【试剑江湖】——同步练习?【点评：西江游鲫】

无影剑

鱼老师辛苦。。

流采剑

的确如老师所言，“沧桑”处落笔实了。等我把欠的作业补上，再来想怎么改。先谢谢西江老师！

逍遥剑

作业二应天长点评汇总：西江游鲫
１．
应天长令 韦庄体
露华清冷天如水。
暗夜沉沉星欲坠。
梦残时，
灯影里，
乱把无聊涂一纸。
那年情，
今日泪。
忘了除非长醉。
怕是醒来滋味。
迫将何处避。
鱼：依句意，“露华”为月光，“露华清冷”与“暗夜沉沉”不谐；“当年情，今日泪”忽然跳出，直说欠味；“忘了除非长醉”为谱所限不能砍去“长”字，以致句意欠圆润。“迫将”一词费解了。
全词先造境后抒情，常用布局，而在炼意炼字处仍需用心。

２．
应天长令 韦庄体
开窗涌进三分绿，
又见春归微局促．
小莺啭，
双燕逐，
一阵急风花簌簌．
叹心思，
谁解读？
犹羡蝶儿忙碌，
累了与花同宿，
枕着云睡熟．
鱼：情与景不相谐。“开窗涌进三分绿”何言“局促”？“ 小莺啭，
双燕逐”初春，用语轻快，下文却写道“一阵急风花簌簌”虽不矛盾，却也无此必要。“犹羡蝶儿忙碌，累了与花同宿，枕着云睡熟。”行文到此作抒情，却看不到作者的心情是悲是喜是怨是痴。也许心思藏得太深，旁人难以解读吧。如果真是这样，就比较“隔”了。
３．
应天长·韦　庄体
应天长 端午
汨罗江水声呜咽，
白浪滔滔当诉说。
念离骚，
怀英烈，
此处忠魂今已别。　　　
谒长天，
明大节，
犹有繁华虚设。
独忆楚宫玉阙，
曾堆千层雪。
鱼：“谒长天”似为“谒诸长天”，修改为“报长天”会顺一些。“犹有繁华虚设”、“ 独忆楚宫玉阙，曾堆千层雪”这几句不明所指了。上阕较好，下阕未能表达清楚。
４．
应天长·韦　庄体
叶落菊黄秋声起，
把盏倚窗明月对。
一分秋，
一分醉，
更有鸣虫催老泪。
素笺书，
青鸟寄。
无奈凄凉客里。
思量一夕憔悴，
月倦人无寐。
鱼：“更有鸣虫催老泪”为抒情，反观前文，此句反为无源之水无本之木了。所以填词，由情催动，其势自然，方可引起共鸣。但这又不能强求，是因为笔力是靠坚持练习而获得的。末句“思量一夕憔悴，月倦人无寐”声律于词谱不谐。
５．
应天长·韦　庄体
应天长·寄人
伤心只共海棠说，
懒理杨花妆素靥。
镜中眉，
眉上雪。
春浅春深春又别。
怨刘郎，
题锦帕。
濡笔双钩官帖。
字字者般愁绝。
一阙《红窗月》。
鱼：“伤心只共海棠说”，心事无处诉说。“懒理杨花妆素靥”，不思粉饰形容憔悴。妆字改为持字似好一点。“镜中眉，眉上雪”顶针不错，只是“眉上雪”不太好理解。“春浅春深春又别”时光流逝，暗示分离已久。此句启下，使下阕抒情有势所乘。下阕有一个小问题，既然说“怨刘郎”，那么“一阙《红窗月》”就显得有点过了，《红窗月》为悼词；解决这个问题，这首词必大为改观。
６．
应天长·韦　庄体
小池东畔飘风絮，
旧柳无聊空自舞。
粉墙低，
红杏吐，
记得当时香若雾。
倩凌波，
何楚楚，
疑似念奴曾驻。
莫道销魂自苦，
两情无定数。
鱼：若干不同镜头的有机组合便是电影中的蒙太奇，这个方法也可以用在文学创作上。这首词有点蒙太奇的味道。蒙太奇首先要考虑的是让观众看得明白。“倩凌波，何楚楚，疑似念奴曾驻。”（念奴是指歌女？）使鱼迷惑不解，主角是男的还是女的，抑或是以第三人称去写？因此难以清楚地理解全词的意旨了。
单就字词句而论，应该说工夫在那里的。只是鱼未能理解而已。
７．
应天长·韦　词
千条万线蜿蜒远，
万里长空低入眼．
秧苗绿，
清水浅，
俯首插枝人灿烂．
叹红尘，
何倦恋，
日日疾书伏案．
愿作塘前飞燕，
与山野做伴．
鱼：此词的主题较模糊，遣词造句亦有未达之处。宜多读多写，数月自有小成。

