满江红唐宋绝句学习笔记本

梦里红尘

终南望余雪
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。

作者介绍
祖咏「约公元699年一746年前后」，唐时洛阳「今河南洛阳」人。与王维最善，开元年间中进士，官至驾部员外郎，后被贬为道州司马。其诗作多通过描写景物，来宣扬隐逸生活。明人辑有《祖咏集》。

浅析
《唐诗纪事》中，有关于祖咏写这首诗的记载。说有一年，朝廷考试举子，试官出的诗题是《终南望余雪》。按照当时朝廷规定的格式，应写六韵十二句，但祖咏只写了二韵四句就交卷了。试官问他为什么不按规定格式来写，他说：「要写的意思都写完了。」试官读后，很赏识这首诗，于是祖咏中了进士。这寥寥四句，虽不合当时的规定，至今却为人们所称道。可见，写诗作文原无一成不变的格局，也并不见得长了就好。
这首诗写得很成功，不仅仅是因为它能尽意而止，主要地是它在表达题旨上很有造诣。首句用「阴岭」二字，点明从北面看终南山。用一「秀」字，贴切地写出了终南山在严冬中怪石峋嶙的神采。二句用「浮云端」三字，点出积雪的高厚，同时，也带出了山势高峻。到此为止，就已把题中「终南望雪」四字都作了精巧的描写。剩下一个「余」字，便用三四两句极力进行描绘和烘托。句中的「霁色」「暮寒」，正是从眼前的景色和人们的感觉两个方面来烘托这个「余」字的。四句二十字，在一般文章里是微不足道的。但在祖咏的笔下，却不多不少，恰到好处，可谓圆满地完成了命题作文。倘要再有所增添，恐怕只能是画蛇添足了。

习作
黄鹤楼上眺望
青龙蜿蜒处，鹦鹉正徘徊。
两岸龟蛇静，遥知万里来。

梦里红尘

送崔九
裴迪
归山深浅处，须尽邱壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。

作者介绍
裴迪「约公元716年一740年前后」，唐代关中「今西安」人。初和王维、崔兴宗隐居在终南山，后曾任蜀州剌史，尚书省郎。其诗作，今存者多为「五绝」，以写自然景色见长。

浅析
一首好的绝句，它的含意很深，切忌浅薄乏味，因此，起承转合，各句皆应要求蓄意深刻。合句作结，更「要含蓄意远」。这首诗是崔九到终南山去时，裴迪为他写的送行诗。希望他到终南山后，无论入山深浅，总能享受深山的幽静和恬雅，尽历丘壑之美。并以陶渊明的桃花源来比喻崔九的去地，表示了作者对隐居生活的向往。全诗主题是一个「送」字。围绕「送」字，从「归」字写起，在「尽」字上大做文章。三、四两句，引用武陵渔人暂入桃源的典故，从另一角度反衬了丘壑之美。从「须尽」跌出「暂」字，写出不要学武陵渔人，暂入桃花源，即行出山。至此，「须尽」之意，不叙自见。同时，把诗人送别时的心境、诚望，全部饱含在诗句之中。全诗不甘久隐，含意深刻，可见，绝句只有做到含蓄而意远，方不显浅薄而无味。

习作
识恒
书山勤是路，术业苦专攻。
莫为邯郸误，回头一场空。

梦里红尘

桃花谷
张旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
「桃花尽日随流水，洞在清谷何处边？」

作者介绍
张旭「约公元735年前后」，字怡高，唐代吴「今江苏苏州一带」人，做过常熟尉。他善于书法。据说，醉后下笔，效果更佳，有「张颠」之称。他的草书和同时代的李白的诗歌、斐旻的剑舞，并称为当时的「三绝」。也长于七绝。

浅析
陶渊明憧憬的世外桃源，曾为一些后人所赞许。作者在桃花谷看到轻风吹拂，桃花瓣儿落入清澈的水中，引起了无限感慨。不禁发问：现在桃花已在眼前，而桃花源又在哪里呢？流露了作者对脱离现实，去过隐居生活的向往。这首诗，首句用一「隔」字，写出飞桥和野烟之景。二句用一「问」字，承上转下。三四两句，一句用一「随」字描绘出眼前实景，一句用「何处边」三个字提出问题。就此止笔，所提问题，不作回答，诗人对桃花源生活的向往，流露于字里行间。

