二期一年级A组二讲作业提交处

落絮轻沾

呵呵  按时完成作业

                               
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我是雨

二期一年级A组 A08-雨
第二讲作业
列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
答：          黄鹤楼 崔颢
           昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
        晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。情景交融
        起句直接陈述，没有用兴的手法。应该是赋起。
       
        赠郭给事 王维
        洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。
        禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
        晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
        强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。 情景交融
        首句用兴的手法。高阁象征郭某豪门显赫和桃李指门生柳絮飞象征飞黄腾达。
       
        蜀相 杜甫
        蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
        映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
        三顾频频天下计，两朝开济老臣心。
        出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。先景后情
        首句兴起。用疑问的句式起兴，递进地点。柏森森，象征祠堂的拥簇之感。
       
        客至 杜甫
        舍南舍北皆春水，但见群殴日日来。
        花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
        盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
        肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。先景后情
        赋起。直接叙述时间地点人物事件。
       
        野望  杜甫
        西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
        海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
        唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
        跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。先景后情
        赋起。直接描述一种状态，情景。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：要注意，1 扣题。  2 上下分句要连贯。  3 不能写的太满。  4 符合逻辑和情景以及心情。5 为整首诗服务，为承句打基础。
七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
有没有基础，我都练练吧。
  
        晚秋
一点疏彤万壑融，松持羞涩翠微朦。
凄风阵阵枫失宠，曲径幽幽雀咽匆。
总是心愁依岁末，从来苦短水流东。
凭谁敢与天同老？日月无情挂碧空。
晚霞临照 绿色暗淡 一径枫红亦将逝 点起心愁 人生如临夜晚一样短暂后死寂漆黑 青春消逝 无论是否有着枫的美丽也会有落尽的时候  唯有无情的日月才永不老去

暗夜花开

二讲作业，A-12暗夜花开 先交了再说
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1、《古意呈补阙乔知之》
作者：沈全期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
该诗属于上景下情。起句和承句：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”。所描述的是景；转句和合句：“白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”由景转为情。“双栖”两字，在此属暗用比兴。看到梁间双燕相依相偎引出 “莫愁”女子的感触。
2、《金陵夜泊》
作者：罗隐
冷烟轻淡傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。
栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。
地销王气波声急，山带秋阴树影空。
六代精灵人不见，思量应在月明中。
该诗明看亦属于上景下情。起句和承句用景起兴“冷烟、衰丛”以及“断蓬、栖雁、乱鸦”等，写出一种凄凉的感觉；转句和合句则引出诗人对身世对人生的无限感慨。个人意见：以前曾听某位老师讲过，此诗当可属情景交融。因为起句“冷烟轻淡傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。”明虽写景，实则也有诗人感叹身世之意。因“蓬”字有身如断蓬来去无所之义，当属叹情。
3、《曲江》   
作者：李商隐
望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
该诗由景入情，属于情景交融。起句以景起兴，着意渲染曲江的荒凉景象。“望断”、“空闻”，从正反两个方面写了一场“天荒地变”。暗寓晚唐帝国犹如西下的夕阳，而百姓们的痛苦呻吟，正好象为没落王朝送葬的哀歌，已看不到以往的繁荣昌盛。承句分承“望断”、“空闻”，在“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景。
转句和合句：“死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多”。由景入情，抒发了诗人无限沧桑今昔之感。此诗叫人颇多纠结。初看似是借曲江战前战后两般景象暗寓社会动荡时事变迁。再细评又似通过时事来伤春感春。反反覆覆，想是千人千般眼看千般世界。
4、《秋兴》
作者：杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
该诗属于上景下情。起句没有用起兴手法，而是开门见山直写景物并点明时间和地点。转句开始展开抒情，由秋天各种萧瑟之景引发羁旅情思。
5、《无题》
作者：李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
该诗是属于上景下情的吧？不太确定，一直对这个不感冒，总觉得诗吧，总是情景交融的多，这个界定不太会掌握。诗人没有直接叙写昨夜的情事，而是借助星辰、风、画楼和桂堂等外部景物起兴，烘托出昨夜风光旖旎的柔美气氛。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情，上片写景，下片接以抒情。这种以景抒情的写法比较常见。一般是选择符合主题的景物来作具体的描述，以达到借景语来说情的效果。以景语起句，也就是“比兴”中的“兴”，因写律诗最忌东拉西扯不着边际，故应慎重地选择适合主题的景来作润色，所选择的景也必须符合要表达的内容格调，然后直入主题，不能偏离了自己想要表达的内容。
1、直入主题，切忌东拉西扯不着边际。2、起句一定要扣题，不选与所要表达的主题或感情无关的景物。3、所选景物一定要符合逻辑，符合自然规律的发展。4、起兴景物不可写得太满，要为下面的承句留有余地。（后附讲义七点证明有整理讲义{:5_138:} ：1要注意起句不要写的太满要给承句留有余地
2 起句的前后分句可以是互补递进平行相连的关系
3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的 ）

