【试剑江湖】——同步练习?【点评：荒唐一鉴／风中飞絮】

逍遥剑

能凑才会赢～{:5_110:}

凌霜剑

七绝  题图
暄风丽日暖篷窗，鸳鹭翔飞影迭双。
倚坐舟头抛饵线，鸥闲淡雅钓长江。

南乡子 题图
云水客，四方游，行舟垂钓恁清悠。不为世间名利苦，心轻渡。自在逍遥人向慕。

丁二

作业一（荒唐一鉴）：七绝一首，不限题，韵限三江

七绝*垂钓
闲把垂纶甩入江，静听碧水自淙淙，拉钩白鹭惊飞去，勾上鱼儿有一双。
七绝*春
小院春来花怒放，芳香阵阵入轩窗，卷帘不敢含羞看，帘外呢喃燕一双。

作业二（风中飞絮）：咏月　词牌不限　／或者南乡子单片题图

南乡子 按律填词

   咏月
如水月，
过千山，
清寒此夜不成眠。
犹觅故乡桥上柳，
别时瘦，
临水娉婷还在否？

乐呵剑

作业一：酬唱感兴
有缘牵手同酬唱，
放逐心情结友邦。
惟愿此身抛俗累，
何分北调与南腔。

作业二：南乡子
兰棹静，
晚风凉，
阿翁独坐钓斜阳。
白鹭青山浑已忘，
空思量，
世事繁华皆幻相。

绝情剑

七绝一：无题

稀烟薄雾锁清江，一霎霜天万物降。
已负莼鲈空白发，便携芦管向鸡窗。

七绝二：
杨柳堆烟绕轩窗，梁前燕子舞成双。
等闲春色三分水，一棹归来绿映江。

南乡子一：无题
临晚镜，
点梅妆，
凌波碎步到横塘。
堤上华灯光影转，
初相见，
羞怯两弯眉浅浅。

南乡子：题图

山若黛，
水含烟，
凌波一棹钓悠闲。
鸥鸟相随何眷眷，
都来念，
几度星霜人未变。

十一剑

七绝
荷花一夜满松江，香透高楼小绿窗。
座下谁人无限恨，清风不带鲁南腔。

南乡子题图

山抹黛，
水清莲，
轻舟小棹钓江天。
若使客来应问道，
如相较，
可比武陵风月少？

枭月剑

21# 逍遥剑

                               
登录/注册后可看大图

发表于 2010-5-29 20:48 | 只看该作者

能凑才会赢～{:5_110:}

谢谢鼓励！{:5_109:} 感动中

逍遥剑

只写了一道题的咋回事哈～抓紧补上另一题～

飘逸剑

南乡子

山道道，
水遥遥，
孤鸿飞去路迢迢。
忍顾长汀烟渺渺，
萎萎草，
几度风华只了了。           
       汗！忘了题图了:L


七绝

黄鹂穿树婉转腔，竹影摇风抚花窗。
美人移步荷池过，相映双娇俏面庞。

望舒剑

七绝
十里烟波酒一缸，百花酿就碧春江。
晚风吹乱千波醉，扶影摇红过石杠。

南乡子。题图
山色渺，                 
水声微，
一舟静落一竿垂。
独酌独行还独钓，
休着恼，
自有沙鸥相伴老。

头大如斗~~~

梨花剑

七绝*无题    三江韵
1
风清云淡月临江 ，岸上更声四击梆。
萍迹多年人郁郁 ，灯花一点影幢幢。
2
一蓑一笠钓春江，白鸟无机近楚腔。
终老林泉浑不仕，淮阴未遇汉刘邦。


南乡子*题图
山隐约，水空濛，一鸥相伴一乌篷。
远别俗尘烟雨里，风相倚。欸乃声中今又几？

清风剑

本期作业：
作业一（荒唐一鉴）：七绝一首，不限题，韵限三江
寒烟几缕绕清江，钓客孤篷燕几双。
只道悠闲闲散意，轻杆弄影鲤鱼降。
作业二（风中飞絮）：咏月　词牌不限　／或者南乡子单片题图
南乡子 题图
山影远，水连烟，轻飞紫燕看云闲。
静卧清江谁在唱，鱼歌忘。斜倚小舟心荡漾。

