荷香榭16023武陵樵夫的练习本

武陵樵夫

第一讲作业高分对句展：（9分以上）
1、云天排雁字[风中箫]
　　秋水映乡愁[花间一壶酒～]
缅甸：视角转换自然，情绪的引领到位，映，或可更生动些，不错。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
柳幕平添陌上春【绿林。】
丫丫：格律正确，对仗工整，上下承接自然，意境很好   9分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
菊杯邀醉出篱边【绿林。】
丫丫，格律正确，对仗工整，上下承接自然，很喜欢   9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
玉影犹牵楼外箫
丫丫：格律正确，对仗工整，意境优美 9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
     茅屋且留岭上风【左山】
箫：格律正确，承接好，隐士恬淡生活如在眼前。9分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
     秋枫着色韵山前【左山】
丫丫：格律正确，对仗工整，上下承接自然，用词很美   9分
1、云天排雁字[风中箫]
    霜岭染枫情[宇宙之风]
倾城：不错 雁字、红枫典型的秋天意向~~9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
    书案不沾世上尘【苏州探花】
倾城：好句，超然世外~~9分
2、出句：竹篱难挡山中月【高原汉子】
    对句：草舍常牵岭上风 【羽扇轻摇】
倾城：不错~~流畅自然，一副深山隐居图~~9分
1、        出句：竹篱难挡山中月【高原汉子】
     对句：陶釜醉烹蒙顶茶[馨香麦穗儿 ]
月下醉烹茶。9分
2、        云天排雁字[风中箫]
   秋水向家山
松：承接自然，且有提升，好句无须多说。秋水伊人，老师想家了。9分
1、云天排雁字【风中箫】==心海试归帆【不对也联】
松：对句较好地承接了出句，有拓展，以虚对实，欣赏。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
兰室常留槛外春【月老】
松：工对。好温馨的兰室，外有自竹篱过来的月华，内有。。。（月老知之）正是皓月掩兰室。。。9分
    云天排雁字[风中箫]
    远塞起孤烟[林雪雁]
缅甸：承接很好，炼字到位，孤字出彩，文从字顺，一孤一远，对，一云一雁，可看做自对，好句。10分。
1、云天排雁字[风中箫]
     旷野牧秋风[指尖微凉]
牧字有味道。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
     茅舍自招岭上云[指尖微凉]
对句亦有见地。自招，换成时来吧。9分
1、云天排雁字[风中箫]
     驿站问家书【轻萝】见雁思乡信，情思悠悠。9分。

武陵樵夫

出句：玉带一条流画里[武陵樵夫]
对句：金樽三盏酹楼头[武陵樵夫]

武陵樵夫

出句32：洄水秋风冷【朴璞】
对句32：残阳竹笛凄【樵夫】

武陵樵夫

出句34：欢笑随犁播下种【朴璞】
对句34：辛勤伴雨润开花【樵夫】

武陵樵夫

出句37：何物开心锁[武陵樵夫]
对句37：春风舒柳眉[武陵樵夫]

