流浪的风作业本

流浪的风 · 发表于 2006-7-26 22:05

请亦看亦玩联友点评以下对句出句1：金石难雕朽木 [梅苑仙踪]
对句1：泥沙怎塑真身 [流浪的风]
 赤诚可感苍天 [流浪的风]亦看：出差，评得迟了点，风儿兄弟勿怪。这组句子比较难，风DD还对了这么多，先佩服一下。两个句子各有特点，第一个句子词稳律合，且借物喻人，与出句正堪匹配。第二个句子取流水句式，俗话说，朽木难雕，比喻顽劣而愚蠢的人难以教育。但作者认为，只要奉献一片赤诚，即使苍天也能受到感染，何况人乎？句子立意高远，给人启迪，虽赤诚对金石稍宽，但意在工先，不错。出句2：木秀于林因傍水 [梅苑仙踪]
对句2：花开在野更添香 [流浪的风]
 难出于易盖由心 [流浪的风]亦看：呵呵，想起一句讽刺花心男人的耳熟能详的话，“家花不如野花香”，其实，撇开其中调侃的意味，句子说的不无道理，野草野花，承天露滋地泽，无拘无束的生长，最能体现蓬勃的生命力。更喜欢第二个句子，难易这一对矛盾，能不能互相转化由心而定，会者不难，难者不会，乐之，好之，难也会变易，弃之，厌之，易也会变难，充满辨证思维，好！出句3：水煮残阳舟蹈火 [梅苑仙踪]
对句3：竹摇冷月径披霜 [流浪的风]亦看：这个句子对得勉强了点，上下联意境反差比较大，转折的不是很自然。又，出句描绘的情景太过生动，也是对句难以匹配的原因。出句4：火辣辣八方热土（今）[梅苑仙踪]
对句4：冷飕飕一夜秋风 [流浪的风]
 凉兮兮一道清泉 [流浪的风]亦看：呵呵，很有趣的两个写实的句子，平仄对仗都很工整，只是，轻重安排下联弱于上联，对联意挖掘也嫌不够，不耐咀嚼。出句5：土沃田肥，犹需灌水（呵呵，使劲灌哦！） [梅苑仙踪]
对句5: 心清欲寡, 何必参禅 [流浪的风]
 皮粗肉厚, 不怕挨砖 [流浪的风]亦看：呵呵，风儿朋友有趣的紧，早知道你承受能力这么强，砖头该选大点的，使劲砸砸了。嘿嘿。。。。。灌水有理！出句6：乾坤浩荡，岁月峥嵘，莫令吾身偏正道 [梅苑仙踪]
对句6：时世变迁，自然幻化，犹如昨梦似空花 [流浪的风]
 世态炎凉，人情冷暖，可知何处觅根源 [流浪的风]亦看：两个句子的平仄安排都很工整，思路也颇回旋，只是，后一分句都有点“虚”，感觉主题不很突出。

流浪的风 · 发表于 2006-7-26 22:08

请流浪的风联友点评以下对句

出句1：金石难雕朽木 [梅苑仙踪]

对句1：水丝可漏顽岩 [雪舞清寒]（想用“滴”却不能，只好硬凑啦）风:律合，出句金石是并列词组，水丝偏正结构词组 . 词性失对.对句是想表达滴水穿石的意思吧，可惜词句没组织好，未能很好的表达句意。出句2：木秀于林因傍水 [梅苑仙踪]

对句2：梅香于雪不依山 [雪舞清寒]风:律合，句工。对句前半句梅香于雪不错，后半句可再斟酌，感觉有些凑句的意思。出句3：水煮残阳舟蹈火 [梅苑仙踪]

对句3：天织彩锦雁穿金 [雪舞清寒]风:律合，句工。出句用了拟人手法，对句时应注意水和舟，残阳和火之间的联系。出句和对句都用拟人的手法描绘了残阳西落，晚霞漫天的景色。一个写水面，一个写天上浑然一体，意境挺不错的。只是感觉雁穿金有些生硬了。
出句4：火辣辣八方热土（今） [梅苑仙踪]

对句4：喜洋洋异地欢心（有感于世界杯，纯灌了啊，哈哈） [雪舞清寒]风:出句按今音应是仄仄仄平平仄仄，对句仄平平仄仄平平.律没问题，只是觉得意隔了。出句5：土沃田肥，犹需灌水（呵呵，使劲灌哦！） [梅苑仙踪]

对句5：沟深岔远，尽可拍砖 [雪舞清寒] （老师，偶可是真使劲灌了啊）风:律合，句工。只是觉得沟深岔远和拍砖并没有多大的联系吧。难道雪舞清寒MM想拍黑砖，沟深岔远可是无人知啊！真被拍翻了可就危险了。出句6：乾坤浩荡，岁月峥嵘，莫令吾身偏正道 [梅苑仙踪]

对句6：世界和平，人民富裕，毋将圣土近旁门 [雪舞清寒]风:律合，句工。感觉还是意隔了，前半句大气，后半句不知说云，尤其是近旁门，为对而对，就落了下层。且前后关联不大。评完了,总体感觉雪舞清寒MM对联基本功不错,思路也很好,风向你学习了.评的不好欢迎回砸,但千万不要找那沟深岔远的地方吆.

