误。蓬莱 和 瀛洲合称 。神山名，相传为仙人所居之处。亦泛指仙境。这一联言自己的感受，身在仙境，便疑己是仙人，这是诗人的浪漫。
【寻笛牧郎急屐去，巡江高祖浩鸾旋。】----这一联应该是作者的想象了，哪来的牧郎，如何想到巡江的高祖？写湖就不要言江。岔题了。急屐去，三仄了，急是入声。非现代音的第二声。
【忽惊笑客摇舟过，景瘦人无心荡然。】----惊，要有理由。笑客不足以使人吃惊、惊奇。结费解，明明有笑客，还说人无，按理，景瘦人无应该心生寥寞、孤寂之感，何来心荡然？
基本功还需要加强。

开峻

水之声之《五律 瘦西湖二十四桥》
要写好诗，炉锤之功不可废也。诗多寄意，非描摹景物，单单是好的景象不足以打动人，必须赋予情感其间。看诗：
【一水凝池碧，风微弱柳牵。】一水凝池碧有问题，像倒装吧，又不尽然。明明是写湖的，池要比湖小得多。起句可酌。风微不如风轻。
【悠然浮月夜，迢递捻歌弦。】---这里交代是月夜，那么前面的景象应该是朦朦脓脓的才对。但是作者看得很真切，说是时间过度到月夜吧，太快了点。对仗不是很工。迢递下得无由。
【曲雅因波瘦，人闲赖影涟。】----曲雅倒是接引上句的歌弦，但是曲雅因为波瘦，理由很勉强。人闲是因为“影涟”，也站不住脚。“涟”多“涟涟”叠用。
【淋漓舒快意，信笔论当年。】淋漓2个意思，一是液体湿湿地淌下,即流滴的样子，还有个意思形容人痛快。淋漓舒快意似可，当年，应该有故事，也许回忆了曾经的游湖，对比今朝，不免感慨一番。
总体还是生硬许多。

开峻

水之声之《七律 瘦西湖二十四桥》
兴在有意无意之间，比亦不容雕刻；关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。天情物理，可哀而可乐，用之无穷，流而不滞，穷且滞者不知尔。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”乍读之若雄豪，然而适与“亲朋无一字，老病有孤舟”相为融浃。一段诗话罢，看诗：
《七律 瘦西湖二十四桥》
【一泓碧水映千年，廿四桥头历雨烟。】送你两字，一泓碧水漾千年，廿四桥头湿雨烟。诗，要的是炼字的功夫。
【白塔晴云颜色故，玉人清笛画舻前。】---这句对仗不工。故对前，这里的前字是方位。颜色故，是颜色依旧的意思。“白塔晴云的颜色依旧”，玉人清笛的画舻前？不通了。
【风流曲尽等闲度，花谢乌啼竟可怜。】
风流曲尽、等闲、度，
花谢乌啼、竟、可怜。
这样断开，就可看明白，结构都不一致了。
【指点江山空自瘦，西湖何日不缠绵。】指点江山口气太大了，那是伟人的语气哦。空自瘦，何来？西湖何日不缠绵。这句结还是不错的，可是前面铺垫不足，这句再好也无由头了。
整首欠炼字和推敲的功夫。

开峻

八音盒之《五律•慎独》
无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。李、杜所以称大家者，无意之诗，十不得一二也。烟云泉石，花鸟苔林，金铺锦帐，寓意则灵。若齐、梁绮语，宋人抟合成句之出处，役心向彼掇索，而不恤己情之所处发，此之谓小家数，总在圈缋中求活计也。把定一题、一人、一事、一物，于其上求形模，求比似，求词采，求故实；如钝斧子劈栎柞，皮屑纷霏，何尝动得一丝纹理？以意为主，势次之。势者，意中之神理也。唯谢康乐为能取势，宛转屈伸，以求尽其意，意已尽则止，殆无剩语；夭矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。诗话罢，读诗：
【银月挂天边，花香秀默泉。】-----起得自然，不过过于平淡了。花香不好秀。香花可秀。默泉是泉名，无问题。
【桃红婷袅袅，曲径陌阡阡】。-----注意，前面是银月，大多在夜间。夜间的话，视线所局限，桃红柳绿的就打折扣了，径和陌重复。
【秉烛驱孤意，温书暖独怜。】------这句是一个整句拆散了的，秉烛温书驱散孤独意。可能前人有这样得写法，没考证过。这句好像和前面二句不搭界呢。
【推窗遥望去，笑看碧云天。】---这句问题了，月夜，是看不到碧云天的。时间过度不能那么快，看了一夜的书，天亮了，看到碧云天。
整首脱节，前后没有照应好。还是欠仔细推敲。
个见哈，可能说得不对哦。

开峻

八音盒之《七律?24桥》
情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。景中情者，如“长安一片月”，自然是孤栖忆远之情；“影静千官里”，自然是喜达行在之情。情中景尤难曲写，如“诗成珠玉在挥毫”，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。
【玉带飘姚玉帝留，彩虹卧饮碧湖秋，】飘姚一词倒是不常见，就是飘荡，飞扬的意思，百度下，《汉书?外戚传上?孝武李夫人》：“的容与以猗靡兮，縹飘姚虖愈庄。”诗语需要华彩，如果用飘摇意思就差些。但是我并不鼓励古奥的词语入诗。起句很是浪漫，瘦西湖上的桥疑是仙人留下的，赞美了二十四桥的秀美和灵气。彩虹卧饮碧湖秋这句也很生动。垂虹卧饮，煞是好看。
【彩云追月妆桥柱，丹桂遗香浮水流。】---彩云追月是成语，不直接用才好。写桥，诗面不留桥字为上。这一联进一步描摹桥的秀美和自然环境的和谐。妆桥柱，浮水流，不是很工。柱疑是驻字误。
【似水柔情新柳翠，悠扬委婉长箫悠。】似水柔情，语熟了。不新鲜。这句不成对。“长箫悠”三平尾。
【那时素女飘遥去，空留石桥诗亦讴。】起句有飘姚，这里再飘摇。意重复。石字是入声，和留字句子中拗了一下，可以的。空留石桥如何，用景语结是最好的方法。诗亦讴便意思尽了。
七律之基本要素还需要进一步掌握。