开心联苑与网上敬老院 联谊（第二轮PK赛)

花间一壶酒～

望海 发表于 2015-6-7 02:36

                               
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出句：腾空万里云无脚【春晓】
灌水：放野千秋月有情【阿门】
望海砸: 放野之情，放野之月， ...

继之以花间太极掌！-----

喜见大人之批量拍砖，大好，句子前后照应的紧密，可见由渔舟姐姐之虚字用法之引领，经对杜老师虚字用法之跟踪，大人之之字用法传神也~~~，尤其提炼出【敬老院 机动 沈虞】老师奏曲之弦，甚是养神，敬酒。


然，余以为，春晓老师之云，其妙在于无脚，四个对句，四位联者齐刷刷的对之以有，所以酒在想：1此联之对难道定格在于有无？2若不以有对无，是否有别的可对?期大家多对？？

花间一壶酒～

望海 发表于 2015-6-7 02:26

                               
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出句014：闲门大敞风来去【开心联苑·004 春晓】
灌水014：尘榻留行云卷舒 [围观起哄-花间一壶酒～]
好多了。。。。。。。。还是有点不知道哪里不舒服。

看来是伤风了，我再改，让您康复

在改：
出句014：闲门大敞风来去【开心联苑·004 春晓】
灌水014：玉局森严車纵横 [围观起哄-花间一壶酒～]
                                        逍遥吧。。。。。。。

宇宙漫游者

出句：腾空万里云无脚【春晓】
灌水：暴雨全城水没头【夏夜】

野渡闲人

出句025：弦心若寄谁能懂【敬老院·机动 沈虞】
对句025：画骨如生我自知【野渡闲人】

出句026：知春燕子穿窗入【野渡闲人】

友情出句：知事衙门知事体【野渡闲人】

文馨（飞凤）

出句026：知春燕子穿窗入【野渡闲人】
对句026：过夏黄莺掠柳出【文馨】
出句027：出水芙蓉娇靥俏【文馨】

玉洁冰清

出句026：知春燕子穿窗入【野渡闲人】                       
对句026：入梦桃花过岸来【寒梅】  
出句027：来春弃杖扶鞍去【寒梅】  

玉洁冰清

灌水句   暗香疏影梅花骨【寒梅】  
            一枕霞烟观鹤舞【寒梅】  

玉洁冰清

祝贺网上敬老院 院士 ，幽幽南山老师威武。

宇宙漫游者

今日汇总在2楼

出句027：来春弃杖扶鞍去【网上敬老院·004玉洁冰清】

对句027：待【开心联苑·002 阿门】对句  

野狼一嚎

出句：腾空万里云无脚【春晓】
灌水：印水千江月掌权【一半是抄的，哈哈】

野狼一嚎

出句：腾空万里云无脚【春晓】
灌水：印水千江月掌权【一半是抄的，哈哈】

野狼一嚎

出句026：知春燕子穿窗入【野渡闲人】  
灌水026：引蝶桃花倚户开【野狼一嚎】

五十铃

出句026：知春燕子穿窗入【野渡闲人】
无情026：出水貂儿猎户抓【五十铃】:lol

五十铃

出句：腾空万里云无脚【春晓】
无情：入漠三天水充足【五十铃】:lol

花间一壶酒～

灌水句 ：  暗香疏影梅花骨【寒梅】  
灌水对句：淡墨清茶明月心【一壶】


灌水句 ： 一枕霞烟观鹤舞【寒梅】
无情灌水 ：满山便当背人收【一壶】这么多好吃的，人人有份，PK加餐

花间一壶酒～

五十铃 发表于 2015-6-8 08:59

                               
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出句：腾空万里云无脚【春晓】
无情：入漠三天水充足【五十铃】

