用“对偶”来解释界定“对仗”，是辩证法与逻辑学的错误！

三羊

对仗，大致说起来，就是语言的排偶，或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种，让我们先叫排偶。自从有了语言，也就有了排偶，因为人事和物情有许多是天然相配的。

但是，汉语的排偶却有一种特性：因为汉语是单音语，所以排比起来可以弄得非常整齐，一音对一音，不多不少。有了这重特性，汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文，都有无数的例子。

不避同字的骈语，古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字，尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过，避同字的骈语在上古也不乏其例。

到了六朝，骈俪的风气更盛。赋和骈体文，是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候，只能限于“之、而、以、于”一类的虚字了。

汉魏六朝的古诗，也像赋和骈体文一样，有时避同字，有时不避同字。

唐以后的古体诗，自然都依照这个规矩。但是，近体诗里的对仗，却和古体诗里的骈语颇有不同。

近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语，因为它有两个特点：第一，它一定要避同字，不能再像去者日以疏，来者日以亲；第二，它一定要讲究平仄相对（平对仄，仄对平）。

对仗有宽对和工对的分别：宽对只要以名词对名字，动词对动词，形容词对形容词，就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。

讲到今体诗的对仗，我们应该顺带谈一谈对联（普通所谓对子）。对联其实就是来自近体诗的对仗，不过，对联更趋向于工对。再者，对联的节奏也有更多的变化，字数也可任意延长，也可偶然不避同字。

————————王力摘录《汉语诗律学》

云海

呵呵，三羊急眼了，大部分帖子都不说理了

金筑子

对仗，大致说起来，就是语言的排偶，或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种，让我们先叫排偶。自从有了语言，也就有了排偶，因为人事和物情有许多是天然相配的。

但是，汉语的排偶却有一种特性：因为汉语是单音语，所以排比起来可以弄得非常整齐，一音对一音，不多不少。有了这重特性，汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文，都有无数的例子。

不避同字的骈语，古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字，尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过，避同字的骈语在上古也不乏其例。

到了六朝，骈俪的风气更盛。赋和骈体文，是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候，只能限于“之、而、以、于”一类的虚字了。

汉魏六朝的古诗，也像赋和骈体文一样，有时避同字，有时不避同字。

唐以后的古体诗，自然都依照这个规矩。但是，近体诗里的对仗，却和古体诗里的骈语颇有不同。

近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语，因为它有两个特点：第一，它一定要避同字，不能再像去者日以疏，来者日以亲；第二，它一定要讲究平仄相对（平对仄，仄对平）。

对仗有宽对和工对的分别：宽对只要以名词对名字，动词对动词，形容词对形容词，就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。

讲到今体诗的对仗，我们应该顺带谈一谈对联（普通所谓对子）。对联其实就是来自近体诗的对仗，不过，对联更趋向于工对。再者，对联的节奏也有更多的变化，字数也可任意延长，也可偶然不避同字。

————————王力摘录《汉语诗律学》

三羊先生自己摘录的这一段话，不知自己看懂了没有？骈文的对仗是不讲平仄、不避重字的。

三羊

三羊先生自己摘录的这一段话，不知自己看懂了没有？骈文的对仗是不讲平仄、不避重字的。金筑子 发表于 2012-4-26 09:29

                               
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我说是讲究，你说不讲究。
你是正规的说法，你视而不见。《文镜秘府论》读懂没有？

三羊

三羊先生自己摘录的这一段话，不知自己看懂了没有？骈文的对仗是不讲平仄、不避重字的。金筑子 发表于 2012-4-26 09:29

                               
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金筑子，你看不懂，再给你转一个：

声律--周振甫
声律
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。南齐周□作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
    这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。

L翠拨青松

金筑子，你看不懂，再给你转一个：

声律--周振甫
声律
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。 ...
三羊 发表于 2012-4-27 07:46

                               
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赋，即使是俳赋，律赋，其中的对偶句也是只讲押韵，不用讲对仗的。当然可以用对仗句，但不是规则。

L翠拨青松

不是你的规则而已吧！
三羊 发表于 2012-4-27 08:00

                               
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当然。你若不服，举一篇赋的例子吧！

L翠拨青松

贴篇律赋让三羊看看吧！
《洞庭春色赋》 宋•苏轼
吾闻橘中之乐，不减商山。
岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。
悟此世之泡幻，藏千里于一班，
举枣叶之有馀，纳芥子其何艰，
宜贤王之达观，寄逸想于人寰。
袅袅兮春风，泛天宇兮清闲。
吹洞庭之白浪，涨北渚之苍湾。
携佳人而往游，勤雾鬓与风鬟，
命黄头之千奴，卷震泽而与俱还，
糅以二米之禾，藉以三脊之菅。
忽云蒸而冰解，旋珠零而涕潸。
翠勺银罂，紫络青伦，随属车之鸱夷，款木门之铜镮。
分帝觞之馀沥，幸公子之破悭。
我洗盏而起尝，散腰足之痹顽。尽三江于一吸，吞鱼龙之神奸，醉梦纷纭，始如髦蛮，鼓包山之桂揖，扣林屋之琼关。
卧松风之瑟缩，揭春溜之淙潺，追范蠡于渺茫，吊夫差之惸鳏，属此觞于西子，洗亡国之愁颜。惊罗袜之尘飞，失舞袖之弓弯。
觉而赋之，以授公子曰：乌乎噫嘻：吾言夸矣：公子其为我删之。

