[注意]第十六场院试考生与试官交流处

蝶翼

不好意思，我的签名档是朋友送的。

Rolly

不管名人不名人啦....
管名人：此句来自名人，化自名人，许多名人再化时加入了自己的想法，所以个人认为，大江流日夜作为普通景句可行，只要对得好（喻理的同样）
不管名人：若不管名人就没喻理这一项了，出不出喻理都可
关于平仄：不是和平平仄仄平　仄仄平平仄　仄仄仄平平　平平平仄仄　略有不同就算失律吧？这种规定失律的方法不是很令人信服呢.......石上流的那句有问题，你的评分我认同，但在律上应该无误，差的应该是词性的对仗和意境吧.....^_^

konqw

我也想说两句，行吗？
我讨厌F4，流感时我是有最强的体魄的，呵呵呵。。。。。。。。真象那个剧啊！！

蝶试官我想送一句：纵君千言万语，我守一定之规。
不过我希望试官能忙中抽闲快点把我们的交卷批完，谢谢！---多多辛苦

蝶翼

以下是引用Rolly在2004-3-12 20:42:24的发言：
不管名人不名人啦....
管名人：此句来自名人，化自名人，许多名人再化时加入了自己的想法，所以个人认为，大江流日夜作为普通景句可行，只要对得好（喻理的同样）
不管名人：若不管名人就没喻理这一项了，出不出喻理都可
关于平仄：不是和平平仄仄平　仄仄平平仄　仄仄仄平平　平平平仄仄　略有不同就算失律吧？这种规定失律的方法不是很令人信服呢.......石上流的那句有问题，你的评分我认同，但在律上应该无误，差的应该是词性的对仗和意境吧.....^_^

我没说失律啊，只是说还可以严格一点。：)

蝶翼

以下是引用konqw在2004-3-12 20:51:29的发言：
我也想说两句，行吗？
我讨厌F4，流感时我是有最强的体魄的，呵呵呵。。。。。。。。真象那个剧啊！！

蝶试官我想送一句：纵君千言万语，我守一定之规。
不过我希望试官能忙中抽闲快点把我们的交卷批完，谢谢！---多多辛苦

OK，尽我的努力吧!：)

[此贴子已经被作者于2004-3-13 0:33:07编辑过]

Rolly

以下是引用蝶翼在2004-3-12 23:07:34的发言：
[quote]以下是引用Rolly在2004-3-12 20:42:24的发言：
不管名人不名人啦....
  管名人：此句来自名人，化自名人，许多名人再化时加入了自己的想法，所以个人认为，大江流日夜作为普通景句可行，只要对得好（喻理的同样）
  不管名人：若不管名人就没喻理这一项了，出不出喻理都可
  关于平仄：不是和平平仄仄平　仄仄平平仄　仄仄仄平平　平平平仄仄　略有不同就算失律吧？这种规定失律的方法不是很令人信服呢.......石上流的那句有问题，你的评分我认同，但在律上应该无误，差的应该是词性的对仗和意境吧.....^_^

我没说失律啊，只是说还可以严格一点。：)
[/quote]
^_^

气流

呵呵，大家表生气。。。

我也说两句：“大江流日夜”这个作为试题，在现行考法下，确实不太合适。不是别的：这个出句太短了，能对的就那几个词。先答题的（比如我:-)）还好，后来的朋友要避免撞车是越来越难。

王怜花

在此提一个小小的意见，评联的时候最好就所评的联本身而论，石上流朋友的对句的确不甚理想，但是在律上面，试官所说还可以严格一点，可是一三不论，这是众所周知的规则，不说对联名家或是唐诗的律句，一三不论也不在少数，（若是好的句子，完全不依平仄的也不少）所以这种对律过于严格的要求，不是有关对错的问题，而是有没有必要的问题。
此外，关于“大江流日月”的对句，我觉得问题不在于石上流朋友的分该打得很高，而是在于是不是如考官所说，一定要包含喻理才算个对得好呢，好句子不在一定要包含喻理，像“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，纯粹写景，也是传诵千古的好句，标准应该为是不是能够引起共鸣，引起遐想，或者语句圆转通顺，意思鲜明。或许试官的知识很渊博，又或许对各种句子的理解有自己的看法，可是如果把下句有没有包含喻理作为一个重要的标准提出来，也许还是值得商讨。
比如我原来看过的一副：大江流日月//秋色满东南，这句如何？没有喻理，单纯写景，虽无上联的豪气，和上联结合起来，能使人们感到秋天的萧舍，觉得也不错。
在者，如果按试官的标准，我觉得这个试题本身就超出了院试的难度，上联气势过强，下联要顾全上联的气势，难度是比较大的，院试应该是考对律的掌握、词性的掌握为主，不宜对表达的内容作过高的要求。
至于以唐律为例进行讨论，不管马蹄韵如何的复杂，总的来说还是遵循唐律，所以应该没有什么不恰当之处把，蝶翼试官以为如何。

