十二期毕业证申请帖：浮云面影

浮云面影平凡

关于
  “四声八病”
  “四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律（在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”），一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。即：“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。”关于八病的诠释有多种说法，据《文镜秘府沦》所述：平头指五言诗中（以下各病均指五言诗而言）一联中上句开头两字与下句开头两字同声(同平、上，去、入）；上尾指一联中两句，末尾的那个字同声；蜂腰指一句中，第二字与第五字同声：鹤膝指第一句和第三句(即不押韵的两句)的末尾那个字同声；大韵指一联中用上和所押的韵同韵部的字(如五言诗中以“新”字为韵，“新”字以上几字中便不得再用“人”、“邻”、“身”、“陈”等字)；小韵指一联中除押韵的字以外的几个字，有两字是同韵部的(即韵脚以外的几字之间互犯）;旁纽一名大纽，
指一联之中有两字迭韵(即一句中如有“月”字，便不得再用“鱼”、“元”、“愿”乖与“月”同声纽之字）;正纽一名小纽，指一句中有两字双声(
如“溪”、“起”、“憩”三字为一纽，前面用了“溪”字，后而便不得更安“起”、“憩”等字).
      总之，沈约的声律论要求做到一句中的五个字，音韵都有区别，否则，便是“病”。四声八病的提出，引起了时人和后人对于诗歌声律长久而广泛的讨论，促使作家们更加自觉地注意诗歌格律，
为五言古诗向格律严整的律诗过渡准备了条件，在诗歌发展史上有着一定的进步意义。
      四声
      四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
      八病  
      八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
     1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。
不然就犯了平头的毛病。如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”、“提壶”同是平音字，读起来不太好听，这就是平头。
     2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：“青青河畔草，郁郁园中柳。”“草”和“柳”都是上声，就犯了上尾的毛病。
     3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，否则就犯了蜂腰的毛病。如：《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼“鱼。”“从”“方”都是平声字，“我”“鲤”又同为浊音字，中间的双则是清音字，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
     4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
     其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。
     其二是与蜂腰第二点正好相反。即不能出现第二、四字同为清声母而第三字为浊声母的现象。
     这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
     5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：”胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”与“垆”同韵部，就是犯了大韵的毛病   
     6．小韵：即五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：“古树老连石，急泉清露沙。”“树”与“露”，“连”与“泉”同韵部，就是犯了小韵的毛病。。
     7．旁纽：我们今天对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不
知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”“鱼”与“月”的 声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
     8．正纽：指五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：
“轻霞落暮锦，流火散秋金。”“锦”与“金”声母、韵母均相同，只是调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
      永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。

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    昭君怨 《 听雨》
午夜孤灯笔底，梦影羊城珠水。
细雨打檐声，字未惊。
仿若红棉敲雨，又似珍珠散聚。
聚作水盈波，唱轻歌
   昭君怨 《落叶》   
雨过窗台秋爽，白露移时已往。
老树少花红，叶随风。
阶下乱陈心性，只待拂尘扫净。
愿作土中眠，睡无边
       一剪梅  《中秋》
落叶秋寒岁似同，凉意迷鸿，梦意迷踪。
孔明灯照夜空中，云里思瞳，心里思衷。
何日扬鞭别朔风，参拜高堂，参见蒙童。
时光易逝显龙钟，雁传魂书，鱼传谦恭。
   一剪梅 《雨意幽窗别梦寒》
帘外寒风荐冷啾，眉间长愁，雨后添忧。
残枝败叶意难修，敢问花期，哪日重酬？
独倚笺台缘字求，曲韵消时，挚友能收？
痴成梦幻托云鸥，人在江湖，心盼兰舟。
     清平乐《 踏秋》
山亭秋早，夜露台阶扫，雏鸟惊鸣疏树扰，萱草又逢秋恼。
叶残韵退颜焦，瘦枝桠老风烧，传信哀鸿路远，倾杯哪日琼瑶？
       清平乐《 攀登》
石頑细数，攀涉山崖路，野径藓苔缠小步，恐扰林中鸦鹭。
横枝策杖寻途，晨风轻抚心车。最喜彤晖耀眼，阴迷瘴气全无。
       醉太平《 山路秋思》【题图】
斜晖透虹，云藏影蒙，叶黄丫老须穷，待枝身显踪。
环山路中，秋思未通，何时再会乡翁，盼喧哗稚童。
      醉太平 《钓》
春潮弄竿，斜椅觅澜，饵精细锊祥观，怕游鱼罢餐。
水流静湾，标浮半翻，借来柳影飘幡，叹絮飞月残。  
      好事近 《爱晚亭》
红叶赐名亭，爱晚借来枫叠。碧瓦柱檐危挺，写龙蛇书贴。
飞翘亭角着琉璃，似大鸟腾猎。静卧雾寒山径，挽百年英杰。
    好事近 《 贺恒大足球队夺得亚俱杯》
比脚下功夫，斗大脑灵犀绝。献技绿茵场上，禁法官惩罚。
郜林孔卡显神兵，曾诚守门捷。主帅运筹帷幄，教冠军酬夺。