荒唐一鉴

我占位陆续添加，你们自己认领～～

１·
七绝·游春
春尽如烟柳钓江，舟头伫立影成双。
故人得遇频挥手，莞尔樽前南北腔。
评：想象丰富，网友见面的都是古人的场景了。不过细节没处理好，感觉上便如穿了帮：当两人的距离已是“影成双”时，“挥手”便不合实际了，这首的承、转不合逻辑。

２·
秋风何意启孤窗？断续蛩声带怨腔。
欲隔帘帏窥月色，鸳鸯无赖影成双。
评：结句是说人吗？有点交代不清楚，因前、后句的衔接气脉不畅，故觉得起、承及转接均各说各的。

３·
千里烟波月入江，孤篷渔火影幢幢。
一声珍重家山远，魂梦难回旧绮窗。
评：前半的描写不一定是游子的感觉，铺垫不成功，因此便见转得突兀了。

４·
七绝·有感
七年颠沛着南腔，一角孤灯对影双。
谁共归田栽野菊，风前把酒话西窗。
评：首句用“着”字作动词不够准确，这里用学用灌甚至用浸等字眼，都比着字（即使读zhù）通顺。
又笑问一下：要“归田栽野菊”，是否因药材升价了呢？这里似乎想学陶渊明，可惜化用不成功。

５·
七绝·夏日即景·
剪碎芳菲迷望眼，婆娑蝶影绕花窗。
邻家庭院榆钱小，枝上呢喃燕一双。
评：整体还不错。剪碎不如碎剪；婆娑一般形容树木的茂密，如指蝶影，那只蝶也太大了，而南方的夏天没有见燕子的。

６·
休说四海耍花腔，老酒斟来月满江。
快意人生多雅趣，心追曲水自空缸。
评：仿打油诗，应是用新声写的，这有点问题，如果句子用新声，那么押平水韵便无意义，象上穿西装下着马褂，有点不伦不类。这首的起、承句和转、结句之间均缺关联，写到结句，似乎人已要醉倒了。

７·
一袭青衫藏落拓，谁人泼墨在寒窗。
才通商略疏狂志，莫向楼头恨大江。
评：一袭青衫已显落拓，何藏之有？泼墨寒窗的意思是天黑吗？还是描写身影？这句没着落。转、合自伤矛盾，且与前半爿没衔接好。

８·
青云名士出寒窗，携手东君临碧江。
百尺阁楼堪望远，五湖山水好游泷。
风云席卷鱼龙舞，日月轮回梅鹤降。
剩把豪情烹瘦笔，闲来老酒醉三缸。
评：也是游戏文字，除了说想象力丰富，很难作什么评价，就当雄文一篇看待吧。
顺便多说一句：诗词也好、对联也好，文学作品写来总是给人家看的，因此最好写来明白畅快、上口易懂，如果只有自己才知道里面讲什么，那么人家愿意读你的，只能是给你面子而硬着头皮去读的。
这段话不是针对本篇说的，不过有感而发罢了。

９·
小院无风春寂寂，何人玉笛绕轩窗．
卷帘不问花开几？却羡归来燕子双．
评：起、承没有铺垫好，转得不顺，前后爿脱节了。

１０·
羡煞桃源鸡犬腔，芦花买作好成双。
牵萝网住阳台角，也让鸡鸣入小窗。
注：芦花指芦花鸡
评：前二句不合诗家语言，后二句之间没有承接关系，鸡鸣一般指公鸡的啼鸣，但从整首的意思推看，却指群鸡的叫声了。

１１·
又见廊前燕几双，停弦轻叹倚轩窗。
东风若识流年意，寄我幽悰到九江。
评：起句用“又见”，便是以前曾见过，就如设伏，必须在下文照应，但这一首没有，是为失误。下半首的意思不很懂。

