应渔舟姐姐邀请 小凡他爹在此安家

远山情

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小凡他爹

远山情好{:5_105:}

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      领字又名虚字、领句、领调、领格字、豆字；单字领字又名一字豆、二字领字又名二字豆、三字领字又名三字豆。
       最早提出领字观念的是南宋的沈义甫，沈义甫《乐府指迷·句上虚字》曰：“腔子多有句上合用虚字，如磋字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。”
      稍后的张炎在《词源·虚字》中专门论述：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之消。”可见，这里的“领字”即指“虚字”。 　　
      唐宋词中的虚字并不等同于语法概念上的虚词，是就其艺术职能而非词性而言的。担当领字(虚字)的有副词、动词、连词、介词、形容词等。领字多为一字、二字、三字，三字以上的较少。其位置主要在句首，但也有的放在句中、句尾。领字所领句子有领一句的，领二句的，领三句的，最多领四句。 　　
      朱承平《诗词格律教程》中说：“领字，又称领字句，是诃特有的一种句法。词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在长短参差的句子当中，夹杂一些承领上下旬式的虚字，表示上下文语法关系，保证句意贯通，使不同的句式更为灵活，富有生气。” 　　可见，领字的产生是源于合乐歌唱的需要，在一段音乐的开头，起着发调定音、跌宕转折的作用；同时兼有语法上的功能：在慢词长调中，片与片之间需要衔接，或于一个或一组句子的开头，提契下文：或于句子中间词意转折处，转接过渡，联合前后语意。从功能上看，领词(虚字)具有以下三种功能： 　　 　　
1、合乐功能 ：
       一般认为，令、引、近、慢是乐曲体制的划分。小令是不用领字的，引、近也罕用领字，只有慢词长调才广泛使用。张炎《词源》日：“慢曲不过百徐字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如稿木，据中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……”令曲节拍分明，体制单一，而慢词所依据的慢曲节奏舒缓，旋律曲折多变，这种曲折变化需要有种迟留伸延的唱法，于是，以弱引强，重板轻起等调式便流行开来，领字也便由此而成为一种定式。 　　
      领字起源于词乐声腔的需要，是依声填词的产物。《左庵词话》曰：“词最忌板，须用虚字转折方活。如任、看、正、待、乍、怕、总、向、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、倘、便、怎、惩等类皆是。学者不晓音律，但谱一词，自唱数遍，觉有生硬，哑而不响，平侧不顺之字，屡屡易之，以求其谐。久之亦暗与音律自合”。蒋哲伦先生在《论“领字”及其与词体构建的关系》文中以姜夔《白石道人歌曲》为例，进一步论述：“这些旁谱中，每个领字都注有一个独立的谱字……这意味着领字在乐谱中应该占据着一个独立的音符……今人杨荫浏、阴法鲁著《宋姜白石创作歌曲研究》，将十七首工尺旁谱破译成五线谱，其中四拍子的乐章里，领字通常位于一小节的后半部分，即第三、第四拍，或单落在第四拍上，构成一节中的弱拍，并引起后一节开首的强拍。”如“过春风十里”句，在乐曲中“过”属于第四拍(弱拍)，“春”属于后一节的第一拍(强拍)。这样以弱引强，重板轻起，与语句表达上领字起提掣作用、领起并突出下文的实字是同样原理。” 　　 　　
2、修饰功能
      从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提挚下文或承上启下的功能。沈祥龙《论词随笔》日：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。” 　　由于慢词篇幅较长，语言的表现力较小令有了很大的增强：可以不必按照时间和空间的顺序来展开叙述，而使用转折、跳跃、回想等方式打破时空的界限，将虚与实、今与昔、此与彼交织相问，使表情达意功能更集中、更强烈。因此，领字用来提掣一组分句，将一串互有联系的意念连缀起来，使情感的表达达到更大的密度和深度。同时，领字还可以关合上下两层意思，以显示时空的推移和转换。如柳永的《戚氏》： 　　
晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺援。正蝉吟败叶，蛰响衰草，相应喧喧。 　　
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月蝉娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 　　
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 　　   
      全词三片，上片由近及远，通过对所见、所感、所闻的实写来描述暮秋情景。“正”字提掣的一组意象融情于景，与作者内心的凄凉之感相共鸣。中片前半截实写夜深更阑，“那堪”转入对往事的追忆，是虚写。下片继续追忆往事“况”字进一步表现对狂放不羁的少年生活的留恋，是虚笔；接着转入实写，“念”、“追”写眼前的事与情，“渐”字移情人景，“对”字写尽孤眠滋味。全篇今昔转换，虚实相间，腾挪有致，流转自如，显然是跟领字的运用分不开的。