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   苏幕遮 《忆故人》
鸟迁徒，书却案，
古渡飞舟，山影秋风贯。
帆逝魂虚残柳畔。
水涌波翻，桨力无由串。
别乡情，羁旅乱。
身寄彤云，心倚浮萍散。
手弈归程何日算？
寥廓江天，高宇流年倦。

  苏幕遮  《初 冬》         
雨停飞，风未静。         
已过深秋，寒气多方逞。  
握别长街喧语冷。
潇洒风刀，狂扫楼前影。
水沉波，霜告警。
眷念彤云，七彩虹霞景。
竹叶鸣琴声逸永，
欲唤梅兰、菊友朝冬骋。
  蝶恋花 《春游》
柳展新装风剪绣，
野草传馨，翠柏轻摇首。
满岭飞红花影秀，
斜阳返照人依旧。
曾记疏狂痴醉否？
把茗填词，斗酒谈诗友。
春意可知离合久，
水源尽处回环后。
  蝶恋花《 题奔马图》
欲立岩前追赤兔，
昂首嘶嘘，气贯山河驻。
四足飞梳骁力渡，
抛尘绝地狂飙驭。
笑傲江湖何觅处，
神马难俘，伯乐无从举。
虽是凡牲同役旅，
深情互爱共相辅。
  《行香子 南华六祖》
荒野蛮南，福地江南，
荷禅杖、卓水搓衫。
化缘期舍，昼课更签。
建林中塔、山中殿、涧中潭。
接袈五祖，传道三生。
盼黎民、乐土尝甘。
菩提无树，明镜非岩。
练木之鱼、经之理、佛之涵。
  行香子《 登高拾翠》
烟锁荒村，树掩山途。
潜迷雾，踏藓疑蔬。
粘鞋细土，抢眼浮蛛。
渡路中石，道中水，涧中渠。
晨辉稍现，瘴气轻驱。
折青竹，暂作琴竽。
和风伴驾，残叶追壶。
数群山小，香云渺，和音孤。
   风入松 《飘雪》
朔风长递冷檐眉，飘絮天吹。
寒皮老树杈枝少， 梦新芽，再造骄姿。
崖石霜中显性，藓苔雪下呈菲。
凇欢嘻舞夕阳时，陌路烟疲。
循行古道踪痕旧， 觅红梅，野谷幽池。
白羽飞花未尽，靛浓仙萼难移。
   风入松《 盼团圆》
长天星雨逐浮云，淡月偷颦。
乡音回响常留意，侍箫琴，复韵和陈。
残酒难斟自品，香茶醉溢空熏。
望还尘土叶归源，梦想心真。
炎黄弟子同根种，事昆仲，龙脉深循。
翘首凝眸相盼，携朋偕老探亲。
  破阵子《 雨碎江南》
爽见云低缭绕，常遇风细逍遥。
雾锁长街游客少，石滑台阶碎步调。
雨丝罩拱桥。
树奏琴音易渺，水迴乡路迢迢。
心念归情思近道，途远山重烈马超。
何期喜报捎。
   破阵子《 月下广场舞》
树漏灯光月皓，琴舒梦幻音调。飞舞嫦娥灵隐俏，潜弄吴刚轻巧腰。路人驻足聊。
台下队形共蹈，阶前乐曲逍遥。姹紫嫣红同笑表，流水高山互歌谣。广场舞显娇。