１２·
暄风丽日暖篷窗，鸳鹭翔飞影迭双。
倚坐舟头抛饵线，鸥闲淡雅钓长江。
评：起句的场景与下面关联不紧密，可算浪费笔墨了。鸳鸯是否双飞的我不清楚，但鹭鸟却一般单独飞翔的。鸟儿的种类太多了～～

１３·
七绝*垂钓
闲把垂纶甩入江，静听碧水自淙淙。
拉钩白鹭惊飞去，勾上鱼儿有一双。
评：一种颇闲适的感觉，不过那白鹭也太大胆，敢到作者跟前“搵食”，也是“劫匪”一类的豪杰，可惜结句太写实了。

１４·
七绝*春
小院春来花怒放，芳香阵阵入轩窗。
卷帘不敢含羞看，帘外呢喃燕一双。
评：整篇结构大体不错，只是转句有点造作，故尔有不真实的感觉。

１５·
酬唱感兴
有缘牵手同酬唱，放逐心情结友邦。
惟愿此身抛俗累，何分北调与南腔。
评：说说“唱”字，习惯上写格律诗一般不用同韵或邻韵的仄声字押在句脚（上面一首也有这个毛病）；“友邦”的重心在友而不是邦，邦是因韵而凑的。后半首转、合两句之间的因果关系不成立。

玲珑剑

七绝·夏日即景·
剪碎芳菲迷望眼，婆娑蝶影绕花窗。
邻家庭院榆钱小，枝上呢喃燕一双。
{:5_114:} 认领一个，改一下
七绝·夏日即景·
碎剪芳菲迷望眼，娉婷蝶影绕花窗。
邻家庭院榆钱小，枝上呢喃燕一双。
{:5_134:} 婆娑的是飞碟

荒唐一鉴

１６·
稀烟薄雾锁清江，一霎霜天万物降。
已负莼鲈空白发，便携芦管向鸡窗。
评：整体脉络清晰，立意明确，用词用典也准确，只可借心态偏老。“空”不如用诧或悲之类的情态动词，仅见。

１７·
杨柳堆烟绕轩窗，梁前燕子舞成双。
等闲春色三分水，一棹归来绿映江。
评：起句用“堆”和“绕”不好，因为那烟不是杨柳“堆”出来的，而是春天水汽生成的；“绕”有动感和规律，而烟水迷茫一般只有微风，而且，“轩”字出律，因此，起句若改为“杨柳轻烟透碧窗”是否好些？次句的“舞成双”读来有点呆板的感觉，“梁”不如用“檐”好吧？欣赏转句的漂亮，依我看，春色的美何止靠三分水啊？江南起码占了七分！结句的“映”字如换满，则反客为主了。这首诗的几个动词用得不够准确。记住，动词和形容词用好了，诗句才能“活”，因为那是诗歌的灵魂。

１８·
荷花一夜满松江，香透高楼小绿窗。
座下谁人无限恨，清风不带鲁南腔。
评：松江在哪里我没有查过，但江上开满荷花，这夸张得有点离谱了，还要“香透高楼”，记住，写诗词切忌假话大话或空话。转句本身有语病，估计是化用前人句子生吞活剥造成的，也要改。结句的“鲁南腔”因无交代或照应而显突兀。

１９·
黄鹂穿树婉转腔，竹影摇风抚花窗。
美人移步荷池过，相映双娇俏面庞。
评：女儿家笔法，弱了些，整体尤可，有寓意寄兴；可惜转句失粘了，估计是反复修改之下，因不舍得而迁就某个词句，不知不觉就走了样。

２０·
十里烟波酒一缸，百花酿就碧春江。
晚风吹乱千波醉，扶影摇红过石杠。
评：一般说来，我不忌讳诗词重字的，问题是重字是否有必要，但这首的重字就很随意且没道理。这首的写景寓意脉络不清晰，思路稍乱；结句本如重锤定音的，但这里却不甚明白作者想要说些什么。

