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2004年联都甲科殿试第三题答卷[仅供考官使用]

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发表于 2004-11-1 14:56 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

三、对联评论(30分) 选一副自己创作的比较满意的对联作品进行评析。 要求:从立意、风格、手法、结构布局等方面加以分析,必要时要提供创作背景,字数在200以上。

1号卷: 以前对了些联,都是以意境为主,常是随对就丢,也没有记着有觉得自己满意的,只是上次考试,头一回弄了个趣味联,觉得有些味道,暂且拿它来充数吧! 曲径通幽处,奔驰羡我奔驰去; 红尘隐逸中,永久随君永久行。 这是五/七,联的一体,在律韵上没有问题, 上句:仄仄平平仄,平平仄仄平平仄 下句:平平仄仄平,仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联,以趣味的手法入笔,用暗咏的手法衬托,上句暗咏了自行车的性能轻便,灵活,下句暗咏了自行车的质量经久,耐用。句中重复奔驰,永久,前作了名词解,后为动词用,这也算是本联的联眼所在吧。个人认为,曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣,下句中的"红尘隐逸中"弱了些,有凑字之嫌,隐逸二字凑得最重,没有上句中"曲径通幽处"自然,枯竭了自行车在工作,交通等等方面的多用性,故此处败笔了。

2号卷: 遥知塞北雪千里, 惜别亭南酒一樽。 (古音)

这是一幅送别联,采用古韵,描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北,友人于路边长亭置酒送行,古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥,使人油然生悯,为全联定下了基调。友人北去,并不是封侯万里,而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山,却依然要去。下句以流水对的手法承接上句,在友人将要远赴千里之外的雪域时,请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么?

仅仅只是酒而已吗?多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中!全联上下句形成了鲜明的对比,“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈,“惜别”是友人间的真挚感情,“塞北”是北方广袤的一片绝大土地,“亭南”却似在江南水乡的十里长亭,“雪千里”极言环境之严酷,“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静,实则急流汹涌,千言万语呼之欲出,轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的,成功在一个“情”字的表现,也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》,可与本联对照。 《金缕曲》 作者:顾贞观 季子平安否?便归来,平生万事,那堪回首。 行路悠悠谁慰藉,母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯,总输他、覆雨翻云手。 冰与雪,周旋久。 泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能够? 比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺,盼乌头马角终相救。置此札,君怀袖。

我亦飘零久。十年来,深恩负尽,死生师友。 宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦,曾不减、夜郎潺[亻愁]。 薄命长辞知己别,问人生、到此凄凉否?千万恨,为君剖。 兄生辛未吾丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。 词赋从今须少作,留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。

3号卷: 立法执法司法,国法严明,恒衡互辅期長治; 党风政风民风,家风正派,敬淨相依可久安。

简评: 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰,手法技巧均很到位,结构布局也无懈可击。上下句说事明理,相辅相成,引导读者从第三者的角度出发,冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法,分别从政治体制和道德层面,对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格,让读者倍感震撼!而紧接着的两组单字叠音:“恒衡”(恒--持久。衡--公平、公正);“敬淨”(敬--敬业。净--廉洁、正派)颇耐玩味,把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性,这就是技巧联的代价。 作品对仗工整,上下联第一分句虽各有三个单词,但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅,符合联律要求。

4号卷: 甲申年秋,我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺,于寺内可见一联,写于乾隆十 三年,联为: 一竿竹影敲明月, 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题,而写景写情,联为: 青松裹翠因留客, 玉笋抽芽意忘情。 比较两联,我看到了古人撰联的妙处,“一竿竹影敲明月;半榻松风卧白云。”上联写 竹,重在意境,他不写竹叶,也不写竹色,而另辟新径,以竹影为主,拟人化的笔法写 出了竹影在月光之下婆娑而动,重点妙在“敲”上,显得有声有色浑然天成。下联以松 为主,以“松风”拟人,用“半榻”而修饰,却让人感到此榻虽半,却是松涛阵阵,白 云之上,半榻松风醉卧,松惬意,人惬意。而且上下联,一竹一松,<

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 楼主| 发表于 2004-11-1 14:58 | 只看该作者
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

7号卷: 日推瀑落松枝舞, 云绕鹤鸣兰草迎。 自评:国庆期间回旧居看望父母,发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画:太阳压在瀑布源头,两边有松树,下面云雾缭绕,夹着几只仙鹤,盛开几丛兰花。很快,脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看:日对云,推对绕,瀑落对鹤鸣,松枝对兰草,避对迎,总体是对仗还工。从音律看,上联:仄平仄仄平平仄,下联:平仄仄平平仄平,没有失律。应该指出的是,该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题,可算是一幅实用联。

8号卷: 冷雨敲窗疑友至; 暗香浮影怅灯寒。 创作背景: 事情起源于2004年10月17日,从乡下归来,时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚,遂奔赴菜场,弄些清新瓜果素菜,两碟小炒,备一瓶白酒。七时许,天公发怒,开始细雨如丝,淅淅沥沥,后转浓密。8时过,友仁依旧不来,听雨看灯,一蹴而就,遂成此联。 立意:该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗,以雨敲窗,试图描述一个场景,下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格:因为平时喜欢读义山诗句,不知不觉喜欢一些平常的字词,不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局:联重联意,关键在于一些字词的推敲上,让平常的文字陡然鲜活起来,这就需要对于一些字词进行挑选推敲,但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字,既准确描述了雨打窗的动作,也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情,失败之处在于后面的友“至”,这个至,一直是头疼的地方,似乎力度不够,悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上,但后面的“寒”同样也是痒处,且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之,两种不同的等待心情放到一起来,同样都是真性情,但感受不同,自认为相得益彰,相谐成趣,仔细品味之后,可忘却一些字词的不工和粗糙。

9号卷: 饮尽斜阳千万树, 吹开明月一轮秋。 此联立意是写一时所感所得,饮酒横笛,斜阳远树,明月秋声,所取虽俱为常事常景,联中不着一情语,而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁,而斜阳远树愈增愁怀,笛者更吹愁,而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也,往往借天地自然之心以炼气;欲舒胸臆且感通人也,时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者,余谓饮字实是此联之联眼,饮字一解为醉后所见,斜阳薄暮,万树森然幽静却无凡俗之气,自生苍茫之感,下联所言与上联并列,内在关联却是情感的延续,横笛月色,未吹开愁意,明月一轮,却已秋至。以下联之清空对上联之苍远,意境上和谐统一又错落有致,给观者亦留下了很大的想象空间,故一直是自己很喜欢的一幅作品。

10号卷: 巢在恒河中砥处, 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓评联不必联佳,有说数即可。此联有说数。 2、七言成联,结构简单。上下联皆为动+宾之结构。动词为趋向,名词为处所。“巢在”与“梦之”,借对为工(巢与梦皆可作名词,在与之皆可作虚词),而此处巢为动词,之亦为动词,合则俱为谓词结构,可对也;中砥处、第三山,特指恒河、东海之处所,宽对亦有理。对仗似粗实工,以拙为巧。 3、所谓恒河东海,景皆虚幻也。此联纯以意象,即寓即心。上联言天之拘,下联言心之放。何也?见4。 4、恒河中砥为何处?说偈云: 不在此岸,不在彼岸。 左右洪流,急湍甚箭。 立脚虽定,下脚无凭。 仰观白云,不为我停。 水逝鸟飞,天花乱影。 辗转此心,谁与我静。 况如人生在世,身如萍系,前不着村,后不着店,只是茫茫然的一个大拘束罢了。此联便说天之拘。 东海又为何山?赞曰: 方看云生灭,心亦随生灭。 白梦欲何多,夜梦都凋谢。 过鹤苏子梦,方从天姥别。 回首向三山,孤月悬朗夜。 我随衣影逝,洞天暂一歇。 不敢索大药,清泉由我借。 欲求中心之宁静,只在自心求,梦里求,暂觅一块清凉地,即是海外仙山也。此联便是说心之放。 5、天之拘,心之放,景非景,梦非梦,如幻如空,非幻非空,难幻难空。终归于自家书斋,一腔悠怨,遮遮掩掩,委曲见人也。