习作
岳阳楼远眺洞庭湖大桥
隐约君山绿水中，江南浮影四时同。
洞庭浩瀚连天处，踏浪凌波一彩虹。

梦里红尘

山行留客
张旭
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

浅析
这首诗写的是山行之景，表现的主旨是留客。全诗围绕一个「留」字，通过山行所见，歌咏了山地春天的美景。「山光物态弄春辉」，一个「弄」字，用得甚妙，十分贴切地表达了山中不断变化的各色景物。景色如此之美，怎能归去呢？「莫为轻阴便拟归」，还是留下来欣赏这山中的景物为好。写到这里，笔锋一转，又引申开去，「纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣」。用「纵使」来写「莫为」，写出「入云深处亦沾衣」的又一景色。有景有情，层层深入，不写「留」而「留客」之意自见。写的是生活中的小事，但小中见大，悠然意远。在一般人看来，只注意雨天的雨，而不会想到晴天也同样有「雨」。诗人正是在这里给了我们新颖的启示。「入云深处亦沾衣」，可以说，是诗人在描绘山中景色之外，给予读者较为深刻的又一启发。

习作
半夜吟诗
又误周公半夜期，砚田植字正当时。
笔轻意浅君须谅，千古流传几首诗？

梦里红尘

凉州词
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战凡人回。

作者介绍
王翰「生卒年不详」，字子羽，唐代并州晋阳「今山西太原」人。景云年间，进士出身，曾任仙州别驾，后被贬为道州司马。其诗作，存者不多，但《凉州词》一诗，脍炙人口。

浅析
反映边疆生活的边塞诗，有的情调昂扬激奋，有的是悲哀的慨叹，还有的是反战的呼吁。这首诗，诗人用饱满的笔调，十分淋漓地写出了军中的豪情逸兴和边疆战士忠勇爱国，置生死于不顾的无畏气概。由于诗人用笔曲折，使人感到好似是在借酒消愁。戴叔伦诗云：「愿得此身长报国，何须生入玉门关。」一般人看了都认为是写战士忠勇爱国的气概。这首诗中「古来征战几人回」，似乎就不作这种理解。其实，同样是这个意思，不过诗人用笔曲折了一些，带上了一种悲壮的情调罢了。这首诗，首句从「酒」「杯」写起，点明地点是在西域，并摆出一个豪华场面，给读者以形象鲜明之感。二句由「欲饮」引出饮酒的人。正在开怀畅饮，琤琤琮琮的琵琶声，在马上响起来了。一「欲」一「催」，巧妙地描绘出一种错综矛盾的情景和心情。催是催，饮还要饮。在封建帝国，一个兵士只是为皇朝镇压边民，为将帅拜将封侯而出生入死，到头来自己只能是黄沙埋白骨。面对这样的现实，兵士自然会发出一种豪迈而悲凉的感叹。「醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回」，正是以士卒酒醉后的壮语，微微泄露了他们的复杂心情。
谈到这首诗的妙处，不能不提到它的顿挫得法。首句从酒说起，二句「欲饮」作为一顿。在句法上，为上二下五。三句写催尽管催，饮只管饮。「醉卧沙场」又是一顿，「君莫笑」一挫。四句再来一挫，方跌出正意。读起来，就很有意味了。

习作
赏花
桃李花开又一春，相邀佳丽晤花神。
花间设宴一壶酒，酒不醉人花醉人。

梦里红尘

长干曲
崔颢
一
君家何处住？妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
二
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，自小不相识。

