[公告]联都第二十六场会试评卷贴（请大家暂勿跟帖，有异议可到隔壁“茶座”交流贴申

北纬42度 · 发表于 2008-8-16 15:05

21.野萝


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一、词句重配（20分） 





鹧鸪天 


黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 





说明：这是黄庭坚很有名的一首词。请任选其中喜欢的一句重配上（下）联，重配句需与全词的语言风格和背景情境圆融契合。 


注：重配句不得与被配句在词中的原对句重字，与其它句重字不限。 





上句：风前横笛斜吹雨；


下句：亭上传杯笑拍栏。


既然重配词中句，当以原韵对之。





北纬：中规中距，加上一个相应的夸张就好了。12分。





二、主题连珠（20分） 





羁旅——夜、雪、江、船 


说明：请以“羁旅”为主题撰一成联，并将“夜、雪、江、船”四字连缀在联中，位置不限，单边不少于7字。 





月下独酌，入梦乡魂追去马；今音


馆中怅呓，隔江雪夜隐归船。





北纬：整联读来稍觉滞涩，大概是下联第一分句的影响。“乡魂”、“怅呓”显得有些造痕了。另，“隔江雪夜”亦不大好理解。11分。





三、情景撰联（30分） 





林氏自挽 


我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再定婚姻，莫向生妻言死妇 


儿依严父艰哉，小孩子终当有母，倘他时得蒙抚养

北纬42度 · 发表于 2008-8-16 15:15

22.西门吹牛



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鹧鸪天


黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。


说明：这是黄庭坚很有名的一首词。请任选其中喜欢的一句重配上（下）联，重配句需与全词的语言风格和背景情境圆融契合。


注：重配句不得与被配句在词中的原对句重字，与其它句重字不限。


风前横笛斜吹雨


月下衔杯细品香


北纬：一个“细”字露了一些闲适，应再狂放些更符合情境。12分。


二、主题连珠（20分）


羁旅——夜、雪、江、船


说明：请以“羁旅”为主题撰一成联，并将“夜、雪、江、船”四字连缀在联中，位置不限，单边不少于7字。


何处泊船,江雪难消宿醉,错识他乡成故里


半生孤旅,愁眠每听夜钟,又空酒盏到天涯


北纬：上下两个结句较为出彩，使整联味道厚了一层。15分。


三、情景撰联（30分）


林氏自挽


我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再定婚姻，莫向生妻言死妇


儿依严父艰哉，小孩子终当有母，倘他时得蒙抚养，须知继母即亲娘


说明：上联是清时民妇林氏临终前写给自己的挽联，名为挽联，实为对亲人情深理笃的嘱托，全联在朴质深情的倾诉中，饱含着对亲人的大爱和人情事理的大义，感人肺腑，令人动容。假定林氏的儿子已长大成人，在生母的祭日，请以林氏儿子的口吻和笔触写一副对生母的悼念联，单边不少于7字。


儿犹戚戚悲哉，念淑德难量，愿有来生长绕膝，
父亦垂垂老矣，对孤灯独坐，可怜终日尽伤心。


北纬：上联不错，下联角度选取的不够好了，自然弱了下来，有头重脚轻之憾。19分。


四、主题论述（30分）


清联和民国联被广泛地认为是中国楹联联创作的最高峰，这个时期的楹联无论是在形式上还是在内容上都得到了前所未有的发展和充实，并在关注时政和社会变革方面达到了前所未有的高度。


说明：清联和民国联何以称“最”？请在查阅资料的基础上谈谈个人的看法，注意，一定要是个人看法（即使是普遍的看法，也要组织成自己的语言表达出来），“拿来主义”的资料占用过多篇幅，将酌情扣分。论述文

北纬42度 · 发表于 2008-8-16 15:45

23.叶大惊



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一、词句重配（20分）


鹧鸪天


黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。说明：这是黄庭坚很有名的一首词。请任选其中喜欢的一句重配上（下）联，重配句需与全词的语言风格和背景情境圆融契合。注：重配句不得与被配句在词中的原对句重字，与其它句重字不限。+++++++++++++++++++++++++++++++++


试题：


重配句：意勃发，将进酒，扇底楼心浓艳醉
原著句：身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢+++++++++++++++++++++++++++++++++


北纬：超额完成任务，呵呵。但“扇底楼心浓艳醉”这句实在是有些费解。9分。 


二、主题连珠（20分）


羁旅——夜、雪、江、船说明：请以“羁旅”为主题撰一成联，并将“夜、雪、江、船”四字连缀在联中，位置不限，单边不少于7字。+++++++++++++++++++++++++++++++++