以上是我和四小姐讨论以后得出的共同看法，希望能和试官以及各位朋友进行交流。

石上流

以下是引用蝶翼在2004-3-12 12:05:14的发言：
[quote]以下是引用石上流在2004-3-12 8:32:20的发言：
一、应对。大江流日夜; 浪涌赶高低。20分。
  联律：8分;对仗：4分;联意：4分;手法：4分.
  评：对句基本合律。“浪涌”对“大江”宽。意隔，对句无喻理，句意晦涩。得10分。

  先说二句,希望整个东西再从新看一下.
  1.院试应该考得是平仄基本功吧?"对句'基本'合律",打的又是哪家的官腔?一共五个字,合就是合,不合就是不合,什么"基本"?
  2."对句无喻理，句意晦涩。"出句说大面,时间不断流去;对句说小处,浪潮翻涌如人之争高逐底.哪儿晦涩了?!不知流水对,总听说过"长江后浪赶(推)前浪"吧!
  20分的比例在上面你自己列得清清楚楚,能解释都怎么扣分的?
  我不是争什么,我懂不懂联对,水准如何,也不是你一人能说了算的.我不知你是不能或不愿.
  窥一斑而知全豹.刚来贵坛也看了几贴批别人的.希望别太让人失望了!
  

1。基本合律，说的是不严格，但不算出律。此题出句平仄为：仄平平仄仄，您对“仄仄仄平平”亦可，但是最完美的当是“平仄仄平平”。
2。很明显，可以“比”高低，但“赶”高低之说不成立，所以，您的句子不通顺。长江后浪赶前浪，“赶”很明显是追逐之意。“大江”与“浪涌”其实只是整体与局部关系，严格说来，无法构成对仗关系。
3。您这题的得分为：律8分+对仗2分
[/quote]

1。基本合律，说的是不严格，但不算出律。此题出句平仄为：仄平平仄仄，您对“仄仄仄平平”亦可，但是最完美的当是“平仄仄平平”。
2。很明显，可以“比”高低，但“赶”高低之说不成立，所以，您的句子不通顺。长江后浪赶前浪，“赶”很明显是追逐之意。“大江”与“浪涌”其实只是整体与局部关系，严格说来，无法构成对仗关系。

1.请问: 律句的基本格式是什么? 谢宣城是南北朝时人, 当时律诗还在初期形成阶段, 未臻完善,他写’仄平平仄仄’
你可给他算”基本”,但你当它正格,还当考题出.天那,你这是在考人的平仄基础知识吗?!

2. “’赶’高低之说不成立”,我不得不说: “您真逗!”, 稍有点物理知识, 哦, 不, 生活常识都知道, 河里面, 后面的浪能自己”赶” 到前面去? 就象现在, 我能给自己套一顶您们的” 秀才”” 举人” 帽? 不就是, 您说的” 喻意”( 不好意思, 诗词中正式的说法叫” 比兴”, 不是想扫你的兴) 吗? 浪赶来赶去一片激动(就象我现在眼馋你那秀才帽), 有点高低又怎么啦? 非得比” 前后”? 有空可去河边看看, 浪赶来赶去(象我们从那坛赶到这坛)除了前后是不是还有高低. 多句嘴, 高低前后, 都不是” 比” 出来的, 是” 比兴” 出来的.
3. “整体与局部关系，严格说来，无法构成对仗关系。” 请问, 您这是在哪儿学的对仗功夫啊? 举太多的例占地儿.” 大漠孤烟直, 黄河入海流”, 这里” 大漠”和” 黄河” 是否整体和局部? 翁方刚题北京” 陶然亭"联: "烟笼古寺无人到, 树依深堂有月来” 中, 你看这” 古寺” 和” 深堂” 是不是局部和整体呢?, 再举个浅近的,你有没有以眼耳鼻口等在您"严格"或"不严格"的时候和头作过对呢?