风潇潇兮

2讲作业。A-18风萧萧兮
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1.小寒食舟中作
作者：杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
该诗为情景交融。起句“佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠”。描述了诗人在老病中还饮酒，并点出了作者失去官职不为朝廷所用的身份。包含着作者一生的无穷辛酸，为写情。承句“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。写了情又写了景。“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。”为写景“云白山青万余里，愁看直北是长安。”既写了景又抒发了作者的心情。

2.登高
作者：杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
该诗为上景下情。起句和承句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”描写登高闻见之景。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物。“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”抒发登高所生之慨。

3.江村
作者：杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。　
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。　
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。　
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
此诗为上景下情。起句和承句说了乡村生活的幽静，为写景。转句说了作者经过长期离乱后，重新获得了家室儿女之乐，既写景又写情。合句说了安居的同时，吐露了辛酸为写情。

4.钱塘湖春行
　　作者：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗为情景交融。写出了早春美景给人带来的喜悦。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”景中有人，人中有景，写出了面对美景的感受。

5.蜀相
作者：杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
此诗为上景下情。起句以问的形式引出祠堂在翠柏成林之处。承句写祠堂之景。转句写出了三顾茅庐的情景，及辅佐两朝的满腔忠诚。合句写出了作者心念武侯，寄希望于当代良材之情。

2.上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情，前半部分写景，后半部分写情。起句当如爆竹，骤响易彻就是说，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。也不可写的过满，要留给承句一定的空间。要选取与主题相关的景，要符合自然逻辑。

昔杨

二期一年级A20-昔杨 二讲作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
答：1、《闻官军收河南河北》
作者：杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 　　
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 　　
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗是情景交融。
起句没有应用兴的手法。“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”是用赋的手法，平铺直叙，直入正题，写初闻喜讯的惊喜。
2、《赠阙下裴舍人》
作者：钱起
二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
此诗是上景下情。
首句兴起，以黄鹂在林间追逐开篇，这不是简单的为写景而写景，黄鹂是宫苑春天早晨常见的景物，不是一般官员所能见到的，诗人是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身分地位。
3、《西塞山怀古》  
作者：刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
此诗是上景下情。黯然似是情语，但上章（也就是起承）是讲述史事，黯然是写在王濬水军顺江而下时，东吴王气的黯然消失，两相对比，突出了力量的悬殊。
起句不是兴起，起句和承句都是在叙述史事。
4、《筹笔驿》  
作者：李商隐
鱼鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。
此诗情景交融。
起句以景“鱼鸟”，“风云”兴起，用拟人化的手法写出了筹笔驿的气势和诸葛亮的余威。
4、《遣悲怀三首之二》  
作者：元稹
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
此诗情景交融。
起句不是兴起，“昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。”是平铺直叙，起篇就娓娓叙来，说过去随口玩笑说的话，不想今天都一一应验了，亦成为悼念的情愫，读来让人觉得情真意切及感受到一份沉痛。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：写起句时，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。一般要注意以下几点：
1、一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3、:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6、起句一定要扣题。
7、时间、地点一般放在起句来交待。

