对联便利帖----关于对联的禁忌
对联雅称“楹联”,俗称“对子”。我们初学者要想成为“联之大者”,不仅要靠自身的学养和悟性,还要有过硬的基本功。只有做到心中有谱,才能笔走龙蛇,独臻妙境。“谱”,除了要遵循学堂老师讲义中的许多要义以外,还要注意避免几个比较重要的禁忌,这样我们就可以轻松便利对联了。
一忌乱脚
这条禁忌比较好理解。指的是联中上联要做到仄声收尾,下联要做到平声收尾。无特殊情况,一定要做到“仄起平收”,不要“同声收尾”。
长联多分句中各句脚也忌“同声收尾”,这样可以避免声律的单调,使对联读起来琅琅上口,更显韵律之美。(长联中各句脚在符合其他条件的情况下可以适当放宽,毕竟不能因律害意。)
二忌三平尾或三仄尾
三平尾指的是下联最后三个字,都是平声。三仄尾指的是上联最后三个字,都是仄声。例:
上联:平平仄仄仄
下联:仄仄平平平
这两种情况读起来比较平淡,在我们对联中要尽量回避。但对一些特定词组可以适当放宽,如:“跨世纪”,“迎千年”等。
三忌孤平
“孤平”的概念有很多种说法,比较常见的是,在五个字或者五个字以上的句子中,除句脚外全句只有一个平声字,且这个平声字夹在仄声字之间,叫犯孤平。七言句式的“平仄仄平仄仄平,因为第一个字平仄不论,也被归入孤平句式。五言七言联句犯孤平,只有三种情况:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平.依格律而韵脚外只有一个平声的句型,如“仄仄仄平平”,不算犯孤平。中国楹联学会07年推出的<联律通则>中,没有将"孤平"列入对联禁忌,但为了使声律更和谐,读起来清脆高亢,写联时还是尽量避免的好.
四忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字也是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联保持一致。如:
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
但对联中一般不允许“同位重字”和“异位重字”,它们皆属于联之大忌。咱们可以简单地把它理解为出联用过的字,对联就不要再用了。
1“同位重字”,就是指同一个字在上下联同一个位置相对,如“悼忠魂”对“存忠骨”。“忠”就属于同位重字。
2“异位重字”,就是同一字出现在上下联不同位置。如“落花春已去”对“春夜月无眠”“春”就属于异位重字。
3有一种特殊的“异位互重格式”是允许的,又叫“换位格”。
本无月缺月圆,它随顺你;
虽有花开花落,你任由它。
联中的“它”和“你”异位互重,属于同字换位。
舞台小天地
天地大舞台
“舞台”与“天地”是属于同词换位。
4有些虚词(之乎也者而矣哉,等等)的同位重字是允许的。如:
世本无先觉之验
人贵有自知之明
之”就属于虚词重字。
五忌上重下轻
简单说就是老师们通常说的下联托不住上联。对联是具有对称性的文体,在立意时,一定要忌上联气盛,下联气弱,造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。对联的上下联要基本保持平衡或下联略强于上联。如:
万仞惊峰承日月
一株柔柳伴花枝
前句高唱,后句低吟,就犯了轻重不能匹配之忌。
六忌隔
指的是上下联无关即所谓“对而不联”。
1上下联所述场景按照逻辑互不相关,或缺乏必然的联系,貌合而神离,也叫“景隔”。如:
寒月千门雪
暖阳万树春
一个说冬一个说春,一个说夜晚一个说白天,在逻辑上便通不过。
2上下联孤立存在,或关联性不强,难以表达完整的主题,构不成一个统一的意境,造成联意脱节,也叫“意隔”。
如:
发扬风雅
笑傲江湖
此联前言不搭后语,就象两个人在各自表达不同的心境和感受,格调明显不同。,
对联其实就像一个人说的两句话,我们对句时需要仔细品悟揣摩,准确感受出句人的心思,才能有的放矢。只有立意协调,场景搭调才能和谐完美。
七忌合掌
所谓合掌,指的是上下联部分相对语句或者全部内容雷同,就是出句和对句都在说一回事。如:
扬子碧波天天涌
长江银浪日日飞
这就是典型的合掌联,“扬子”对“长江”,扬子江本身就是长江的别称。“碧波”对“银浪”,俱是波涛,“天天”对“日日”,“涌”对“飞”,遣词虽然不同,但是出自同义。还如:
生意兴隆通四海
财源茂盛达三江
也属于重复啰嗦。
当然,出现个别非中心词语(尤其是虚词)的合掌,或者合掌部分在联中比重很小,则无伤大雅。
八忌平庸之作
所谓“平庸”,指的是内容不好不坏,格律也没什么问题,但就是平淡无奇,给人留不下什么印象。在对联写作中,要表达自己的真情实感,通过自己的创意,做到言之有物。联语宜通俗自然,同时追求意境音韵之美。只要我们坚持不懈,哪怕是有点滴进步,天长日久也会滴水成海的。
辅助资料来自网络百度楹联前辈
本期学学练练的作业是----“小试牛刀”,请同学们自荐或者推荐一副对联(出句对句也可以),并说说自己的推荐理由。(理由可以各异,可以作为精品赏析,也可以作为病例解剖。)锦上添花也好,治病救人也罢,说出自己的所思所想与大家一起分享。还等什么呢?请敢于实话实说的同学们赶快磨刀加入吧。(最后由老师统一点评)。