作者介绍
崔颢「？一公元754年」，唐时汴州「今河南省开封市」人。开元年间中进士，官至司勋员外郎。他的边塞诗，慷慨激昂，雄浑奔放，很少有伤感之情，且接近民歌。

浅析
长干曲是古时歌曲中的一种。作者利用这一旧题，采用民歌形式填写了新的内容，将一对青年男女相逢时的姿态、言语，生动细腻地描摹了出来。全诗用女子的口吻来写，首句「君家何处住」是问语，先问君家的住处。二句接说自己的乡贯，「妾住在横塘」，作自我介绍。又恐自己卑贱，恐是同乡被其所笑，故必停船借问。「停船暂借问」，写出一个细小动作。四句由「借问」结到「或恐是同乡」。小巧别致，言简情深。女子羞涩心情，隐约可见。
《长干曲》之一，是女子的问语，那么之二则是男子的答词。首句用一「临」字，点出家在「九江」。二句「来去九江侧」，写彼此长年往来于江上。亦用自白，写出所以往来于九江的原由。始知原是同乡。三四两句「同是长干人，自小不相识」。把从小离家虽是同乡却不相识的缘由一笔写尽。并多少含有为己解嘲的意思在内。
这两首诗，语言平淡，浅显易懂，然却形象感人，诗味甚浓。在作法上，这两首诗都用的是乐府体裁，白描而并不用辞藻。诗人只是摹拟儿女喁喁的口气，曲曲书写，故有婉约微妙的效果。

习作
网聊情结
虚度廿三春，相逢互敬频。
屏前聊往事，意恐有缘人。

梦里红尘

越女
王昌龄
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
将归问夫婿，颜色何如妾。

作者介绍
王昌龄「公元698年一756年」，字少伯，唐代京兆长安「今陕西西安」人。开元年间中进士，曾任汜水尉、江宁丞等职。安史之乱时，被刺史闾丘晓所杀。他是七绝圣手，其边塞诗，大多采用乐府旧题，内容也多是抒写和反映将士爱国立功和思念家乡的急切心情。其诗气势雄伟，格调高昂，尤以《从军行》与《出塞》，为后世传诵之作。明人辑其诗为《王昌龄集》。

浅析
王昌龄在他的一些绝句中，对妇女的描写颇为细腻生动。这首五绝，语言精炼，形象逼真，寥寥数语，描写了一个纯洁天真，柔情脉脉的少妇形象。「将归问夫婿，颜色何如妾？」当这位少妇摘取一朵芙蓉花，兴致冲冲地归去的时候，她心里正在猜摸着一个问题：问起自己的丈夫，他该作何回答？是这朵芙蓉花美，还是自己更显得娇艳？短短几句，有言语、有动作、有情感，形象是多么鲜明而逼真啊！读者读过之后，怎能不为诗人这种高超的技艺而赞叹呢！

习作
品心
品诗先品韵，品人先品心。
送君一句话，一句胜黄金。

梦里红尘

出塞
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

浅析
王昌龄这首《出塞》诗，诗句精炼，耐人寻味，向被后人推为压卷之作。诗人以秦汉以来，边寒战争不断，人民不得安宁的史实为背景，用深沉含蓄的诗句，真实地表达了士兵们希望国家委任得力将帅，加强边防，使人民得以平安生活的急切心情。这首诗，首先用「秦时明月汉时光」七字，生动地描绘了一幅关城夜月图。天上是孤零零的明月，地上是静悄悄的边塞。在这片荒凉的土地上，有成千上万的征戍士兵。望着明月，诗人不禁联想起历史上秦代在北方修筑长城，汉代在边塞建筑城堡抵御外族侵略的种种情形。「秦、汉、关、月」四字，这在修辞上称为「互文见义」是交错使用。说秦虽说到明月，也包括了关塞。说汉只说关塞，也包括了明月。不可理解为「明月」只是秦时才有，「关塞」也只是汉时修筑。用「秦时明月汉时关」，更为感人，富有诗意。写了「关」、「月」，二句接写「万里征人」。用「未还」二字，极巧妙地写秦、汉以来，多少征人仰望过这一轮明月，多少征人在关城上洒下了血汗，留下了脚迹。有了一二两句的铺垫，三四两句用「但」字一转，写出了全诗的主旨。如果朝廷能够任用有勇有谋，尽忠为国的「龙城飞将」，那么敌人是不敢轻举妄动，前来入侵的。诗人采用这样的方法，来表情达意，自是十分新颖的。

