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却上心头

《五律 · 怀念父亲》    文/   弹琴

（今音  十二齐）

六月频思父，孩时画且晰。
严调加厚爱，亲可跨肩骑。
共踏春山乐，同游夏水皮。
秋冬长夜话，妙语解难题。

心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先看主题，这首五律的主题是《 怀念父亲》 整首诗写出了对父亲深深的怀念，没有跑题。
2、看用韵，此诗所用中华新韵十二齐韵部。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句赋起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句入情，结句以情语收尾。
5、看结构
六月/频/思父，孩时/画/且晰。
严调/加/厚爱，亲可/跨/肩骑。
共踏/春山/乐，同游/夏水/皮。
秋冬/长/夜话，妙语/解/难题。

颔颈联结构有所变化。
6、看首字平仄比例 【3:5或4:4】，本诗八个首字五个平声字三个仄声字，比例均衡。
7、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。
8、看练字，此诗用了大量的动词，遗憾的是没能使全诗显得灵动。
9、看用典，此诗没有用典故。
10、看技法，此诗不论是表达法式、修辞方法还是表现手法都很单调。
11、看物象，此诗选取的物象春山、夏水、秋冬、妙语等和作者的感情基调相吻合。
12、看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。颔联对仗可再酌。
13、看入声字，此诗只有四个入声字，没有过多。 【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
14、看总体意境，此诗立意还是清楚的，作者对客观景物的描写还是到位的，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。  

总评：纵观全诗，作者通过对儿时的回忆，表达了对父亲深深的怀念之情。

却上心头

七律•《描九七高龄老父》    文 /透风
期颐在望德为邻，世纪风云历几轮？
耳背偏教少烦恼，眼昏端合养精神。
偶来老友情何奋，遥念曾孙意最真。
豪兴未随年岁减，鼓琴听曲日翻新。

心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先看主题，这首七律的主题是《描九七高龄老父》 全诗都是围绕着父亲而写，没有跑题。
2、看用韵，此诗用的是平水韵上平十一真韵部。本韵部属于齐齿呼，适合表达微笑或伤或中性的情感，本诗描写景物符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，词性有所变化。符合诗的境界。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句赋起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句入情，结句以叙写收尾。起承转合清晰明了，全诗布局合理。
5、看结构
期颐/在望/德/为邻，世纪/风云/历/几轮？
耳背/偏教/少/烦恼，眼昏/端合/养/精神。
偶来/老友/情/何奋，遥念/曾孙/意/最真。
豪兴/未随/年岁/减，鼓琴/听曲/日/翻新。

全诗结构基本一致尤其颔颈联结构没有变化，使全诗显得呆板。
6、看首字平仄比例 【3:5或4:4】，本诗八个首字有五个仄声字，三个平声字，比例均衡。
7、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。  
8、看练字，此诗没有特别打动人心的字眼。  
9、看用典，此诗没有用典故。
10、看技法，此诗以景寄情，但修辞手法单一。
11、看物象，此诗选取的物象“耳背、眼昏、鼓琴、听曲”等和作者的感情基调相吻合。
12、看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
13、看入声字，此诗只有两个入声字，没有过多。 【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
14、看总体意境，此诗立意清晰明了，作者对客观景物的描写和心情还是到位的。

总评：这是一首抒怀之诗，作者通过对老父亲形象的描述，让读者仿佛看见了一位豪兴未减竟日鼓琴听曲的老人栩栩如生地站在了面前。

却上心头

《浪淘沙•父爱》   文  /安无黄姑

回首忆故园，
度日如年。
全家重担压一肩。
举步艰难常喘气，
劳累腰弯。

父爱垒如山，
矗立云天。
恩深似海大无边。
儿女学归生活好，
含笑黄泉。

心头妄语：因本人水平有限，在评词过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先审词牌
浪淘沙，唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。28字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》。入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵味转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。本词作者始终是一种平静的略带伤感心情在述说，不太符合此词牌所要求的激越凄壮之音。

2、看词牌格律
中仄仄平平，中仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
中仄仄平平，中仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
此词以五、四、七字句式为主，各句句式正确。两处格律有误，故、一、

3、看音节处的五音和六部。
回首忆故园，度日如年。全家重担压一肩。
   羽   羽          角             商   商   角
展敛展敛抵    敛展敛抵     抵直穿抵直展抵  
举步艰难常喘气。劳累腰弯。
   羽   徵    徵         徵
敛敛抵抵穿抵展      敛展敛抵

父爱垒成山，矗立云天。恩深似海大无边。
   徵    徵         徵             徵   徵   羽
敛展展穿抵      敛展抵抵   抵抵展展直敛抵
儿女学归生活好，含笑黄泉。
   羽    徵   角         羽
敛直展穿敛敛     抵敛穿抵