流浪的风 · 发表于 2006-7-27 00:45

7月19日学学练练（特邀雷虎版主点评）

学一学
对偶的几种形式
1、正对：上下联意思相类或相关，互相补充，互相映衬。
2、反对：上下联意思相反，有强烈的对比作用。
3、连对：上下联意思连贯承接，有如行云流水，自然入妙，又称“串对”，“流水对”。
4、自对：即句中对，是一种本句自对的形式。在同一句中，一些字词和另一些字词相对。
5、借对：又称“假对”，假借字义、字音相对。
练一练
出句：蛙曲鸟歌，细雨斜风旋律 [苏三
出句：蛙曲鸟歌，细雨斜风旋律 [苏三]
对句: 晨山暮水, 清风淡雾时光 [流浪的风]
雷虎：出句只是截取了一个时光的片段，对句从早到晚地对景物进行描述未免太长了。另也重字了。
对句: 蜂飞蝶舞,繁花疏柳盎然[流浪的风]
雷虎：还是结构的问题，对句是因为有了蜂飞蝶舞，才使得繁花疏柳显得生机盎然。盎然是形容词。对应旋律也不合适。
 重对:清山碧水, 薄云淡雾时光[流浪的风]
 蜂飞蝶舞,繁花疏柳英姿[流浪的风]

[此贴子已经被作者于2006-7-31 23:52:24编辑过]

流浪的风 · 发表于 2006-7-27 00:48

7月20日学学练练（特邀青衫换酒联友点评）

学一学
对联修辞中的比喻
比喻，就是打比方，当甲乙两事物有相似点时，就用乙打比方来描述甲。对联中的比喻，有三种基本类型。1、明喻：又称直喻，望文生义，是明显直接的比喻，通常用“如、若、象、似”等比喻词来连接本体和喻体。2、隐喻：又称暗喻，是比明喻进一层的比喻，比喻关系更加隐蔽，一般用“为、是、作”等比喻词连接本体和喻体。如书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。“ 3、借喻：是本体不出现，不用比喻词，用喻体代替本体的比喻。如：横奔月窟千堆雪；倒泻银河万道雷。
练一练
出句：长风乱剪纷纷雪 [秋风传说] 
先说下出句，人常见二月春风那把剪刀细细剪裁出的是旖旎的柳叶，而这里凛凛长风呼啸而过，剪出纷纷扬扬的大雪，自有塞上大雪满弓刀的豪气
出句：长风乱剪纷纷雪 [秋风传说]
对句：碧水轻摇点点帆［流浪的风］
把酒乱谈：和律，对句单看起来意境很美，嘿嘿~俺蛮喜欢轻摇点点帆的闲适，不过对联除了讲究对更要注意联，对句前要记得多体会出句的情境意味，这句就和出句意隔了风:如果是把纷纷雪看作是春天里漫天飞舞的柳絮,我觉得对句应该不算意隔吧!

[此贴子已经被作者于2006-7-31 23:40:57编辑过]

流浪的风 · 发表于 2006-7-27 01:04

好东东,收藏了.[转帖]出、对句点评技巧（空空道人）
又到互评的时候啦，从空空道人老师那里借来此帖，希望对我们班同学有所帮助．出、对句点评技巧（空空道人）　联都工部、特别是应对区要打造有明显点评特色的版块，首要任务是聚集出、对句点评人才。目前网络对联论坛评手奇缺，只能依靠自己的力量来完成，任重而道远。如何点评出、对句，成了全体斑主所关注讨论最多的话题。为此，道人撰写此文，和大家一起探讨出、对句的点评问题。 一、好出句的标准
要点评出对句首先要会读句，只有读懂出对句，才能开展点评。好的出句除了必须符合对联文体特征外（这就不展开讨论了），总是求新的，新，就是新颖别致，有独创性，不因循守旧。
1、立意新。这是出句的灵魂。意，就是出句中的“题旨”，一个出句，不仅要寓意明确，还要立意高远。或言风物，或溯历史，或以文采见长，或以技巧取胜，而成佳构。对于同一题材，一个好的出句必须以最新的立意取胜，道前人所未道者。一个出句，如果能让你耳目一新，豁然开朗，就说明这个句子是创新的。
2、角度新。也就是说出句构思途径要创新。多数题材，都被前人用对联的形式表现过，如果不另辟蹊径，只会低于前人或模仿前人，对前人的句子加以改造，为我所用，也能出新。
3、手法新。出句的表现手法是表现联意的载体，对联是很讲究修辞的，运用各种修辞方式，表现与众不同的思想主题和风格意境，是出句形象生动，内容深刻，是出句创新的有效途径，一个出句，如果表现手法平淡无奇，即使立意再好，也无法得当充分表现。因此，好出句总是表现出很高的汉语使用技巧。
4、语言新。对联的语言，应该是清新、典雅、自然、新鲜活泼的，陈词滥调、标语口号，是堆砌不出好出句的。用新的语言表现新的意境，是好出句成功的重要因素。有时候，一个新鲜灵动的词就会使出句增色不少。
另外构思奇特，语言奇巧，也是判断好联的重要条件。
二、好对句的标准
好的对句，除了和好的出句有相同的特征外，还要强调的是，要工、稳、贴、切。 1、所谓工，首先