3、传情功能 　　
      在上文已统计的虚词中，有大量表现情感的有实义的动词担当领字，如想、念、忆、恨、恐、望、思、怅、叹、记、惜、怨、愁、爱、怕、因念、追念、谁念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遥想、追想、犹记、犹恨、至今想、每追念、最可惜等。这些虚词极大方便了叙事因素在词体中的表达，但词体中的叙事是包裹在虚拟化、情绪化和意念化的氛围中的；除此以外，介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚词则是词人情感的旋律演变。这些虚词点缀在词体中，虽使词人抒情随事而发，但事多若隐若现。如周邦彦《瑞龙吟》，“还见、因念、唯有、犹记”所引领的叙事因素的模糊：地点是旧处，人物是那人，往事如梦。这些叙事因素的模糊往往演化为今日与昔日、现实与梦境的对比模式，如此浓缩的时间对比实际是词人心事感受的演绎，是对往事的情感回味。 　　
      领字是词体特有的语法现象，它在赋予词体独特表象的同时，更揭示出词体在句法上的独到之处。

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填词常用领字

宋词句式中，常用领字。领字有一字、两字、三字三种，以下列出一些比较常用的领字，并各举一例，供大家填词时参考选用。
    1．一字。一字作领字的最多，且多为去声字或上声字。主要有：
    (1)任。任有“任凭”的意思，如“任流光过却”（周邦彦《瑞鹤仙》）。
    (2)看。“看洞天星月”（苏轼《好事近》）。
    (3)正。“正占闰晚秋”（王安石《桂枝香》）。
    (4)待。“待从头收拾旧山河”（岳飞《满江红》）。
    (5)乍。“乍湖光清浅”（仲殊《念奴娇》），“乍’’在这里有刚、才、开始的意思。
    (6)怕。“怕梨花落尽成秋色”（姜夔<淡黄柳》）。
    (7)总。“总平生稀见”（周邦彦《拜星月慢》）。“总”有“总是”的意思，所以常常和“是’’连用，形成“总是’’这个两字领字。
    (8)问。“问东风消息几时来”（叶梦得《八声甘州》）。
    (9)爱。“爱平生炯炯岁寒心’’（吕胜己《满江红》）
    (10)奈。“奈愁里、匆匆换时节’’（姜夔《琵琶仙》）。“奈”在这里有奈何、怎奈的意思。
    (11)似。“似笑我闭门愁寂”（周邦彦《应天长》）。
    (12)但。“但斜阳暮霭满平芜”（柳永《木兰花慢》），“但”在这里相当于“只有”的意思。
    (13)料。“料明年、又老似今年”（王炎《满江红》），料就是料想。
    (14)想。“想离情、别恨难穷”（李清照《行香子》），想也是料想的意思。
    (15)更。“更一重烟水一重云”（秦观《木兰花慢》）。
    (16)算。“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”（姜夔《扬州慢》），算的意思也近似于“料想”、“设想”、“估量”、“估汁”。
   （17)况。“况灯火楼台近元宵”（晁补之《洞仙歌》），“况”即“何况”。
    (18)怅。怅是惆怅的意思，如“怅青春又过”(李纲《水龙吟》）。
    (19)快。“快万里云天为君扫”（王之道<青玉案》），用作领字的“快”常常有“痛快”、“畅快”的意思。
    (20)早。“早江上兵来”（柳永《西施》），早有“早已”的意思。“早”常和“是”字连用，成为两字领字“早是”。
    (21)尽。“尽红遮绿拥驻江都”（向子担<最高楼》）。
    (22)嗟。“嗟少年易分难聚”（柳永《鹊桥仙》）。
    (23)凭。“凭持酒、慰此凄凉心目”（史达祖《八归》），这里的“凭”是“凭仗”、“依靠’’之意。如果是“凭高’’、“凭栏”，是“倚靠高栏”的意思，那就不是领字了。“凭”字往往和“谁”连用，如“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否”（辛弃疾《永遇乐》）。
    (24)叹。“叹千古兴亡成败”（王质《八声甘州》）。
    (25)方。“方樱桃弄色”（王安礼《潇湘忆故人慢》），
这里的“方”有“正当”的意思，而不是方圆的方。
    (26)将。“将你从前与我心，付与他人可’’（谢直《卜算子》），这里的“将”有“拿’’、“给”的意思。
    (27)未。“未花残莺老”（晁端礼《-落索》）。
    (28)已。“已被邻鸡催起怕天明”（秦观《南歌子》）。
    (29)应。“应寄琮花一朵慰相思’’（晁补之《虞美人》）
   （30)若。“若他时、鱼雁南来”（京镗<瑞鹤仙》）。