习作
墨客
唐代诗歌宋代词，起承转合费吟之。
假如李杜今犹在，解放时人一片痴。

梦里红尘

闺怨
王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

浅析
唐代反映闺房少妇生活的诗，颇为不少。这是其中有名的一首。诗人以一个年青的少妇为对象，艺术地描写了思念丈夫的强烈情怀。题为《闺怨》，即闺中之愁，然诗的首句却写「闺中少妇不知愁」。用「不知愁」来写「愁」。二句又从「不知愁」来，写了「凝妆」，还要「上翠楼」。好似她真的没有一点离愁别恨。其实，这是诗人设下的一个局。三句用「忽见」二字一转，转出了真正用意。一见柳色，开始触动了心中的离愁。四句用一「悔」字，结出了少妇的全部「闺怨」，迸发出了少妇心灵深处的强烈感情。四句两层，非常巧妙地描写了少妇的感情变化和诗人所寄的同情。其诗含蓄蕴籍。层次分明，喻意深长，不说别而别情自露，不言愁而愁思倍增，不愧为「七绝圣手」之作。

习作
农家乐
垄上耕夫早晚欢。朝观晨露暮听蝉。
清修颐养能如此，不愧先生万里帆。

梦里红尘

从军行「其四」
王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

浅析
大概是由于唐代屡次对外用兵的缘故，在唐代出现了不少反映边地生活的边塞诗。从内容上看，有的是对边疆戎马生活的讴歌，有意气昂扬的一面，也有的情绪沉郁，是悲哀的慨叹和反战的呼吁。总之，从各个方面反映了那个时代的客观实际。王昌龄的这首边塞诗，着力描写了唐时西北边塞的将士，不灭外患不返家园的坚强决心。一二两句以「雪山」「孤城」为背景，首先写了边地的风光。由于战斗的惨烈，青海更加感到阴云弥漫，大片浓厚的阴云一直伸到天边。连高耸的积雪山峰都封锁在云雾之中，显得暗淡了。遥望前方，连玉门关都那么遥远，何况千里之外的家乡呢！三句用「黄沙百战穿金甲」七字，集中概括了守边将士过去的身经百战，金甲磨穿的战地生活。四句用「终不还」三字，进一步写出将士们忠勇爱国的气概。诗人饱满的笔触，淋漓的表现，很自然会使人想起中唐诗人戴叔伦的两句诗：「愿得此身长报国，何须生入玉门关。」这首诗确如他人所评：「作豪语看亦可，然作归期无日看，倍有意味。」

习作
问爱*步韵陋和水影先生
满腹离愁恨满笺，相逢凝噎锦屏前。
历经多少风和雨，有你知心有你怜？

梦里红尘

从军行（其五）
王昌龄
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

浅析
王昌龄的七绝，历史上曾有「神品」之称。还有的认为，他可以与李白并驾齐驱。这些评价，虽然有些言过其实，但王昌龄的代表作《边塞诗》确是独具特色的。历来诗家选诗，只要是选唐人七绝，就不能不选王昌龄的七绝。在这位七绝圣手的笔下，往往寥寥数笔，就把边塞军旅生活的画面跃然纸上，把所要表达的思想，通过典型化的形象反映出来。这首边塞诗，摘取守卫边塞的军士生活中的一个片断，一个镜头，用精炼的诗句，讲述了一个成功的夜袭战。第一句「大漠风尘日色昏」，点出了作战的时间、气象。二句用「红旗半卷」，写偷袭敌人的行军队伍。三句转写「前军」夜战情况。四句用一「报」字，写出这次夜袭战的战果和全军将士们振奋不已的心情。一首七绝，无繁琐的战争描写，却给读者以完整的艺术形象。一场夜战写得有始有终，有声有色，实不愧为高手之作。

习作
采莲
扑鼻荷香水榭楼，撑篙箭出采莲舟。
瑶池仙女兰花指，剖析莲心一片愁。

梦里红尘

从军行（其六）
王昌龄
琵琶起舞换新声，总是关山离别情。
撩乱边愁弹不尽，高高秋月下长城。

浅析
这首边塞诗，描写了在封建王朝统治下，戍边将士的愁苦生活。诗人截取了边寒军旅生活中的一个片断：首句从「琵琶起舞换新声」写起，使人看到在一个秋夜，军中有人奏起了新的曲调，跳起了新的舞蹈。二句用「总是」二字，接写新的调子离不开旧的内容。用「离别情」三字，暗点对离别已久的家乡的怀念。三句用一「乱」字，四句用一「下」字，把征人无穷无尽的愁闷，作了进一步的揭示。在这短短的诗章中，有动作有音响，新声旧情，撩乱的音响，婆娑的舞影，头上的秋月，脚下的长城，全被织入延绵不尽的怀乡思绪之中了。