２１·
风清云淡月临江 ，岸上更声四击梆。
萍迹多年人郁郁 ，灯花一点影幢幢。
评：前半的写景铺垫不成功，后面的对偶句也未能很好提升主题或作总揽，结句描写有点读聊斋或福尔摩斯的感觉。

２２·
一蓑一笠钓春江，白鸟无机近楚腔。
终老林泉浑不仕，淮阴未遇汉刘邦。
评：起句没问题，可惜次句没承托好，下爿起的转也接不上了；“浑不仕”可能是仿“浑不觉”而来的吧，但不符合习惯说法，结句的逻辑也有问题，犹如无因之果：韩信若未遇刘邦，何来“淮阴”呢？

２３·
寒烟几缕绕清江，钓客孤篷燕几双。
只道悠闲闲散意，轻杆弄影鲤鱼降。
评：整体基本通顺，然次句中前后语意不关联，转句也非习惯说法，要改；钓到鱼用“降”字够新奇，哈～～

２４·
春寒睡起倚西窗，忽见穿帘燕一双。
柳外东风多解语，可携花事两三桩？
评：整体还可，堂前能见燕子穿帘，应是老家大宅；但细节处仍有斟酌，如“西”字便可见随手了。

【后记】
很高兴见到大家的进步。
诗词其实不难写，不过也是我手写我心罢了。
这一批的七绝，不少是风花雪月式的无病呻吟，风花雪月不可怕，问题在无病呻吟四个字，注定了作品没有深度。
纯写景的作品很容易流于形式，仅仅堆砌或罗列景点，反映出来便是没有深度。其实单纯写景的绝句，古人也有不少写得好的，著名的如杜甫的漫兴、韦应物的滁州西涧、杜牧的山行以及王维的山居诗等，即使如此，这些诗里也极隐晦流露了诗人的寄意。这类作品其实不易写好的，建议初学者最好先练熟上爿写景，下爿抒情的常用手法，有待功到自然成。

初发芙蓉

春寒睡起倚西窗，忽见穿帘燕一双。
柳外东风多解语，可携花事两三桩？

谢谢老师！来抱自家的孩子。本意还真是风花雪月来着，闺怨思春~~{:5_134:}

修改如下：
                   春 日
春寒睡起倚轩窗，忽见穿帘燕一双。
陌上东风多解语，可衔花事两三桩？

那扇窗

辛苦老大细致点评～获益匪浅

紫玉飞烟

１６·
稀烟薄雾锁清江，一霎霜天万物降。
已负莼鲈空白发，便携芦管向鸡窗。
评：整体脉络清晰，立意明确，用词用典也准确，只可借心态偏老。“空”不如用诧或悲之类的情态动词，仅见。

１７·
杨柳堆烟绕轩窗，梁前燕子舞成双。
等闲春色三分水，一棹归来绿映江。
评：起句用“堆”和“绕”不好，因为那烟不是杨柳“堆”出来的，而是春天水汽生成的；“绕”有动感和规律，而烟水迷茫一般只有微风，而且，“轩”字出律，因此，起句若改为“杨柳轻烟透碧窗”是否好些？次句的“舞成双”读来有点呆板的感觉，“梁”不如用“檐”好吧？欣赏转句的漂亮，依我看，春色的美何止靠三分水啊？江南起码占了七分！结句的“映”字如换满，则反客为主了。这首诗的几个动词用得不够准确。记住，动词和形容词用好了，诗句才能“活”，因为那是诗歌的灵魂。

[img]
谢谢荒唐老师的精彩点评
小玉受益匪浅
认真记下了[/img]

飘逸剑

１９·
黄鹂穿树婉转腔，竹影摇风抚花窗。
美人移步荷池过，相映双娇俏面庞。
评：女儿家笔法，弱了些，整体尤可，有寓意寄兴；可惜转句失粘了，估计是反复修改之下，因不舍得而迁就某个词句，不知不觉就走了样。
谢谢荒老师指点，还真被荒老师说中了，就因为反复修改，而至于出律，失粘了