    (31)莫。“莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨”（叶清臣《贺圣朝》）。“莫’’字常组成“莫问”、“莫道’’等词作领字。
    (32)念。“念桥边红药，年年知为谁生”（姜夔《扬州慢》）。
    (33)甚。“甚”是“为何”、“为什么”的含义，如“甚梦里春归不管”（辛弃疾《杏花天》）。    ；
    (34)怎。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”（李清照《声声慢》）。“怎”字常组成“怎生”、“怎得”等词作领字。
    (35)恁。“恁”是宋元时的俗语，相当于“这么”、“如此”、“怎么”等意思，如“恁娇倚、西风无力”（仇远《花心动》）。
    (36)又。“又酒趁哀弦，灯照离席”（周邦彦《兰陵王》）。
    (37)这。“这春山万点，杜宇千声”（葛长庚《沁园春》）。
    (38)渐。“渐别离气味难禁也”（周邦彦《塞垣春》）。
    (39)也。“也曾寄江南信息”（仲殊《惜双双》）。
    (40)须。“须共花同瘦”（晁补之《洞仙歌》）。“须”常组成“须知”、“须信”、“须道”等词，如“须知此去应难遇”（张孝祥《眼儿媚》）。
    (41)对。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”(柳永《八声甘州》）。
    (42)仗。“仗酒祓清愁，花销英气”（姜夔《翠楼吟》）。
    (43)当。“当暮天霁色如晴昼”（柳永<彩云归》）。
    (44)有。“有天然、蕙质兰心”（柳永《离别难》）。
    2．二字。二字作领字，常常是由一字领字搭配而成，以下这些是比较常用的：
    (1)莫是。“莫是前生负你来”（欧阳修《卜算子》），“莫是”就是“莫不是”的意思。
    (2)还又。“还又随风过了”（赵长卿《水龙吟》）。
    (3)那堪。“那堪片片飞花弄晚”（秦观《八六子》）。
    (4)可堪。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行》）。
    (5)休说。“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未”（辛弃疾《水龙吟》）。
    (6)何况。“何况旧欢新恨、阻心期”（晏殊《凤衔杯》）。
    (7)正是。“正是一年春好、近清明”（苏轼《南歌子》）。
    (8)恰似。“恰似江南第一春”（周邦彦《南乡子》）。
    (9)不妨。“不妨随处一开颜”（陆游《鹧鸪天》）。
    (10)又是。“又是陌头风细恼人时”（晏幾道《虞美人》）。
    (11)那知。“那知无雨又无风”（吴氏《定风波》）。
    (12)试问。“试问闲愁都几许”（贺铸《青玉案》）。
    (13)漫道。“漫道行人雁后归”（晏畿道《南乡子》）。
    (14)争道。“争道’r为使与媒”（朱元夫《沁园春》）。
    (15)料得。“料得明年秋色在”（欧阳修《渔家傲》）。、
    (16)欲待。“欲待曲终寻问取”（苏轼《江神子》）。
    (17)还见。“还见梧桐几叶”（王沂孙《绮罗香》）。
    (18)应是。“应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）。
    3.三字。三字做领字的，也往往是由一字或二字组而来。
    (1)更能消。“更能消、几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿）。
    (2)最无端。“最无端、蕉影上窗纱”（文天祥《满江红》）。
    (3)又却是。“又却是、前回醒处”（辛弃疾《鹊桥仙》）。
    (4)更那堪。“更那堪、几阵夜来风”（刘克庄《满江红》）。
    (5)最好是。“最好是、一川夜月光流渚”（晁补之《摸鱼儿》）。
    (6)便似得。“便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮”（晁补之《摸鱼儿》）。
    (7)怎奈向。“怎奈向、一缕相思，隔溪山不断”（周邦彦《拜星月慢》）。
    (8)不如向。“不如向、帘儿底下，听人笑语”（李清照《永遇乐》）。
   （9）终不似。“终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”（周邦彦《六丑》）。
    (10)怎禁得。“怎禁得、东风红紫还飘坠”（柴望《摸鱼儿》）。


