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对联格律之避忌讲究
沈俊杰
中国楹联学会颁布的《联律通则》（修订稿）第十条中规定了避忌问题。主要讲了三点：一忌合掌；二忌不规则重字；三仄收句尽量避免尾三仄，平收句忌尾三平。今天我所讲对联格律之禁忌，除了《联律通则》上讲的三点外，还涉及到其他方面，我们要尽可能地多了解一些这方面的基础知识，便于在创作过程中把握。下面分述如下：
一．忌合掌
所谓合掌即同义相对，是指上下联相对的词语语义雷同。忌合掌就是在创作对联时，要尽量避免上下联用词语义上的雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”，这两组词意思完全相同，如用在对联上下联的相同位置就容易产生合掌。我们看两副春联：
神州千古秀；
赤县万年春。
鞭鸣辞旧岁；
炮响庆新春。
这两副联都犯了合掌的毛病。还有如传统贺人生子联：
兰房生贵子；
秀户产麟儿。
典型的合掌。再有一饭馆联：
美味佳肴，正宗川味；
珍馐玉馔，地道蜀风。
上下联意思完全重合，合掌无疑。
遇到这种情况，就要重新斟酌，要不厌其改，直至合律为止。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中所占比重很小、无伤大雅，也未尝不可。
二．忌无规则重字
在对联中出现有规律的叠字或重字,是对联修辞手法中常见的表现形式。但是在对联中出现无规则的重字则是不允许的。因此在创作对联的过程中，特别要注意规避无规则重字。无规则重字有两种情况：
一种是异位重字，请看下面这副对联：
百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
上下联在不同的位置重了一个“世”字，这种重字没有规律可循，是不允许的，因此这是一副病联。
业流不住勿贪境；
命运相同不恨人。
这副对联中有两个“不”字就分别处于上下联的不同位置，属于无规律的异位重字，这也是不允许的。我们只要将下联的“不”字改为“莫”字,就较好地避免了无规律异位重字的毛病。
还有一种是同位重字，一般情况下也是不允许的。但有些情况下，又可以仅限于虚字“之、乎、者、也、而”等字眼在同位重字，这大约是受骈体文的影响所致。如河北河间毛公书院联：
说诗者四家，问申韩诸子以来，谁惜公生也晚；
重训者六义，冠风雅诸篇之首，犹幸文在乎兹。
这里同位重复“者、诸”二字，但都是虚字，勉强可为。联中“说诗者四家”指汉代传授《诗经》的鲁、齐、韩、毛四家；“申韩”是指战国时法家申不害和韩非。“六义”语出《诗·大序》：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”一般认为风、雅、颂是诗的分类；赋、比、兴是诗的表现手法。当然，即或是允许象这类的同位重字存在，能避还是尽可能地避一下的更好。
如近代广州著名茶楼“陶陶居”有这么一副对联：
陶潜善饮；
陶侃惜分。
陶潜是《桃花源记》的作者陶渊明，晋代名将长沙郡公陶侃的曾孙，陶侃常劝人珍惜光阴，长沙建有惜阴书院。这副对联虽然属于嵌名联，但这样的同位重字终究是违律，最好是力避为好。
二十世纪六十年代在湖南岳阳楼挂了一副所谓的岳阳楼联：
洞庭天下水；
岳阳天下楼。
上下联同位重了“天下”两个字，这实际上不是一副对联，而是明代魏允贞的一首古绝《岳阳楼》中的前两句，这首古绝为：
洞庭天下水，岳阳天下楼。
谁为天下士，饮酒楼上头。
这两句严格地讲是一种排偶句式，如果用在一副对联中的单边中形成自对，另一单边再以同样的自对形式相对，那倒是可以的。而单靠这一个排偶句式直接作对联用是不恰当的！当然，摘取古人律诗中的颔联或颈联用作对联则另当别论，因为律诗中的颔联或颈联本身就是一副对子。
同位重字和异位重字是对联的大忌。不过,有一种比较特殊的异位互重却又是允许的,如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”和“你”，就是异位互重，这实际上是一种有规律的互重，这是允许的，也是合律的。
再如林森挽孙中山先生联：
一人千古；
千古一人。
这也是有规律的互重，是允许的，也是合律的。
三．忌三平尾和三仄尾
忌三平尾和三仄尾,是指在一个联句的最末三个字,应尽可能地避免都是平声或都是仄声字。如：
吉日烛红屋放彩；
良辰酒绿星生辉。
这是一副婚联，犯了三仄尾和三平尾的毛病。如果分别把这副联上下联的第五个字稍作改动，“屋”改为“庭”、“星”改为“月”，就是一副合律的对联了。还有如：