风中飞絮

１·
南乡子·题图
寒水黛，远山青，一舟一笠钓波平。不识世间歌宴处，心如故，独羡沙鸥西子渡。
起三字句对仗与意皆好，一舟句承接无瑕，过渡自然。不识这里转得略急，突然了些，收两句可。此词心在山水，不恋世事，整体感觉非常好。再多说句，独羡——不羡，可以体会换一下的差别。
２·
南乡子·用李珣体
秋露冷，远烟迷。钓丝凝处水风微。一曲渔歌江上路。舟容与。家在野鸥飞起处。
起得一般，钓丝句观察入微。换韵处转写归途，后三字句有些生硬凑韵，结句可。在整体的把握上还可再加强，词注重转承，方有一波三折之妙。

３·
南乡子·题图
山烂漫，水微微，白云深处鹭低飞。小调哼完唉乃和，凭舷卧。钓客逍遥谁似我。
起句山烂漫，一般烂漫可形容花，说山这里很是浓艳了。后面接的两句非常好，白云深处鹭低飞令人叫绝，真是好句！欸乃——唉乃 这个本是形声词，可能不必忌讳太多，很自我的一首词，结尾自说逍遥实则落后一成，稍有些说破。

４·
南乡子·题图
烟水碧，雾山青，孤舟行处鹭鸥鸣。谁把余生抛直钓，闲停棹，沽得清风相对老。
雾山青不好，雾山——凑了，或者可用远山，后七字句不错。谁把句应是用渭水的典，因“谁把”这里一问，感觉人在图外，感觉可以用“拟把”这样就会感觉人在图中，收尾两句很是自得，沽得清风有妙思。

５·
南乡子·题图
垂钓线，点涟漪，轻舟一叶霭烟迷。山水迢迢歌迤逦,时惊起,野鸟倏飞芦荡里.
起可，点——这里动态十足，霭烟迷——感觉还可以炼，山水迢迢——令人忽起远思，歌里隐隐有人出现，结两句没与山水句承好，野鸟倏飞，有些破坏了整体的意境，结得多少有些意味索然。

６·
南乡子·题图
随野鹭，著闲翁。芒鞋竹杖任从容。隔岸谁家时犬吠。天如水，露湿溪桥人半醉。
离图略远了，起两三字句有图景，后则背离原图，竹杖句化苏轼句，隔岸句生活气息浓郁，后面接‘天如水’这里又转了一次，有些转多了个弯子，没能就一个景象有深入描写，是为憾处。

７·
南乡子·题图
明月夜，露华浓。一壶老酒且从容，一叶扁舟千古钓。高声啸，入梦飞熊歌水调。
起四句如行云流水般自如，真是难得！高声啸在此处真是忽兀了，最后“入梦飞熊”用典，是指此处为太公渭水之钓吧？前面从容自在，后面激昂，转处略急，以典收也觉得仓促了。

８·
缑山月·月
玉镜映琼楼，银河欲驾舟，嫦娥今夕拢帘钩。 逸浓香扑鼻，舒广袖，轻歌舞，慰乡愁。
层层波卷千年瞬，桑梓梦中留，归途遥望念悠悠。 但人非物是，追往事，无人晓，几春秋？
这个不是要求的那个，却是我熟悉的一阙：）驾舟——不若泛舟，玉镜、银河、嫦娥，景略杂了些，逸——这个字用得不好，通篇写月里嫦娥，上阙写景多，下阙侧重抒情，可惜没什么新意，自己的思维少了。

９·
非寂寞，似风流。一钩江上系清秋，淡了水云皆幻影。沙鸥冷，几点争如勾画境。
婉转而起，有朦胧之美，感觉个别词还可再斟酌一下，如“系、争如——勾”不是说不好，而是前后一联系，感觉稍逊了些。

