本帖最后由 绮之梦 于 2013-1-5 19:44 编辑
绝句亦称截句，前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗，是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾。这种说法，是违背了历史事实的。
绝句的产生，是在律诗之前。南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰： 【古绝句四首】 藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。 日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。 菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别。 南山一树桂，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。 原来，古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《己亥杂诗》里，就有不少是古绝。 绝句中五言短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体，或通首比兴，婉而多讽。如贾岛《寻隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 三四两句，稍事渲染，即写出隐者的高洁不群。 又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》： 山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。 这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。 至于摩诘五绝，则一片神理，皆自空虚中来： 【白石滩】 清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。 【竹里馆】 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 【辛夷坞】 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 【鸟鸣涧】 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 苏轼曾说：“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，终觉气格卑下。 下面主要谈谈七言绝句的作法。七言绝句以唐之太白、龙标最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味胜，定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨，词句也极其漂亮，容易打动人，但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑。清末南社诸公，颇学此体，但终不能传诵，即是此理。因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品。 大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。
先说以第三句为主者。
【法一】： 【高邮雨泊】 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。 【瓜洲渡江二首（之二）】 扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。 【访纪伯紫隐居】 闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。 【题沈朗倩石崖秋柳小景】 宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。 【秦淮杂诗十四首之六】 青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。 【秦淮杂诗十四首之七】 当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。 【大风渡江三首之二】 红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。 【竹公溪二首之一】 漏天未放十分晴，处处江村有笛声。水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。 【江行望乌尤山】 墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。 【宋陵】 洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。 此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
【法二】：
【虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往】 虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。 【秦淮杂诗十四首之二】 结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。 【骊山怀古八首（之七）】 不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。祗余今古青山色，留与诗人吊夕阳。 此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。
【法三】： 【题胡玉昆宋梅图为程翼苍】 风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃。 【裂帛湖杂咏六首之四】 宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。 【灞桥寄内二首之二】 太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。 【夹江道中二首之二】 嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋。谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。 【罗江驿夜雨】 前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。 【落凤坡吊庞士元】 沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。 此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。
【法四】： 【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二】 枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。 【大风渡江三首之三】 连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。 【杨枝紫云曲之一】 名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。 【绝句】 波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。 【真州绝句五首之二】 白沙江头春日时，江花江草望参差。行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。 【雨宿山家二首（之一）】 郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。 【卢师山】 卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。 【裂帛湖杂咏六首之三】 水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。 前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。
【法五】： 【江上望青山忆旧二首之一】 扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 【花朝道中有感寄陈其年三首之一】 渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 【胡元润画】 白波青嶂非人境，忆住江南过五年。今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。 【赵北口见秋柳感成二首之二】 六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。销魂桥上重相见，一树依依似汉南。 【送陈其年归宜兴二首（之一）】 与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。 【退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名】 故人消息比何如，万里江湖岁又除。山寺到来先一笑，春风石壁见君书。 【鹅 溪】 剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。 【灞桥柳】 灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。 【汉州纪梦】 照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。 以上诸首，以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
【法六】： 【真州绝句五首之四】 江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 【恽向千岩竞秀图】 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。 【送家兄礼吉归济南二首之一】 龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。 【竹公溪二首之二】 竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。 【清溪】 蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。 上法前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
【法七】：
【再过露筋祠】 翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。行人系缆月初堕，门外野风开白莲。 【江上】 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。 【秦淮杂诗十四首之十二】 玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。 【寄陈伯玑金陵】 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 【金陵道上】 乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。 【广元舟中闻棹歌】 江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。 巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。 【询白公东坡不得二首】 东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。 【清流关】 潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。 【荆山口待渡】 西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。 上法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
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下面再来看以第四句为主者。
【法八】： 【秦淮杂诗十四首之四】 三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。 【秦淮杂诗十四首之五】 潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。 【秦淮杂诗十四首之八】 新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。 【秦淮杂诗十四首之十】 传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。而今明月空如水，不见青溪长板桥。 【秦淮杂诗十四首之十四】 十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。 【华山道中即事】 万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。 【赵北口见秋柳感成二首之一】 二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。而今满目金城感，不见柔条踠地垂。 【秦邮杂诗六首之四】 涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。三百年来陵谷变，居人犹是说张王。 上法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
【法九】： 【秦淮杂诗十四首之三】 桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名，即看渡口花空发，更有何人打桨迎。 【樊圻画】 芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。 【秦邮曲二首（之二）】 今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。 【真州绝句五首之五】 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。 【秦邮杂诗六首之六】 小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。 【夜泊双漩子闻笛】 嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。 【宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲】 殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。 【郭有道墓】 大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。至竟清流解亡国，望门投止是何人。 此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
【法十】： 【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一】 日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。 【秦淮杂诗十四首之十一】 新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。 【万山】 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。 此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
【法十一】： 【江上望青山忆旧二首之二】 长江如练布颿轻，千里山连建业城。草长莺啼花满树，江邨风物过清明。 【大风渡江三首之一】 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。 【花朝道中有感寄陈其年三首之二、三】 三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。 风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。 【夹江道中二首之一】 沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。 上法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。
【法十二】： 【瓜洲渡江二首之一】 昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。 【叶欣离宫秋晓】 翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。 【茅山进香曲四首（之一）】 家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。 【德云庵晓起】 宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。 【灞桥寄内二首】 长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。 【棹歌】 红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。 【新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）】 上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。 兵书峡口石横流，怒敌江心万斛舟。蜀舸吴船齐著力，西陵前去赛黄牛。 【襄阳口号】 岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。 【博望城】 持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。 此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。
渔洋诗法，自然不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在，下笔自然有法度。当然，真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的。我本人即在学诗八年后，始能写出较令自己满意的七绝之作。
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王士祯（1634—1711）原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”（李攀龙），然传其衣钵者不少。
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