清莲飘香

二讲作业 A13-清莲飘香

一 列出五首自己读过的古人七律
1.并说出 它们分别是什么章法
{上景下情，上情下景，情景交融}
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法

1. 寄崔侍御   
作者：李白
宛溪霜夜听猿愁，去国长为不系舟。
独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。
高人屡解陈蕃榻，过客难登谢朓楼。
此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋。
情景交融式
起句兴起。上分句以霜夜，猿愁来渲染怀念友人的凄凉情绪：下分句
以不系舟来表达友人的一去难归。

2.钱塘湖春行
作者：白居易
孤山北寺贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
情景交融式
起句赋起。直接点明地点：孤山寺北贾亭西。景色：水面初平云脚低。

3.宿府
作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝。关塞萧条行陆难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
情景交融式
起句兴起。以清秋时节院中梧桐的寒瑟，和室内渐燃渐残的蜡炬，来渲染和衬托作者独宿江城的凄凉心境。

4.蜀相
作者：杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上景下情式
起句兴起。以疑问起句，引导读者至城外松柏森森的景处寻找
祠堂的所在，继而引发无限感慨。

5.寄李儋元锡
作者:韦应物
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆?
情景交融式
起句以花来兴起。由看到今日之花而想到去年花开时与君离别的情景。一年花开花谢，引起作者对岁月流逝的无情发出感叹。

二 上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：起句起点题作用，要清楚明白，不可拐弯抹角，模棱两可，不可与主题无关。
1.起句景物不可太满，要给承句留余地。
2.起句前后分句可以是互补关系，递进关系，平行关系，也可以是相连关系。
3.起句选景要为转句的情服务，不要选择跟表达的主题或感情无关的景物。
4.选取景物要符合自然逻辑。
5.如以景语开头，要选用符合心情的景来写。
6.起句一定要扣题。
7.七律的时间地点一般都放在起句来交代，除非刻意需要。