我是点点 · 发表于 2006-7-27 08:33

点点来学习过了.风DD学习态度端正,老师指出的不足还都认真改过了.[em08][em08][em08][em08][em08][em08]点点的作业从没有改过,以后向风DD学.好好学习,天天向上.[em04][em04][em04][em04][em04][em04]

流浪的风 · 发表于 2006-7-28 13:54

7月27日学学练练（特邀试剑MM点评）

学一学
对联修辞：夸张
夸张，是为了突出所描述事物的某一特征而故意“言过其实”的修辞方法，夸张可以给人更深刻的印象，有助于揭示事物的本质。如：一粒米中藏世界；半边锅里煮乾坤。 又如：铁汉三杯软脚；金刚一盏摇头。
练一练
出句：一枕溪声凉夏夜 [开心就说]
试剑：夏夜的溪流声，足以让身心清凉，所谓凉由心生，心静自然凉即是谓此，惟其心静，才能听到纤细的溪流的声音，惟其心静，才能感到清凉，与其说是溪声携凉，未若云心境生凉。
对句：千丝冷雨碎春情[流浪的风]
试剑：出句细读，可以领悟作者在说人，说人的处世之心，风DD读句嫌马虎了，溪声==冷雨，对仗不好，尤其是“冷”用得有点不合适，这个“冷”是人的感受，和出句的不动声色显得力重，对句的时候，最好让读者领悟你要表达的情绪，而尽量少用形容词说出你要表达的情绪，“春情”，也是情绪上的艳、浮，和出句意隔。
对句：满窗花影乱尘心
试剑：句子不大合适，尘心本繁杂，再加上花影扰之，一个“乱”字，显得主人公很是烦躁，出句写“静”，对句写“乱”，这个构思不是很好，顺着出句的意思对，会合适些。
重对:千丝细雨润尘心[流浪的风]
 半弯明月挂天心[流浪的风] 
<TABLE width="90%" border=0>

<TR>
<TD width="100%"><IMG src="http://china-liandu.com/Skins/Default/topicface/face1.gif" align=absMiddle border=0> 

终于点评完了，前面的仔细一点，后面的因为问题都差不多，因此马虎些，通过点评发现目前存在的问题不少，主要想说以下几点：
1、慎重使用的几个词：醉、韵、舞……这几个字很多同学爱用，其实不好用，同学们为什么爱用？除开确实用得合适的，很多不合适的，我猜测其中一个原因是懒，比如一个“韵”字，因为他比较虚，对仗起来，可以和很多字对仗，而且看似炼过的，其实正是因为他虚，所以不好用，用得多了，所以显得粗俗，所谓雅极生俗，就是这个道理。“醉”也是，很多人爱用，猜测也是感觉这个字可以代替很多动词用（同学们都拿他当动词用的），懒得想更适合的字眼，其实，对联，就是一个构意炼字的问题，用了一个合适的字，可以让句子生色，否则就是累赘。有个个人看法，少用形容词，或者有意不用，炼字到一定功夫了再说，用你的联意，让人家咀嚼出味道，而不是用你的字，告诉人家你要表达的情绪。
2、审题：不少同学不审题，或者说，审不准题，这个是读句的功夫。对句，先要读句，读懂了，你的创作成功一半，或者更多，读出言外之意、弦外之音，这个不能忽视，不能为对而对，要为购置一幅完整的对联来对，对句是成联的基本功，读句是对句的基本功，不能轻视，不同的字，有不同的情绪、分量、色彩……凉，他表达的情绪轻于冷，青，表达的色彩淡于翠，该用轻的不用重的，该用重的不用轻的，这个是字的敏感，来自于多读多思考。
3、目前最需要注意的，不少同学习惯用绮丽、花月、小儿女态的句子对付一切句子，这是不妥当的，清丽的句子，你不能艳丽、阔大的句子，你不能秾艳，之所以容易这样，是因为浓烈的、雕琢的句子好学，清淡的、内敛的句子不好学，那么我们试着有意识的控制自己，对今后的进步是有好处的。
当然这些不是一朝一夕的功夫，之所以提出来，是想请同学们慢慢的克服，慢慢的理解</TD></TR></TABLE>

[此贴子已经被作者于2006-8-1 0:16:48编辑过]