三羊

贴篇律赋让三羊看看吧！
《洞庭春色赋》 宋•苏轼
吾闻橘中之乐，不减商山。
岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。
悟此世之泡幻，藏千里于一班，
举枣叶之有馀，纳芥子其何艰，
宜贤王之达观，寄逸想于 ...
L翠拨青松 发表于 2012-4-27 19:22

                               
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你叫三羊看啥？！你的不懂得骈文！如同不懂唐诗，有古风、有律诗！

三羊

你看看王勃的名篇！

L翠拨青松

若分析一下为什么有人会坚持错误观点的原因，是他们思考问题的方法有问题，属于逻辑方面的错误，他们对一个假设往往不能界定它们使用的条件，无限扩展其适用范围。
比如“一三五不论二四六分明”是在很有限的条件下（写诗入门阶段的口诀）适用的，他们却绝对化为声律的全部，并以此判定出律与否。再比如“律句”只指近体诗句，他却扩大到词曲联赋甚至平常说的话，所以会得出可笑的结论。

三羊

若分析一下为什么有人会坚持错误观点的原因，是他们思考问题的方法有问题，属于逻辑方面的错误，他们对一个假设往往不能界定它们使用的条件，无限扩展其适用范围。
比如“一三五不论二四六分明”是在很有限的条件下（写诗入门阶段的口诀）适用的，他们却绝对化为声律的全部，并以此判定出律与否。再比如“律句”只指近体诗句，他却扩大到词曲联赋甚至平常说的话，所以会得出可笑的结论。L翠拨青松 发表于 2012-4-28 16:09

                               
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（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组 成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无 眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊 风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。
六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。”
八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无 数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽 ，千古风流人物”。
十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫 阙、今夕是何年。”
词中还有二字句、一字句、一字豆[31]。现在再分别加以叙述。
二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”
一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长 城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。
特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚 六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种 律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风 展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。
拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了[32]。


刻下的是青松！

L翠拨青松

（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七 ...
三羊 发表于 2012-4-28 22:12

                               
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你学到了什么？“前不见古人”是五字律句？

三羊

你学到了什么？“前不见古人”是五字律句？
L翠拨青松 发表于 2012-4-28 23:11

                               
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对头！

爱盐思蛋

古时，有个和尚，修行很高，言谈举止十分奇异。一次，他到长江、淮河一带云游。有人问他：“你姓何？”他回答说：“我姓何。”这人又问：“何国人？”他又回答：“何国人。”和尚死后，有人为他作碑文，因不懂他所说的话的意思，只好根据他当年的回答写道：“大师姓何，何国人。”

三羊

不管观点对不对
只论王力说没说
————文艺批评界的通病与悲哀！

L翠拨青松

不管观点对不对
只论王力说没说
————文艺批评界的通病与悲哀！
三羊 发表于 2012-5-2 22:17

                               
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还有说“前不见古人”是五字律句的理论家，才真正是诗联理论界的悲哀。

山士

水畔肥羊进水多

三羊

春联：
爆竹一声，梅花万点；
人间改岁，天下迎春。
==============
这一个是对仗句，而不能叫做对偶句。因为上联与下联的句法结构不同！
“讲平仄，忌重字”的对偶句，可以是对仗句。但是，对仗句就不一定是对偶句。如上。

三羊

漠野孤狼 发表于 2012-4-10 22:22

                               
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不知道碧桃老师说的是正话还是反话。
不过我也可以回复一下：
   其实每本书都有其优点和不足的地方，那几本很牛皮的对联典籍有些人也指出来其很多方面也是有缺陷的，人家指出来的也很有道理。多读书知识越多，但书不能全信，要批判地选择性接受。

浪兄说的很在理！
王力先生在《龙虫并雕斋文集·语言与文字》里说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”
王力的这种说法，要正确理解。词语，是词和短语的合称。词语的对仗，分为【直接对仗】和【间接对仗】。直接对仗，就是对仗的词语不担当句子成分时的对仗。直接对仗，并非单纯就是名词对名词，名词还要分具体名词对具体名词，抽象名词对抽象名词。名词的结构还要主谓对主谓、偏正对偏正等。还要动物对动物、植物对植物。间接对仗，就是词语进入句子，对仗的词语担当句子成分时的对仗。例如，名词在句子中担当主语或定语时，宽对是不讲究是否具体名词、是否抽象名词、是否结构相同、是否动植物的。不但名词可以对名词，而且名词可以对动词、形容词等。