习作
桃花
饮雪咽霜笑靥开，西园已把锦屏裁。
东君赐予三分色，饰点人家墙角栽。

梦里红尘

边愁
王昌龄
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛「关山月」，无那金闺万里愁。

浅析
诗人在写诗的时候，尤其象《边愁》这样的边塞诗，总是从景色所引起的情感中，选择那些典型的字眼，来表达自己的感想。这首边塞诗，以景见情。一二两句，从高楼和黄昏的海风写起，用「百尺楼」、「黄昏独坐」，已隐隐点出愁意。三句用一「更」字，巧妙地烘托出由乐曲所引起的戍边将士的万里相思之情，四句「无那金闺万里愁」，一语道破主题。读后，给人以突出的感觉，就是这首诗意境开扩，情调激越，非同于一般的温柔缱绻的儿女之情。这不能不说诗人文字冼炼，用意至深。

习作
咏梅
一缕轻风飘过来，月移疏影上窗台。
开窗且把馨香引，赊片梅花额上裁。

梦里红尘

芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

浅析
王昌龄这首诗，从题目上看，好像是一首送别诗，是为友人送行而作的。实际上，这首诗是以写景起句，用比兴之法，寄寓了作者自己高雅纯洁的品德。诗的一二句，集中写送客，点出了作者送行的时间、地点和客人将要去的目的地。首句写雨夜饯别，二句写平明相送。首句的「入 」和二句的「送」紧相呼应。三句转写自己的为人。临别致意，辛渐系回洛阳，未写自己对洛阳亲友的关心，而转写洛阳亲友对自己的询问。四句出人意外，不说彼此的思念之情，不说客居的感慨，单用「一片冰心在玉壶」作结，意在告诉友人，自己是决不会被功名、富贵所诱惑。「冰心」、「玉壶」，纯洁高尚，是清廉自守的。本诗描摹生动，比喻奇特，抒情深刻。

习作
见「绿蚁新醅酒」句戏作
明月清风杯里酉，将来玉盏敬朋友。
座中豪客尽开怀，绿蚁斟完再斟酒。

梦里红尘

春宫曲
王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠。帘外春寒赐锦袍。

浅析
这是一首反映皇宫内妇女生活的怨诗。诗人借汉武帝宠爱平阳公主的家奴歌妓卫子夫，而抛弃其表妹陈皇后「即陈阿娇」一事，写了皇帝喜新厌旧和封建社会妇女一旦红颜衰老，就被遗弃的可悲结局。这首诗含蓄不露，讽刺颇深。从这首诗看，有些诗作，运用含蓄的手法，往往是同讽刺相结合在一起的。这首《春宫曲》，一二两句，是在写景，既写「桃」，又写「月」，用「昨夜」二字，已有含蓄之意，使人知道意之所指。三四两句不去直写宫人之怨，偏从侧面得宠者写起，枯荣相比，愈见可怨。「新承宠」、「赐锦袍」，虽然没有去明写陈阿娇被遗弃的可悲结局，但已把这种讽刺十分含蓄的表达出来了。这即有人所说，诗中最忌直说正意。直则没有余味，曲则愈见神韵。

习作
采莲
仙子莲舟水上漂，芙蓉玉面一般娇。
瑶池深处歌惊鹭，划破长空响九霄。

梦里红尘

长信怨
王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

浅析
长信宫是汉朝太后居住的地方。汉成帝时，班婕妤很受宠爱。后来，因为赵飞燕姐妹得宠，班婕妤为避其嫉妒，请求离去，到长信宫去奉侍太后。诗人以此为题，替她写了这首《长信怨》。首句写「奉」，二句用「共徘徊」暗点怨情。三句用「玉颜」比「寒鸦色」，寒鸦还能从昭阳殿里，带着温暖的日影飞过来，而班婕妤心中的怨情，就无处申诉了。

