联都诗钟临屏赛第四十三场【评委：大风起兮云飞扬】

kent · 发表于 2012-10-23 10:49

處女評，很不錯，走出這一步是需要有勇氣的！
雖有瑕疵，也是過程中必然出現的，但可通過閱讀、演練、對比、品評等加以提高的，祝更進一步！

忘情水 · 发表于 2012-10-23 11:06

處女評啊，不错啊！

山风山雨 · 发表于 2012-10-23 11:28

学习好钟，欣赏大风好评

花间一壶酒～ · 发表于 2012-10-23 11:50

学习美评！大风云飞辛苦了！

湘水垂竿 · 发表于 2012-10-23 14:42

学习大风好评，辛苦了

秋阳 · 发表于 2012-10-23 18:35

大风，好样的

大风起兮云飞扬 · 发表于 2012-10-23 18:55

感谢各位师友的理解，支持与鼓励，在此向各位师友敬茶，送花！

城市獵人 · 发表于 2012-10-23 21:10

4.
如此秋光休小觑
从来春水逝飞舟【长安浪子】19:45
风学评：合律，上下比从秋光到春水跳得太快了，小觑对飞舟明显不工。

這上面寫著 "上下比从秋光到春水跳得太快了", 請問詩鐘有 "上下比意象跳躍" 的問題嗎??
如果有, 您的理論根據是從哪篇文章, 能否引介一下, 謝謝.

註:
獵人為何會這樣問呢?? 這是《诗畸》的一作:
李春甫兵/凤，一唱：
兵也杀人梁惠笑；
凤兮讽圣楚狂歌。

以歷史的間隔來看, 戰國到盛唐隔了一千年, 總共 : 秦, 東西漢, 北南晉, 宋齊梁陳, 隋等朝代.

清宁 · 发表于 2012-10-23 21:21

大风辛苦了，送花

大风起兮云飞扬 · 发表于 2012-10-24 19:10

本帖最后由大风起兮云飞扬于 2012-10-24 19:19 编辑

城市獵人发表于 2012-10-23 21:10

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4.
如此秋光休小觑
从来春水逝飞舟【长安浪子】19:45

问好城市猎人老师，关于意象跳跃的问题应该从对联说开去，我想猎人老师也非常清楚对联的两个基本要素：对和联。如果写对联只追求字面上怎么对得工而不考虑上下比意境的统一与和谐，那么对得再工也只能称为对而不能称为对联，您想想上比如果是写春意融融的景象，下比却写秋风瑟瑟这联的意境怎么能统一起来。诗钟本来是对联的基础，当然也要遵循对联的一般规律。至于诗钟中用典的问题当然没有时间规定，但好的诗钟必须是对得工稳与立意都好的双结合，用的典也要贴切能为主题服务，此为响钟，否则就是哑的，当然也可以称做钟，只是意义不大了，以上仅代表个人意见，远握！

城市獵人 · 发表于 2012-10-27 11:10

大风起兮云飞扬发表于 2012-10-24 19:10

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问好城市猎人老师，关于意象跳跃的问题应该从对联说开去，我想猎人老师也非常清楚对联的两个基本要素： ...

久仰, 久仰

較精確地來說: 對聯與詩鐘都是以 "對偶句" 作為基礎, 並非詩鐘就是對聯的基礎.

對聯容許流水對, 但詩鐘卻忌流水對, 就以 "跳躍" 這個觀點來看(不論是意象還歷史), 上下句承接最自然的莫過於流水對, 然而詩鐘卻加以禁止. 若說詩鐘是對聯的基礎, 這是自相矛盾.

就主題這一部分, 對聯, 具有一個主題, 合詠也是一個詠題, 然後擬出對偶句, 但分詠卻是分別從兩個主題當中擬出一個對偶句, 實質上並不是一個主題.
嵌字這部分, 除了嵌名, 是圍繞名字或其歷史行誼加以闡述或勉勵之外, 很多本來是沒有主題的, 它的鐘意是鐘手自己創出來的.

對聯要求上下句意境統一, 然而, 同樣基於對偶句, 詩鐘卻不見得是這麼回事. 分詠這部分只需各別切題即可.
例如, 清稗類抄有一鐘是這樣的:
枕头/刽子手（分咏格）：
“黄昏我便思依汝，白昼君偏敢杀人。”
這兩句根本就是針鋒相對, 哪來的意境統一??

相當有名的: “残星·比干”（分咏格）
“横秋雁塞两三点，去夏龙逢六百年 ”
上比說景, 下比論人, 同樣也是各說各的.

那嵌字這部分呢?? 請看獵人在這篇的75樓回文:
http://china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=265601&extra=page%3D1&page=4
吳思本先生所提到的 "關連", 是上下兩比存在一種特徵或關係連繫著, 然而該文只能算是提倡, 並非對響啞進行約束, 畢竟還是有兩成 ( 指《雪鸿初集》)的鐘作, 係不符合這條件而被納入的. 獵人還在最後提前賢李春甫的鐘作, 給有興趣的人去思考這個問題 :
李春甫兵/凤，一唱：《诗畸》
兵也杀人梁惠笑；
凤兮讽圣楚狂歌。

作出來的詩鐘, 想要兼作對聯, 這是個理想. 這個理想, 以前芭版也曾經提到過.
然而, 若要從對聯的觀點作為響啞的門檻, 竊以為: 詩鐘部分基本概念將會掀起一番革命, 不少像獵人所舉的前人例句, 將會剔除於響鐘的門檻之外. 詩鐘的範疇就有好幾類. 倘若貿然一概視之, 就會發生問題. 畢竟, 詩鐘的內容, 可沒這麼單純. 欲討論對聯與詩鐘的關係, 宜針對各類別探討, 切莫一概論之.

詩鐘的範圍, 涵蓋詠句(分詠, 合詠), 嵌字, 從脫胎於嵌字的籠紗(暗嵌), 詠句與嵌字混用的晦明, 以及一些附加條件的特殊鐘題. 每一種格的特質不盡相同. 各種鐘格是否能比照對聯定響啞, 或許不是三言兩語就能說得完. 但可以確定的是: 在古鐘作當中就存在著違反您所說的原則. 即便不接受獵人的說法, 不妨存疑一下為何會有這樣的作品傳世. 若發現獵人所舉的案例或論述有誤, 再駁斥獵人也不遲....

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