牛乘捷报去；
虎挟雄风来。
这副春联也是典型的三仄尾和三平尾。我们只要把上下联稍作改动就可以了，大家可以试着想一想看怎么改合适。
四、忌同声落脚
这是指在一副长联中，上联或下联各分句句脚之间，不能全是同声落脚。尤其是上联或下联有四个以上分句者，要求各分句之间不能连续有三句或三句以上同声落脚。正确的规则即是，在由多个分句组成的对联中，对各分句句脚的安排，应以马蹄韵为规则来安排句脚平仄。马蹄韵也称马蹄格。简单地说，就是仄顶仄，平顶平的规则。这种规则之所以叫马蹄韵，在于其正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站点并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。
由多个分句组成的上联句脚安排，一般情况下：
每边一句：仄
每边二句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄 等等如此类推。
下联平仄相反。一般情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。
我们来看南宋理学家朱熹题赠漳州某士子的一副对联：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；
前巷深，后巷深，不闻车马之音。
这副联就犯了同声落脚的毛病，严格地讲是不规范的。
其实只要把上下联的第一个分句句脚字稍作调整就合规了。把上联第一分句句脚字“倒”改为“歪”字，下联第一分句句脚字“深”改为“浅”字就行了，这样改意思基本未变。
有一副戏台联是这样写的：
你也挤，我也挤，此地几无立脚地；
好且看，歹且看，大家都有下场时。
“看”在这里读作平声。这副对联也犯了同声落脚的毛病。
我们再来看清朝有一副讥讽慈禧太后的寿联，它就基本上遵循了马蹄韵规则（正格）：
今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。
五．忌同声收尾
这是就一副对联中上联联脚与下联联脚之间的关系而言的。准确地说，不管一副对联长短如何、分句多少,都要求上联最末一字仄声收尾,下联最末一字平声收尾，简而言之为仄起平收。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾；上下联更不能同声收尾，即上下联联脚不能同是仄声或同是平声。虽然例外的情形古今都有一些，但大多数的例子并无特殊的理由。特别是那些联尾平仄相同的作品，应该说主要是联作者不谙平仄的原因所致。如当代作家贾平凹题故乡五圣师庙联：
耕食凿饮，古风尚在村社；
春祈秋报，父老同拜五圣。
其实这副联，不仅仅是同声收尾，还犯有平仄失替、失对，词性失对等毛病，这是一副严重违律的病联。
再如长安沣峪口净业寺客堂联：
归山来，清净如斯；
出门去，悠游若云。
这副联也是同声收尾，犯忌。我们再看一副对联：
趋炎附势非君子；
仗义执言是豪杰。
这也是一副同声收尾联，不合规。
六．忌孤平或孤仄
对联中的孤平有两种情况：
一种情况是五言、七言对联应遵从律诗关于孤平之规定。王力在 《诗词格律》第二章第三节中是这样定义的：“孤平是……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”例如：
福如东海长流水；
寿比南山不老松。
这副传统的祝寿联，如果把下联的第三个字“南”换成仄声字“北”字，意义上并没有什么变化，但声律上就犯了孤平。
另一种情况是八字以上或不符合律句音步的对联，除尾字外的其它任何位置只要不出现唯一的两仄夹一平，就不算犯孤平。因为在对联创作活动中，组织八字以上的长句子毕竟很少，只要大家知道这个意思就行了，恕不一一举例。
关于“孤仄”一说，实际上是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄，目的应该是为了使对联声律和谐，读来抑扬顿挫。孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免。孤仄要求没有孤平那么严，在一个句子中，只要注意不出现只有唯一的一个仄声字，一般情况下是可以通融的。 |
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