11号卷: 丹井藏幽,翠岩储秀,天蓄风光一岭; 溪湍法曲,瀑点袈裟,云开释道两宗。 说明:古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品,全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊,在江南最大的“飞来峰”上,既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉,更是道、佛两教圣地,还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处,令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之

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本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

13号卷: 苍山且傍三分月, 邃谷尤开一线天。 评:陈雪松(锦衣居士)有哲理句:燕遇风头羽转向;潮临岸边浪回头 ,窃以为醉句与之手法相仿。 背景:一日出游峨嵋山,夜间小行赏些山间小景,此时更感苍山雄壮秀丽,回时只觉茫茫一片,仅得电筒照明,勉强回到住处,原是乌云蔽月,山色全无。翌日行山间小道,过一线天处,尽感自然妙趣,静下回味处,突觉为人行事岂非和自然理同,苍山虽然险秀,若无月光何显其峰峦叠嶂,若人恃勇放旷,专行独断,何来相得益彰之美?且寻思那谷中一线,更若示我辈做人之道!万事皆自夸其满,自断退路,可曾想人生无常,岂得事事皆美,虽项羽破釜沉舟,巨鹿大胜,得一时意气,可因他的独断专行和骄横不可一世,最终落得个自刎乌江的下场,人之将死,也自叹未听其亚父劝告。 立意:此联立意可有可无,或说是偶得之亦可,为写而写定是难上加难,或许也同个人的社会经历有一定关系,所以有感而发,自说自好真是汗颜得很,方家且作一笑罢。 风格:个人认为,此句风格简朴自然,写景状物,辞藻不工华美,简单而含蓄地表达了作者的情感,或对际遇的感慨,或对人生的总结,短短14字,且比作半壶乡醪吧。 手法:“傍”、“开”两字使用拟人手法,不着他饰,简单明朗,尚可回味。哲理从“且”、“尤”两字而得,下句邃谷尤开一线天,拟人合情入理,把景观名称作邃谷自开又得一玩味处!或使得上联三分月略显勉强了。 布局:整联结构应为并列关系,或下联略有递进之意。从语感上讲,上联柔美一些,下联深沉厚重一点,落于最后一线天逐渐开朗,简单七言,布局也算简单罢!

14号卷: 读书炼字莳花,适以怡神寡欲,洵非苦事; 静坐听琴演易,当求悟道会心,别有机关。 背景:今夏皈依佛门后,有感於平日演易之机趣与逃禅相若,无法可说,不可思议,旨在会心契机而己,遂有此联补壁。 分祈:上联联意由读书炼字莳花养鸟之类的风雅恬淡而明怡神寡欲之志, 不以为苦,下联之联意一转,以静坐听琴演易逃禅之道, 契入会心悟机之理,直指无法意会,唯以别有机关, 暗喻心得之所在,上下遥相呼应,虽用字造句平常无奇,但以事咏心,淡泊之 态,悠然可见, 以平凡之手法,出奇不意,手法虽沿革於骈文, 对仗结构并无败笔,若能精炼更佳。

15号卷: 草花山树隐红瓦, 云海沙洲衬白帆。 (1)背景:歌颂威海“碧海蓝天,绿树花园”。风格:屏扇画联。手法:白描。结构上联写山,下联写海。写尽量多的风景。 (2)意境:这是一幅扇屏画境联。该联在两扇14个字中写了草,花,山,树,瓦和云,海,沙,洲,帆共10件事物。基本达到要求,但草和花均矮小,何能隐藏房瓦?草花山树4字有堆砌之感。出句弱于对句,下联较上联好。 (3) 技巧: A、对仗:草,草木类=云:天文类;花,草木类=海:地理类;山,地理类=沙:地理类;树,草木类=洲:地理类;隐,动词=衬,动词;红,颜色词=白,颜色词;瓦,宫室类=帆,器物类。有4小类不对(宽对); B,律:用的是七言律句。七言律诗的句子只有四个类型:A)平平仄仄仄平平,a)平平仄仄平平仄, B)仄仄平平仄仄平,b)仄仄平平平仄仄。其中出句平起仄收的基本格式为:出句:平平仄仄平平仄;对句:仄仄平平仄仄平。若出句第五字是用了仄声的拗句,对句第五字该用平声补救:出句:平平仄仄仄平仄; 对句:仄仄平平平仄平。而本联平仄为:出句:(仄)平平仄仄平仄;对句:(平)仄平平仄仄平。出句按标准格式该用平声的地方用了仄声(5位),属于拗句,对句未用平声救。虽然出句属于可以不救的情况(第六字为平),不算出律,在音律相谐方面不足,另出句第三字应仄实平,可认为是对第一字(应平实仄)的句中自救(也可不救),故可不考虑。

16号卷: 赠兆哲甥 仔细称来,世事无衡分大小; 辛勤作过,人心有尺度高低。 注:古音。 (一)该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后,本人的赠联。他高考的成绩并不理想,究其原因,应该与年青人的浮躁,有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷,也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 (二)对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联,有如下特点: [1]立意为主,格调为先。 就题赠联而言,其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容,故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的,反映其内涵。本联立意明晰,意在警人。由世事无分大小起,至辛勤耕耘,人心自有公论终,全联一气呵成,基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情,但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是,千里长堤可为大,但一蚁穴即溃之,寸土应为小,积之可塑泰山之雄,故人心中,无“绝对”的“衡”,来称量世间事物的“大小”。下联直接点明,必须辛勤劳作,才会得到他人的肯定,才会<

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 楼主| 发表于 2004-11-2 10:13 | 只看该作者
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

20号卷为收录工作时遗漏的试卷,现增补为20号,特此提醒,并向作者表示歉意。

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请管理员调整设置,以便发帖时保留WORD文件中的字体颜色。
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本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

1号卷: 以前对了些联,都是以意境为主,常是随对就丢,也没有记着有觉得自己满意的,只是上次考试,头一回弄了个趣味联,觉得有些味道,暂且拿它来充数吧! 曲径通幽处,奔驰羡我奔驰去; 红尘隐逸中,永久随君永久行。 这是五/七,联的一体,在律韵上没有问题, 上句:仄仄平平仄,平平仄仄平平仄 下句:平平仄仄平,仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联,以趣味的手法入笔,用暗咏的手法衬托,上句暗咏了自行车的性能轻便,灵活,下句暗咏了自行车的质量经久,耐用。句中重复奔驰,永久,前作了名词解,后为动词用,这也算是本联的联眼所在吧。个人认为,曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣,下句中的"红尘隐逸中"弱了些,有凑字之嫌,隐逸二字凑得最重,没有上句中"曲径通幽处"自然,枯竭了自行车在工作,交通等等方面的多用性,故此处败笔了。

评语:选联为趣味联,赏析是最好由其趣味性展开,此文则未能做深入剖析,平淡了;不过,作者对此联的弱点倒也十分清醒,只是“枯竭”一句有些重;另外,音律既合,便无须赘述。

得分21

2号卷: 遥知塞北雪千里, 惜别亭南酒一樽。 (古音)

这是一幅送别联,采用古韵,描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北,友人于路边长亭置酒送行,古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥,使人油然生悯,为全联定下了基调。友人北去,并不是封侯万里,而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山,却依然要去。下句以流水对的手法承接上句,在友人将要远赴千里之外的雪域时,请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么?