流浪的风 · 发表于 2006-7-28 14:02

好句好评欣赏:对句: 半榻月影落梨花[周郎误曲]试剑：好对句，喝彩一声，惟其闲适，才能领略到月色如梨花的意境，和出句配合也相当不错，措辞、构意能跌宕的开，颇有文学性。对句：半眸嗔色暖春阁【秋风火耳】本想用春宵的，怕宵与夜合掌了。是不？试剑：春宵和夏夜不合掌，完全是两个季节的晚上，对句比较涩，半眸、嗔色，都显得造作和生涩，句子也轻浮和娇艳了，和出句意隔。体外话，在构思对句的时候，先读句，审题，给对句定下一个调调，出句对句应该在风格、谴词、构意、说理上统一协调，对句是被动创作，应该在成分照顾出句的基础上构思，最好对出句表达的联意有所延伸。今天这个句子，出句是不动声色的，对句是情绪张扬的，甚至是娇媚的，下次在对句的时候，注意一下下这个情绪，<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif">对句: 满窗竹语韵琴音[画船听雨]试剑：在构思对句的时候，尽量考虑用最少的字表达更多的信息量，出句中说到声音了，对句再写声音，显得重复，而且嘈杂，无法体现要表达的主角，例如，写安静，我们往往用细微的虫鸣、风声等等来对比，突出静，同样的，出对句都写到声音的话，恐怕就显得狭隘和吵闹了，何况对句的声音还不止一种，竹语（肯定有风声）、琴声。这样购置的结果，除开乱，恐怕是无法分清主次，“韵”在这个句子中是废字，没有实际意义。<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif">对句：几丛绿竹滤清风 [艾兰］试剑：不错。

流浪的风 · 发表于 2006-7-31 23:28

7月26日学学练练（由苏三校长点评）
学一学
对联修辞====拟人
拟人，就是人格化，把物当成人来描写，赋予物以人的思想行为，创造出一种不寻常的艺术境界，拟人，可以增加形象性，把事物描述得生动活泼，丰富感情色彩，加强语言的表达效果，对联中的拟人，主要是用写人的语言写物，（如：绿水本无忧，因风皱面；青山原不老，为雪白头。）或让物象人一样的说话。（如：烛谓灯云：靠汝遮光作门面；锣对鼓曰：亏侬空腹受拳头）
练一练
出句：惆怅花枝昨夜雨 [苏三] （今）苏三：出句写一时一地的小景，一夜雨疏花枝，萧然之态给人惆怅之感，淡淡的心绪。句子的特点是不含动词，花枝和雨既是并列结构，又含因果关系。对句:孤单雁影水中天 [流浪的风]对句:缠绵诗句旧时情苏三：两个句子各有特色，第一句以景应景，第二句以情应景，且都平仄工整，意境和谐，不错的说。

流浪的风 · 发表于 2006-7-31 23:33

有请狼牙月联友点评下列对句出句：海浪扶帆远 [翦香为约]
对句：相思逐水长 [流浪的风]
 渔家望月忧相思对海浪，宽些，也还不错；第二句意上远了出句：满院风声吟竹韵 [月和弦]
对句：一池月色透荷香 [流浪的风]
 半窗月影扰尘心 荷香好句，先赞下，透字不够精炼 ，风声起而竹韵来，二者关系更紧密些，而下联中月色与荷香无甚必然的关联出句：谁云是处无佳景 [逸名]
对句：皆慕学堂有丽人 [流浪的风]
 帘外青山皆翠屏上联的感情色彩强烈，下联接的有些漠然，翠屏二字可炼出句：天风一抹云浓淡 [秋风传说]
对句：闲愁几缕梦短长 [流浪的风]抹字在此处亦动词亦量词，不错的下联，出句：积翠千峰春手笔 [青弦]
对句：读书万卷妙文章 [流浪的风]好联，妙字宽些出句：熙攘红尘最要定神定志 [苏三]
对句：喧嚣俗世谁能无躁无浮 [流浪的风]还不错吧，比我对的好些评的好坏，望流浪兄担待些，偶在这两次评联的过程中收益不小，不单是学习了诸位的佳联，还有在评的时候想得更深些，有助于个人对联的进一步理解，谢谢联都给大家提供了这样一个机会<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em24.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif">

流浪的风 · 发表于 2006-7-31 23:34

有请流浪的风联友点评下列对句出句：海浪扶帆远 [翦香为约]
对句：疏桐挂月幽 [掬水月]风:律合,句工.上下联意合,给人一种空灵,悠远的感觉.很好.出句：满院风声吟竹韵 [月和弦]
对句：一窗月色沁梅香 [掬水月]风:律合,句工.上句用来描绘秋景更贴切些吧?我是北方人竹啊,梅啊的很少见.梅花是冬天开的吧,觉得冬天风吹竹林是一种萧瑟的感觉,上下句意隔了吧.作为单句很不错,欣赏了.出句：谁云是处无佳景 [逸名]
对句：我看他山有璞石 [掬水月](今音)风:我言此处,你看他山,意隔了吧,出句：天风一抹云浓淡 [秋风传说]
对句：叶露千涂香有无 [掬水月]风:出句轻盈洒脱,不着痕迹.对句生搬硬凑,不知所云.出句：积翠千峰春手笔 [青弦]
对句：堆烟万壑雨消息 [掬水月](今音)风:堆烟万壑是为了传递要下雨的消息?还是另有其解,恕吾愚钝理解不了!出句：熙攘红尘最要定神定志 [苏三]
对句：琉璃世界,还需修性修身[掬水月]风:律合,句工.把五彩世界,花花世界,比作琉璃到是挺新颖的.能够承接出句,不错.呵呵!砸的重了些还望MM(JJ)能够咬牙挺住,欢迎回砸.
<DIV align=right>[此贴子已经被作者于2006-7-31 23:07:40编辑过]</DIV>