治学靠严谨! 不是信口开河, 不是武断! 中国古文化深着呢! 我希望你能以更认真的态度来做这件事.

下面就第三题已写了几句, 一并贴上, 如有得罪, 只能请求包涵了:
三、命题。泡妹妹, 谁求相濡三生沫; 爱哥哥, 我岂难堪一夜情。30分。
评：成联不合律。对仗很工整。全联戏谑味较浓，尽管煞费苦心地把“泡沫爱情”四字嵌在联中，但文不扣题。得9分。

究竟是不合律, 还是对仗很工整?是文不对题, 还是戏谑味较浓? 二对相互矛盾的概念让人怎么理解啊?
不知贵坛在我上坛之时,我们之间签的东西是否算数?! 上坛注册, 写明了不得发表反动, 黄色的东西.
但贵考官大人对”泡沫爱情” 似乎很感兴趣, 对这样的东西, 不仅要求出对为之作广告, 还容不得别人半点对这种不良风俗的戏谑. 对了,这儿”煞费苦心” 与”戏谑”在行为上又是很矛盾的东西, 不好意思, 写这样的东西, 本人往往” 福至心灵”, 信口开河, 颇有贵考官之风呢!

写到这儿, 我有一种被人当猴玩耍了一回的感觉. 这是在其它国内外所有的坛上所没有的.
贵坛不是自称”联都” 吗? 又分了几个层次, 高手如云, 考了我一回, 来而不往非礼也, 我回一把, 以猴为题,别不应, 让人瞧不起: 1. 花果山中无花果 <玻璃>  2. 沐猴而冠 <无情>
请吧!

石上流

这位仁兄不用急!
一定过的!
呵!呵!
好联对,工夫在联外嘛!

小渡

　　节选一篇旧作，上有论及诗词境界的问题，系从王国维《人间词话》引出。虽然是几年前的认识，但也能代表我现在的看法。此时同道议论，我亦欲有所发表，偶然想起此文，贴上一段，文不对题，然诗词与联句，其理同也。
　　
　　1、境界的有无，即“真”与“不真”的问题。
　　
　　境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦心中之一境界，故能写真景物、真情感者，谓之有境界。否则谓之无境界。
　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可以无大误矣。（第11页、43页）
　　
　　境界的有无在于真，诗词的优劣亦在于真。何谓真景物？何谓真情感？以我的理解，若写景，取诸自然，经与诗人心灵相生发，能给读者以“顿悟”的感受，达到与心而徘徊的功效则是真景物。若写情，取诸己心，放于外物“著手成春”，能让人有“与心戚戚焉”的感受则是真情感。真景物是人的理念与外景物形式的完美结合，是诗境生动直观与寄兴深微的统一。“真情感”是个性化了的“人类之感情”，是诗人对宇宙、人生本质和人类命运的终极关怀和体悟。什么样的人能写真景物、真情感？只有真正意义上纯粹的诗人！只有经历过“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”之境界的诗人！这种人，眼里见过萧瑟，心头还泛有温热，笔头所以能流出深情，登高凭秋，看得见远方，回身自照，为理想、为人类而有担当。他们或明澈、或豪壮，能不羁、能思想。“绣幡开”，“我去也”！（4）合于传统抑或反动，乘风破浪抑或特立独行，总是一番真诚意思。看得透，所以写得出，有担当，所以放得开。除此种人外，碌碌诸人如何能写得真性情、真景物？只怕穷极工巧，“或看翡翠兰苕上，未擎鲸鱼碧海中”（5）啊。
　　王国维有关文体进化论的思想，也是根基于“真”。
　　
　　诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极强盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，亦词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。（第52页）
　　
　　 摒去王国维对宋诗、南宋词的个人观点不谈，王国维认为诗词彼此升降，是因为“真”的问题。讲究“真”就兴盛，失去“真”就被替代，具有十分沉痛的意义，诗词沦为“羔雁”是文学的悲哀，是丧失生命力的象征。返观当今诗坛、文坛，为什么描述社会现实的小说、杂文和抒发人生感悟的散文与随笔仍然得到人们的重视，具有不绝的生命力？而囿于个人狭隘体验，形式上又拼命逐奢求异的现代诗越来越失去人们的兴趣，甚至于为人不耻的地步？相对而言旧诗由于褪去了很多功利色彩，一些写作者无为而为，从而能真正观照心灵，所作真情流露，反而使旧诗有复活的迹象。有“真”才有境界，失去“真”便失去境界。王国维的文体进化论从这个方面来讲具有值得肯定的意义。
　　
　　2、工与拙的问题。
　　
　　“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。（第12页）
　　
　　两句为何高妙，从修辞学上讲是因为诗人给景物以人性的动态，贴切自然，诗人炼字铸句的本领高，所以好。若教常人写此情景，将“闹”字换为“满”，“弄”字换为“伴”字，意思虽未变，而境界却全失。所以只要看作品的细微处，就能分辨出作者的功力。功力深的词“工”，功力浅的词“拙”，作为同种情、景的表达，语言运用的工拙，决定了作品的层次。
　　作为诗人，有眼界、有性情自然难得，但“境界”若只讲悟，古今悟道者也多。随园老人当年讲性灵写作，“我手写我口”，诗论一出，天下的诗人多了起来，而一代的诗词却未见繁盛。“方其搦翰，气倍辞前，既乎篇成，半折心始。”（6）写作哪 里是容易的事？所以词作有“淫”、“鄙”、“游”三病。
　　
　　金朗甫作《词选后序》，分词为“淫词”、“鄙词”、“游词”三种，词之弊尽是矣。五代北宋之词，其失也淫。辛、刘之词，其失也鄙。姜张之词，其失也游。 （第106页）
　　
　　淫词，放纵、淫逸之词；鄙词，粗疏、简陋之词；游词，浮而不实之词。三种词病均因笔力不足，不能约束所致。而王国维对前两种词病犹有原谅，对于第三种则认为最无可恕。
　　
　　“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”，“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛”，可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词之病也。“岂不而思，室是远而。”而子曰：“未之思也，夫何远之有？”恶其游也。 （第47页）
　　
　　“真”的作品由于创作上的不“工”，也不能避免“淫”、“鄙”之讥，更何况大量与“真”无缘的“游词”呢？改正词的“三病”需要创作上的锤炼，使创作由“拙”而“工<