4、看韵字的选择。
这首词押《词林正韵》第七部平声十三元(半)十四寒十五删一先通用。本韵部属于开口呼，适合表大笑或略伤的情感。但是对应五音之徵，表微笑或伤或中性的情感。所以最好一韵到底。本词作者始终是一种平静的略带伤感心情在述说，符合此韵所要求表达的情感。韵字有：园、年、肩、弯、天、山、边、泉。所押韵字都是名词，词性没有变化。

5、看主音。
主音就是一个词牌中的句子里音节上对应的字多的音，就是主音。韵字除外。
上阕：商2 角2  徵3  羽3     主音不明确。
下阕：角1  徵6   羽3     主音为徵音。
《浪淘沙》这个词牌入歇指调，下阕重复上阕的调。此词韵字是徵音，上下阕主音不一致，致使整首词主音不明确。   

6、看界字。
界字指的是上下阙中，起到分界作用的韵句的韵字。这个韵字，带有明显的枢纽作用。既属于单阕前一半内容，更对后一半内容起到了衔接的作用。
上阙的界字是肩，没有起到承上启下的作用。下阙的界字是边。也没有起到界字的作用。所以上下阕界字不成功。

7、看准备过片。
准备过片，是指的上阙的最后一个分句。准备过片带了煞尾的特征，是对上阙的小结，其更主要的作用是对上下阙进行衔接，目的是不使上下阙出现断裂的情况，使整首作品，一气呵成。
这首词的准备过片：劳累腰弯。上阕描述了“故园，度日如年，全家重担压一肩，举步艰难  ”等景象和事情，准备过片对上阕的概括还算准确。对过片的内容却没有衔接上。

8、看过片。
“过片”，指的是下阕的第一韵句。而不是下阕的第一句。过片必须承接准备过片一句的内容。如果没有这个承接，就会产生断裂。
这首词的过片：父爱垒成山。没有承接上准备过片“劳累腰弯”。 父爱垒成山和劳累腰弯关联性不强，所以衔接断裂。

9、看煞尾。特指下阕最后一个分句。煞尾有两个特征。
⑴对全词进行总结；⑵要留有“余味”。
这首词的煞尾：含笑黄泉。 以欣慰的语气作结，不符合此词牌的急并虚歇的情感基调。

10、看对仗
此词牌不要求对仗。
总评： 这首词上阕作者通过对儿时的回忆，让读者看到了一位含辛茹苦的父亲为了全家累弯了腰的形象。下阕作者描述了儿女学有所成，以欣慰的口吻告慰九泉之下的父亲。全词用语过于口语化，使人感觉缺乏词的魅力。个见。

却上心头

《小重山•父亲》/清风满袖
犹记儿时茅舍边，铁肩挑日月，壮如山。
以脊为马度童年。多少趣，回味在心间。
昨夜梦尊颜。沧桑刻额上，发俱斑。
村头候我步蹒跚。斜阳下，老背似弓弯。

心头妄语：因本人水平有限，在评词过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先审词牌
小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低徊之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

2、看词牌格律
中仄平平中仄平（韵）。中平平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。 中平平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
此词以三、五、七句式为主，各句句式正确。 一处格律有误，刻入声。

3、看音节处的五音和六部。
犹记儿时茅舍边，铁肩挑日月，壮如山。
    徵   徵    商        徵   角          羽
敛展 展敛直抵     直抵敛展直    穿敛抵
以脊为马度童年。多少趣，回味在心间。
    徵   商   商        羽           徵   徵
展展展穿敛穿抵   敛敛敛   展展展抵抵
昨夜梦尊颜。沧桑刻额上，发俱斑。
   商   商          商   角         羽
敛直穿抵抵     穿穿直直穿    直敛抵
村头候我步蹒跚。斜阳下，老背似弓弯。
   羽    羽   徵         商          徵   宫
抵敛敛敛敛抵抵   直穿直    敛展展穿抵

4、看韵字的选择。
这首词押《词林正韵》第七部平声十三元(半)十四寒十五删一先通用。本韵部属于开口呼，适合表大笑或略伤的情感。但是对应五音之徵，表微笑或伤或中性的情感。所以最好一韵到底。本词作者始终是一种平静的略带伤感心情在述说，符合此韵所要求表达的情感。韵字有：边、山、年、间、颜、斑、删、弯、所押韵字词性有所变化。

5、看主音。
主音就是一个词牌中的句子里音节上对应的字多的音，就是主音。韵字除外。
上阕：商3 角1  徵6  羽2     主音为徵音。
下阕：商4 角1  徵2   羽3 宫1    主音为商音。
《小重山》这个词牌入歇指调下阕重复上阕的调。此词韵字是徵音，上下阕主音不一致，致使整首词主音不明确。   