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    满庭芳 《 元宵猜谜会》
岁晚刚移，元宵又至，佳音次第啼。
凉风浅退，熏酒暖衣寒。
多少曾经往事，仍然记，梦幻儿时。
华灯启，红唇艳指，嘻闹逐人追。
彩楼如姹紫，皱纱转递，远客偷窥。
射虎矢，索言敲字求师。
会意攀龙探史，摘冠礼，笑语装痴。
喧还起，更深未止，空巷月花随。
    满庭芳 《登攀》
天聚浮云，雾浓小径，晨钟绕古泉。
轻盈步展，扶杖向山前。
途陌林幽地旱，石乱散，烟霭重翻。
朝霞伴，叶层影剪，夜鸟唱初喧。
少年狂冠冕，仕心何稳？官道深攀。
枉潜行，才疏识浅梦残。
岐路徒然醒辨，求雅典，治学冲关。
勤攻演，集章成献，墨海摘星还。
     八声甘州 《 汤溪春游》
记汤溪小雨踏春游，香风乱轻裘。
对寒林古径，残亭碎石，思绪飞舟。
此处温泉依旧，围井埂田休。
只剩篱笆柳，独善应酬。
何似当年光景，稻熟馨遍野，愉乐金秋。
又牛羊满谷，畜牧免烦忧。
向寻常、墙高楼阔，待客来、相问答难投。
民生计、食粮为先，何以不谋？
    八声甘州 《 白云晚望》
观迷茫白雾锁羊城，珠水玉河消。傍天南峻岭，粤中瘦石，夕照高桥。
是处林深叶茂，倩影遁还邀。唯有寒亭草，独自抽条。
曾记当年今日，共踏梯百步，直上云霄。奈泉溪掉首，何事免停招？
问韶光、约期何在？梦几回、难辩乐音遥。争知我、墨山诗海，字陨笺销。
      满江红 《广州双桥烟雨》  修改
虹彩飞江，堤岸远，横书画轴。
顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。
昔日惊涛舟艇渡，如今骇浪云桥束。
两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波曲曲，
寒若雪，冰如玉。
临烟雨双桥，乐韵频逐。
驿旅年年梦粤曲，浮华褪尽平常育，
追盛世、再学孝忠仁，除恶俗。
     满江红 《广州双桥烟雨》
虹彩飞江，堤岸远，横施画轴。
顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。
昔日惊涛仍在目，渡河恰似逢山瀑。
两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波束束，
寒若雪，冰如玉。
临烟雨双桥，乐韵频逐。
驿旅年年梦粤曲，浮华褪尽平常育，
追盛世、再学孝忠仁，探书馥。

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   五律  《暮春》
絮飞堤岸远，晓雾伴舟移。
燕去燕归日，花开花落时。
开篇明礼义，照镜学贤师。
寸草心常在，三春孝悌迟。
    木兰花《重上白云山》
晚望白云斜日暮，山雨初停登顶路。
荒径瘦 、野苔寒，百步梯前无韵步。
旧弦独奏何时续？幻作霓裳随梦曲。
声声慢入九龙澜，飘过摩天岩上菊。
  七律《重遊天南第一峰》
梯行百步探云去，
再上天南绝地回。
衣带珠江南北贯，
仙人谷米穗城开。
通商水道年时远，
古港恩情岁月裁。
礼遇邻邦南海外，
‘零丁’御敌抗倭灾。
       相见欢《曲难成》
堤边倩影清明，拂风轻。笺里柔情痴恋、赠言停。
驿居冷，思潮骋，信无声。欲把乡音唤起、曲难成。
        七绝  《下乡回忆》
山洼溢水禾苗秀，向晚斜阳伴鸟声。
事鹤种梅书绝句，躬耕自勉羡渊明。
         醉花阴 《乡思》
墨浅灯暗笺书晚，桌残笺帛断。凉意又重临，懒抚弦琴，声绝思乡远。
堤边柳叶随风唤，落絮飞零乱。居驿远归音，曲韵何寻？情义攀云翰。
      五律  《初夏》
风隨暑气来，初夏又重开。
流水探春去，群星借月裁。
梦中人弄影，案上酒停杯。
雁托情思引，佳音几日回？
         醉花阴 《思》
薄笺秃笔随焦砚，填字依旧案。梦驿却无言，雨洒楼栏，暗烛寒襟倦。
斗窗淡影浮云看，任沓潮纹乱。堪笑渡头萍，愁对西风，寂寞无从散。
    五绝 《盛夏》
苔草喜温润，神交五更霜。
流云恶酷热，唯作远天翔。