Rolly

以下是引用王怜花在2004-3-13 0:47:57的发言：
在此提一个小小的意见，评联的时候最好就所评的联本身而论，石上流朋友的对句的确不甚理想，但是在律上面，试官所说还可以严格一点，可是一三不论，这是众所周知的规则，不说对联名家或是唐诗的律句，一三不论也不在少数，（若是好的句子，完全不依平仄的也不少）所以这种对律过于严格的要求，不是有关对错的问题，而是有没有必要的问题。
此外，关于“大江流日月”的对句，我觉得问题不在于石上流朋友的分该打得很高，而是在于是不是如考官所说，一定要包含喻理才算个对得好呢，好句子不在一定要包含喻理，像“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，纯粹写景，也是传诵千古的好句，标准应该为是不是能够引起共鸣，引起遐想，或者语句圆转通顺，意思鲜明。或许试官的知识很渊博，又或许对各种句子的理解有自己的看法，可是如果把下句有没有包含喻理作为一个重要的标准提出来，也许还是值得商讨。
比如我原来看过的一副：大江流日月//秋色满东南，这句如何？没有喻理，单纯写景，虽无上联的豪气，和上联结合起来，能使人们感到秋天的萧舍，觉得也不错。
在者，如果按试官的标准，我觉得这个试题本身就超出了院试的难度，上联气势过强，下联要顾全上联的气势，难度是比较大的，院试应该是考对律的掌握、词性的掌握为主，不宜对表达的内容作过高的要求。
至于以唐律为例进行讨论，不管马蹄韵如何的复杂，总的来说还是遵循唐律，所以应该没有什么不恰当之处把，蝶翼试官以为如何。

以上是我和四小姐讨论以后得出的共同看法，希望能和试官以及各位朋友进行交流。

支持怜花的看法......