                                       ------摘自陶然《填词丛谈》

小凡他爹

54《醉太平 * 暮村》
枯枝再春，莺儿翅新。一溪绿水清醇，淡烟漫小村。
巷前柳根，闲来比邻。家长里短人云，雁过天地昏。

小凡他爹

《七绝.听高僧度人有怀》
济世慈怀求大真，何时悟透佛家因。
高僧指点轮回事，为善之人与日新。

小凡他爹

《七绝.题渔家辣妹》
漠河流水绿香飘，妹子高歌把橹摇。
莫说伊人脾气好，天生就是小青椒。

小凡他爹

《好事近.秋思》
明月入纱窗，惹得伊人难睡。犹记旧时风景，又西风轻吹。
小亭移步念中秋，琴瑟鸳鸯寄。一别水长山远，待翻云插翅。

小凡他爹

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小凡他爹

《七绝.夜月》6
闲步村头犹忘归，夜临万籁自声稀。
不知秋月如银镜，映照山川一色衣。

小凡他爹

《八声甘州.庭院深深》


看梧桐叶落扫秋风，寒鸦泣枝头。正伊人初起，素衣云乱，小院幽幽。昨日寄书去远，郎得几时收？怅望天边雁，清泪如流。 　　


曾记小亭春事，念琴台叠影，花色含羞。问来生归宿，誓把汝家投。恨天公、千般曲折，怎得知、失魄被魂勾。情何限，欲肝肠断，梦里相求！

小凡他爹

《七绝.咏蜜蜂》
小蜜花前束细腰，采来百蕊尽心调。
为人莫学枝头鸟，纵得千红也不骄。

小凡他爹

《七绝.春怨》
一梦青山水月迟，依然千里两相思。
如今纵有相逢日，只叹娇杨是嫩枝。

小凡他爹

《七绝.宴旧邻有感》
山间茅屋宴东邻，大话高谈酒色春。
犹记贤兄尘世远，不知悟到此中真。

小凡他爹

《七绝.思归人》
小溪曲曲水东流，独倚桥头夜夜愁。
最是莲池西畔柳，替人拭泪语幽幽。

小凡他爹

《七绝.叹春》
昨夜花开谁与争，幽居小院叹春声。
相思只有枝头月，依旧随风到五更。

小凡他爹

《七绝.春愁》
一夜春愁心事多，思来念去苦张罗。
鹊儿早起无他事，又在枝头明日歌。

小凡他爹

《七绝.听高僧度人有怀》
济世慈怀求大真，何时悟透佛家因。
高僧指点轮回事，为善之人与日新。

小凡他爹

《七绝.。怀古仕子》
十载寒窗一举鸣，鸿天大志已渠成。
不须马裹求高宠，锦绣文章自得名。

小凡他爹

《七绝.游梁山聚义厅怀昔日英雄》
啸聚山林几度春，杀贪济困义当遵。
江湖自有千般矩，莫怪刀锋不识人。