仅仅只是酒而已吗?多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中!全联上下句形成了鲜明的对比,“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈,“惜别”是友人间的真挚感情,“塞北”是北方广袤的一片绝大土地,“亭南”却似在江南水乡的十里长亭,“雪千里”极言环境之严酷,“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静,实则急流汹涌,千言万语呼之欲出,轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的,成功在一个“情”字的表现,也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》,可与本联对照。 《金缕曲》 作者:顾贞观 季子平安否?便归来,平生万事,那堪回首。 行路悠悠谁慰藉,母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯,总输他、覆雨翻云手。 冰与雪,周旋久。 泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能够? 比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺,盼乌头马角终相救。置此札,君怀袖。

我亦飘零久。十年来,深恩负尽,死生师友。 宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦,曾不减、夜郎潺[亻愁]。 薄命长辞知己别,问人生、到此凄凉否?千万恨,为君剖。 兄生辛未吾丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。 词赋从今须少作,留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。

评语:评析入情入理,可读性强;个别词句略感武断,如友人北去的原因以及对长亭的联想;行文上在某些地方则稍显拖沓重复,附语累赘。如再吹毛求疵点的话,原联“亭南”不若作“亭前”。

得分:24

3号卷: 立法执法司法,国法严明,恒衡互辅期長治; 党风政风民风,家风正派,敬淨相依可久安。

简评: 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰,手法技巧均很到位,结构布局也无懈可击。上下句说事明理,相辅相成,引导读者从第三者的角度出发,冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法,分别从政治体制和道德层面,对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格,让读者倍感震撼!而紧接着的两组单字叠音:“”(恒--持久。衡--公平、公正);“”(敬--敬业。净--廉洁、正派)颇耐玩味,把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性,这就是技巧联的代价。 作品对仗工整,上下联第一分句虽各有三个单词,但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅,符合联律要求。

评语:既然是自评,不宜再用第三人称;总体看,此文观点明确<

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发表于 2004-11-21 09:14 | 只看该作者
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

6号卷: 观月中秋,欲借一盘神镜辨他山故土;听风朗夜,疑为两耳乡音添苦泪愁情。 (今音)这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的,写一副思乡主题的对联。说起思乡,往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近,写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么?古往今来,写中秋的诗词对联真是不知其数,我在写这副对联的时候,是想从中写出一点新意来的。首先,在月亮上作出什么文章来?将月喻为明镜,早已有之,那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射,通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜,思念家乡的心情。与之相对应,下联通过写风,来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢?其实哪个地方的风声不是一样呢!但是童年的风声,往往会刻入我们的心灵,尤其是在百无聊赖之际,这熟悉的风声,会将我们带向童年。那么这风声,恍惚之间,犹如故乡的(童年印象中的)乡音,却在此时,更添一腔苦泪愁情。此联为流水联,下联情感有所推进,联想也稍有新意,“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对,不算宽。我比较喜欢自对这种形式,尤其是结构有所变化的自对形式,能使对联表现手法,相对活跃一些。 当时对这副联比较满意,但今天看来,不是很好,语言表现比较一般,意境美感不足,还不能打动读者。

评语:较好地阐明了此联的创作思路,只是略拘泥于联面,未能跳出。从对联本身来讲,“苦泪愁情”未加铺垫,下语稍重,显得突兀了。

得分:22

7号卷: 日推瀑落松枝舞,云绕鹤鸣兰草迎。自评:国庆期间回旧居看望父母,发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画:太阳压在瀑布源头,两边有松树,下面云雾缭绕,夹着几只仙鹤,盛开几丛兰花。很快,脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看:日对云,推对绕,瀑落对鹤鸣,松枝对兰草,避对迎,总体是对仗还工。从音律看,上联:仄平仄仄平平仄,下联:平仄仄平平仄平,没有失律。应该指出的是,该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题,可算是一幅实用联。

评语:联、文、画都平淡了些,未能引人入胜,作者应对自己作更高的要求。另外,火烫画并不设色。

得分:19

8号卷: 冷雨敲窗疑友至;暗香浮影怅灯寒。 创作背景:事情起源于2004年10月17日,从乡下归来,时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚,遂奔赴菜场,弄些清新瓜果素菜,两碟小炒,备一瓶白酒。七时许,天公发怒,开始细雨如丝,淅淅沥沥,后转浓密。8时过,友仁依旧不来,听雨看灯,一蹴而就,遂成此联。 立意:该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗,以雨敲窗,试图描述一个场景,下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格:因为平时喜欢读义山诗句,不知不觉喜欢一些平常的字词,不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局:联重联意,关键在于一些字词的推敲上,让平常的文字陡然鲜活起来,这就需要对于一些字词进行挑选推敲,但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字,既准确描述了雨打窗的动作,也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情,失败之处在于后面的友“至”,这个至,一直是头疼的地方,似乎力度不够,悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上,但后面的“寒”同样也是痒处,且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之,两种不同的等待心情放到一起来,同样都是真性情,但感受不同,自认为相得益彰,相谐成趣,仔细品味之后,可忘却一些字词的不工和粗糙。

评语:选联尚好,解读不佳;交待背景时,行文文白间杂,欠妥;李义山之诗,多半词采典雅华丽,典故镶嵌细密,与朴素平实之风实不相类;从作者交待来看,下联亦有高于生活之嫌。

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发表于 2004-11-21 09:22 | 只看该作者
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

11号卷: 丹井藏幽,翠岩储秀,天蓄风光一岭;溪湍法曲,瀑点袈裟,云开释道两宗。说明:古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品,全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊,在江南最大的“飞来峰”上,既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉,更是道、佛两教圣地,还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处,令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼,一方面褒美梅岭自然景色,一方面又把深厚的人文背景融入其中,以点概面,提纲挈领,仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺,又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔,极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧,暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。(事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名,如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等,不一而足。)而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区,化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱,轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感,含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应,虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井(潭)、岩(山)、溪、瀑、云等主要特色景点,但谋篇布局别具一格,不显杂乱,通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插,浑然一体,使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字,以4、4、6句式排列,读来抑扬顿挫,韵律感较强,平仄符合联律。且对仗工整,上下联第一、二分句都形成句内自对,“风光”“释道”是分别自对(风对光、释对道),再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词,凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

评语:文笔绝佳,联语贴切而不失灵动,联评更是娓娓道来而不失法度。不足之处是“湍、点”二字的用法有点令人生疑,应该还有更合适的字;“点袈裟”虽说古人已有,但在细节上还是有区别的,古人是“玉屑”来点,此联则是“瀑布”,并不相类,不可照搬。