东方不拜

试官大人：您或许才高八斗，但却不适于做一个合格的评卷官。这可以从您的评分标准中看出来。
一、应对。联律：8分，联意：4分
二、应对。联律：8分，联意：6分
三、命题。联律：12分，联意：9分
四、图联。联律：12分，联意：9分
联律竟比联意重要？！说出去会笑死人的。。。。。。。遇到您这样一位试官，是我们的悲哀。。。。。。。
大家也别太郁闷了，等下一场院试吧。。。。。


板凳要坐十年冷，文章不写一句空

蝶翼

以下是引用王怜花在2004-3-13 0:47:57的发言：
在此提一个小小的意见，评联的时候最好就所评的联本身而论，石上流朋友的对句的确不甚理想，但是在律上面，试官所说还可以严格一点，可是一三不论，这是众所周知的规则，不说对联名家或是唐诗的律句，一三不论也不在少数，（若是好的句子，完全不依平仄的也不少）所以这种对律过于严格的要求，不是有关对错的问题，而是有没有必要的问题。
此外，关于“大江流日月”的对句，我觉得问题不在于石上流朋友的分该打得很高，而是在于是不是如考官所说，一定要包含喻理才算个对得好呢，好句子不在一定要包含喻理，像“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，纯粹写景，也是传诵千古的好句，标准应该为是不是能够引起共鸣，引起遐想，或者语句圆转通顺，意思鲜明。或许试官的知识很渊博，又或许对各种句子的理解有自己的看法，可是如果把下句有没有包含喻理作为一个重要的标准提出来，也许还是值得商讨。
比如我原来看过的一副：大江流日月//秋色满东南，这句如何？没有喻理，单纯写景，虽无上联的豪气，和上联结合起来，能使人们感到秋天的萧舍，觉得也不错。
在者，如果按试官的标准，我觉得这个试题本身就超出了院试的难度，上联气势过强，下联要顾全上联的气势，难度是比较大的，院试应该是考对律的掌握、词性的掌握为主，不宜对表达的内容作过高的要求。
至于以唐律为例进行讨论，不管马蹄韵如何的复杂，总的来说还是遵循唐律，所以应该没有什么不恰当之处把，蝶翼试官以为如何。

以上是我和四小姐讨论以后得出的共同看法，希望能和试官以及各位朋友进行交流。

我认为，出句喻格还是很明显的：大江流日夜，是把水喻为时间，正如ROLLY联友所说：化了孔夫子“逝者如斯夫，不舍昼夜”之意。对于此题评判标准过严之说我不敢苟同，只要在联律、对仗和句意上没大的失误，过关还是没有问题的，只是得分的高低而已，对得好的，理应得高分，您认为呢？
联律的问题我再重申一下：只要没有明显的失误(如拗律，孤平、孤仄，三平尾、三仄尾等)，联律我不扣分；但是对于律上不严格的，我指出来应该也是适当的吧？
还有一点我认为值得注意的是：有很多好的联句，律上并不是很严谨，甚至对仗也不是很工，但是句意的表达很完美，因此并不影响它们得到人们的认可。律是律，意是意，不应该把它们等同起来。对联和诗词也不尽相同，有些句子，可以入诗，但不一定能入联。：)

[此贴子已经被作者于2004-3-13 10:46:14编辑过]

蝶翼

以下是引用东方不拜在2004-3-13 9:28:07的发言：
试官大人：您或许才高八斗，但却不适于做一个合格的评卷官。这可以从您的评分标准中看出来。
一、应对。联律：8分，联意：4分
二、应对。联律：8分，联意：6分
三、命题。联律：12分，联意：9分
四、图联。联律：12分，联意：9分
联律竟比联意重要？！说出去会笑死人的。。。。。。。遇到您这样一位试官，是我们的悲哀。。。。。。。
大家也别太郁闷了，等下一场院试吧。。。。。

板凳要坐十年冷，文章不写一句空

言重了，我想有个问题您还没弄明白：联都科举为逐级考试制，院试是有针对性的，以考联律为主，侧重于基本功。

傅粉螳螂

对于院试而言，联律是要求比较严格，比意重要也无可厚非，不过这位考官显然有些走火入魔了，眼界也太高了些，“露从今夜白，月是故乡明”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”居然是犯了错误，……笑晕！！！这样的高论，我们这些学问不高的就不敢说，王国维恐怕也不敢说……只有像考官这样学富五车的有识之士才有资格这样说。
还有古风和近体本来就不是一回事情，居然可以振振有词李白故意写拗律诗，天了（又笑晕一次）联都的考官都不要岗前培训的吗，本来还想看看第一轮平卷考官的要求以后再考，现在看来，这场不考也罢。
石上流兄也别太较劲，比起李白杜甫，你还算幸运的了。