落絮轻沾

作业
曲江二首      杜甫

         一         

一片飞花减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

夲诗的章法属于上景下情，起句运用了兴的手法。用飞花春减，风飘万点这种景象烘托春色易逝，为细推物理须行乐，做了很好的铺垫。起句的前后分局是一种递进关系。

           二

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

传话下跌深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

夲诗的章法属于上情下景式，起句运用了赋的手法，直言其每日典衣买醉的事。起句的前后分局是一种相连关系。

            登楼       杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临，

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还寺庙，日暮聊为梁甫吟。

本诗章法属于上景下情式，起句运用的是赋的手法，直言自己的在万方多难时登楼的心情。起句的前后分句是一种互补关系。

            酌酒与裴迪     王维

酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。

白首相知犹按键，朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。

世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

本诗章法属于上情下景式，起句运用赋的手法直言自己观点。起句的前后分句是一种递进关系。

           长安春望     卢纶

东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

家在梦中何日到，春来江上几人还。

川流缭绕浮云外，宫阙参差落照间。

谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

本诗章法属于情景交融式，起句用赋的手法直言自己思乡，起句的前后分句是递进关系。

上景下情的方法起句要注意什么

答1一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。

  2起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。

  3起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。

  4选取的景物一定要符合自然的逻辑。

  5如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。

  6起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高

  7七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。



七律    雨夜抒怀           

骤雨敲窗好梦终，梧桐院落夜相融。

青灯素纸常相伴，绿酒红歌久不崇。

四十年来习黑白，八千里路惯云风。

无常笑作寻常事，不怨人生落寞丰。

落絮轻沾

a15作业
曲江二首      杜甫

         一         

一片飞花减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

夲诗的章法属于上景下情，起句运用了兴的手法。用飞花春减，风飘万点这种景象烘托春色易逝，为细推物理须行乐，做了很好的铺垫。起句的前后分局是一种递进关系。

           二

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

传话下跌深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

夲诗的章法属于上情下景式，起句运用了赋的手法，直言其每日典衣买醉的事。起句的前后分局是一种相连关系。

            登楼       杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临，

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还寺庙，日暮聊为梁甫吟。

本诗章法属于上景下情式，起句运用的是赋的手法，直言自己的在万方多难时登楼的心情。起句的前后分句是一种互补关系。

            酌酒与裴迪     王维

酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。

白首相知犹按键，朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。

世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

本诗章法属于上情下景式，起句运用赋的手法直言自己观点。起句的前后分句是一种递进关系。

           长安春望     卢纶

东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

家在梦中何日到，春来江上几人还。

川流缭绕浮云外，宫阙参差落照间。

谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

本诗章法属于情景交融式，起句用赋的手法直言自己思乡，起句的前后分句是递进关系。

上景下情的方法起句要注意什么

答1一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。

  2起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。

  3起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。

  4选取的景物一定要符合自然的逻辑。

  5如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。

  6起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高

  7七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。



七律    雨夜抒怀           

骤雨敲窗好梦终，梧桐院落夜相融。

青灯素纸常相伴，绿酒红歌久不崇。

四十年来习黑白，八千里路惯云风。

无常笑作寻常事，不怨人生落寞丰。

左耳

出门了  晚了作业

晴篱菊影

一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
第一首：送王十八归山，寄题仙游寺
                   白居易
曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。
黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。
林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。
此诗情景交融。起句：直陈其事，赋起。

第二首：              春晓曲
                   温庭筠
家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。
油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
此诗：情景交融。起句属于赋起。
第三首：《送友人》李昌符
举世谁能与事期，解携多是正欢时。
人间不遣有名利，陌上始应无别离。

晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。

我今漂泊还如此，江剑相逢亦未知。
此诗：上情下景，赋起。
第四首：杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

此诗：上景下情 起句用兴。

第五首  无题 李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔坐送钩春酒暖，分曹射覆烛灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

此诗：上景下情。赋起

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：1、一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。
6、起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高
7、七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
               落花
无风簌簌落三春，小径残红埋玉人。
软舞含悲因谢幕，余香离乱是贪嗔。
眉梢凭吊黄昏尽，雁字稀疏绿蚁频。
为问东君何所顾？一帘心事满枝贫。

山之峰者

二期一年级A组 A08-雨
第二讲作业
列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
答：          黄鹤楼 崔颢
           昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
        晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。情景交融
        起句直接陈述，没有用兴的手法。应该是赋起。
        
        赠郭给事 王维
        洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。
        禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
        晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
        强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。 情景交融
        首句用兴的手法。高阁象征郭某豪门显赫和桃李指门生柳絮飞象征飞黄腾达。
        
        蜀相 杜甫
        蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
        映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
        三顾频频天下计，两朝开济老臣心。
        出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。先景后情
        首句兴起。用疑问的句式起兴，递进地点。柏森森，象征祠堂的拥簇之感。
        
        客至 杜甫
        舍南舍北皆春水，但见群殴日日来。
        花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
        盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
        肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。先景后情
        赋起。直接叙述时间地点人物事件。
        
        野望  杜甫
        西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
        海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
        唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
        跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。先景后情
        赋起。直接描述一种状态，情景。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：要注意，1 扣题。  2 上下分句要连贯。  3 不能写的太满。  4 符合逻辑和情景以及心情。5 为整首诗服务，为承句打基础。
七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
有没有基础，我都练练吧。
  
        晚秋
一点疏彤万壑融，松持羞涩翠微朦。
凄风阵阵枫失宠，曲径幽幽雀咽匆。
总是心愁依岁末，从来苦短水流东。
凭谁敢与天同老？日月无情挂碧空。
晚霞临照 绿色暗淡 一径枫红亦将逝 点起心愁 人生如临夜晚一样短暂后死寂漆黑 青春消逝 无论是否有着枫的美丽也会有落尽的时候  唯有无情的日月才永不老去