流浪的风 · 发表于 2006-8-3 20:19

8月2日学学练练（特邀醉吟子联友点评）
学一学对联修辞：借代借代是用相关的事物来代替所要表达的事物的修辞方式。这种修辞方式不直接说出要说的人或事物。借代可以把话说得丰富多彩，新颖别致。如小凤仙挽蔡锷联：不幸周郎竟短命；早知李靖是英雄。是以古代今。又如：杯酒送征帆，对杨柳楼台，几人同唱阳关曲；锦笺传妙制，过枇杷门巷，千载尤称女校书。是借部分代整体。借喻与借代的相同点和不同点：1、相同点：它们都用一事物代替另一事物，事物本体不出现。
2、不同点：借代的作用是“称代”，即直接把借体称为本体，其只代不喻；借喻的作用是“比喻”，虽然也有代替的作用，但总是喻中有代。构成借代的基础是事物的相关性，即要求借体和本体的某些方面的相似。借喻可改为明喻或暗喻，而借代不能。练一练出句：日懒风慵好读书 [识字清风] （求上联）
　
好闲适的句子，日懒风慵，正是读书好时光！对句应注意四点：1、意境是否匹敌；2、句子的前后关联；3、句中自对的手法；4、必须用古音。对句：天高云淡舒鸿志[流浪的风]出句：日懒风慵好读书 [识字清风] （求上联）前后关联不密切。舒——好，失对。读书，动宾结构；鸿志，偏正结构。对句:学浅网阔常冲浪[流浪的风]对句:山闲水静当垂钓[流浪的风]对句:心清欲寡堪得道[流浪的风]好勤快的dd，赞一下！这三句中，第二句比较不错，另两句构造的意境与出句有隔，而且都有出律：浅、得要换成平声字。

流浪的风 · 发表于 2006-8-4 23:48

8月3日学学练练（特邀可儿MM点评）

学一学
关于对联的工对
工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。对联应尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。
练一练
出句：春山无酒花迎客 [砍柴的]
可儿：借雷虎斑斑的帖子说下我对出句的理解。古往今来，以酒待客，是一种礼节，习俗，更似乎是一种表达友谊和情感的道具。杜甫有：“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。”“驱儿罗酒浆。夜雨剪春韭，新炊间黄梁。……一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长”李白：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君高歌一曲，请君为我倾耳听”……都借酒表达了一种客至时的开心，客至置酒是主人对客人的热情欢迎之道。“酒”与“客”从来是不分离的。
“春山无酒”和后面的“花待客”，之间有种必然的关联和呼应。所以，对句的关键也在前后之间的呼应和关联上。而不仅仅是把风马牛不相及的两样东西或者事情凑一块就行。
出句：春山无酒花迎客 [砍柴的]
对句：绿柳梳风莺唱歌[流浪的风]
对句：细雨多情风卷帘[流浪的风]
对句：碧水含情鸳戏波[流浪的风]
可儿：第一句，也是前后关联不够。“梳风”“唱歌”之间没有那种内在的联系，试想这儿是绿柳在做其他任何一样事，以此取代梳风似乎都可以，由此可见它们之间缺少那种必然的联系。
第二句同样的毛病。
第三句不错。“碧水含情”“鸳”本身是代表爱情，情感的，这就使前面的“多情”有了落点。
重对：绿柳弄弦莺唱歌[流浪的风]
对句：细雨敲窗风卷帘[流浪的风]
可儿：相比较，第一句好，一弄弦一伴唱，和出句的山花烂漫形成一生动的春日景色。不错。二的前后关联稍弱了些。

[此贴子已经被作者于2006-8-5 22:52:25编辑过]