１０·
风过处，水千弯，长竿独抱钓悠闲．且喜断鸿轻造访，云之上，唳唳清音堪跌宕．
词虽用平常字，却难得神态自若，不见拘束和扭捏，算得上佳品！

１１·
眠舴艋，对鸥凫。烟波万顷寄微躯。天地浑然归淡静。尘梦省。风月一江融我性。
起三句颇得意味，天地浑然——直言其大，后三字“归淡静”其实不足以承起，最后两句收得草草，省——醒？还是用省悟之意？融我性——实在有些凑韵呢。

１２·
烟漫漫，水泠泠。轻舟闲系小波平。惯看渡前风月景。孑然影。且伴沙鸥长酩酊。
起有清冷孤寂之味，“系”字用得不好，“小波”这里也有些凑，后三句相承比较好，结尾意韵十足！感觉“渡前”这里似乎还可以炼，如果用“人间”是否会范围大些，在也独立于尘世外的感觉。

１３·
云水客，四方游，行舟垂钓恁清悠。不为世间名利苦，心轻渡。自在逍遥人向慕。
起三句一般，转一句“不为世间名利苦”也可，只是后两句意跑得太远了，心轻渡——这句不佳，与前后无法融为一体，结尾一句也是同样。


１４·
咏月
如水月，过千山，清寒此夜不成眠。犹觅故乡桥上柳，别时瘦，临水娉婷还在否。
很喜欢起三句的意味，用词达意上更胜一筹，后面写月一如写人，相思再起，别时瘦？此时在否？幽幽一问之中回味无穷，真是个中高手。

１５·
兰棹静，晚风凉，阿翁独坐钓斜阳。白鹭青山浑已忘，空思量，世事繁华皆幻相。
好词！读来一气呵成，不断不滞，最合我心，用词语调皆好，虽不象上一首般痴情，却也别有风致。

１６·
南乡子：无题
临晚镜，点梅妆，凌波碎步到横塘。堤上华灯光影转，初相见，羞怯两弯眉浅浅。
这首不是题图的作品了，起三句有贺铸词的影子，气脉很好。写情窦初开的女子，很是细腻传神。

１７·
南乡子：题图
山若黛，水含烟，凌波一棹钓悠闲。鸥鸟相随何眷眷，都来念，几度星霜人未变。
感觉好几个人用“钓悠闲”，整体很好，在表意上算是成功，败笔在于“都来念”三字，这里太直白，一下把全篇气脉弄散。

１８·
山抹黛，水清莲，轻舟小棹钓江天。若使客来应问道，如相较，可比武陵风月少？
水清莲——是否错字了？此篇意好，尤其是“若使客来应问道”这句，假设非常引人入胜，使词中平添了其他人物，而不显突兀，结得也好。

１９·
山道道，水遥遥，孤鸿飞去路迢迢。忍顾长汀烟渺渺，萎萎草，几度风华只了了。
道道——感觉这两字不好，后接可，此词喜用重字，添了些委婉的感觉，萎萎——这两字我总觉不如凄凄好，结得平了些。

２０·
山色渺，水声微，一舟静落一竿垂。独酌独行还独钓，休着恼，自有沙鸥相伴老。
也是很不错的词，用字上很考究，只是感觉“休着恼”三字略有些凑了，初读时感觉令人费解。其它皆好。


２１·
山隐约，水空濛，一鸥相伴一乌篷。远别俗尘烟雨里，风相倚。欸乃声中今又几？
很是喜欢这词的写法，诗意浓浓。并不太多刻画，而意境已出。最后一问有些不知今夕是何年的味道，但也让人一下回到了现实中。

２２·
山影远，水连烟，轻飞紫燕看云闲。 静卧清江谁在唱，鱼歌忘。斜倚小舟心荡漾。
起的两个三字句，不知有没有特殊要求，但读来感觉还是用对仗工整的句子更好。“静卧”有些飘忽不定，不太确定是否指图中人，而“心荡漾”三字则与前面“看云闲”这里不太谐。