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          七律《枫桥》
飞红露染渡头边，暮鼓乌咽冷雾前。
未展寒衣登顶后，难斟热酒别梦先。
诗书朗月猜心意，笔托浮云寄晚烟。
驿旅枫桥孤影别，可知那日是归年 。
        七律 《月夜有怀》
微风渐弱月渐华，灿斗留光耀万家。
只怨嫦娥偷圣药，堪怜玉兔守丹花。
今时朗月迷吴烈，哪日团圆续琵琶。
遥想湘江豪气在，河山照旧梦何嘉？
       七律《溪亭晚照》
薄黛轻烟独雁鸣，横山客树谢涛声。
香风拂影流云过，浅浪嘻蛙逐水行。
百鸟投林忙奋翅，千溪赶路弄潮程。
余晖夕照残亭外，侍墨诗田却盛名。
        七律《初冬》
干枝败叶染初霜，北塞寒风瘦嫩杨。
野岭红枫潇洒尽，银河白絮自由翔。
胡笳枉赋归家谱，竹笛哀鸣恋曲章。
冷意侵身衣袖满，天涯独雁怨沙场。
   A05-浮云面影  考试答卷
         七律《长城》
八达燕城岭上行，残阶拾级步难长。
寒风北塞斜肩送，染雪枯枝倦目量。
侠义登高歌壮语，英雄放眼觅边疆。
时人不解亡夫恨，好汉终存护国昌。
标出平仄：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
首句入韵的仄起式。仄起平收。
韵字的阴平阳平
韵字：行，长，量，疆，昌
行：阳平，长：阳平，量:阳平，疆：阴平昌：阴平。
比例：2：3
首字的平仄及比例
4：4
对偶句中各词的词性：
寒风北塞斜肩送
寒风（形+名）北塞(名词)斜(形容)肩(名词)送(动词)
染雪枯枝倦目量
染雪（动+名）枯枝（名词）倦（形容）目（名词）量（动词）
侠义登高歌壮语
侠义（形容词）登高（动+形）歌（动词）壮（形容）语（名词）
英雄放眼觅边疆
英雄（名词）放眼（动+名）觅（动词）边疆（名词）
合句要求以景结,我怎么都做不了，我还是留级吧！其他的也不一定合格。
      