6、看界字。
界字指的是上下阙中，起到分界作用的韵句的韵字。这个韵字，带有明显的枢纽作用。既属于单阕前一半内容，更对后一半内容起到了衔接的作用。
上阙的界字是山，没有起到承上启下的作用。下阙的界字是斑。也没有起到界字的作用。所以上下阕界字用的不成功。

7、看准备过片。
准备过片，是指的上阙的最后一个分句。准备过片带了煞尾的特征，是对上阙的小结，其更主要的作用是对上下阙进行衔接，目的是不使上下阙出现断裂的情况，使整首作品，一气呵成。
这首词的准备过片：回味在心间。上阕描述了“儿时，铁肩挑日月，趣 ”等景象和事情，准备过片对上阕的概括还算准确。对过片的内容昨夜梦尊颜衔接的很好。

8、看过片。
“过片”，指的是下阕的第一韵句。而不是下阕的第一句。过片必须承接准备过片一句的内容。如果没有这个承接，就会产生断裂。
这首词的过片：昨夜梦尊颜。承接了准备过片“回味在心间”。为什么回味在心间呢？因为昨夜梦尊颜。所以衔接的很好。

9、看煞尾。特指下阕最后一个分句。煞尾有两个特征。
⑴对全词进行总结；⑵要留有“余味”。
这首词的煞尾：老背似弓弯。 以比喻作结，留有余味。

10、看对仗
此词牌不要求对仗。

总评:此词上阕作者用浅近的语言描述了一位钢筋铁骨父亲的形象，以及儿时与父亲的趣事。儿时，童年，意思有重复之嫌。下阕以梦境表达了对父亲的怀念之情。综观全词，作者通过对父亲的描述，展现了与父亲深厚的感情。

却上心头

《七律·父亲节祭家父》  文  /晨曦深处
麦浪方收黄杏缀，粽香渐近石榴红。
阴阳十载依稀梦，寒暑一生仁义风。
看海未行成憾事，恋山常守对瑶空。
峰峦起伏心恒定，云路蜿蜒步正中。

心头妄语：因本人水平有限，在评诗过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先看主题，这首七律的主题是《父亲节祭家父》 全诗都是围绕着父亲写出了作者的心理感受，没有跑题。
2、看用韵，此诗用的是平水韵上平一东韵部。本韵部属于撮口呼，适合写表伤，根本笑不出心情，带有愤怒的时候,选一东较多。本诗描写景物没有大悲大喜，始终是带着一种深沉的遗憾感情描述着父亲，还算符合主题内容。所押韵字阴阳交替运用，且词性有所变化，符合诗的境界。
3、看格律，本诗没有失粘、失对、失替，孤平、三平调、三仄尾的错误 、以及拗救的方法。
4、看章法，起句兴起，承句在起句的基础上进行了扩展，转句入情，结句以景语收尾。起承转合清晰明了，全诗布局合理。
5、看结构
麦浪/方收/黄杏/缀，粽香/渐近/石榴/红。
阴阳/十载/依稀/梦，寒暑/一生/仁义/风。
看海/未行/成/憾事，恋山/常守/对/瑶空。
峰峦/起伏/心/恒定，云路/蜿蜒/步/正中。

全诗结构有所变化。
6、看首字平仄比例 【3:5或4:4】，本诗八个首字只有三个仄声字，五个平声字，比例均衡。
7、看句意，此诗八个分句，单看每一句的句意还是比较通顺的，表达的也很清楚，没有特别拗口的语句。
8、看练字，此诗没有特别打动人心的字眼。
9、看用典，此诗没有用典故。
10、看技法，此诗以景寄情，又运用了比喻、叙写等修辞方法很好地深化了主题内容。
11、看物象，此诗选取的物象“麦浪、黄杏、粽香、石榴、海、山、峰峦、云路”等和作者的感情基调相吻合。只是物象过多，致使整首诗给人以杂乱的印象。
12、看对仗，此诗颔颈联对仗，没有合掌的现象。
13、看入声字，此诗只有四个入声字，没有过多。 【入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。】
14、看总体意境，此诗立意清晰明了，作者对客观景物的描写和心情还是到位的。

总评：这是一首抒怀之诗，作者以景寄情，表达了对父亲看海未成行的遗憾和深深怀念之情。

却上心头

《生查子•父亲节》  文/司马文君
人家燕语暄，我院花呜咽。堂前果桌陈，檐下风凌冽。
朱颜烛泪眠，膝下承欢热。续得几生缘，又献襟怀桔。

心头妄语：因本人水平有限，在评词过程中定有不妥之处，还请多包涵。如有异议请指出，我们共同探讨共同学习。

1、首先审词牌
生查子，原唐教坊曲， 后用为词牌名。因朱淑真词有“遥望楚云深”句，亦称“楚云深”。因韩淲词有“山意入春晴，都是梅和柳”句，故又名《梅和柳》，又因同一词中有“晴色入青山”句，故又名《晴色入青山》。又名《相和柳》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。《尊前集》注：双调。元高拭词注：南吕宫。四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。