本帖最后由 暗夜花开 于 2011-7-14 16:25 编辑

二讲作业，A-12暗夜花开 先交了再说
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1、《古意呈补阙乔知之》
作者：沈全期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
该诗属于上景下情。起句和承句：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”。所描述的是景；转句和合句：“白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”由景转为情。“双栖”两字，在此属暗用比兴。看到梁间双燕相依相偎引出 “莫愁”女子的感触。
2、《金陵夜泊》
作者：罗隐
冷烟轻淡傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。
栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。
地销王气波声急，山带秋阴树影空。
六代精灵人不见，思量应在月明中。
该诗明看亦属于上景下情。起句和承句用景起兴“冷烟、衰丛”以及“断蓬、栖雁、乱鸦”等，写出一种凄凉的感觉；转句和合句则引出诗人对身世对人生的无限感慨。个人意见：以前曾听某位老师讲过，此诗当可属情景交融。因为起句“冷烟轻淡傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。”明虽写景，实则也有诗人感叹身世之意。因“蓬”字有身如断蓬来去无所之义，当属叹情。
3、《曲江》   
作者：李商隐
望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
该诗由景入情，属于情景交融。起句以景起兴，着意渲染曲江的荒凉景象。“望断”、“空闻”，从正反两个方面写了一场“天荒地变”。暗寓晚唐帝国犹如西下的夕阳，而百姓们的痛苦呻吟，正好象为没落王朝送葬的哀歌，已看不到以往的繁荣昌盛。承句分承“望断”、“空闻”，在“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景。
转句和合句：“死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多”。由景入情，抒发了诗人无限沧桑今昔之感。此诗叫人颇多纠结。初看似是借曲江战前战后两般景象暗寓社会动荡时事变迁。再细评又似通过时事来伤春感春。反反覆覆，想是千人千般眼看千般世界。
4、《秋兴》
作者：杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
该诗属于上景下情。起句没有用起兴手法，而是开门见山直写景物并点明时间和地点。转句开始展开抒情，由秋天各种萧瑟之景引发羁旅情思。
5、《无题》
作者：李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
该诗是属于上景下情的吧？不太确定，一直对这个不感冒，总觉得诗吧，总是情景交融的多，这个界定不太会掌握。诗人没有直接叙写昨夜的情事，而是借助星辰、风、画楼和桂堂等外部景物起兴，烘托出昨夜风光旖旎的柔美气氛。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情，上片写景，下片接以抒情。这种以景抒情的写法比较常见。一般是选择符合主题的景物来作具体的描述，以达到借景语来说情的效果。以景语起句，也就是“比兴”中的“兴”，因写律诗最忌东拉西扯不着边际，故应慎重地选择适合主题的景来作润色，所选择的景也必须符合要表达的内容格调，然后直入主题，不能偏离了自己想要表达的内容。
1、直入主题，切忌东拉西扯不着边际。2、起句一定要扣题，不选与所要表达的主题或感情无关的景物。3、所选景物一定要符合逻辑，符合自然规律的发展。4、起兴景物不可写得太满，要为下面的承句留有余地。（后附讲义七点证明有整理讲义 ：1要注意起句不要写的太满要给承句留有余地
2 起句的前后分句可以是互补递进平行相连的关系
3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的 ）

2讲作业。A-18风萧萧兮
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1.小寒食舟中作
作者：杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
该诗为情景交融。起句“佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠”。描述了诗人在老病中还饮酒，并点出了作者失去官职不为朝廷所用的身份。包含着作者一生的无穷辛酸，为写情。承句“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。写了情又写了景。“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。”为写景“云白山青万余里，愁看直北是长安。”既写了景又抒发了作者的心情。

2.登高
作者：杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
该诗为上景下情。起句和承句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”描写登高闻见之景。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物。“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”抒发登高所生之慨。

3.江村
作者：杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。　
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。　
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。　
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
此诗为上景下情。起句和承句说了乡村生活的幽静，为写景。转句说了作者经过长期离乱后，重新获得了家室儿女之乐，既写景又写情。合句说了安居的同时，吐露了辛酸为写情。

4.钱塘湖春行
　　作者：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗为情景交融。写出了早春美景给人带来的喜悦。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”景中有人，人中有景，写出了面对美景的感受。

5.蜀相
作者：杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
此诗为上景下情。起句以问的形式引出祠堂在翠柏成林之处。承句写祠堂之景。转句写出了三顾茅庐的情景，及辅佐两朝的满腔忠诚。合句写出了作者心念武侯，寄希望于当代良材之情。