武陵樵夫

出句36：碧水涵山色【朴璞】
对句36：清风有墨香【樵夫】

武陵樵夫

大道不空的学联体会
楹联学习的几个阶段
俺到楹联三年了，雅好对联的我一直潜心于此道之中，乐此不疲，也有了甚大进步，这便把自身经历过的几个阶段的心得体会描述一下，大家可从中找些启迪或是目标，该不无益处。
初来楹联那会兴致最高，对句的兴趣尤盛，一则是初生牛犊不怕虎，二来对楹联一道的所知甚少，所以毫无顾忌，逢联必对，而且专门喜欢找难联、长联来对；出句也尽往里整机关、难度什么的，沾沾自喜，引以为荣。那时以为这样才叫有才华，难倒人以及不被人难倒，这才叫本事。年少气盛，由此可见。
不光是俺，发现楹联许多初来者皆有此类似的情况,这里暂不与评论，往下继续。
约摸过了两三个月，虽对句的兴致并没减少，但心态已略有变化，主要表现在开始寻找自己的风格，不再刻意追求机巧与难度，虽然不时来些机巧，但不再以机巧为惟一追求的目标，开始求新求变，向多元化方向发展。
接下来当了几个月的斑竹，又要忙工作，又要忙版务，还得费神费力的创作小说，以及应付诸多意外出现的变故，委实心力交瘁；在这几个月，对联的水平毫无长进，可以忽略不计。
终于有新斑竹上来了，赶紧辞职。去外边混了一个月，舒松一阵精神后，重新回到楹联，继续学习。
可能是经历几次大的风波挫折，性格忽然也就变化了许多，在对联之上也有显现，如风格的稳重度大增，对于细微之处的注意增加，更将许多现实上的东西结合到联中来。记得那时出了许多组联，比如写景十联、叙事十联、论道十联、处世十联等等。此时机巧之联的比例已大为下降，开始注意平仄以及字词的合理运用。
然后到了第四阶段。以前的我专门求快，每次对联聚会，只要有我全部参与的，数量最多的那个多半都是俺，常人都夸俺是快枪手，我也以此自得。不过到了这个阶段时已开始放缓对联的速度，因为推敲得细了，考虑的东西多了，速度难免就会受影响，而且对出句，也开始有选择的去对，不再如从前那般逢句必对。选择的出句，一般以意为先，机巧联已基本不再理会；自己对句中的机巧痕迹也日益减少。
发展到第五阶段后，注意点又有变化，此时着重之点是联的整体感觉。我发现楹联中不少人对意境联的理解有些偏差，以为凡用词精雅的才叫意境联，其实那种极秀丽的句式，和机巧联差不多，也仅仅是对联的一种风格罢了，并不是真正意义上的意境联，所谓的意境，是一种整体的感觉，体现在用字遣词对句意的烘托陪衬上。所以雅固然佳，俗亦无不可，只要能完美地诠释自己所要表达的内容，那就是上好的意境联（意境联将在往后的贴中予以详述，这里先从略了）
达到此阶段的水准后，开始从细推敲立意与字词的结合，此时的机巧，已是可有可无的东西了。
现在已进入第六阶段，即自对。出联时先自己对出下联，对完后回头看上下联的结合是否顺畅、完整，还要看用字是否易对。如果出句的字很难相对，那就宁肯换过，待得合适时，再发到版上让众人来对。
此时不但不以难倒人为荣，刚好相反，以让人不觉得太难为上选。此时的联，已和武学中“返璞归真”的境界差不多了。
当然，这六大阶段也不是什么最高境界，学无止境在哪个领域都是一样的，还得继续往下学习。
第一贴就写到这，也许有人会对这六个阶段的排列不以为然。不妨，每个人的心态、阅历都大不相同，有不同的学习阶段和爱好也自然。不过，并不要求大家都和我一样，写出来权供大家参考而已。
（补充说明一下，所谓的六个阶段，指的不是在某个阶段就一定要如何如何，而是指的对对联学习的六种认知进境，在不同的时候，会对对联的认识不同，各种不同的阶段，指的是感觉，而不是实际，并不等于说喜欢机巧联就一定比喜欢意境联的差了。只能这么说，如果对对联的认识仅限于在难倒人和求巧求快之上，那样的阶段仍是很低的）
学联九法
一 联贵立意
文学皆讲究立意为先，对联自然也不例外。不过对联毕竟有其特殊的文学性质，讲究格律对仗，所以格律和意境有时会出现矛盾冲突的地方，我以为应先懂得格律，但又不应拘泥于格律的束缚，不宜以词害意。在尊重格律要求的前提下讲究意境的优美，选择最合适的字词。
比如此联：形需工，意需工，神韵足也；雅为上，趣为上，机巧次之。严格要求格律的话，此联多有不工之处。试改为合律之作：形要工，意要工，神机足也；雅为上，趣为上，技巧次之。哪联更好？应该是前者吧。
意的选择很广，但最好是根据心境和即景而定，如勉强成联，则凑对痕迹过重，不够自然。意境本无高下之分，雅俗均可，并不是只有那些极其华丽的词章组成的联才叫意境联，那样的联和机巧联其实都只是联的一种形式，类似于诗词中的“婉约派”。只要能把联意完整的表现出来，就是很好的意境联。
二 联贵推敲
联的句式简洁，字数通常较少。字数越少，越要注意字词的选择，尤其是对于一些关键的修饰字词，如动词或形容词，尤其应当注意，要与整体相衬，不可随意取之。
比如此联：孤灯不照我，冷月更寒心。另一联： 明月不知我，清风也乱心 。两联看上去非常相似，其实表述的意思大不相同，前者写孤独心境，后者写心绪难宁。
再比如：寒彻心扉飞冷雪；以及：寒彻心扉非冷雪。两句只差一字，意思却截然相反，前句说的是寒冷的感觉来自于飞舞的大雪；而后句则说这种冷意并非因为下雪，而是来自于心中深处的一种感觉。对句也如此：参明尘世是真情；参明尘世逝真情。前者说世上有真情，后者则说世上真情越来越少，一个悲观，一个乐观。
三 联贵品评 学联不但要仔细推敲自己的作品，更应细致品评他人作品的好坏，既可取长补短，通过找出他人的瑕疵之处，避免自己犯下同样的错失；亦可通过揣摩他人作品，完善自己的联作风格。这是品评的一种方法，品评的是联本身的好坏。 另一种品评则深入得多，通过对对联的品味，寻找作者深心处的感受。比如此半联：愁寄春风风亦愁；以及：愁寄春风春亦愁。两者意思乍看差不多，但仔细品评后，就会觉得并不一样。 如果说的是愁寄春风春亦愁，渲染的是一种苍凉或悲怨的心境，满腔愁苦，想寄托给春风随风而逝，然而连春都满是愁苦之意，又如何能寄托给春风？如果欲用在诗中的话，这等句子，适合放在诗的前边，引领全篇意境，埋下苍邃的基调。
如果改成愁寄春风风亦愁的话，虽是一字之差，但意境和内容都有很大的变化了，说的是愁苦之意想寄托春风而去，然而愁苦甚浓，连风都被染上了惆怅之意。虽仍说的是愁寄春风，但意境却由悲凉凄苦变为了一种无可奈何的感觉，愁意远没有春亦愁那么浓。这样的句子可以放在句尾，把前边要写的内容小结一下，且留有余味。
四 联贵变化 大部分对联学习者，有时会出现心生厌倦的情况，原因各不相同，有些是因为觉得太难，学不下去；有些人则是因为觉得枯燥乏味；还有些人则认为对联是小道，比不上诗词的博大精深。
第一种情况，是因为没有把握好对联学习的方法。学习对联应该从简到繁，从易到难，一开始不宜强行要求平仄等的束缚，可以适当放宽标准，然后才一步步加强格律的练习。
第二种情况，就需要讲究对联的变化了。对联的种类、风格繁多，应该都尝试一下，这样既可以调剂学习的心情，增加兴趣，还可通过多方面的练习得到迅速的提高。
联的变化也有很多种，比如机巧的运用与否，字数长短、句式多少的增加与否等等等等，都可以看作是联的变化。
如前者：秋霜映月明。这一句话本来隐含有拆字的机巧（日月为明），如果喜欢拆字的，自然就可以用拆字联来对；如果不喜欢机巧联的，就大可不必理会拆字与否，照样是一个不错的下联，找个合适的对上就是。这就叫萝卜白菜，各有所爱，不必强求；否则难免觉得累或者难，而不想学下去了。
再如后者：水；山。水中月；山顶松。水中月色应无影；山顶松枝本傲寒。这种叫加字联，或者叫续字对，挺有意思，学联困乏厌倦时不妨玩些诸如此类的游戏调剂一下。
再看另一种变化：秋风冷落庭前月。此句可以变化为：庭前月冷落秋风；冷月庭前落秋风；庭前月落秋风冷等等。这样是不是很有意思呢？看如何才能得到相应变化的下联出来？
多尝试些对联的变化，相信可以提高兴趣的；而且通过对联的变化，可以提高推敲品评的水准。
至于第三种觉得对联不如诗词的，我则大不以为然。对联可长可短，长则千百字，短则二四言，其变化之丰富，诗词难以相比；而且对联比诗词更易上手，自然更易普及；对联学到深处之后，更会觉得有无穷尽的知识可以去钻研；而诗词多半需要灵感而就，未必及得上对联的灵活多变。
五 联贵余韵
对联和诗词虽然有很大的不同，

