[推荐]魏启鹏“对联门诊”

庭霰

老师好：

出句：酒醉松云乱 [钝刀]

出句：倦酣钗钿斜　　　 ［庭霰］

联友评论酒醉与倦酣失对．我觉得这里的酒可以当作动词来对，不知道可以不可以，请老师指点！！！

魏启鹏

以下是引用茕然在2007-3-20 16:40:09的发言：

问好老师，再来请教：

出句：水面微风，柳丝垂钓波心月〔塞外牧人〕

对句：篱间轻露，菊盏浅斟秋夜霜 [茕然]

1）对句从声律上说来，全然符合要求。七言句之平仄依据古声则为“仄仄仄平平仄平”，其“浅”字处本平而仄，“秋”字处本仄而平，恰好对“浅”字孤平之拗作一补救。说明您对格律掌握的很严。此种平仄组合形式则称作孤平拗救。对于孤平，古代诗人忌之特严，检阅《全唐诗》仅有极其个别句例偶然出现。故唐后诗论家们便将孤平视作律诗大忌。当前诗联界也沿多袭此说。但曾见有湖南吴丈蜀先生依据《全唐诗》偶有孤平之例而提出孤平不孤应予以解禁之说，新疆陈明柏先生于对联讲座讲稿中也认为对联不需要以孤平为禁忌。对于吴丈蜀先生之说，天津涂宗涛先生曾于其《诗词格律纲要》再版时附有专文予以批评。对于陈明柏之说，虽然没有见到有人发表专文予以批评，但见有好多对联理论著作以及文章都是众口一词将孤平列作禁忌。十多年前我在《中国楹联报》《新声联苑》列举一副含有孤平之新声对联时，也曾说到孤平不孤；在课堂讲述诗词联格律时，也曾对学生们放宽要求，即允许他们在选词造句时可以暂时不忌孤平。然总是反复告诉他们在参加诗联比赛时，千万不要触犯孤平禁忌。2）出句和对句两相比较，对句仅“浅”字与出句“垂”相对欠工，其他各字于字面上相对皆可。然句意上却有些不同。出句言“微风”吹动“水面”，其“柳丝”下“垂”，宛如在“钓波心”之“月”，一个特定环境，一种特殊意向，用语自然贴切；而对句既言“轻露”沾浥“篱间”，却又言“菊盏”“浅斟秋夜霜”，其“露”、其“秋”、其“霜”即不能像出句之“风”、之“波”之“月”那样浑然 无隙。～～匆匆数语，仅供参考。

龙脊山人魏启鹏07。3。2615。08于淮北相南

茕然

谢谢老师[em27]

魏启鹏

以下是引用庭霰在2007-3-25 10:03:24的发言：

老师好：

出句：酒醉松云乱 [钝刀]

出句：倦酣钗钿斜　　　 ［庭霰］

联友评论酒醉与倦酣失对．我觉得这里的酒可以当作动词来对，不知道可以不可以，请老师指点！！！

“酒醉”者，饮“酒”而“醉”，“醉”于“酒”也。“醉”是动词或是形容词，“酒”是名词，于此转化为动词。“酒醉”为谓补式词组，作“松云乱 ” 时态状语。其隐形主语“人”“酒醉”后，于朦胧之际 乃看到“松云乱 ”飞情景。如作“醉看松云乱”则语意就十分清晰。对句“倦酣”一词，其“倦”为形容词转化为动词，“酣”为形容词，也为谓补式词组，作“钗钿斜”时态状语。两相对比，整体看来语法结构上下还能保持一致，唯一差别就在于“酒”和“倦”本来词性有所不同。。。寥寥数语，不一定准确，仅供参考。

龙脊山人魏启鹏07。3。30。10。08于淮北职业技术学院人文系语研室一指禅功练手打发

庭霰

谢谢老师的指教，您讲得很详细，我明白了．[em27][em27][em27][em27][em27][em27][em25][em25][em26][em26]

茕然

问好老师，茕然又来讨教[em04]

以北京香山公园“翠微亭”为背景题联一副。

观群峰叠翠

听众鸟鸣琴

这么写是否会太单薄？

魏启鹏

以下是引用茕然在2007-4-1 21:07:16的发言：

问好老师，茕然又来讨教[em04]

以北京香山公园“翠微亭”为背景题联一副。

观群峰叠翠

听众鸟鸣琴

这么写是否会太单薄？

1）此联为14式，音步划作“观/群峰/叠翠～听/众鸟/鸣琴.”，其首字为领字，可不计平仄之上下相对：上平下仄,上仄下平，上平下平及上仄下仄四种情况都能使用。只要后边两个音步做到本幅内相间，对句间相对即可。联句依古声为“平平平仄仄～仄仄仄平平”，依新声为“平平平平仄～平仄仄平平”（注：叠，为古入今平字；听，古者平去两声通用，今者唯保留平声。），如是君之大作完全符合声律规范，可视为古今双宜联语。.2）此联于词性方面对仗甚好。3)从语意说来，出句写所观，对句写所听，有色有声，造境颇美。～～～顺颂联祺！ 魏启鹏07。4。2。16。21于淮北职业技术学院人文系语研室一指禅练手打发 ======================================

潇湘妃子

这个帖子已经很雄伟壮观了，魏老师辛苦了！：））

可否重新再开一新贴呢？：））