得分:26

12号卷: 联:《棋》 黑白皆圆,虚无是处乾坤大,纵横交错,周密之时眼界高。(从古音) 评析: 此联为四、七言句式。 夫棋局者,如人生之常运也。得失之间,与弈之道何异?联中所喻之理正在于此。上联首四字,直点主题,“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时,暗喻世上万物,必阴阳之交替,此乃黑白之象。而阴阳化生五行,彼此相生相克,周而复始,如环无端,则为皆圆之态。“局方而静,棋圆而动”。棋落于枰,如人之行事,这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗,孰大孰小?《老子》有曰:“大象无形”。常人眼前,蝇头小利得之,便窃窃自喜。孰不知,真大者,虚无处也。下联;仍紧扣主题;“局之路,三百六十有一”。枰纹纵横交错,一如人生之路,茫茫然,何是所向?兵法曰:“多算胜,少算不胜,而况于无算乎?由此观之,胜负见矣。”只有周祥考虑,方能心胸开阔,眼界高瞻用词不当,胜劵在握。此联按古音的平仄为: 仄仄平平,平平仄仄平平仄 平平平仄,平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远,对仗工稳,和谐中蕴涵着对立统一,虚实结合,以小见大。风格沉稳,圆浑一体。布局合理,笔法沉着,朴实,喻理深远而易懂。起乘转合顺畅,是自我成联中认为较好的一付。创作背景:为《联友茶馆》认证而作的五联,同时一组的联还有:《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

评语:所选联四言句稍弱,与七言句的关联性也不强,应再加推敲。联评略有点虎头蛇尾,平仄大可不讲。

得分:23

13号卷:

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发表于 2004-11-21 09:33 | 只看该作者
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:00 编辑

16号卷: 赠兆哲甥 仔细称来,世事无衡分大小;辛勤作过,人心有尺度高低。注:古音。 (一)该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后,本人的赠联。他高考的成绩并不理想,究其原因,应该与年青人的浮躁,有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷,也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 (二)对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联,有如下特点: [1]立意为主,格调为先。 就题赠联而言,其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容,故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的,反映其内涵。本联立意明晰,意在警人。由世事无分大小起,至辛勤耕耘,人心自有公论终,全联一气呵成,基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情,但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是,千里长堤可为大,但一蚁穴即溃之,寸土应为小,积之可塑泰山之雄,故人心中,无“绝对”的“衡”,来称量世间事物的“大小”。下联直接点明,必须辛勤劳作,才会得到他人的肯定,才会有收获。上联的“衡”是自身的,而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成,“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主,新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局,守稳而不失灵活。上下联间对仗工整,联律流畅自然。文字朴实无华,上下联间联意,词性强弱相当,范围,深浅适度。就该联的贴切性而言,赠联者与受赠人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作中,工稳贴切这四点最基本,也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言,新奇属于重要辅助手段,本联在立意上出新之处在于,以“衡,尺,大,小,高,低”等词语,从一个新的角度来反映“世事,人情”这一古老话题。初看本联,似乎并无出奇之处,但细细品来,应该是在最普通平常的文字里,给人留下多少回味思索的空间,这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则,工稳贴切新奇这几点基本要素,该是处于平衡统一的状态,过份追求某一点,都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法,并采用喻格,自对,比较等手法,形成工稳兼备,贴切为主,新奇相辅的题赠联风格。 (三)几句题外话(本人习联的几点感悟) [1]联非小道:就文学体裁而言,没有任何文体可与对联的简洁凝练相比,而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联:世事,人情,自然景观,有所感悟时,应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造:意境出新可,词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅,此为成联创作之主流。 [4]联贵交流:闭门造车是不会有进步的,联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

评语:可谓用心良苦,联评分析透彻,题外话中肯;不过从对联本身来看,说教的成分略多,反而不易被年轻人接受,其针对性也不太似作者所说的年轻人的虚荣浮躁;上联易生歧意,两分句之间的关联较差,寓意则不若下联浅近自然。

得分:23

17号卷: 晴院深拥三月暖,蓬窗自煮半壶闲。(今音) 联与诗词相同,以意为先,此联虽无惊人之语、警世之言,但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来,尚算可取;其二,“三月暖”暗含清冷,“半”壶闲不够圆满,“自煮”更显孤独,使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意,略有余味,尚可。 在技法上,此联平仄无误,对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽;用字朴素精简、节奏紧凑明快,上联以“晴院”二字点明天气与地点,用“深拥三月暖”点明季节和心态;下联以“蓬窗”指出平民身份,以“自煮一壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字,栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图,尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动,佳。此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看,这个“闲”应是指代酒或茶,酒性豪、茶性闲,虽说读者多会理解为茶,但此字终究没有着处,显得含混虚浮。另外,此联虽有小巧,却少了雄浑之气,终究难入正席,也是一憾。

评语:行文平淡了些;纠缠于字词的解释、引申,并非引领读者的最佳途径;此文便因此未能尽化联中意味,反而有所减损——不可说之处,便不要强说。另外,在我看来,“闲”字并无不可,“正席”之说也难为此联了。

得分:23<

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发表于 2004-11-23 22:38 | 只看该作者

由于在收卷的过程中对答卷做了必要的编辑,此题十九号卷关于所嵌网名的一段被删,影响了此卷的评判,特此代表联都向该联作者表示由衷的歉意!

我个人收回“看到最后也不知所嵌的第三个字是什么”之评语,并将原评分改作21分,并感谢作者对评判工作的支持!谢谢!

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发表于 2004-11-27 21:36 | 只看该作者

1号卷: 以前对了些联,都是以意境为主,常是随对就丢,也没有记着有觉得自己满意的,只是上次考试,头一回弄了个趣味联,觉得有些味道,暂且拿它来充数吧! 曲径通幽处,奔驰羡我奔驰去; 红尘隐逸中,永久随君永久行。 这是五/七,联的一体,在律韵上没有问题, 上句:仄仄平平仄,平平仄仄平平仄 下句:平平仄仄平,仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联,以趣味的手法入笔,用暗咏的手法衬托,上句暗咏了自行车的性能轻便,灵活,下句暗咏了自行车的质量经久,耐用。句中重复奔驰,永久,前作了名词解,后为动词用,这也算是本联的联眼所在吧。个人认为,曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣,下句中的"红尘隐逸中"弱了些,有凑字之嫌,隐逸二字凑得最重,没有上句中"曲径通幽处"自然,枯竭了自行车在工作,交通等等方面的多用性,故此处败笔了。

评语:自评比较准确,对联句的优劣评析也较到位。但文辞比较拘谨,与联句的谐趣风格不相称。

得分:23分

2号卷: 遥知塞北雪千里, 惜别亭南酒一樽。 (古音)

这是一幅送别联,采用古韵,描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北,友人于路边长亭置酒送行,古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥,使人油然生悯,为全联定下了基调。友人北去,并不是封侯万里,而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山,却依然要去。下句以流水对的手法承接上句,在友人将要远赴千里之外的雪域时,请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么?

