请教试官及各位高人

飘萍浪子

四言句应无孤平一说：））

另，孤仄似乎也是后人附会的，忌孤平不忌孤仄，忌三平不忌三仄，历来如此：））

豪门四大小姐

屋字若作古音
不是孤平吗？

豪门四大小姐

只知道律诗中是没有孤仄的讲法，
但是好像有看过一本书上说对联的忌讳和诗不同，所以要注意孤仄

而且：
《肖大志——浅谈对联格律的六个禁忌》文中所述
3．忌三平尾或三仄尾
所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就变成了三仄尾。又如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就变成了三平尾。
4．忌孤平或孤仄
所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（严格而言，还要除句脚外）。如“大日心光遍照”,若改为“大日智光遍照”,就是“孤平”。
到底该听谁的，我已经晕了

豪门四大小姐

再者：
浅谈对联格律的六个禁忌——肖大志
1．忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，其格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。

似乎也没有考虑到所谓前面所说的变格

总之，一句话，
这个世界我已经完全搞不动了：）

还有一个问题：这位肖大志先生是不是就是达之先生？

豪门四大小姐

4．忌孤平或孤仄
所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（严格而言，还要除句脚外）。如“大日心光遍照”,若改为“大日智光遍照”,就是“孤平”。

还有一种讲法：
一平声位于两仄声之间就是孤平
一仄声位于两平声之间就是孤仄

还有，王力先生也说：
五言句中的有时候出尾字外只有一个平声，
也不一定是孤平，视位置不同而定，比如是第一个字，就只能算拗句


这么说来，实在是搞不懂
所以我一向兼容并蓄，
哪一种规则比较有利于我，就用那一种规则
看来下回对联的时候真要在后面著明按那个人的规则来作的了：）

杨柳困

孤仄与三仄皆非必忌，只能说可避则避，避不了也无妨。一向孤平与三平须忌，若断句或结构异于诗式，又另当视之，非五字七字一并而读便算，若有断句，如用词中常式三、四，若寻常写来，未必标上。

马蹄律也非必然遵守之律，变格的联宽可以上下尾俱平俱仄，也无甚奇，这点在名 胜地方的联中有不少。

另外，书楼有两付困困收集的特殊（其中一贴并不特殊，正是孤仄与三仄在古人的应用之广的例证）http://yh2000.com/xnff/dispbbs.asp?boardID=80&ID=3089、http://yh2000.com/xnff/dispbbs.asp?boardID=80&ID=3112

至于考试嘛，用何标准不妨写明的好，至于考生若觉不必要，或许可注明下。

小屋虽陋 常有藏书千万册
访客不多 偶来名士二三人

这联偶看没什么大碍的，当然如果用马蹄律等一衡，可能说晕多了：）

达之先生正是肖大志：）
     

杨柳困

同意浪子的意见：）

其实正格只是一种常用，或说是严格要求。并不一定就是玉律金格：）

月来满地水
●○●●●
云起一天山
○●●○○ ----扬州瘦西湖小金山月观 郑燮

我有仙方煮白石
●●○○●●●
天留佳客与齐潢  -----齐白石
○○○●●○○

日永亭台爽且静
●●○○●●●
雨余花木秀而鲜  ------乾隆题北海
●○○●●○○

掬水月在手
●●●●●
弄花香满衣   ------清 刘墉 山东潍坊市四照亭
●○○●○

野烟千叠石在水
●○○●●●●
渔唱一声人过桥  -----上海豫园湖心亭
○●●○○●○

天际识归舟
○●●○○
云中辨江树  ---清 郑燮
○○●○●

花开花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人间  ------ 康有为题浙江一天山桃源亭
●●●●☆○○

豪门四大小姐

说实在的，偶对对联的理论了解并不是很多
只是原来学诗的时候涉猎过一些，零零碎碎，并不系统，
如果有不对的地方，请各位尽管指正
不过偶认为不对或者不懂的地方
也会提出疑问
大家表t我：）

杨柳困

说实话，我也不懂对联：）

豪门四大小姐

骈文中还有一种讲法
马蹄是指音调平仄相间，有若马蹄形状
如
○○●●，●●○○●
不知对联中有没有这种讲法呢？

豪门四大小姐

花开花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人间  ------ 康有为题浙江一天山桃源亭
●●●●☆○○

忘若作古音是平声
此处不就是三平尾了吗？
而且
可天意
●○●
算不算孤平呢？

杨柳困

不是孤平，忘字古平仄两可。

孤平的观点有三种，平声结尾的句子除了韵脚之外只剩下一个平声字 这是最后常用的，上联为仄尾，不算

枕月眠云

其实我们都走进个误区,古人说忌孤的意思并不是说不准,忌字的意思本来就是避免而不是不能.古人很多好联都没管这一套的.我一向主张能避则避,实在不行了就是:"明知联有忌,敢向忌中行"呵呵.