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    五律 《寒江》
江头人影少，叶瘦映穷乡。
白日船边笑，孤蓬海上扬。
云高飞浪急，驿旅踏梦长。
抚面寒风送，平添两鬓霜。
   五律《空山古寺》
斜阶苔滑引，叶深鸟音藏。
落日残云闭，寒山影路伤。
鱼声敲未绝，梵语诵尤鏘。
道隐禅门内，修身渡佛航。
    五律《小渔村》
荷池水色艳，野草蝶迷鲜。
苦读随灯醉，吟诗对月眠。
求书心尽勉，问字意通弦。
满院桃花散。渔村网络联。
    五律 《平沙落雁》
黄沙水岸培，旧影照斜魁。
耀目不重再，流光可复来？
长滩归雁立，故地客人回。
力薄心尤在，蓝图壮志裁。
    五律 《寒梅 》
昂首晨风舞，娇迎雪里红。
丹芯流欲滴，粉面镀匀功。
倩影迷妆淡，轩身显骨丰。
深寒三友在，握腕笑苍穹。
    五律 《冬日暖阳》
青山潜雾气，大海送彤阳。
聚暖残枝劲，裁风独萼香。
冰封心蕴热，雪洒影传光。
尽显人间美，寒冬着日裳。
    五律《 早春》
水暖蒸湖面，堤边鸭获知。
雏莺欢曲唱，野草嫩牙司。
四季春循早，三生日暮迟。
从来多俊逸，墨海厚耕诗。
     五律《入山》
小径花心动，飞红艳色移。
雏莺新曲现，野草嫩牙司 。
雾湿熏衫重，山高借日迟。
青春何所以，陌地劝归时。
    五律《 翠屏清溪》
寒山飞薄瀑，峻岭鸟音藏。
雨洒高苔滑，风梳老树香。
泉歌随水绕，卉韵入梦翔。
虹落云深处，林涛几度量。
   简答题：
1.五律中最常用的两种格式：
  平起仄收首句不入韵：平平平仄仄
  仄起仄收首句不入韵：仄仄平平仄
2.承转句中的名词位置安排在第一与第五和第二与第四较好。         
3.韵字的阴阳比例应该是阴平阳平各半和二三组合较为合适。   
  中间两联韵字阴阳的安排应该是阴阳交错。
4.要写好五律八句都是景应该做到：
  所描写之景物收放结合，虚实结合，不即不离，不黏不脱。景中暗暗含情。   
5.合句的写法:
（1）合句的比 比的不够 诗就逊色
（2）用情比 远不如用景比效果好 还可以情景交融的比 要叫读者的思维延伸到句号后面。。。
（3）合句千万别直白
     合句千万别写总结
     合句千万别打油凑字

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     七绝 《海边晚渔》
薄薄轻风动晚烟，沙堤暗影罩渔船。
霞光欲罢追流水，网扣勤疏逐海边。
        七绝《陶然亭》  
与君一醉起陶然，白月清风叙赋编。
篆刻题诗门匾处，书藏古寺韵留仙。
     七绝《 古藤书屋》
老树新枝绕古藤，书斋办学八方称。
虽然苦读艰辛过，但愿他年榜眼丞。
         七绝《 暮春》
乳燕迷情逐絮飞，春衫欲换待时机。
何期祭祖修蓬墓，驿旅长途未可归。  
      七绝《初临橘子洲》
橘子洲头夏日时，江风唤醒白旄移；
何曾记忆飞舟浪，护国功臣督水师。
         七绝《送别》
春花始放冷风中，折柳堤边别絮穷；
不论而今何驿处，云笺尺素慰山翁。
        七绝《 初夏》
藕伞新张恨夏迟，垂丝岸柳换娇姿。
初生乳燕寻归路，错认飞蛾入荷池。
七绝《 鹧鸪声里问斜阳 》
               （一）
夕照横山树影低，长空未见远鸿啼。
思君又遇阴溟起，叶密深埋病鸟栖。
              （二）
雏燕逐夏剪衫痴，彩蝶愁春怨梦疑。
问讯窗风多泄远，哀啼夕照可知谁。
               (三）
悲啼夕照可闻声，小径迷踪乱草荣;
惨戚鹧鸪鸣恨怨，伤离古道再登程。
七绝《 咏荷》
             （一）
幽香隔岸风梳送，浅醉游鱼伞叶功。
笑启心怀留远志，谁知肮脏未污蒙。
             （二）
蒙尘染垢洁心陪，长夏逍遥菡萏开。
败叶残花秋日到，谁知藕畔几人哀?
       七绝《 端午》   
飞舟击水浪狂追，呐喊鸣锣奏楚辞。
屈子沉江情未了，离骚寂寞问何时？
       七绝《 山亭夏日》
雾锁山南蔡锷碑，飞云岳麓夏枫随。
千秋学府淘真理，爱晚当年枕梦追。
           七绝 《 雾》
竹影婆娑唤日留 ，新苔滑石水难收 。
潜鸦野径无归路， 却遇轻纱抚面羞。
        七绝 《渭水独钓》        
临渊羡钓横竿起，侍奉沉鱼逐日追。
试想当年银鬓客，銮车代步遇周时。
    七绝《 都江堰泥石流》
都江堰上天灾起，地震刚消遇石流。
若问人生何短促，谁知苦乐可同修。