咸阳过客 · 发表于 2006-8-5 00:04

参观学习

流浪的风 · 发表于 2006-8-8 13:21

<DIV class=quote>以下是引用流浪的风在2006-8-8 2:22:56的发言： 有请流浪的风联友点评下列对句风:不好意思,这次评联落后了,只好半夜里赶了!希望还没有让过客兄等的太急.出句；春风裁柳叶 [逸名]
对句：暮雨剪桃花 [过客]风: 出句中用了拟人的手法了。细细的柳叶好象是用剪刀裁出来的，谁裁出来的呢？春风啊！二月春风似剪刀么。对句也很好的用了这种手法，满地飘零的花瓣，好象是用剪刀剪落的，谁剪落的呢？暮雨？用剪刀来喻暮雨太勉强了吧，何况出句中已经有剪刀了啊，合掌了吧！老梅：风兄弟点评很到位。：）出句；晚月清幽凉笛管 [苏三]
对句：秋风瑟缩曳窗花 [过客]风: 律工，意合。上下句共同描绘了一幅凄凉，清幽的秋夜。上联，清幽的晚月衬托出了笛声的凄凉，下联，瑟瑟的秋风摇动着窗花，更加深了秋夜的凄凉，清幽之感。只是瑟缩是表身体因寒冷、惊恐等而蜷缩、抖动。用在这里似乎不太合适。老梅：瑟缩与上联意境不协。：）出句：惆怅西风声切切 [振衣千仞]
对句：寂寥秋雨梦沉沉 [咸阳过客]风: 出句是因为西风声切切才使人感到惆怅。对句用梦沉沉来形容秋雨显然有些牵强了。若是理解为西风惆怅因而声切切的话，用寂寥来形容秋雨又显然不太合适了。因为寂寥解释为1），空廓。2），∶寂静;无人倍伴的,独自一人的。都不合适，而且意也隔了。老梅：赞同点评意见。：）出句：一枝瘦影横清水 [烛之幽]
对句：数缕寒香起白纱 [咸阳过客]风: 出句一枝瘦影理解为秋景是可以的，树叶凋零，只剩下光秃秃的树枝了。感觉下联用流水对比较合适。对句应理解为水面上的薄雾象白纱一样缭绕，弥漫，或是升腾吧。上下联承接的很好，联意也不错。只是觉得寒香生些，白纱有些俗。缕和起练的不错给人一种动态的感觉。老梅：点评精到。竖个大拇指的说！：）出句：何必词中寻雅意 [联都十六轮院试题]
对句：应当山里觅清音 [咸阳过客]风: 对句虽能把握住出句的意思，但觉得对句太平淡。感觉上联如飞鸿，下联似落雁。老梅：不错的点评。：）出句：向晚老牛背落日 [丹丹]
对句：清秋白鹤入青云 [过客]风: 出句老牛背落日给人一种压抑，沉重的感觉。对句白鹤入青云带给人一种向上的，很舒畅的感觉。使人在沉闷中精神为之一振。意境极好。要砸的话，也就是老牛背落日用了拟人的手法，而白鹤入青云直白了。另,出句是傍晚,白鹤该归巢了,不会再入青云了吧!感觉砸的宽了些,狠了些,望老兄还能挺得住.有机会再狠狠的砸回来啊!老梅：风兄弟点评一针见血，赞一个。：）</DIV>砸的不狠。呵呵。过客犯了老毛病了，当时对句图快，没有很好地琢磨出句的意思。现在想想，要是评完了联再对，或许好些。感谢兄台开诚布公。过客一定吸取教训。<img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em23.gif">

咸阳过客 · 发表于 2006-8-8 14:20

出句；春风裁柳叶 [逸名]
对句：细雨润桃花 [过客] 出句；晚月清幽凉笛管 [苏三]
对句：秋风寂静醉窗花 [过客]出句：惆怅西风声切切 [振衣千仞]
对句：凄凉秋雨梦沉沉 [咸阳过客]出句：一枝瘦影横清水 [烛之幽]
对句：几许闲云醉落花 [咸阳过客]出句：何必词中寻雅意 [联都十六轮院试题]
对句：无须山里悟禅心 [咸阳过客]
对句：无须杯底觅清心 [咸阳过客]出句：向晚老牛背落日 [丹丹]
对句：清秋孤雁载闲愁 [过客]呵呵，别怕，闲着也是闲着，对着玩。

流浪的风 · 发表于 2006-8-8 23:58

出句；春风裁柳叶 [逸名]
对句：细雨润桃花 [过客] 风:呵呵,很工整.大家好象都是这么对的,我就不多做点评了.
出句；晚月清幽凉笛管 [苏三]
对句：秋风寂静醉窗花 [过客] 风:感觉对句前后联系不是很紧凑.主要是醉字用的不好,没能很好的承接住秋风和窗花之间的关系.另外,清幽和寂静都是没有声音;安静的意思.合掌了!试着给你改一下:秋风寂寞恋窗花.感觉恋也不是太好,哈哈!你再想想.出句：惆怅西风声切切 [振衣千仞]
对句：凄凉秋雨梦沉沉 [咸阳过客] 风:还是那句话,用梦沉沉来对凄凉秋雨不太合适.都不如用意绵绵好.出句：一枝瘦影横清水 [烛之幽]
对句：几许闲云醉落花 [咸阳过客] 风:偶记得老师说过醉字与酒无关时不要滥用.你这两个醉字都犯了此忌!另,闲云和落花的关系微乎其微.选择它两个入对太费脑子了!试着对一个:几许闲云度落花;出句：何必词中寻雅意 [联都十六轮院试题]
对句：无须山里悟禅心 [咸阳过客]
对句：无须杯底觅清心 [咸阳过客]风:对句用流水对较好.无须 使句意转折了.出句有反问的意思,对句用肯定的语法比较好.山里悟禅心 ,杯底觅清心都不错,头两字可再练.出句：向晚老牛背落日 [丹丹]
对句：清秋孤雁载闲愁 [过客]风:向晚是动宾结构,清秋是偏正结构,词性不对.呵呵,和我犯了同一错误.其余的不错.呵呵，别怕，闲着也是闲着，对着玩。风:哈哈!玩归玩,你既用心对了,我就会用心来评.大家共同进步么.过客兄,此对句我贴到《周末练对句》讨论专贴里去了啊.