枕月眠云

有:学联先应该懂马蹄韵,并且马蹄韵在联中用的也很多,但对联的魅力就在于他比较宽随,他既有律诗之味又无律诗之枯,对联的发展期是明清,而律诗从唐后已经开始没落了,宋的长短句也可以在对联中找到影子.对联形式多样,可写景,可言志.可讽嘲.可志庆.可怀人.可诙谐,可机巧,等等等等,可俗可雅.可以说每种联的要求和讲究都不一样.有的对仗都可不究.但对联有一点,必须是上下联相配以后意.境分明.不象律诗里的对仗句,单独拿出来也许没什么意义.尤其是对联和书法结合,成为我中华民族文化的一块绚丽的瑰宝.

豪门四大小姐

以下是引用枕月眠云在2003-12-22 14:48:29的发言：
有:学联先应该懂马蹄韵,并且马蹄韵在联中用的也很多,但对联的魅力就在于他比较宽随,他既有律诗之味又无律诗之枯,对联的发展期是明清,而律诗从唐后已经开始没落了,宋的长短句也可以在对联中找到影子.对联形式多样,可写景,可言志.可讽嘲.可志庆.可怀人.可诙谐,可机巧,等等等等,可俗可雅.可以说每种联的要求和讲究都不一样.有的对仗都可不究.但对联有一点,必须是上下联相配以后意.境分明.不象律诗里的对仗句,单独拿出来也许没什么意义.尤其是对联和书法结合,成为我中华民族文化的一块绚丽的瑰宝.

律诗从唐后已经开始没落了,但是巧好也就说明，唐律诗已经达到最高峰，
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”、
“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”、
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”……脍至人口的好对不胜枚举。

楼上所说：对联形式多样，
而所谓工对、宽对、错综、流水、借对、半对半不对，孤平之忌，都是由唐诗中的句子发展而来，
书上也大都以唐律诗中的句子为例说明
对联本来就是从律诗的对仗发展来的，
律诗对仗由骈文发展来，不过向上追溯，最后都归结到诗经。
所谓马蹄，也是从骈文声韵中总结出来。
若否认了唐律在对联发展中的地位，还是那句老话：“毛知不存，皮将焉附”。

但对联有一点,必须是上下联相配以后意境分明.不象律诗里的对仗句,
单独拿出来也许没什么意义.
这句话我有点看不懂，难道律诗中的对仗单独拿出来就不是已经分明吗？
“浮云游子意，落日故人情。”难道意境不分明？
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”难道意境不分明？
“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”难道意境不分明？


人家还说诗书画三绝呢，没说过对书画三绝。
用书法写对联，就不能用书法写诗吗？
再者，很多著名的书法对联作品，也是选用唐宋诗中的对仗句
在网上用狗狗搜一下，就能知道了

伴书行

同意四小姐观点，楹联尽管独有其魅力，但和唐诗焉能相提并论！不管从完善程度、精彩程度和普及程度，唐诗明显高出很多。当然，这并不影响我们对楹联的喜爱。

关于三平、三仄、孤平、孤仄，我是这样理解的：要求平仄相谐的根本原因是讲究朗读的铿锵有致，古诗之所以朗朗上口，正是讲究诗律的缘故。而三平、三仄、孤平、孤仄显然都是对音律的一种破坏，能避当然该避。

我的心目中诗或联分为以下几等：

一等：诗律（联律）和意境皆佳
二等：意境佳，诗律（联律）次
三等：诗律（联律）佳，意境次
四等：诗律（联律）次，意境次

豪门四大小姐

我的感觉，要学好对联其实不是把对联规矩、马蹄韵吃透就算
还是老话“功夫在诗外”，不能只局限于联这个小圈子，
如果把上好的骈文背上几篇，老杜最好的那些律诗吃透，
还有宋诗，虽然成就不如唐诗，然工对比唐诗更加纤巧，且蕴含很多哲理在其中，
宋词就不用说了，若要可讽嘲、诙谐，还可读元曲
对时信手拈来皆是好句

豪门四大小姐

只可惜知道这个道理的时候已经太晚了
自己也做不到了：）

杨柳困

呵，汉魏的古诗怎么不会因为连仄连平而不顺口：）

对联其实主要是结构的对称上，再分是词性，平仄置最尾，词性相对便可能就现仄仄对，不过对联的基本由律诗发展来的为多，所以平仄相对也占最主要地位，再加上骈文的韵律。

律诗有不少联独立也是情意皆佳，相反对联有些虽是两句，却作不到那工夫。

文盲

我很想考！！！可我怕我连十分都得不了。心里矛盾的很~~~~~~~~~~~~~~~
不知那位得闲的版主或者是高人，能先辅导我一下，也让我心里有个底~！~
请各位多多帮忙~！~！~！~！~