五十先生，看看我的这个无情不？？？？{:4_81:}



灌水句 ： 一枕霞烟观鹤舞【寒梅】
无情灌水 ：满山便当背人收【一壶】

玉洁冰清

灌水句  火烧赤壁东风破（寒梅）

杜学甫

《试论虚词在辞赋、联对应用中的异同》
赋，又称辞赋，是中国古典文学的一种重要文体，它以诗歌的语言，散文的形式体物写志。有人说“赋之特质，在于诗文之间。它称不得诗，曰不得文。说它不是诗，它又对仗押韵；说它不是文，它又单行散行。它的优势正在于兼二者之长。既有诗的诗意韵律，又有文的篇章布局。它在中国文学文体中占有独特的地位。”
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。它的基本规则是：字句对等，词性对品，结构对应，节率对拍，平仄对立，形成意联。
据此，虚词在辞赋、联对应用中的异同，是由以上二者各有其性所决定的。
王勃的《滕王阁序》、陶渊明的《归去来辞》，里面有大量的骈句，有的可以直接在上下联中对称出现，我称之为“金玉缘”；但也有相当一部分不能在上、下联对中同位出现，如确有必要引用时也只能在单比中以排句形式出现，这样的句子，我称之为“同性恋”。
《滕王阁序》共有954字（不含最后两首七绝）。包括壮句、紧句、长句及隔句等共有48对。在这些骈句中确有很多可以直接入联的名句如，紧句：星分翼轸，地接衡庐。特别是被誉为天才之句的长句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。和隔句：渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。以及：老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。等等，在此不一一列举。也有相当一部分骈句不能入联。如，壮句：四美具，二难并。不仅韵脚全为仄声，而且上句三连仄，这是入联之大忌而入赋则通行无阻。又如紧句，序的开头：豫章故郡，洪都新府，也不能入联。再有长句：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。以及：爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。两例均是上联三平尾，乃联句之大忌，而赋中无此说。
《滕王阁序》全文中出现虚词“之”最多，共15对；其次“而”字出现11处，其中有四对是在上下句同位出现；“于”出现6对；“其”字一对；“以”字只有三个，均与“而”字上、下组句。“与”、“共”相对出现一次。
再谈陶渊明的小赋《归去来辞》。《归去来辞》共339字，略为《滕王阁序》篇幅的三分之一，正好60个单句。虽然简短，然而，除三字壮句未出现外，各种句式基本齐全。如开头“归去来兮，田园将芜，胡不归”。属漫句（也称散句，不具对称性）。“既自以心为形役，”其中“既自”属提引词。全篇有大量的对偶句，但我们不能用当代《联律通则》去衡量。是典型的“诗歌的语言，散文的形式”。 比如：“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”。写出了陶渊明弃官归来，两袖清风，轻松愉快之情，读者几乎与他同享。但上下两句12字，除“以”字外其余11字全为平声，这可然是陶渊明感到将要过平淡的平民生活而在文章中有意渲染的吧。这显然是不能入联的。悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。这些让人们时常自省的儆句甚至在测字算命老先生的摊子上以对联形式作广告也曾用到，但作为联对也值得商榷。“既窈窕以寻壑，亦崎岖而经邱。”我们不能用三平尾的观点去评论它吧？
《归去来辞》中使用的虚词也是多样的。以（出现最多，计18处）、而（出现13处）、之（8处）、者、其、乃、焉、于、矣、乎。均有。对法也具有多样性。
皮之不存，毛将焉附？由于辞赋骈文无“三仄”、“三平”之说，故尔附于其中的各种虚词自然就不必讲究了。而在联中非讲究不可。到目前为止，我还没有找到除“之”字以外的其它虚词在上下联中对位出现，而在辞赋中是屡见不鲜的。这是辞赋与联对不同根基所在。

以上就是我学习辞赋结合楹联知识的关于虚词应用的一点点心得体会。墨水不多，功底不够，精力不足，颦效难为绝代容。好在《渔舟唱晚姐姐》经常出现，其他老师也在，希不吝赐教。

（续完）

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野渡闲人

杜学甫 发表于 2015-6-8 11:23

                               
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《试论虚词在辞赋、联对应用中的异同》，
赋，又称辞赋，是中国古典文学的一种重要文体，它以 ...

子曰：“由，诲女知之乎！知之为知之，不知为不知，是知也。”谢谢杜老师文章，我是知而不知，倒懂不懂总也是学了一些！顶起！

五十铃

花间一壶酒～ 发表于 2015-6-8 10:39

                               
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五十先生，看看我的这个无情不？？？？

灌水句 ： 一枕霞烟观鹤舞【寒梅】
无情灌水 ：满山便当背人收【一壶】

您这起码不是合格的无情对。无情对最基本的要求就是：在小类词逐字工对的基础上实现转义，从而达到无情效果。这也是无情对的妙处所在。您的无情对问题就是出在小类词不工。修改一下，让小类词接近工对：
灌水句：一枕霞烟观鹤舞
无情对：双栏彩石好雕工