流浪的风 · 发表于 2006-8-9 01:10

有请午夜轻风联友点评下列对句风兄弟,轻风又来晚了,让你久等,不好意思.最近老是瞎忙,在学堂里来去匆匆的,勿怪啊!哈哈!不怪,不怪.午夜轻风么,当然比晨风来得晚了.（哈哈,今天钓了一晌鱼,满脑都是鱼啊,钩啊的,就全融到对句里了.）
出句；春风裁柳叶 [逸名]
对句：新月钓荷塘 [流浪的风]
对句：彩蝶醉花荫 [流浪的风]
对句：杏雨涕花魂 [流浪的风]轻风: 第一个对句立意很好,但上联的柳叶是被春风裁出的,有连带关系,而荷塘跟新月的关系就差了,最多是荷塘里的鱼啊虾啊能被钓起来,荷塘估计钓不上来的.呵呵第二个对句感觉在机构上有点两样,但我水平实在不怎样,说不出来,还是请教老师啊

第三个对句很好，一夜急雨,摧花无数,所以雨滴似泪滴.个人意见:"涕"不如"泣",涕是名词. 再严格点说,叶是实,荫,魂是虚,以虚对实也算失对哈评的好,改之.雨蝶醉花心;杏雨泣花枝;出句；晚月清幽凉笛管 [苏三]
对句：银钩闪烁映池塘 [流浪的风]
对句：春波荡漾乱尘心 [流浪的风]轻风: 第一个对句有灌水的嫌疑,呵呵,池塘是并列结构,笛管是偏正结构,词性出了第二个对句是不错的反对,很工整,赞一个先!风:改之.银钩闪烁映寒塘出句：惆怅西风声切切 [振衣千仞]
对句：孤单渔子影凄凄 [流浪的风]
对句：轻盈钓线荡悠悠 [流浪的风]轻风: 第一个对句承接得很好，西风萧瑟,万物惆怅,风中孤独的渔翁倍感凄清,好句! 第二个对句没第一个好,上联沉郁压抑,下联轻松活泼,各说各的,关联性不强 出句：一枝瘦影横清水 [烛之幽]
对句：半目纤漂竖野塘 [流浪的风]
对句：几片残红戏鲤鱼 [流浪的风]轻风: 第一个对句把钓丝上的浮标描写得生动形象.不枉风兄弟仔细观察了一整天.只是不知风兄弟的收获好不好,如果战绩辉煌,别忘了拿点来学堂大家共享哈 呵呵第二个对句也把鱼塘描写得惟妙惟肖,飘落在水面的残红如饵,引得鱼儿不是追逐,很生动. 临水垂钓本是雅事,风兄弟又是雅人, 疏影横斜水清浅,钓杆起落人悠闲. 哈哈,我也来灌一把

)风:疏影横斜水清浅,钓杆起落人悠闲. 哈哈!轻风也有此爱好?有共同语言了啊!出句：何必词中寻雅意 [联都十六轮院试题]
对句：只须江畔寄闲情 [流浪的风]
对句：莫如网上竟风流 [流浪的风]轻风: 第一个对句如隐士般散淡清逸,如信手拈来,却足见功底,再赞一个! 第二个对句也是不错的流水对,风兄弟的刻苦勤奋让我很佩服.出句：向晚老牛背落日 [丹丹]
对句：迟归渔友钓余辉 [流浪的风]
对句：夜栖归雁荡浮云 [流浪的风]轻风: 这两个对句好象有失一贯水准,向晚是动宾结构,迟归,夜栖都是偏正结构,而老牛背落日是用了拟人手法,渔友钓余辉只是用了比喻手法. 第二个对句也看不大明白,归雁荡浮云是想把雁比喻成飘荡在浮云上的船吗? 可既以栖,就不可能荡浮云了.呵呵风:归家樵子担余辉;风兄弟,轻风砸是砸完了,但心里总是惶惶然.砸错的地方,能忍就尽量忍着,实在不行,就奋起回砸,有讨论才有进步,是不

)

