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对句01：群峰倒影，三江景秀韵无穷
对句01：数峰叠影，半江景秀韵无声
群字没必要改，硬要来个数字，那改成二或三，多了的话，叠影不怎么成立。半江和三江一样，都是没办法了，因为最合理的一字被出句用了。
沿 ...
骑蜗牛追神六 发表于 2010-7-28 02:24
对句01：群峰倒影，三江景秀韵无穷
对句01：数峰叠影，半江景秀韵无声
群字没必要改，硬要来个数字，那改成二或三，多了的话，叠影不怎么成立。半江和三江一样，都是没办法了，因为最合理的一字被出句用了。
沿江倒影，只半江而已，韵上心头而无声。
不可能半江，这不是看照片。
那你给我画出“群峰倒影到三江的景致来”，其实我认为最无聊是“韵无穷 ”直白无味！
三江一词和韵无穷，门本来就不看好。门说这不是看照片，是因为，门在前面贴的照片。
对句03：群鸥舞水，千般浪白意尤浓
对句03：数鸥远夕，几番渔唱棹方闲
这是另外创作了，不属于改。鸥水相依，鸿塞荒投。一个舞字衬托了鸥为闲客，变化万千的浪花也随之起舞，情深意浓，说明鸥水相依的传奇。
确实是另外创作，因为入选句中用“鸥”属实很多，不想一一改了，
至于你上面的解释过于牵强附会了!
昔人有禽中五客:鸥为闲客,鹤为仙客,鹭为雪客,孔雀南客,鹦鹉陇客.
都看不明白你说些什么？一个舞字就代表鸥为闲客了？晕！浪随鸥舞？？？那么这是“海鸥效应”吗？以后大海的浪都是海鸥引起的？鸥水相依的传奇？？？硬凑到这份上，真是辛苦！！！
鸥为闲客，查查资料就知道了。舞者，耍弄也，舞文弄墨。戏也，凡言舞水戏浪，不是闲是什么？浪随鸥舞，鸥随浪舞，你又怎么能分得清？此意之浓，还分什么谁随谁舞？当然，从科学角度讲，海鸥喜欢追逐船翻起的浪花，那是因为，浪翻把鱼虾打得晕头转向，正好归海鸥米系米系。
对句06：孤帆逐日，半江萧瑟水犹红
对句06：孤帆写意，三分萧瑟月回眸
这是另外创作了，不属于改。一叶扁舟在夕阳下随风萧瑟，才有前面的“逐”，秋风萧瑟，残霞之下惟几丝暖意犹红半江。
还是不同意你的见解，“半江萧瑟水犹红”很明显是借鉴“半江瑟瑟半江红”这个名句，只是理解错了，瑟瑟和萧瑟之间的不同，瑟瑟：碧绿色，萧瑟这里应该是景色凄凉的意思，你这半江凄凉水还红？有些解释不通，而逐日，并不见得就是夕阳吧，就算是夕阳，你去逐日，那就是远离岸边了，那有傍晚出航的？况且整句就是空洞的写景！
瑟瑟和萧瑟是一样的意思
这不必我再说了吧！！！你查下吧
“瑟瑟”绘声多写风声，绘色多写水色。例如：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。那“半江瑟瑟半江红”和“半江萧瑟水犹红”不一样，但可以说 “瑟瑟”和“萧瑟”一样。门前面哪个贴中也疑问过，那一半哪去了？所以，归根到底，还是数字问题，“一”字最合理，很多联迎刃而解，可惜被出句用了。
对句30：两山夹壑，千重浪激势殊雄
对句30：两峰凭槛，千钧浪势气如虹
壑，千重浪，这是相关联的。夹壑，浪激，这是相呼应的。两峰凭槛，说明身处有栏杆的地方，后分句没指明。“华岳三峰凭槛立，黄河九曲抱关来。”是登上潼关城楼眺望关山的赞叹。依栏西眺，巍峨的华山倚槛而立。
凭栏观浪的感觉没错的
槛在哪里不明确
你怎么不问问，那联中的三江，群峰在那里？两峰夹江，一桥飞渡!可以吧！
不对吧，华岳三峰凭槛立，是从一个方向看去的，你这两峰夹江，一桥飞渡!还得看了这面看那面，才看见两峰啊。
对句32：双溪绕竹，两湾虚碧韵泠然
对句32：双溪绕竹，几重曲调韵初成
湾，量词，用于水或水面,相当于“处” 双溪绕，肯定的遇竹分身，并且是绕弯的情况，。泠然——《庄子·齐物论》注:“轻妙之貌。” 秋之正好，韵之轻妙。几重曲调韵初成，直白了些，几重曲调不知道指什么。
呵呵，正像你说的，溪绕竹，会有曲折婉转，高低长短。这就是曲调的所指，调的一种说法是调门的高低长短！
微风动虚碧，轻盈美妙之态，够韵味，不必起伏太大。
真是郁闷，从哪儿来的风，这里的绕竹根本就没起到任何作用，“双溪虚碧韵泠然”就结了。这样更没什么起伏啦！我这“溪绕竹，曲折成韵”反而没有韵味了？
门只是看门前面贴的竹溪图，而有此一说。门也在前面说过，溪水分道绕竹林，门也没见过。你看看门前面贴了不少图图呢。 |
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