北部落９月练笔

南唐戏子

唠便唠了,顺便唠唠什么是"境",其实我也不懂,只是一些个人的见解
如果说要举例子,李煜和李清照在词家中公认的词帝与词宗,从唐起到唐五代或更后一些,都是诗占主导地位,那时也有词,更有一些非常好的词出现,如唐代温庭筠亦中词中高手,但那个时候词是没有地位的,供歌妓们传唱的东西毕竟在那个时候不入流,某些实在不舍的好词,只是在个人出文集的时候写到最好面,而且注明"聊以自娱"这字样,词在士大夫之间是没啥地位的,所以出现了诗与词地位之争,惟独这个南唐皇帝奠定了词的正统地位，加上七夕夜一首传唱千古的＜虞美人＞，而因此被杀，多少有些离迷色彩，词转到清李照手吴文英手里，便成了词家正宗．很纠结的是李清照与李煜都是经历朝代更换的人，清照那个年代亦是北宋到南宋的过渡．这是词的巧合，还是时代的巧合，不得而知．．．

南唐戏子

但为什么皇或帝是此二人，而非其它人？词家多得去了，清照所有的才不过７０余篇首，许多名家如柳屯田，秦学士，苏黄，范辛．．．．
这种说法是有道理的，从文学样式上看，诗有诗味，词有词味，曲有曲味，这个是明显可以感觉到的，读多了诗的人很明显可以读出唐诗和宋诗不同的地方，明联与清联与民国联的不同之处，等等，基于这个我们再回头看他们的东西，苏也好，辛也好，他们的词里，多了一些诗味，少了些词味，喜欢用律句．．．说白了，很可能是长短不一的诗，什么叫味道，我写不出来，但可以感受，至少我认为是这样．

南唐戏子

那么问题就来了，流传到今天通用的说法是＂李杜苏辛＂，为什么是苏辛，而不是李煜与李清照？
很简单的道理，唐宋八大家为什么没有李杜，想必大家都知道原因
任何文体，其表现样式，手法不过是表达内心的一种工具，或诗或词，或派别，你婉约也好，你沉郁也好，你苍凉也好．．．．世界上没有绝招，把简单的招式练到极致便是绝杀．所以，婉约的极致，豪放的极致，从表面形式上没有本质区别，都能让你共鸣．同样的咏物，到辛弃疾手里便是＂全无花态度，俱是雪精神＂，到了林和靖手里，便是＂疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏＂，这一对比，区别就来了，前者是对国家对人生赤裸裸的表白，后者则是老林啥也不干，就在孤山隐着，政府你爱咋咋地．还有一些咏物你从文中看不出来，但能从序中看出来，如许多宋人把仕途及个人的情感通过词寄于物，这个非常常见．总之，明的暗的，各有本事．如岳飞范仲淹或是文天降，兵家男儿，一身血性，是便是，非便非．而有的人，想发牢骚又怕文字狱，搞得成了苏轼的乌台事件一样就划不来，君不见有＂老子平生无大错，却被梅花误十年＂的句子，因赋梅，坐了十年牢，从牢里出来，依然敢写出这样的句子，老子仰天一笑．．．

南唐戏子

呃，扯远了，收一收，回到主题．．．
派别真的没有高低吗？豪放与婉约真的没有高低吗？其实是有的，＂李杜苏辛＂的说法是有道理的．
首先，中国人的审美观讲个＂露透瘦＂，非得把一盆青松整得瘦骨嶙峋，才叫美，非得在悬崖处缝里长出一个棵松才叫美，非得把假山整得到处是不规同的窟窿才叫美，苏州园林为什么是园林文化中的老大，很大一部分归功于他们不规则，不对等．大的规律中看出小处的不规律，像时下年轻人的头发，讲究有一些乱，性格有一些小坏．．．．等等等等，就是这个道理．失恋了，能在结句表现一些积极的想法，天涯何处无芳草，失意了，仍然挂弓一笑，于死时还能有大鹏之志．明明住个茅屋，被风吹起跑了还在想着万千广厦容寒士．雪下的梅花，霜下的菊，这便是境的不一样．如李白杜甫．
其次，国人喜欢把任何东西往政治上讲一讲，站在政治上的高度不一样，仍然是有区别的，李杜苏辛有共同点，就是一生或一生的某个大的时间段是不顺的，被排挤的，被误会被污陷的，但是他们无论中本人还是本人作品透出那种气息告诉当时天下人以及现在天下人，他们仍然有报国心，想着为百姓做一翻事业，也是自已的事业．这一比，境界就出来了．李煜在干啥，在回忆，没有自责，对南唐整个局势的自责，对他的子民的自责，终日以泪以面，他伤怀什么？舍不得姐妹花，舍不得他当皇帝时日日迷乱的生活．三千里家国啊．．．李清照在干什么？她把一个女子的情怀的确写了极致，从宋到当世，文采的确无人能及，但李清照的眼睛看不见江山河岳，也许我们这样说对于一个封建女人太过于苛刻，但文学艺术就是这样．．．