流浪的风 · 发表于 2006-8-17 20:31

<DIV class=quote>以下是引用流浪的风在2006-8-15 2:30:41的发言： 有请流浪的风联友点评下列对句哈哈!风可是只会砸不会赞啊,若是惹恼了MM,勿怪啊!出句1：心高云寄傲 [春色满园]
对句1：志远剑抒怀 [香萦遥夜]风:出句因为心高，高到要把傲气寄托在云上。高，云是一种递进的因果关系。寄，动词，寄托的意思。（有依南窗以寄傲,审容膝之易安。——陶潜《归去来兮辞》）。
对句在意境上虽能承接出句，但远，剑缺少了递进关系。就不如出句那么好了。
对句，仄仄仄仄平。抒，古音为仄，今音需标明。
出句2：风自远山捎暮色 [苏三]
对句2：云从雁阵品秋声 [香萦遥夜]风:出句虽是写景，但景中蕴含着惆怅，落寞之感。对句很好的延续和加深了出句所要表达的意境。不错的对句。如果非要砸的话，出句风捎暮色，而不是雨或别的，可理解为风把远山的晚霞啊，暮云啊吹了过来。对句云品秋声就太牵强了吧。只有人从雁阵品秋声,才能联系的上吧！ 出句3：竹外闲云天上客 [滴水深蓝]
对句3：溪前淡柳卷中诗 [香萦遥夜]风:出句写了作者在竹下仰望着悠闲的白云在天空中飘荡是何等的闲逸啊，幻想着要是能做天上客象白云一样悠闲自在该有多好。对句意隔了。即使望着溪前的淡柳想到卷中的诗好象也没有出句中的那般闲逸吧！出句4：梅来不问寒风雪 [高天流云]
对句4：竹展还堪冷雨烟 [香萦遥夜]风:出句刻画出了梅花那斗风傲雪的秉性。尤其是来和不问十分的出彩，给人一种豪放，坚毅的感觉。
对句冷雨烟有凑句之嫌。相对于出句的意境，对句太弱了。出句5：深院春来，柳韵迷双眼 [子映]
对句5：闲阶风过，兰馨醉客心 [香萦遥夜]风:出对句联意上承接的很好。不错的对句，要砸的话,就是馨和心.联句中应尽量避开同音字.出句6：临湖把酒，只影孤身双醉客 [子映]
对句6：将夜持箫，清风明月一闲人 [香萦遥夜]风:出句水中的只影，岸上的孤身让人觉得像双醉客。对句清风明月和一闲人却没有这种关联。出句表达了一种独在异乡的孤寂之情。对句却给人一种闲适的感觉。意隔了！香萦遥夜MM(JJ)好!你的对联功底很好,对句也都挺不错的,风在这里学习了.所砸之言实属鸡蛋里头挑骨头,实在挑不出来的,就只好凭自己对联意的理解胡侃了.若有砸错的地方,欢迎回砸.</DIV>谢谢流浪的风这么细致的点评,辛苦了<img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif">我对出句的理解,远没有你的透彻 ^_^ 你的点评很周到,让我明白了自己的不足,希望以后能多交流.

流浪的风 · 发表于 2006-8-17 20:33

有请暮雨联友点评下列对句
出句1：心高云寄傲 [春色满园]
对句1：志远水流长 [流浪的风]


对出句的理解：出句，表现出心比天高的傲气。既然是心比天高，那么高到什么程度呢？自然是“云寄傲”，这里用了拟人的手法。“心高”又是什么状态呢？就是“傲”，表现出“心高”。


对对句的理解：从格律上看，没有问题。从意境上看，“志远”也在表述人的心志，与“心高”相对没有问题。但是，“水”与“志远”有什么关系呢？我不知道这里是不是有什么典故，我没有看出来。另外，“长”字来表示“志远”的状态也不是很合适。
 对句1：意定志攀高[流浪的风]



出句2：风自远山捎暮色 [苏三]
对句2：雨息碧柳惹春愁 [流浪的风]
对句2：船栖野渡笼寒烟 [流浪的风]


对出句的理解：描绘的是一副在傍晚时分，临风看远山，感觉到暮色是风从远山带来的似的。


对对句的理解：从格律上看，没有问题。从意境上看，出句写傍晚，对句1写的是春雨中的柳树，对句2写的是船泊野渡的静穆。个人觉得，对句2的意境更为合适。从句式上看，对句2的意思是船在寒冷雨雾的笼罩下停泊在渡口，是一个被动语态，是被“寒烟”笼罩，而出句是主动语态---“风捎暮色”,这样看来，就不合适了。而对句1，“雨惹春愁”是主动语态，是合适的。所以，总的说来，对句1，意隔，不贴；对句2，不工。


出句3：竹外闲云天上客 [滴水深蓝]
对句3：杯间朗月酒中诗 [流浪的风]


对出句的理解：竹林高处的云彩，是天的客人，流露出潇洒飘逸之感。


对对句的理解：从格律上看，没有问题。从意境上看，出句写“闲云”，对句写“朗月”，尚可。但是“朗月”何在杯间？“杯中”是否就可以呢？可能是怕与后面的“中”字重复吧？“酒中诗”又是什么意思呢？出句说“云是天上客”，对句说“月是酒中诗”，显然是不合适的，也是对应不上的。我想，流浪的风同学可能想说月经常入诗，成为诗的题材。但是对句没有表达清楚这个意思。
 对句3:山间隐士画中人[流浪的风]



出句4：梅来不问寒风雪 [高天流云]
对句4：花尽尚留骨韵香 [流浪的风]


对出句的理解：梅花开放从来不管风雪寒冷，表现了梅花的傲气。这里的“寒”可以理解为形容词，寒冷的风雪；也可以理解为动词，风雪寒冷。


对对句的理解：从格律上看，没有问题。从意境上看，出句写梅花，对句仍然写花，有合掌之嫌。“骨韵香”结构上与“寒风雪”不对应。另外，对花而言，何来“骨韵”？不理解。


出句5：深院春来，柳韵迷双眼 [子映]
对句5：轩窗帘卷, 花香醉一庭 [流浪的风]
对句5：长亭雨过, 愁思落满怀 [流浪的风]


对出句的理解：春天到了，深院中的柳树发出嫩芽，让人的双眼都迷乱了。


对对句的理解：从格律上看，两句都没有问题。从句式上看，“深院春来”是“春来深院”的倒装。那么“轩窗帘卷”就不合适了，“帘”对“春”也不适合。所以这句不好。而“长亭雨过, 愁思落满怀”，单从这句看，长亭是送别之所，雨过之后，让人增加

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