仅仅只是酒而已吗?多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中!全联上下句形成了鲜明的对比,“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈,“惜别”是友人间的真挚感情,“塞北”是北方广袤的一片绝大土地,“亭南”却似在江南水乡的十里长亭,“雪千里”极言环境之严酷,“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静,实则急流汹涌,千言万语呼之欲出,轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的,成功在一个“情”字的表现,也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》,可与本联对照。 《金缕曲》 作者:顾贞观 季子平安否?便归来,平生万事,那堪回首。 行路悠悠谁慰藉,母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯,总输他、覆雨翻云手。 冰与雪,周旋久。 泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能够? 比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺,盼乌头马角终相救。置此札,君怀袖。

我亦飘零久。十年来,深恩负尽,死生师友。 宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦,曾不减、夜郎潺[亻愁]。 薄命长辞知己别,问人生、到此凄凉否?千万恨,为君剖。 兄生辛未吾丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。 词赋从今须少作,留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。

评语:前半段对联意的诠释偏于主观,如:‘友人北去,并不是封侯万里,而是隐藏着无奈。’联句中没有传达的信息,在联评时不宜刻意渲染,以免误导读者。后半段对联句中‘情’的引申合理并起到一定的提升作用。但评语中对‘亭南’刻意求工的不足没有指出,说明作者自己并没意识到。略撼。

得分:24分

3号卷: 立法执法司法,国法严明,恒衡互辅期長治; 党风政风民风,家风正派,敬淨相依可久安。

简评: 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰,手法技巧均很到位,结构布局也无懈可击。上下句说事明理,相辅相成,引导读者从第三者的角度出发,冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法,分别从政治体制和道德层面,对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格,让读者倍感震撼!而紧接着的两组单字叠音:“恒衡”(恒--持久。衡--公平、公正);“敬淨”(敬--敬业。净--廉洁、正派)颇耐玩味,把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性,这就是技巧联的代价。 作品对仗工整,上下联第一分句虽各有三个单词,但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅,符合联律要求。

评语:作者对联句的优点点评得比较充分,联句中,复字(通常也叫‘重言’)和排比是成功的;但全联的缺陷——刻意的谐音字运用,给人生造的感觉,也影响了联意的流畅性。作者却给了合理的理由(这就是技巧联的代价。)。这点不够客观。

得分:23分

4号卷: 甲申年秋,我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺,于寺内可见一联,写于乾隆十 三年,联为: 一竿竹影敲明月, 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题,而写景写情,联为: 青松裹翠因留客, 玉笋抽芽意忘情。 比较两联,我看到了古人撰联的妙处,“一竿竹影敲明

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6号卷: 观月中秋,欲借一盘神镜辨他山故土;听风朗夜,疑为两耳乡音添苦泪愁情。 (今音)这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的,写一副思乡主题的对联。说起思乡,往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近,写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么?古往今来,写中秋的诗词对联真是不知其数,我在写这副对联的时候,是想从中写出一点新意来的。首先,在月亮上作出什么文章来?将月喻为明镜,早已有之,那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射,通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜,思念家乡的心情。与之相对应,下联通过写风,来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢?其实哪个地方的风声不是一样呢!但是童年的风声,往往会刻入我们的心灵,尤其是在百无聊赖之际,这熟悉的风声,会将我们带向童年。那么这风声,恍惚之间,犹如故乡的(童年印象中的)乡音,却在此时,更添一腔苦泪愁情。此联为流水联,下联情感有所推进,联想也稍有新意,“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对,不算宽。我比较喜欢自对这种形式,尤其是结构有所变化的自对形式,能使对联表现手法,相对活跃一些。 当时对这副联比较满意,但今天看来,不是很好,语言表现比较一般,意境美感不足,还不能打动读者。

评语:对联意的解读和引导比较到位。此联上联感情深厚,文辞畅达,与之相比,下联明显偏弱,且显矫情,这点似乎也影响了作者在点评时的底气?感觉点评得局促了些。

得分:24分

7号卷: 日推瀑落松枝舞,云绕鹤鸣兰草迎。自评:国庆期间回旧居看望父母,发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画:太阳压在瀑布源头,两边有松树,下面云雾缭绕,夹着几只仙鹤,盛开几丛兰花。很快,脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看:日对云,推对绕,瀑落对鹤鸣,松枝对兰草,避对迎,总体是对仗还工。从音律看,上联:仄平仄仄平平仄,下联:平仄仄平平仄平,没有失律。应该指出的是,该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题,可算是一幅实用联。

评语:选联过于平淡,这对作者的自评在先天上就受限制了,难以纵横。

得分:19分

8号卷: 冷雨敲窗疑友至;暗香浮影怅灯寒。 创作背景:事情起源于2004年10月17日,从乡下归来,时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚,遂奔赴菜场,弄些清新瓜果素菜,两碟小炒,备一瓶白酒。七时许,天公发怒,开始细雨如丝,淅淅沥沥,后转浓密。8时过,友仁依旧不来,听雨看灯,一蹴而就,遂成此联。 立意:该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗,以雨敲窗,试图描述一个场景,下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格:因为平时喜欢读义山诗句,不知不觉喜欢一些平常的字词,不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局:联重联意,关键在于一些字词的推敲上,让平常的文字陡然鲜活起来,这就需要对于一些字词进行挑选推敲,但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字,既准确描述了雨打窗的动作,也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情,失败之处在于后面的友“至”,这个至,一直是头疼的地方,似乎力度不够,悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上,但后面的“寒”同样也是痒处,且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之,两种不同的等待心情放到一起来,同样都是真性情,但感受不同,自认为相得益彰,相谐成趣,仔细品味之后,可忘却一些字词的不工和粗糙。

评语:对联句立意解读较好.但在风格点评时失手了,‘义山’的诗缠绵悱恻,用典颇多,被公认为‘朦胧’诗人,其诗的解读通常众说纷纭(<锦瑟>最有代表性),跟朴素平实几乎是绝缘的.

得分:23分

9号卷: 饮尽斜阳千万树,吹开明月一轮秋。此联立意是写一时所感所得,饮酒横笛,斜阳远树,明月秋声,所取虽俱为常事常景,联中不着一情语,而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁,而斜阳远树愈增愁怀,笛者更吹愁,而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也,往往借天地自然之心以炼气;欲舒胸臆且感通人也,时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者,余谓饮字实是此联之联眼,饮字一解为醉后所见,斜阳薄暮,万树森然幽静却无凡俗之气,自生苍茫之感,下联所言与上联并列,内在关联却是情感的延续,横笛月色,未吹开愁意,明月一轮,却已秋至。以下联之清空对上联之苍远,意境上和谐统一又错落有致,给观者亦留下了很大的想象空间,故一直是自己很喜欢的一幅作品。

评语:解读评析较为准确,对情境的引导合理.

得分:26分

10号卷: 巢在恒河中砥处, 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓评联不必联佳,有说数即

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发表于 2004-11-27 21:45 | 只看该作者

11号卷: 丹井藏幽,翠岩储秀,天蓄风光一岭;溪湍法曲,瀑点袈裟,云开释道两宗。说明:古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品,全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊,在江南最大的“飞来峰”上,既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉,更是道、佛两教圣地,还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处,令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼,一方面褒美梅岭自然景色,一方面又把深厚的人文背景融入其中,以点概面,提纲挈领,仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺,又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔,极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧,暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。(事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名,如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等,不一而足。)而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区,化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱,轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感,含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应,虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井(潭)、岩(山)、溪、瀑、云等主要特色景点,但谋篇布局别具一格,不显杂乱,通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插,浑然一体,使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字,以4、4、6句式排列,读来抑扬顿挫,韵律感较强,平仄符合联律。且对仗工整,上下联第一、二分句都形成句内自对,“风光”“释道”是分别自对(风对光、释对道),再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词,凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