2、看词牌格律
中中中中中句中仄平平仄韵中中仄中平句中仄平平仄韵
中中中中平句中仄平平仄韵中仄仄平平句中中中平仄韵
此调以此词为正体。若刘词之多押一韵，孙词之添字，牛词、张词之摊破句法，皆变格也。但五言八句，每句第二字，例用仄声。如魏承班词“烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。”宋词照此填者甚多。间有前后段第二字用平声者，如欧阳修词“含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇羞容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”晏几道、吕渭老、向子諲、吴文英集中，亦有此体。因此调创自韩渥，故以韩词作谱。 谱内可平可仄悉参后词。若前段起句第五字可仄，则照牛希济词“终日擘桃穰”， “穰”字仄声也。此词以五字句式为主，各句句式正确。

3、看音节处的五音和六部。
人家燕语暄，我院花呜咽。堂前果桌陈，檐下风凌冽。
   商    羽         徵   羽          徵   角        商   徵
抵直抵敛抵    敛抵直敛抵     穿抵敛敛抵    抵直穿抵直
朱颜烛泪眠，膝下承欢热。续得几生缘，又献襟怀桔。
   徵    徵         商   徵          角   徵          徵   徵
敛抵敛展抵   展直抵抵直     敛直展穿抵     敛抵抵展直

4、看韵字的选择。
这首词押《词林正韵》第十八部入声五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。本韵部属于闭口呼，适于表现孤寂、抑郁、激愤、悲壮的思想感情。尽管这些情感不只是入声才能表达，但使用入声韵突显了类似情感。但是《生查子》属于南吕宫。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。适用于上去通押。本词描写景物虽然是带有孤寂、抑郁的情感，但不太符合此调所要求韵字上去通押。所押韵字词性有所变化。

5、看主音。
主音就是一个词牌中的句子里音节上对应的字多的音，就是主音。韵字除外。
上阕：商2 角1  徵3  羽2  主音为徵音。
下阕：角1 商1  徵6      主音为徵音。
《生查子》这个词牌是南吕宫调，下阕重复上阕的调。此词韵字是角音，上下阕主音于韵字音调相距有点远。   

6、看界字。
界字指的是上下阙中，起到分界作用的韵句的韵字。这个韵字，带有明显的枢纽作用。既属于单阕前一半内容，更对后一半内容起到了衔接的作用。
上阙的界字是咽。既符合前面“我院”的内容，又衔接了后面的“风凌冽”，起到了承上启下的作用。下阙的界字是热。既不符合前面“烛泪眠” 的内容， 又没衔接后面的“几生缘，襟怀桔”没有起到界字的作用。所以下阕界字用的不成功。

7、看准备过片。
准备过片，是指的上阙的最后一个分句。准备过片带了煞尾的特征，是对上阙的小结，其更主要的作用是对上下阙进行衔接，目的是不使上下阙出现断裂的情况，使整首作品，一气呵成。
这首词的准备过片：檐下风凌冽。上阕描述了“人家燕语暄，我院花呜咽。堂前果桌陈”等景象和事情，准备过片对我院花呜咽做了概括对整个上阕概括的不算准确。对过片的内容衔接的还行。

8、看过片。
“过片”，指的是下阕的第一韵句。而不是下阕的第一句。过片必须承接准备过片一句的内容。如果没有这个承接，就会产生断裂。
这首词的过片：膝下承欢热。用反衬的手法承接了准备过片“檐下风凌冽”。这样更突出了作者孤寂、抑郁的心情。

9、看煞尾。特指下阕最后一个分句。煞尾有两个特征。
⑴对全词进行总结；⑵要留有“余味”。
这首词的煞尾：又献襟怀桔。没有对全词做到总结， 以虚写作结，留有余味不够。

10、看对仗
此词牌不要求对仗。但此词上下阕均用了对仗。

总评：此词以景寄情，作者通过父亲节抒发了自己对父亲深深的怀念之情。

却上心头

却上心头

假书生 发表于 2015-8-3 11:10
第一次见这么深入的品评！感叹，汗颜！原以为自己初学，现在知道自己不懂。发一首自认为最好的词，求拍！求 ...

因住院未能及时回复请见谅。您太客气了，有时间一定学习。

假书生

却上心头 发表于 2015-8-22 10:34
因住院未能及时回复请见谅。您太客气了，有时间一定学习。

祝你早日康复！

胡诗乱想

《如梦令*七夕》
柳挂玉盘枝坠，
留影河中辉萃，
酒尽岸亭眠，
悄梦更添愁对，
思碎，思碎，
为尔消得憔悴。

求砖