南唐戏子

说了这么多，再回到那两个雁，前面的雁终落了小女儿情怀．．．．后面的雁尚有一丝抱负．．．．{:5_130:}

南唐戏子

明天接着评，顺便等等某懒人，我也累了，刚从家里回来．．．．．

蕉下客

惭愧滴站在这里，不给自己找太多理由解释。。。。
总之，申请楼主再放宽两天，我也想凑凑{:5_137:}

蕉下客

雁二   孤雁

是谁失爱侣，暮色中飞不来一痕倩影
问我在何方，多年后回不到那个春天
玉丫头 发表于 2010-9-11 23:31

                               
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这妞越来越厉害了~~{:5_105:}

采儿

懒人来了，小师兄鸿篇巨制，读之受益良多，多写点撒。{:5_100:}

南唐戏子

教师节
槐花黄后，桂子香时，依旧是一灯风雨
屠狗功名，雕龙文卷，皆不如满纸勾叉

----------------如师傅所言,下结句失了味."槐花黄后，桂子香时"是取自杭州贡院联,形容中举后的心情,作为起句,后面一转,转到老师,学生学有所成,而作为老师呢? "依旧是一灯风雨",下比两典可泛世人入世后的功名等等,写到这儿觉得上联写老师写得太晦了,于是想在下结句点破,这一点不要紧,反而这结句与全篇不协调了.

南唐戏子

雁一   孤雁
何处付相思，问谁能比翼并肩，扶摇直上
千声犹嘹唳，看我指西风冷月，慷慨难平

---------------以情以端,以不能"比翼并肩"而递进一层,可惜了这结句,"扶摇直上"一般指仕途或是人之志,比如说形容大鹏,与作者要表达的情思有点突兀，不若用元好问＜摸鱼儿＞中的词去化句．

南唐戏子

雁二   孤雁
是谁失爱侣，暮色中飞不来一痕倩影
问我在何方，多年后回不到那个春天

－－－－－－－－－－－－－－依然是孤雁，想起李清照一首＜孤雁儿＞
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。 　　

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

回到联中来，上下比均好，有些现在流水散文联的味道，惟独这＂春＂字，我的看法是，春应该是一种感觉，一些美好的东西．但我想对于雁来说，我们眼里的秋，才是它们眼里的春，子非鱼，焉知鱼之乐．同样的道理，我们眼里的猪，在脏兮兮的泥里打滚，殊不知，对于它们来说，那呢地，却是它的天堂．建议春来改为秋天{:5_138:}

南唐戏子

题二：以＂衔恨愿为天上月＂为意成联
唯君不能，唯我不甘，过尽千山追月影，难消其恨
任事成尘，任花成祭，勾留一梦入秋魂，不胜犹怜
－－－－－－－－－－－－－这个联就出于人之上了，上下两起大好，惟结句我感觉还可以再炼炼，更出尘一些．

南唐戏子

雁
信共鲤鱼，勤如青鸟，执志贯行藏，桑梓蓬壶休作问
曾携春气，更喻秋标，应时昭季节，簪缨萝薜与同看
----------------------------师傅这是个老雁，{:5_103:}　，化两典而起，写到结句，我突然有种＂掷剑茫然而四顾＂的心绪．特别喜欢秋标一词．猛然想到师傅另一个句子＂心事秋毫数不胜＂，如果形容雁会怎样？

南唐戏子

本来是响应大家号召，在自家多练练，谁知道响应得太少了，难道是过国庆的原故{:5_126:}

南唐戏子

题也出了，写也写了，唠也唠了，评了评了．．．．迟了整整十八天{:5_129:}

玉丫头

戏子师弟的点评越来越妙了
奉个茶先

采儿

戏子师兄的点评越来越妙了
奉个茶先

玉丫头 发表于 2010-10-25 23:21

                               
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北纬42度

戏子评得很意识流，发散的一塌糊涂。

南唐戏子

师傅，俺这是在满嘴跑火车呢{:5_136:}