评语:行文流畅,脉络清晰,联意解读也比较充分。但对联中动词的解读值得斟酌,上联‘藏、储、蓄’词义离得过近,而下联‘湍’字过于刻意。

得分:26分

12号卷: 联:《棋》 黑白皆圆,虚无是处乾坤大,纵横交错,周密之时眼界高。(从古音) 评析: 此联为四、七言句式。 夫棋局者,如人生之常运也。得失之间,与弈之道何异?联中所喻之理正在于此。上联首四字,直点主题,“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时,暗喻世上万物,必阴阳之交替,此乃黑白之象。而阴阳化生五行,彼此相生相克,周而复始,如环无端,则为皆圆之态。“局方而静,棋圆而动”。棋落于枰,如人之行事,这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗,孰大孰小?《老子》有曰:“大象无形”。常人眼前,蝇头小利得之,便窃窃自喜。孰不知,真大者,虚无处也。下联;仍紧扣主题;“局之路,三百六十有一”。枰纹纵横交错,一如人生之路,茫茫然,何是所向?兵法曰:“多算胜,少算不胜,而况于无算乎?由此观之,胜负见矣。”只有周祥考虑,方能心胸开阔,眼界高瞻用词不当,胜劵在握。此联按古音的平仄为: 仄仄平平,平平仄仄平平仄 平平平仄,平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远,对仗工稳,和谐中蕴涵着对立统一,虚实结合,以小见大。风格沉稳,圆浑一体。布局合理,笔法沉着,朴实,喻理深远而易懂。起乘承转合顺畅,是自我成联中认为较好的一付。创作背景:为《联友茶馆》认证而作的五联,同时一组的联还有:《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

评语:评文前半段解读评析较为合理,后半段略显空泛,题外话也多了点。联句中有些不足,作者未能点到。(如:黑白皆圆——之‘皆圆’过于平淡,且与下联‘纵横’在对仗上欠工,‘眼界’对‘乾坤’也是如此。说‘对仗工稳’就不够准确了。)

得分:23分

13号卷: 苍山且傍三分月,邃谷尤开一线天。 评:陈雪松(锦衣居士)有哲理句:燕遇风头羽转向;潮临岸边浪回头 ,窃以为醉句与之手法相仿。背景:一日出游峨嵋山,夜间小行赏些山间小景,此时更感苍山雄壮秀丽,回时只觉茫茫一片,仅得电筒照明,勉强回到住处,原是乌云蔽月,山色全无。翌日行山间小道,过一线天处,尽感自然妙趣,静下回味处,突觉为人行事岂非和自然理同,苍山虽然险秀,若无月光何显其峰峦叠嶂,若人恃勇放旷,专行独断,何来相得益彰之美?且寻思那谷中一线,更若示我辈做人之道!万事皆自夸其满,自断退路,可曾想人生无常,岂得事事皆美,虽项羽破釜沉舟,巨鹿大胜,得一时意气,可因他的独断专行和骄横不可一世,最终落得个自刎乌江的下场,人之将死,也自叹未听其亚父劝告。 立意:此联立意可有可无,或说是偶得之亦可,为写而写定是难上加难,或许也同个人的社会经历有

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发表于 2004-11-27 21:47 | 只看该作者

16号卷: 赠兆哲甥 仔细称来,世事无衡分大小;辛勤作过,人心有尺度高低。注:古音。 (一)该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后,本人的赠联。他高考的成绩并不理想,究其原因,应该与年青人的浮躁,有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷,也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 (二)对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联,有如下特点: [1]立意为主,格调为先。 就题赠联而言,其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容,故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的,反映其内涵。本联立意明晰,意在警人。由世事无分大小起,至辛勤耕耘,人心自有公论终,全联一气呵成,基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情,但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是,千里长堤可为大,但一蚁穴即溃之,寸土应为小,积之可塑泰山之雄,故人心中,无“绝对”的“衡”,来称量世间事物的“大小”。下联直接点明,必须辛勤劳作,才会得到他人的肯定,才会有收获。上联的“衡”是自身的,而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成,“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主,新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局,守稳而不失灵活。上下联间对仗工整,联律流畅自然。文字朴实无华,上下联间联意,词性强弱相当,范围,深浅适度。就该联的贴切性而言,赠联者与受赠人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作中,工稳贴切这四点最基本,也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言,新奇属于重要辅助手段,本联在立意上出新之处在于,以“衡,尺,大,小,高,低”等词语,从一个新的角度来反映“世事,人情”这一古老话题。初看本联,似乎并无出奇之处,但细细品来,应该是在最普通平常的文字里,给人留下多少回味思索的空间,这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则,工稳贴切新奇这几点基本要素,该是处于平衡统一的状态,过份追求某一点,都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法,并采用喻格,自对,比较等手法,形成工稳兼备,贴切为主,新奇相辅的题赠联风格。 (三)几句题外话(本人习联的几点感悟) [1]联非小道:就文学体裁而言,没有任何文体可与对联的简洁凝练相比,而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联:世事,人情,自然景观,有所感悟时,应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造:意境出新可,词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅,此为成联创作之主流。 [4]联贵交流:闭门造车是不会有进步的,联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

评语:自评条理清晰,言辞严谨,但点评读来略感平直。作者对生活及对联的认真和感悟让人起敬。联句中‘辛勤作过’与后小句衔接生硬了些,似可再推敲。

得分:25分

17号卷: 晴院深拥三月暖,蓬窗自煮半壶闲。(今音) 联与诗词相同,以意为先,此联虽无惊人之语、警世之言,但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来,尚算可取;其二,“三月暖”暗含清冷,“半”壶闲不够圆满,“自煮”更显孤独,使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意,略有余味,尚可。 在技法上,此联平仄无误,对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽;用字朴素精简、节奏紧凑明快,上联以“晴院”二字点明天气与地点,用“深拥三月暖”点明季节和心态;下联以“蓬窗”指出平民身份,以“自煮一半壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字,栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图,尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动,佳。此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看,这个“闲”应是指代酒或茶,酒性豪、茶性闲,虽说读者多会理解为茶,但此字终究没有着处,显得含混虚浮。另外,此联虽有小巧,却少了雄浑之气,终究难入正席,也是一憾。

评语:点评略显拘谨,作为意境联,若能在情境上深入一点,应该会更好些。优雅闲适本也不失风度,作者结语过重了。

得分:24分

18号卷: 千丝饮露烟波钓, 百羽轻寒岸翠啼。 评析:初春,细雨连绵,带着丝丝未解冬日的轻冷。蒙蒙烟波的柳池边,芳草欲苏,嫩条抽黄,露珠从丝间滑落,滴入水中,画出同心圆一圈一圈的散开。条条新枝,时而不经凉风的飘摇轻舞,时而静静的垂落水中,宛然是位渔者正安闲垂钓。经冬的鸟儿们,已欣欣然,在池边青茂竹林的掩映中翩然啼鸣。那婉转清脆的歌声使人神往。欲寻鸟影,却无奈竹林难往。虽然不能见到那热闹的场面,但想象一定有很多的鸟儿在嬉戏打闹。此联着意境出笔描绘了一幅初春烟雨鸟鸣图,着实清新动人。其中出彩在于四字:一曰“饮”二曰“轻”三曰“钓”四曰“啼”。饮,贴切自然,杨柳饮露有了水的灵动与缠绵;“轻”给鸟以拟人有小瞧不怕之意,活画了鸟的活泼;全联最精彩的就是“钓”和<

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发表于 2005-5-3 15:22 | 只看该作者

本题只打分,不作评语:

1号卷: 以前对了些联,都是以意境为主,常是随对就丢,也没有记着有觉得自己满意的,只是上次考试,头一回弄了个趣味联,觉得有些味道,暂且拿它来充数吧! 曲径通幽处,奔驰羡我奔驰去; 红尘隐逸中,永久随君永久行。 这是五/七,联的一体,在律韵上没有问题, 上句:仄仄平平仄,平平仄仄平平仄 下句:平平仄仄平,仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联,以趣味的手法入笔,用暗咏的手法衬托,上句暗咏了自行车的性能轻便,灵活,下句暗咏了自行车的质量经久,耐用。句中重复奔驰,永久,前作了名词解,后为动词用,这也算是本联的联眼所在吧。个人认为,曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣,下句中的"红尘隐逸中"弱了些,有凑字之嫌,隐逸二字凑得最重,没有上句中"曲径通幽处"自然,枯竭了自行车在工作,交通等等方面的多用性,故此处败笔了。

23分。

2号卷: 遥知塞北雪千里, 惜别亭南酒一樽。 (古音)

这是一幅送别联,采用古韵,描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北,友人于路边长亭置酒送行,古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥,使人油然生悯,为全联定下了基调。友人北去,并不是封侯万里,而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山,却依然要去。下句以流水对的手法承接上句,在友人将要远赴千里之外的雪域时,请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么?

仅仅只是酒而已吗?多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中!全联上下句形成了鲜明的对比,“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈,“惜别”是友人间的真挚感情,“塞北”是北方广袤的一片绝大土地,“亭南”却似在江南水乡的十里长亭,“雪千里”极言环境之严酷,“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静,实则急流汹涌,千言万语呼之欲出,轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的,成功在一个“情”字的表现,也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》,可与本联对照。 《金缕曲》 作者:顾贞观 季子平安否?便归来,平生万事,那堪回首。 行路悠悠谁慰藉,母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯,总输他、覆雨翻云手。 冰与雪,周旋久。 泪痕莫滴牛衣透,数天涯,依然骨肉,几家能够? 比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺,盼乌头马角终相救。置此札,君怀袖。

我亦飘零久。十年来,深恩负尽,死生师友。 宿昔齐名非忝窃,试看杜陵消瘦,曾不减、夜郎潺[亻愁]。 薄命长辞知己别,问人生、到此凄凉否?千万恨,为君剖。 兄生辛未吾丁丑,共些时,冰霜摧折,早衰蒲柳。 词赋从今须少作,留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿,把空名料理传身后。言不尽,观顿首。

21分

3号卷: 立法执法司法,国法严明,恒衡互辅期長治; 党风政风民风,家风正派,敬淨相依可久安。

简评: 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰,手法技巧均很到位,结构布局也无懈可击。上下句说事明理,相辅相成,引导读者从第三者的角度出发,冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法,分别从政治体制和道德层面,对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格,让读者倍感震撼!而紧接着的两组单字叠音:“恒衡”(恒--持久。衡--公平、公正);“敬淨”(敬--敬业。净--廉洁、正派)颇耐玩味,把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性,这就是技巧联的代价。 作品对仗工整,上下联第一分句虽各有三个单词,但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅,符合联律要求。

23分

4号卷: 甲申年秋,我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺,于寺内可见一联,写于乾隆十 三年,联为: 一竿竹影敲明月, 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题,而写景写情,联为: 青松裹翠因留客, 玉笋抽芽意忘情。 比较两联,我看到了古人撰联的妙处,“一竿竹影敲明月;半榻松风卧白云。”上联写 竹,重在意境,他不写竹叶,也不写竹色,而另辟新径,以竹影为主,拟人化的笔法写 出了竹影在月光之下婆娑<

博客:http://lbhy.blog.hexun.com/
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6号卷: 观月中秋,欲借一盘神镜辨他山故土; 听风朗夜,疑为两耳乡音添苦泪愁情。 (今音) 这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的,写一副思乡主题的对联。说起思乡,往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近,写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么?古往今来,写中秋的诗词对联真是不知其数,我在写这副对联的时候,是想从中写出一点新意来的。首先,在月亮上作出什么文章来?将月喻为明镜,早已有之,那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射,通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜,思念家乡的心情。与之相对应,下联通过写风,来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢?其实哪个地方的风声不是一样呢!但是童年的风声,往往会刻入我们的心灵,尤其是在百无聊赖之际,这熟悉的风声,会将我们带向童年。那么这风声,恍惚之间,犹如故乡的(童年印象中的)乡音,却在此时,更添一腔苦泪愁情。此联为流水联,下联情感有所推进,联想也稍有新意,“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对,不算宽。我比较喜欢自对这种形式,尤其是结构有所变化的自对形式,能使对联表现手法,相对活跃一些。 当时对这副联比较满意,但今天看来,不是很好,语言表现比较一般,意境美感不足,还不能打动读者。

22分

7号卷: 日推瀑落松枝舞, 云绕鹤鸣兰草迎。 自评:国庆期间回旧居看望父母,发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画:太阳压在瀑布源头,两边有松树,下面云雾缭绕,夹着几只仙鹤,盛开几丛兰花。很快,脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看:日对云,推对绕,瀑落对鹤鸣,松枝对兰草,避对迎,总体是对仗还工。从音律看,上联:仄平仄仄平平仄,下联:平仄仄平平仄平,没有失律。应该指出的是,该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题,可算是一幅实用联。

18分

8号卷: 冷雨敲窗疑友至; 暗香浮影怅灯寒。 创作背景: 事情起源于2004年10月17日,从乡下归来,时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚,遂奔赴菜场,弄些清新瓜果素菜,两碟小炒,备一瓶白酒。七时许,天公发怒,开始细雨如丝,淅淅沥沥,后转浓密。8时过,友仁依旧不来,听雨看灯,一蹴而就,遂成此联。 立意:该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗,以雨敲窗,试图描述一个场景,下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格:因为平时喜欢读义山诗句,不知不觉喜欢一些平常的字词,不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局:联重联意,关键在于一些字词的推敲上,让平常的文字陡然鲜活起来,这就需要对于一些字词进行挑选推敲,但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字,既准确描述了雨打窗的动作,也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情,失败之处在于后面的友“至”,这个至,一直是头疼的地方,似乎力度不够,悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上,但后面的“寒”同样也是痒处,且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之,两种不同的等待心情放到一起来,同样都是真性情,但感受不同,自认为相得益彰,相谐成趣,仔细品味之后,可忘却一些字词的不工和粗糙。

22分

9号卷: 饮尽斜阳千万树, 吹开明月一轮秋。 此联立意是写一时所感所得,饮酒横笛,斜阳远树,明月秋声,所取虽俱为常事常景,联中不着一情语,而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁,而斜阳远树愈增愁怀,笛者更吹愁,而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也,往往借天地自然之心以炼气;欲舒胸臆且感通人也,时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者,余谓饮字实是此联之联眼,饮字一解为醉后所见,斜阳薄暮,万树森然幽静却无凡俗之气,自生苍茫之感,下联所言与上联并列,内在关联却是情感的延续,横笛月色,未吹开愁意,明月一轮,却已秋至。以下联之清空对上联之苍远,意境上和谐统一又错落有致,给观者亦留下了很大的想象空间,故一直是自己很喜欢的一幅作品。

