几阙词作恳请康师傅指导,弟子惶恐~~

rickyshawn328

练笔小令

[鹧鸪天]
又到江南二月间
恰逢桃李正堪怜
山听一曲风前笛
云爱半椽雨后烟
诗啸傲 酒缠绵
关情岂只落花天
春风最识温柔在
嘱意霏微伴好眠


[浣溪纱]
五月靡霏澹洞庭,小荷错落立娉婷,沙鸥无事下芳汀.
风月依然堪啸傲,湖山何处不登临,风光正好诉衷情.


[渔家傲]
落照苍烟栖白鹭,
秋波澹冶芳堤暮,
漠漠风寒天际路.
长亭树,
无端总把归期误.
险韵诗成犹自苦,
锦笺欲寄隔南浦,
人在蒹葭云水处.
攸来雨,
霏微梦里重叮嘱.


[长相思]
山幢幢 水濛濛 双燕斜飞细雨中 江南任好风
柳从容 酒殷勤 兴尽回舟月下篷 轩窗对晚钟


[如梦令二首]
雨后芦风一枕
明月拨云相认
掬水欲相留
偏是风愁花恨
休问 休问
怕是一帘幽梦

雨后微凉天气
明月照人花底
清夜似当时
底事从来谁记
休忆 休忆
独坐一庭风细  


[秋波媚]
三月烟花乱酒帱 骑鹤下扬州 廉纤细雨 无穷烟柳 况是悠悠
画桥流水犹如昨 不见故人游 栏杆拍罢 新诗难就 却道休休

杨柳困

词中挟联法，而未运用自如，有失其圆滑，如“明月拨云相认”，用在联中是不错，用在词中却如哽骨之刺。如梦令第二首较好

缠绵字用尽，意气字用尽，却未必见情见情，气韵未能先蕴于笔端，过放心中所欲达者了，如“诗啸傲”就不如“风月依然堪啸傲”此句。


殷勤？勤与 中 通押？ 如梦令一首也有用韵乱的地方。

：）找老康的，偶一时手痒，SORRY，要是不中听就当偶没说过：）

康弋戈

一刀我看到了，不过这几天你也知道，较忙，要稍等几天才能细看了。先晾晾你这把刀再出鞘吧：））

rickyshawn328

谢谢困困

康弋戈

以下是引用rickyshawn328在2004-2-26 12:05:09的发言：

[鹧鸪天]
又到江南二月间
恰逢桃李正堪怜
山听一曲风前笛
云爱半椽雨后烟
诗啸傲 酒缠绵
关情岂只落花天
春风最识温柔在
嘱意霏微伴好眠

这首上阙较好，尤喜“山听一曲风前笛，云爱半椽雨后烟”，拟人状物，自见细腻情怀。但下阙失之刻意了，正如困困所说：“缠绵字用尽，意气字用尽，却未必见情见情，气韵未能先蕴于笔端，过放心中所欲达者了”。且下阙意象与上阙略有重复（风前笛-——春风；雨后烟——霏微），显得笔力不继。所以本词如能对下阙再提炼一下，当是好词：））

康弋戈

以下是引用rickyshawn328在2004-2-26 12:05:09的发言：

[浣溪纱]
五月靡霏澹洞庭,小荷错落立娉婷,沙鸥无事下芳汀.
风月依然堪啸傲,湖山何处不登临,风光正好诉衷情.

“靡霏”，与“澹”字所欲体现的安静淡泊清爽的意思不合，建议换一个词语。
“小荷错落立娉婷，沙鸥无事下芳汀”，虽纯是白描，而神韵自显，最耐得品味。
说实在话，“啸傲”、“登临”，体现的均是一种较为放纵已带豪气的情绪，与上阙相比，明显用笔略重，破坏了上阙所着意体现的那种清平闲适的感觉。
另外，小令里最好不要重字或重意象，象本词“风月”与“风光”，虽各有侧重，但还是有交错的地方。

康弋戈

以下是引用rickyshawn328在2004-2-26 12:05:09的发言：

[渔家傲]
落照苍烟栖白鹭,
秋波澹冶芳堤暮,
漠漠风寒天际路.
长亭树,
无端总把归期误.
险韵诗成犹自苦,
锦笺欲寄隔南浦,
人在蒹葭云水处.
攸来雨,
霏微梦里重叮嘱.

这首词使用层层铺进之笔，极写相思之事。章法上无啥毛病可挑：）
不过，本词构思上无甚新颖独到之处，词语有些熟了。另外，在我感觉中，《渔家傲》最宜用来写苍凉、大气、豪放之类的情感，如范仲淹之“塞下秋来风景异”，李清照之“九万里风鹏正举”等。用来写缠绵悱恻的情感，还真感到有点别扭呢：）

康弋戈

以下是引用rickyshawn328在2004-2-26 12:05:09的发言：

[长相思]
山幢幢 水濛濛 双燕斜飞细雨中 江南任好风
柳从容 酒殷勤 兴尽回舟月下篷 轩窗对晚钟

正如困困说，酒殷勤，于韵不合。此外，喝酒后说兴尽可理解，但柳从容与兴尽的关联就弱了。所以下阙过片六言宜再提炼一下：）尾二句好，让人想起闲卧舟中、看月听钟的那份从容情境。

星星太远

巨学习中^^^^^康师傅和困困真的是大家啊
还有刀刀    我见之退三舍也