试题：
天尽头，客船何处泊江岸，可饮家山水
夜阑角，乡雪有时落酒痕，应知赤子心+++++++++++++++++++++++++++++++++


北纬：“夜阑角”还是感觉不恰当了，“乡雪有时落酒痕”亦不易理解，表达上有些问题。整联在谋篇遣词上未把握好，有些浮泛。10分


注释：1、天尽头：阿根廷为世界最南端的国家，故称。2、客船：邮轮。 3、夜阑角：其实也就是邮轮一个靠视窗的角落。


三、情景撰联（30分）


林氏自挽我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再定婚姻，莫向生妻言死妇儿依严父艰哉，小孩子终当有母，倘他时得蒙抚养，须知继母即亲娘说明：上联是清时民妇林氏临终前写给自己的挽联，名为挽联，实为对亲人情深理笃的嘱托，全联在朴质深情的倾诉中，饱含着对亲人的大爱和人情事理的大义，感人肺腑，令人动容。假定林氏的儿子已长大成人，在生母的祭日，请以林氏儿子的口吻和笔触写一副对生母的悼念联，单边不少于7字。+++++++++++++++++++++++++++++++++


试题：
严父艰哉，纵唯火生火，亦让儿年年苦恨清明雨
晚娘善矣，总将情引情，直教人处处怜喜石竹花++++++++++++++++++

北纬42度 · 发表于 2008-8-16 15:48

24.汉广


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一、词句重配（20分） 





鹧鸪天 





黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 


说明：这是黄庭坚很有名的一首词。请任选其中喜欢的一句重配上（下）联，重配句需与全词的语言风格和背景情境圆融契合。 


注：重配句不得与被配句在词中的原对句重字，与其它句重字不限。 





世事常催潘鬓老


人生莫放酒杯干





北纬：与原词形成了很好的衔接，令人警醒。12分。





二、主题连珠（20分） 





羁旅——夜、雪、江、船 





说明：请以“羁旅”为主题撰一成联，并将“夜、雪、江、船”四字连缀在联中，位置不限，单边不少于7字。 





江畔寺钟愁远客


船中雪夜计归程


北纬：稍感拘谨，上句尤其熟，弱了独特性，下句“计归程”不错。11分。





三、情景撰联（30分） 





林氏自挽 





我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再定婚姻，莫向生妻言死妇 


儿依严父艰哉，小孩子终当有母，倘他时得蒙抚养，须知继母即亲娘 



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北纬42度 · 发表于 2008-8-16 16:05

25.丑的咬被角儿


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一、词句重配（20分） 


鹧鸪天 


黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 





说明：这是黄庭坚很有名的一首词。请任选其中喜欢的一句重配上（下）联，重配句需与全词的语言风格和背景情境圆融契合。 





注：重配句不得与被配句在词中的原对句重字，与其它句重字不限。 





俗世愿辞功利去


人生莫放酒杯干


北纬：与原词衔接较好，“功利”对仗较随意了。11分。





二、主题连珠（20分） 





羁旅——夜、雪、江、船 


说明：请以“羁旅”为主题撰一成联，并将“夜、雪、江、船”四字连缀在联中，位置不限，单边不少于7字。 





雁书难寄, 旧梦又牵孤夜恨


江雪无情, 羁船满载故乡愁





北纬：整联看来中规中距，无大毛病，亦乏出彩处。如果是两个分句的联，还是建议前后分句尾字的平仄交替开更好。12分。





三、情景撰联（30分） 





林氏自挽 





我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿后日再定婚姻，莫向生妻言死妇 


儿依严父艰哉，小孩子终当有母，倘他时得蒙抚养，须知继母即亲娘 



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北纬42度 · 发表于 2008-8-16 16:20

26.咖啡


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一、词句重配（20分）





偏将一己冲冠怒


付与时人冷眼看





北纬：形成了流水对的意态，倒是别有情致。12分。





二、主题连珠（20分）





明月桥头，谁吹起玉笛清幽，一夜梅花香雪海


佳人何处？我自把金樽寂寞，三更渔火古江船





北纬：对仗略显随意，整联读来绮丽清奇，味道别具一格。相对于上联结句的“香雪海”，下联结句的“古江船”逊色了。14分。





三、情景撰联（30分）





相依继母，敢忘亲娘？回思当日弥留，满纸叮咛皆大爱


老父安康，小儿健壮，且忍一腔涕泪，举家和睦慰慈亲





北纬：立意不错，布局谨严，遣词朴实流畅。整联哀而不伤，结语亦有积极意。23分。





四、主题论述（30分）





清联与民国联何以称最？


 楹联始于桃符而法于骈文律诗，公认的是从唐五代始。清联和民国联何以称最，不妨比较各个时期的楹联。宋元时期楹联发展的情况，远不如流传的那么普遍，大多处于出对的阶段。楹联作为文人打趣游戏的工具，尚未成为表达思想的工具。今人所见宋元对联，除出对外，大多取自律诗颔联颈联。这时候的楹联创作，数量有限，而文人主动创作的楹联更少。明代对联已经走向了文人创作的道路，董其昌傅山等人主动创作成联已经不算稀奇。但明代楹联创作数量与质量均有限，技法亦不成熟，楹联的地位依然不高。


 清朝时期，楹联正式成为了文人表达思想的一个工具。上到一朝宰相，下到秀才塾师，文人几乎没有不创作楹联的。这一时期楹联作品数量迅速增加，楹联大家不断涌现，楹联技法也不断成熟。梁章钜《楹联从话》的出现了意味着楹联已经正式成为一门文学

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