23分

10号卷: 巢在恒河中砥处, 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓

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11号卷: 丹井藏幽,翠岩储秀,天蓄风光一岭; 溪湍法曲,瀑点袈裟,云开释道两宗。 说明:古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品,全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊,在江南最大的“飞来峰”上,既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉,更是道、佛两教圣地,还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处,令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼,一方面褒美梅岭自然景色,一方面又把深厚的人文背景融入其中,以点概面,提纲挈领,仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺,又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔,极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧,暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。(事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名,如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等,不一而足。)而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区,化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱,轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感,含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应,虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井(潭)、岩(山)、溪、瀑、云等主要特色景点,但谋篇布局别具一格,不显杂乱,通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插,浑然一体,使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字,以4、4、6句式排列,读来抑扬顿挫,韵律感较强,平仄符合联律。且对仗工整,上下联第一、二分句都形成句内自对,“风光”“释道”是分别自对(风对光、释对道),再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词,凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

25分

12号卷: 联:《棋》 黑白皆圆,虚无是处乾坤大, 纵横交错,周密之时眼界高。 (从古音) 评析: 此联为四、七言句式。 夫棋局者,如人生之常运也。得失之间,与弈之道何异?联中所喻之理正在于此。上联首四字,直点主题,“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时,暗喻世上万物,必阴阳之交替,此乃黑白之象。而阴阳化生五行,彼此相生相克,周而复始,如环无端,则为皆圆之态。“局方而静,棋圆而动”。棋落于枰,如人之行事,这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗,孰大孰小?《老子》有曰:“大象无形”。常人眼前,蝇头小利得之,便窃窃自喜。孰不知,真大者,虚无处也。下联;仍紧扣主题;“局之路,三百六十有一”。枰纹纵横交错,一如人生之路,茫茫然,何是所向?兵法曰:“多算胜,少算不胜,而况于无算乎?由此观之,胜负见矣。”只有周祥考虑,方能心胸开阔,眼界高瞻,胜劵在握。 此联按古音的平仄为: 仄仄平平,平平仄仄平平仄 平平平仄,平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远,对仗工稳,和谐中蕴涵着对立统一,虚实结合,以小见大。风格沉稳,圆浑一体。布局合理,笔法沉着,朴实,喻理深远而易懂。起乘转合顺畅,是自我成联中认为较好的一付。 创作背景:为《联友茶馆》认证而作的五联,同时一组的联还有:《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

23分

13号卷: 苍山且傍三分月, 邃谷尤开一线天。 评:陈雪松(锦衣居士)有哲理句:燕遇风头羽转向;潮临岸边浪回头,窃以为醉句与之手法相仿。 背景:一日出游峨嵋山,夜间小行赏些山间小景,此时更感苍山雄壮秀丽,回时只觉茫茫一片,仅得电筒照明,勉强回到住处,原是乌云蔽月,山色全无。翌日行山间小道,过一线天处,尽感自然妙趣,静下回味处,突觉为人行事岂非和自然理同,苍山虽然险秀,若无月光何显其峰峦叠嶂,若人恃勇放旷,专行独断,何来相得益彰之美?且寻思那谷中一线,更若示我辈做人之道!万事皆自夸其满,自断退路,可曾想人生无常,岂得事事皆美,虽项羽破釜沉舟,巨鹿大胜,得一时意气,可因他的独断专行和骄横不可一世,最终落得个自刎乌江的下场,人之将死,也自叹未听其亚父劝告。 立意:此联立意可有可无,或说是偶得之亦可,为写而写定是难上加难,或许也同个人的社会经历有一定关系,所以有感而发,自说自好真是汗颜得很,方家且作一笑罢。

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16号卷: 赠兆哲甥 仔细称来,世事无衡分大小; 辛勤作过,人心有尺度高低。 注:古音。 (一)该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后,本人的赠联。他高考的成绩并不理想,究其原因,应该与年青人的浮躁,有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷,也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 (二)对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联,有如下特点: [1]立意为主,格调为先。 就题赠联而言,其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容,故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的,反映其内涵。本联立意明晰,意在警人。由世事无分大小起,至辛勤耕耘,人心自有公论终,全联一气呵成,基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情,但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是,千里长堤可为大,但一蚁穴即溃之,寸土应为小,积之可塑泰山之雄,故人心中,无“绝对”的“衡”,来称量世间事物的“大小”。下联直接点明,必须辛勤劳作,才会得到他人的肯定,才会有收获。上联的“衡”是自身的,而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成,“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主,新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局,守稳而不失灵活。上下联间对仗工整,联律流畅自然。文字朴实无华,上下联间联意,词性强弱相当,范围,深浅适度。就该联的贴切性而言,赠联者与受赠人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作人关系明确,内容具有明确的针对性。所以,该联符合对联创作中,工稳贴切这四点最基本,也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言,新奇属于重要辅助手段,本联在立意上出新之处在于,以“衡,尺,大,小,高,低”等词语,从一个新的角度来反映“世事,人情”这一古老话题。初看本联,似乎并无出奇之处,但细细品来,应该是在最普通平常的文字里,给人留下多少回味思索的空间,这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则,工稳贴切新奇这几点基本要素,该是处于平衡统一的状态,过份追求某一点,都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法,并采用喻格,自对,比较等手法,形成工稳兼备,贴切为主,新奇相辅的题赠联风格。 (三)几句题外话(本人习联的几点感悟) [1]联非小道:就文学体裁而言,没有任何文体可与对联的简洁凝练相比,而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联:世事,人情,自然景观,有所感悟时,应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造:意境出新可,词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅,此为成联创作之主流。 [4]联贵交流:闭门造车是不会有进步的,联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

22分

17号卷: 晴院深拥三月暖, 蓬窗自煮半壶闲。 (今音) 联与诗词相同,以意为先,此联虽无惊人之语、警世之言,但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来,尚算可取;其二,“三月暖”暗含清冷,“半”壶闲不够圆满,“自煮”更显孤独,使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意,略有余味,尚可。 在技法上,此联平仄无误,对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽;用字朴素精简、节奏紧凑明快,上联以“晴院”二字点明天气与地点,用“深拥三月暖”点明季节和心态;下联以“蓬窗”指出平民身份,以“自煮一壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字,栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图,尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动,佳。 此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看,这个“闲”应是指代酒或茶,酒性豪、茶性闲,虽说读者多会理解为茶,但此字终究没有着处,显得含混虚浮。另外,此联虽有小巧,却少了雄浑之气,终究难入正席,也是一憾。

22分

18号卷: 千丝饮露烟波钓, 百羽轻寒岸翠啼。 评析:初春,细雨连绵,带着丝丝未解冬日的轻冷。蒙蒙烟波的柳池边,芳草欲苏,嫩条抽黄,露珠从丝间滑落,滴入水中,画出同心圆一圈一圈的散开。条条新枝,时而不经凉风的飘摇轻舞,时而静静的垂落水中,宛然是位渔者正安闲垂钓。经冬的鸟儿们,已欣欣然,在池边青茂竹林的掩映中翩然啼鸣。那婉转清脆的歌声使人神往。欲寻鸟影,却无奈竹林难往。虽然不能见到那热闹的场面,但想象一定有很多的鸟儿在嬉戏打闹。此联着意境出笔描绘了一幅初春烟雨鸟鸣图,着实清新动人。其中出彩在于四字:一曰“饮”二曰“轻”三曰“钓”四曰“啼”。饮,贴切自然,杨柳饮露有了水的灵动与缠绵;“轻”给鸟以拟人有小瞧不怕之意,活画了鸟的活泼;全联最精彩的就是“钓”和“啼”。丝垂入水喻之钓生动形象,“啼”更把鸟的一种倔强气写足了,而且“钓”需静“啼<

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