逍遥剑

鱼老师出差，今天利用休息闲暇，先点评这么多，余下的出差回来后补上~

泪痕剑

５．
应天长·韦　庄体
应天长·寄人
伤心只共海棠说，
懒理杨花妆素靥。
镜中眉，
眉上雪。
春浅春深春又别。
怨刘郎，
题锦帕。
濡笔双钩官帖。
字字者般愁绝。
一阙《红窗月》。
鱼：“伤心只共海棠说”，心事无处诉说。“懒理杨花妆素靥”，不思粉饰形容憔悴。妆字改为持字似好一点。“镜中眉，眉上雪”顶针不错，只是“眉上雪”不太好理解。“春浅春深春又别”时光流逝，暗示分离已久。此句启下，使下阕抒情有势所乘。下阕有一个小问题，既然说“怨刘郎”，那么“一阙《红窗月》”就显得有点过了，《红窗月》为悼词；解决这个问题，这首词必大为改观。

认领一个，改一下：
应天长·寄人
伤心只共海棠说，
懒理杨花妆素靥。
镜中眉，
眉上雪。
春浅春深春又别。
怨刘郎，
题锦帕。
濡笔双钩官帖。
字字者般愁绝。
一阙《拜新月》。

泪痕剑

拜新月 唐教坊曲名。
　　拜新月 单调二十字，四句两仄韵
　　李 端
　　开帘见新月
　　○○●○●
　　即便下阶拜
　　●●●○★
　　细语人不闻
　　●●○●○d
　　北风吹裙带
　　●○○○★
　　此即唐仄韵五言绝句，而语气微拗。填此词者，平仄当从之。
　　【赏析】
　　古诗中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。诗人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。李端的《拜新月》即其一例。
　　唐代拜月的风俗流行，不仅宫廷及贵族间有，民间也有。这首描写拜月的小诗，清新秀美，类乐府民歌。诗中既未明标人物身份，就诗论诗，也无须非查明所指不可。以诗中情感与细节论，宫廷可，民间也无不可。
　　开帘一句，揣摩语气，开帘前似未有拜月之意，然开帘一见新月，即便于阶前随地而拜，如此不拘形式，可知其长期以来积有许多心事，许多言语，无可诉说之人，无奈而托之明月。以此无奈之情，正见其拜月之诚，因诚，固也无须兴师动众讲究什么拜月仪式。“即便”二字，于虚处传神，为语气、神态、感情之转折处，自是欣赏全诗的关键所在：一以见人物的急切神态，二以示人物的微妙心理。“细语”二字，维妙维肖地状出少女娇嫩含羞的神态。少女内心隐秘，本不欲人闻，故于无人处，以细声细语出之，诗人亦不闻也。其实，少女内心隐秘，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只传其含情低诉，只传其心绪悠远，诗情更醇，韵味更浓。庭院无人，临风拜月，其虔诚之心，其真纯之情，其可怜惜之态，令人神往。即其于凛冽寒风之中，发此内心隐秘之喃喃细语，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而以隐约不清之细语，配以风中飘动之罗带，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心之思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。后两句呕心吐血，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。
　　表面看，似即写作者之所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓：隐秘处仍归隐秘，细节处只写细节。通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，人物一片虔诚纯真的高尚情感跃然纸上，沁人肌髓。这正是诗人高超艺术功力所在。
感觉《拜新月》的体气很适合结句，故而换成这句

养虎遗患

谢谢鱼老师，领回家去——
１８.
（仿古）宫词
汉阳黄鹤去无期，翠柳章台袅袅垂。
未畏宫墙高且阔，东风可托寄春词。
鱼：此仿似用了暗喻。“鹤去”意中人走了或者说再也见不到了。“翠柳章台袅袅垂”只留下我寂寞如章台翠柳（章台柳似还另有含义，在此不说了）。“未畏宫墙高且阔，东风可托寄春词。”最后自我开解自我安慰，实际上是“但畏宫墙高且阔”，“ 东风那可托春词”。不说其苦更见其苦，此高仿也！

轩辕剑

谢鱼老师点评，辛苦~

应天长·韦　词
千条万线蜿蜒远，
万里长空低入眼．
秧苗绿，
清水浅，
俯首插枝人灿烂．
叹红尘，
何倦恋，
日日疾书伏案．
愿作塘前飞燕，
与山野做伴．
鱼：此词的主题较模糊，遣词造句亦有未达之处。宜多读多写，数月自有小成。

为啥每次俺的东西被点评都是这么三言两语一带而过呢？好没成就感撒;P

逍遥剑

{:5_103:}有人点评就知足吧~宜多读多写，数月自有小成——叫你多读多写，锻炼语感呢

丁二

１２．
七绝*柳
韵四支
野渡清江垂岸柳，蛮腰临影绿参差。
学人浮钓轻嗔月，咬饵惊鱼竟不知？
鱼：“岸”为闲字，亦无不可。蛮腰是个典故，“蛮”只说其小，不见柳枝的柔跟长。“嗔月”不知何解，使月嗔还是嗔于月，总之两解都没什么文趣。“咬饵”谁咬？“惊鱼”谁惊？主语互变，以致文理稍有不通。
改：
１２．
七绝*柳
韵四支
野渡清江垂岸柳，  柔腰临影绿参差。
学人浮钓轻嗔月：“咬饵惊鱼竟不知？”

这样改可好？