2.上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情，前半部分写景，后半部分写情。起句当如爆竹，骤响易彻就是说，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。也不可写的过满，要留给承句一定的空间。要选取与主题相关的景，要符合自然逻辑。

山之峰者

二期一年级A20-昔杨 二讲作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
答：1、《闻官军收河南河北》
作者：杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 　　
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 　　
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗是情景交融。
起句没有应用兴的手法。“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”是用赋的手法，平铺直叙，直入正题，写初闻喜讯的惊喜。
2、《赠阙下裴舍人》
作者：钱起
二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
此诗是上景下情。
首句兴起，以黄鹂在林间追逐开篇，这不是简单的为写景而写景，黄鹂是宫苑春天早晨常见的景物，不是一般官员所能见到的，诗人是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身分地位。
3、《西塞山怀古》  
作者：刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
此诗是上景下情。黯然似是情语，但上章（也就是起承）是讲述史事，黯然是写在王濬水军顺江而下时，东吴王气的黯然消失，两相对比，突出了力量的悬殊。
起句不是兴起，起句和承句都是在叙述史事。
4、《筹笔驿》  
作者：李商隐
鱼鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。
此诗情景交融。
起句以景“鱼鸟”，“风云”兴起，用拟人化的手法写出了筹笔驿的气势和诸葛亮的余威。
4、《遣悲怀三首之二》  
作者：元稹
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
此诗情景交融。
起句不是兴起，“昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。”是平铺直叙，起篇就娓娓叙来，说过去随口玩笑说的话，不想今天都一一应验了，亦成为悼念的情愫，读来让人觉得情真意切及感受到一份沉痛。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：写起句时，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。一般要注意以下几点：
1、一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3、:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6、起句一定要扣题。
7、时间、地点一般放在起句来交待。
二讲作业 A13-清莲飘香

一 列出五首自己读过的古人七律
1.并说出 它们分别是什么章法
{上景下情，上情下景，情景交融}
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法

1. 寄崔侍御   
作者：李白
宛溪霜夜听猿愁，去国长为不系舟。
独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。
高人屡解陈蕃榻，过客难登谢朓楼。
此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋。
情景交融式
起句兴起。上分句以霜夜，猿愁来渲染怀念友人的凄凉情绪：下分句
以不系舟来表达友人的一去难归。

2.钱塘湖春行
作者：白居易
孤山北寺贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
情景交融式
起句赋起。直接点明地点：孤山寺北贾亭西。景色：水面初平云脚低。

3.宿府
作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝。关塞萧条行陆难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
情景交融式
起句兴起。以清秋时节院中梧桐的寒瑟，和室内渐燃渐残的蜡炬，来渲染和衬托作者独宿江城的凄凉心境。

4.蜀相
作者：杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上景下情式
起句兴起。以疑问起句，引导读者至城外松柏森森的景处寻找
祠堂的所在，继而引发无限感慨。

5.寄李儋元锡
作者:韦应物
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆?
情景交融式
起句以花来兴起。由看到今日之花而想到去年花开时与君离别的情景。一年花开花谢，引起作者对岁月流逝的无情发出感叹。

二 上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：起句起点题作用，要清楚明白，不可拐弯抹角，模棱两可，不可与主题无关。
1.起句景物不可太满，要给承句留余地。
2.起句前后分句可以是互补关系，递进关系，平行关系，也可以是相连关系。
3.起句选景要为转句的情服务，不要选择跟表达的主题或感情无关的景物。
4.选取景物要符合自然逻辑。
5.如以景语开头，要选用符合心情的景来写。
6.起句一定要扣题。
7.七律的时间地点一般都放在起句来交代，除非刻意需要。