习作
叹班婕妤
避妒隐身长信宫，玉颜已误怨无穷。
闲看帝宠双飞燕，也是时移一场空。

梦里红尘

相思
王维
红豆生南国，春来发几枝。
劝君多采撷，此物最相思。

作者介绍
王维「公元698年一759年」，字摩诘，唐代河东祁「今山西祁县」人。二十一岁中进士，官至尚书右丞。四十岁以后，一直过着亦官亦隐的生活，晚年成了一个佛教徒。王维是个多才多艺的人，于诗古、律、绝兼长，而且精通绘画、音乐，书法也很有造诣。前人称他：「诗中有画，画中有诗。」有《王右丞集》。

浅析
古代表达爱情的诗，占有大量篇幅。王维这首五绝，却是其中最有名的一首。诗人借用红豆的别名「相思子」，以一位姑娘的口气，直率地表达了自己对爱人的深厚情谊。这首诗，虽是直接咏物，但却大有因物寄寓相思之意。先以「红豆生南国，春来发几枝」起句，然后，三句承上启下，四句「此物最相思」，结出相思的正意。这样写来，起到了余音绕梁的效果。全诗字句自然流畅，朗朗上口，表达的爱情深沉而不轻浮，感情真挚而不陋俗，故深受历代文人好评，一直流传至今。

习作
狂
古木风吹折，浮萍雨打沉。
若君挥一管，天地动豪吟。

梦里红尘

鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。

浅析
古人云：「文章本天成，妙手偶得之」。这首诗，是诗人中年后，居辋川「今陕西蓝田县南」时所作。可以说是妙手偶得的佳作。它天成自然，毫无造作之迹。首句写静，二句写动，静中有动；三句写动，四句写静，动中有静。寥寥四句二十字，把动静写得十分贴切。一二两句「空山不见人，但闻人语响」，写人不见人。三四句「返景入深林，复照青苔上」，写景人自见。反复吟诵，很有推敲之味。佳处不在语言，与陶渊明「采菊东篱下，悠然见南山」是同一表现方法。

习作
98抗洪
鄂渚南来水，湘江北去秋。
军民如铁壁，浩气岳阳楼。

梦里红尘

竹里馆
王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。

浅析
这首诗写的是一首闲适的生活。这与王维晚年过着亦官亦隐的优游生活有很大关系。诗人在这里通过对田园生活的描绘，来写隐逸生活，在艺术手法上是极见功力的。由「独坐」写到「弹琴」，由「幽篁」写到「深林」，相互映带，相互回还，有静有动，有景有声。一种独隐的生活情趣跃然纸上。三四两句「深林人不知，明月来相照」，又对以上作了点缀。竹林、明月、琴声、长啸，在这一幅天织美景之中「独坐」的人，其生活的闲适、幽静，不是清晰可见吗！这首诗，体物精细，状写传神，具有诗人独特的艺术风格。

习作
竹
修篁日日新，劲节更精神。
犹喜风和雨，将来涤俗身。

梦里红尘

杂诗
王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日倚窗前，寒梅著花未？

浅析
关于写诗，古人有炼字之说，讲究一字之工。有的为一字之工，呕心沥血：「吟安一个字，捻断数茎须」。但炼字不如炼意。一首诗，须有意境的创造，形象性的表现，方可称为好诗。意境不妙，纵有佳句，也是枉然。王维这首诗，字句平淡无奇，但他构思巧妙，意境优美，感情真挚。写作手法，是以第一人称询问的形式开始，显得格外亲切。一二两句「君自故乡来，应知故乡事」。是概写。三四两句才是细描，「来日倚窗前，寒梅著花未？」故乡的父老亲友，皆不在诗人的问答之中，唯独关心和问起的是倚窗前的寒梅，有没有开放。这是暗点时令吗？不是。诗人对故乡的怀念，正是通过这样生动的形象，巧妙地表达出来了。

习作
重温地雷战有感
重温地雷战，日正猖狂。
卫国多奇计，英雄斗志。