傅粉螳螂

在补充一句：
建议相声演员来这里看看，会有很多创作素材的

Rolly

以下是引用蝶翼在2004-3-13 10:04:22的发言：
[quote]以下是引用王怜花在2004-3-13 0:47:57的发言：
在此提一个小小的意见，评联的时候最好就所评的联本身而论，石上流朋友的对句的确不甚理想，但是在律上面，试官所说还可以严格一点，可是一三不论，这是众所周知的规则，不说对联名家或是唐诗的律句，一三不论也不在少数，（若是好的句子，完全不依平仄的也不少）所以这种对律过于严格的要求，不是有关对错的问题，而是有没有必要的问题。
  此外，关于“大江流日月”的对句，我觉得问题不在于石上流朋友的分该打得很高，而是在于是不是如考官所说，一定要包含喻理才算个对得好呢，好句子不在一定要包含喻理，像“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，纯粹写景，也是传诵千古的好句，标准应该为是不是能够引起共鸣，引起遐想，或者语句圆转通顺，意思鲜明。或许试官的知识很渊博，又或许对各种句子的理解有自己的看法，可是如果把下句有没有包含喻理作为一个重要的标准提出来，也许还是值得商讨。
  比如我原来看过的一副：大江流日月//秋色满东南，这句如何？没有喻理，单纯写景，虽无上联的豪气，和上联结合起来，能使人们感到秋天的萧舍，觉得也不错。
  在者，如果按试官的标准，我觉得这个试题本身就超出了院试的难度，上联气势过强，下联要顾全上联的气势，难度是比较大的，院试应该是考对律的掌握、词性的掌握为主，不宜对表达的内容作过高的要求。
  至于以唐律为例进行讨论，不管马蹄韵如何的复杂，总的来说还是遵循唐律，所以应该没有什么不恰当之处把，蝶翼试官以为如何。

  以上是我和四小姐讨论以后得出的共同看法，希望能和试官以及各位朋友进行交流。

我认为，出句喻格还是很明显的：大江流日月，是把水喻为时间，正如ROLLY联友所说：化了孔夫子“逝者如斯夫，不舍昼夜”之意。对于此题评判标准过严之说我不敢苟同，只要在联律、对仗和句意上没大的失误，过关还是没有问题的，只是得分的高低而已，对得好的，理应得高分，您认为呢？
联律的问题我再重申一下：只要没有明显的失误(如拗律，孤平、孤仄，三平尾、三仄尾等)，联律我不扣分；但是对于律上不严格的，我指出来应该也是适当的吧？
还有一点我认为值得注意的是：有很多好的联句，律上并不是很严谨，甚至对仗也不是很工，但是句意的表达很完美，因此并不影响它们得到人们的认可。律是律，意是意，不应该把它们等同起来。对联和诗词也不尽相同，有些句子，可以入诗，但不一定能入联。：)

[/quote]
有没有喻格，我觉得象这样的句子，单独看不太出来。要看前后句。孔老头的那句出现喻格，不在斯流昼夜，而在逝者如斯夫的比喻上，大江流日夜虽化孔老头的话，但其喻意在于后面句的衬托。长江后浪推前浪本身无喻意，完全可以以一个相对应的壮丽景色来对，它之所以出现喻意在于结合了一代新人换旧人这句.......这种句子一般都有其独立性。王国维也是将大江流日夜作为千古壮观来举例的.....

蝶翼

以下是引用傅粉螳螂在2004-3-13 10:29:11的发言：
对于院试而言，联律是要求比较严格，比意重要也无可厚非，不过这位考官显然有些走火入魔了，眼界也太高了些，“露从今夜白，月是故乡明”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”居然是犯了错误，……笑晕！！！这样的高论，我们这些学问不高的就不敢说，王国维恐怕也不敢说……只有像考官这样学富五车的有识之士才有资格这样说。
还有古风和近体本来就不是一回事情，居然可以振振有词李白故意写拗律诗，天了（又笑晕一次）联都的考官都不要岗前培训的吗，本来还想看看第一轮平卷考官的要求以后再考，现在看来，这场不考也罢。
石上流兄也别太较劲，比起李白杜甫，你还算幸运的了。

我说过那些句子是犯了错吗？您太自作多情了吧？

傅粉螳螂

我还想请问——
楼上朋友所举的例子：“露从今夜白，月是故乡明”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，是不是蝶翼考官所说的“可以入诗，但不一定能入联”的句子。
是或者不是？
请蝶翼考官正面回答这个问题！！！