A15落絮轻沾
作业
曲江二首      杜甫

         一         

一片飞花减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

夲诗的章法属于上景下情，起句运用了兴的手法。用飞花春减，风飘万点这种景象烘托春色易逝，为细推物理须行乐，做了很好的铺垫。起句的前后分局是一种递进关系。

           二

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

传话下跌深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

夲诗的章法属于上情下景式，起句运用了赋的手法，直言其每日典衣买醉的事。起句的前后分局是一种相连关系。

            登楼       杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临，

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还寺庙，日暮聊为梁甫吟。

本诗章法属于上景下情式，起句运用的是赋的手法，直言自己的在万方多难时登楼的心情。起句的前后分句是一种互补关系。

            酌酒与裴迪     王维

酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。

白首相知犹按键，朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。

世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

本诗章法属于上情下景式，起句运用赋的手法直言自己观点。起句的前后分句是一种递进关系。

           长安春望     卢纶

东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

家在梦中何日到，春来江上几人还。

川流缭绕浮云外，宫阙参差落照间。

谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

本诗章法属于情景交融式，起句用赋的手法直言自己思乡，起句的前后分句是递进关系。

上景下情的方法起句要注意什么

答1一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。

  2起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。

  3起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。

  4选取的景物一定要符合自然的逻辑。

  5如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。

  6起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高

  7七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。



七律    雨夜抒怀           

骤雨敲窗好梦终，梧桐院落夜相融。

青灯素纸常相伴，绿酒红歌久不崇。

四十年来习黑白，八千里路惯云风。

无常笑作寻常事，不怨人生落寞丰。


A组长晴篱菊影二次作业

一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
第一首：送王十八归山，寄题仙游寺
                   白居易
曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。
黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。
林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。
此诗情景交融。起句：直陈其事，赋起。

第二首：              春晓曲
                   温庭筠
家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。
油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
此诗：情景交融。起句属于赋起。
第三首：《送友人》李昌符
举世谁能与事期，解携多是正欢时。
人间不遣有名利，陌上始应无别离。

晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。

我今漂泊还如此，江剑相逢亦未知。
此诗：上情下景，赋起。
第四首：杜甫


风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。



无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。



万里悲秋常作客，百年多病独登台。



艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。



此诗：上景下情 起句用兴。



第五首  无题 李商隐



昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。



身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。



隔坐送钩春酒暖，分曹射覆烛灯红。



嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。



此诗：上景下情。赋起


二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：1、一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。
6、起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高
7、七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
               落花
无风簌簌落三春，小径残红埋玉人。
软舞含悲因谢幕，余香离乱是贪嗔。
眉梢凭吊黄昏尽，雁字稀疏绿蚁频。
为问东君何所顾？一帘心事满枝贫。

《子瑜》

一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
一
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
属于上景下情，赋起
二
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
上景下情，赋起
三

《春雨》唐 李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
上景下情，兴起
四
利州南渡
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
上景下情，兴起
五
无题 李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
上景下情，兴起
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：答：1、一般起句的景物描写不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，递进关系，也可以是平行关系也可以是相连关系。
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。
5、如果是景语开头，那么就要选用符合心情或格调的景来写。
6、起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景如果人在低处一定看不到。所以这句紧密扣着题目登高
7、七律和记叙文有一个共同点就是时间和地点一般放在起句来交代。古诗很少把时间和地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
七律  石下悟道
日照青峰庙宇深，凝思石下省红尘。

千年古寺经风雨，几曲梵音亘古今。

坎坷人生坎坷意，菩提树木菩提心。

佛缘深浅随君品，愿做灵台普渡人。

庄生晓梦迷蝴蝶

我是雨作业点评：
我是雨你好！前面作业问题回答无误，值得庆贺
所题晚秋也是一首不错的七律诗，起承转合比较到位，诗意表达也不错，可见有些功底，不过也略有瑕疵，其中“雀咽匆”有凑韵之嫌，“依岁末”尚显不足，因为本诗所写为晚秋，岁末所言欠妥，个人认为未若改为“依岁逝”，另中二联结构不宜雷同，否则犯长解蹬或者长撷腰病症，建议以后适当注意，还有律诗颈联对仗要求比较严格，如若能加以改进，定会更上一层楼。

我是雨

谢谢 庄生晓梦老师 我看得晚了 没有及时修正 知道了 再次感谢老师