武陵樵夫

出句：文绝字新，写尽人间风月【若雪】
对句：香浓酒熟，引来天外谪仙【樵夫】
武陵樵夫 发表于 2012-4-7 10:38
若雪点评：笔写风月，酒共神仙，好逍遥自在～

武陵樵夫

出句：茅舍清幽，竹月松风无价【若雪】
对句：村醪香冽，远山近水有情【樵夫】

朴璞

出句37：何物开心锁[武陵樵夫]
对句37：春风舒柳眉[武陵樵夫]

樵兄，，你对的这句和我原想的一字不差。

武陵樵夫

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诗经朗诵



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武陵樵夫

出句38：舟来明镜里【朴璞】
对句38：人在画图中【樵夫】

武陵樵夫

出句：鹏举九天外[武陵樵夫]
对句：龙腾四海间[武陵樵夫]

武陵樵夫

出句37：何物开心锁[武陵樵夫]
对句37：春风舒柳眉[武陵樵夫]

樵兄，，你对的这句和我原想的一字不差。
朴璞 发表于 2012-4-8 23:21

                               
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这说明咱们的水平差不多，老师把我们分在一组，太英明了。

朴璞

这说明咱们的水平差不多，老师把我们分在一组，太英明了。
武陵樵夫 发表于 2012-4-9 17:19

                               
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:lol

武陵樵夫

出句41：悲欢离合樽前诉[武陵樵夫]
对句41：南北东西足下行[武陵樵夫]

无忧泉

来童鞋家学习！

武陵樵夫

来童鞋家学习！
无忧泉 发表于 2012-4-9 22:31

                               
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欢迎无忧泉来指导。

朴璞

出句41：悲欢离合樽前诉[武陵樵夫]
对句41：南北东西足下行[武陵樵夫]
樵兄，我对这联的理解：悲欢离合，应是经历了人生的风雨，诉之以樽前，当是情何以堪，故而一醉消千愁。樵兄下联好象承接不够。嘿，我瞎说啊，不知对不对。:P

武陵樵夫

出句43：闲云野鹤皆吾友 [武陵樵夫]
对句43：空谷清溪是我师【武陵樵夫】