砸联都之主小鸟飞飞之山居联,上联为小鸟,下联为无嗔。
读梅
书开梅圃,唐诗种子宋词肥
春渐画图,羌管宣毫雪原墨
砸:上联以种子、肥和以唐诗宋词,见联思。兼有梅受文人墨客所喜,凡夫俗子所爱之意,种子、肥,又扣以“开梅”之处。
下联后句所对三物非同一性质,与上联有不当之处。画者,后面除宣毫与画之具有关连之外,余二物,个为羌管,则乐器,二者雪原雪,实在不知何墨也。再者,上联“肥”有名动两用,而下联以“墨”实难兼有。或曰,下联画图者梅开之地也,羌管者声呀,墨者,所沃之土呀,则可惜个宣毫无处消用:)
且唐诗为种宋词为肥,下联实无上联之妙思之处,所对者又物性有违,联意有晦。
邻梅
东君怜我,三迁无意得芳邻
武帝疏香,四贵倾心求浅影
砸:上联“怜”可见出联者对无意得与梅为邻之惊喜。
下联,武帝者,不知所指为何帝呀,按梅中佳话则为宋武帝之女寿阳公主,梅花妆所由来处。而四贵,赏梅之四贵与武帝似无关紧要,汉武帝有臣有四贵,周武帝臣有四贵。
作赏梅之四贵看,上联之无意者,已点明个情,而下联“有意”求之,则三迁之无意实有违,成三迁有意求与梅为邻也。概以“反对为工”者,每于此中失足成“隔”病,不可不知。
访梅
花雨心潮,溪谷山林香雪海
梅枝手指,耳边眼底泻亭峰
砸:上联 花雨饰心潮,有过之,心潮本有状绪之用,前当作意饰始佳。且花雨字面上与香雪海易为梅所联系。
下联:梅枝手指者,不知为梅枝在手指?梅枝似手指?手指似梅枝?
后七字实只状个物,上联之溪谷者也!泻亭峰者,若对联者以为为梅之状,二虎唯佩服两字!怪事,谢霆锋?上联既物状已毕,下联当无须多言。或曰,欲以个动调个静尔,大笑·七字只状个景,而已重复上联,比之苏轼笑秦观初时三句只写个物是有进步些:)
观梅
梅谷萦怀,我心广大三千亩
流溪眷意,春色无边五百年
砸:上联:后七字意境之在,实为此联之魂所在,而前四字唯兼“萦怀”相用有累病,我心既“广大”,当萦怀兮,不必多用此语。
下联:若无上联,几成个溪边春句乎,而五百年所指犹为来历不明。梅开于冬,晚梅最多也至初春,或今科学昌明,梅花盛于整个春季?观梅者,上联以点明地点,下联欲再点细,当后句有更细致之句,案后句之“春”、“五百年”实用之不当。萦怀、眷意者,内在意思上相重复,或曰长联可宽,惜此联也未尽长尔。
喜梅
难改多情,好色梅前惊好色
但留快意,沉思笔下叹沉思
砸:上联有卖巧之兼,意在“好色”处,然前后两字并未有两意,而所指相同,唯个“惊”字相隔,实对不住前四字。不过就联意倒似观梅。
上联既卖巧,下联当也是。此下句比之前则大好,一从惊梅之“好色”而落笔,切成此联:)唯一“叹”字于“沉思”之前不尽宜,倒似叹梅。
折梅
谁人堪寄,一枝在手暗伤心
白雪可依,二度长天闲钓月
砸:好个采花的汉子、还说伤心:)
上联:联意浅白,前后回应,虽不出采,然当为流畅之句。
下联:二度,实未在是“梅开两度”还是“情开两度”也!看似梅开两度,然折梅尔,非开梅尔!看似梅开两度,然后之长天钓月者,实又不似。闲钓月倒是比前人进一步,前人钓月常于水边,今人钓月:)梅花也,此对句唯一不错之处。
上联伤心,下联就闲了,大笑:此人真性格喜怒无常也!白雪可依,原可伸展为消愁之用,可惜硬生生的弄出个“闲”情钓月。
赞梅
梅花自主,娇姿满野竟脱俗
春色天然,仙境寸心多美丽
砸:此联比之上联,又过平平。下联“多美丽”倒想起GG赞MM的(以前的,现代不兴了:)
对梅
回归线上,移民隐士我梅花
曲折林中,墨客佳人谁泪迹
砸:上联:若所猜不外者,移民当为出联者,前有“三迁”为证。则我字用处不当,此处当为一动词为佳,七字皆名词,而“我”难作动词用。
下联:作者凭的伤感呀?前面出联者伤感则对闲呢,现在出联者未见何种喜怒,则泪涌之?墨客佳人与梅花间,可写甚多,何必记泪之?本一番好端端的汤,加点泪水就不同了。
怜梅
成人之美,积到梅花老病身
跨鹤之躯,取来霜露香新茗
砸:上联实有《病梅馆记》之意,故怜梅花老病“成人之美”,为此组整体中最佳之句。
下联,跨鹤者,想必仙人也。仙人餐烟饮露,好事:)可惜香新茖对之老病身似有点问题:)老病=身,香新=茖,老身与新茖倒是颇工的:)香却有岐读之分,或出联者本意则为取来霜露润香新茶:)则,香对之老,不当也。
通读一番,未见有怜之意。实是流水之对也!
别梅
归途无语,长羡山蜂道吻别
去日谁还,轻扶梅树刻思念
砸:吻别何用道?上联一字未当。
下联倒好了,全组对句唯出句为佳。唯惜“谁”字又有不当之处,应是何日归来之意始当。
[此贴子已经被作者于2004-1-16 2:11:31编辑过]
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