近体诗在形式上的进步

金筑子

近体诗在形式上的进步

近体诗的形式产生于初唐，从五言到七言，最初的格律只是“平仄粘对律”，而这“平仄粘对”还不是唐人的发明，只是唐人从六朝永明体中的一种发现，从而定名为近体诗。他们认识到永明体中有一种声律构成的体裁读起来更有韵味，那就是讲平仄粘对的这种五言诗。例如沈约的《登北固楼》：
六代旧山川，兴亡几百年。
繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
夜月琉璃水，春风柳色天。
伤时为怀古，垂泪国门前。
近体诗形成之初，它的格律只是：字数五、七言，句数四、八句，每句二四（六）字平仄交替，上下句二四（六）字平仄相对，双单句二四（六）平仄相粘（即相同），句尾字单句必仄（首句入韵为平）、双句必平并押韵。
所以，初唐时期的近体诗是不避“孤平”、“三仄尾”的。特殊句型“平平仄平仄”也可是“仄平仄平仄”。
律诗是从基本格律逐步走向完美的。中唐以后，人们从实践中，认识到“孤平”、“三仄尾”、“仄平仄平仄”在声律上的缺陷，于是尽可能地规避了。当然，也有人坚持停留在基本格律阶段，那也是可以的，你不能说那就不是律诗。
从初唐到清代的一千余年间，近体诗都没有什么系统的理论。明代的近体诗声律口绝“一三五不论，二四六分明”，是不避“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”的。“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”，在古人的诗里的确也找得到。只是到了清代，才有人对“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”进行批评，指出它在声律上的缺点。
更重要的，是指出了关于“四声”在句尾的交替使用（平声还区分阴平阳平），词句的交错搭配，使之读来灵活多变，不滞板、不单调。特别是中两联不得“摞眼”，即动词不得在一个点上。这在杜甫时代，王昌龄在《诗中密旨》中就已指出，他称为“长撷腰病”，曰：“长撷腰病，每一句上下两字之腰，无解镫相间。”空海的《文镜秘府论之二十八病》，对此作了进一步解释：“长撷腰病者，每句第三字撷上下两字之腰，故曰撷腰。若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：‘曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。’上句‘随’、次句‘入’、次句‘萦’、次句‘拂’、次句‘写’、次句‘笼’，皆单字，撷其于腰中，无有解镫者，故曰长撷腰也。”特别是七言律诗，最容易犯呆滞病（包括“摞眼病”和“同位病”）。就拿杜甫这样的大家来说，也未能幸免。用他的七律作对比，这前两首和后三首读起来就是两样感觉：
咏古迹之三
群山万壑赴荆门（平），生长明妃尚有村（阴）。
一去紫台连朔漠（入），独留青冢向黄昏（阴）。
画图省识春风面（去），环佩空归夜月魂（阳）。
千载琵琶作胡语（上），分明怨恨曲中论（阳）。

闻官军收河南河北

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

以上两首可看出用词的活泼交错，读来反覆变化。
八首中就有三首犯病，其五最重，二、三、四联完全句式合掌；其六次之，中两联全部词语合掌；其七再次之，中两联“摞眼”，读来呆滞。其五、其六因同时犯“同位病”，这实在是杜甫《秋兴八首》中的最大失误！
（例诗中下有横线者为名词［单字名词不标］，加框者为动词，其他如形容词、副词等的交错未标，读者自己可找其位置。）

                               
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金筑子

欢迎三羊生提出批评。关于“律句”的解释，三羊先生说的虽然有道理，但我认为“律句”一词没有那么复杂，就是指律诗的句子，律句的反义是拗句，律句拗句都是限制在律诗的平仄声律概念中的。

金筑子

将“35交替”的三二节奏的句子，叫做“律句”。这是王力的说法。例如：
“到中流击水”、“再相逢何处”等。
三羊 发表于 2012-4-29 07:58

                               
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将“35交替”的三二节奏的句子，叫做“律句”。这是王力的说法。例如：
“到中流击水”、“再相逢何处”等。？？？请引全文！

金筑子

你不读，老是臆断臆想！还要别人“引用全文”？王力的《诗词格律》里，有没有“四字律句”、“六字律句”的说法？
你不是咬牙切齿的骈文不讲平仄吗？你先说说，我给你的证据，《文镜秘府论 西卷》，你读懂了吗？ ...
三羊 发表于 2012-4-29 08:54

                               
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三羊先生恐怕要认真读一下王力！王力关于《词的平仄》说：词虽然是长短句，但基本上用的是律句。……三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可以认为是七言律句的前四字。六字句可以认为是七言律句的前六字。王力的话很明白：词的句子平仄用的是律诗的律句平仄。王力并非说三字、四字、六字句独立存在是“律句”。更没有说四、六骈文句是律句。

金筑子

王力《诗词格律概要》北京出版社2002年版207页。

网上百度一下！一看便见分晓！
三羊 发表于 2012-4-29 09:36

                               
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王力先在《诗词格律概要》《第三章  词的平仄》（193页）中说：
《第一节  律句》词虽然是长短句，但基本上用的是律句。……三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可以认为是七言律句的前四字。六字句可以认为是七言律句的前六字。王力的话很明白：词的句子平仄用的是律诗的律句平仄。王力并非说三字、四字、六字句独立存在是“律句”。更没有说四、六骈文句是律句。
王力207页的举例也是承《第一节  律句》的解释而来，即词中的“三字句”、“四字句”、“六字句”，都是截“七言诗律句”而成，所以说它是“律句”，即平仄合符律句。

金筑子

“不要误会某些事拗句（在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二第四皆平），其实都是词中的律句”。

这句话，你应该明白的！
三羊 发表于 2012-4-29 19:49

                               
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王力在207页的举倒：“怪瑤佩流空”：“上一下四，下四字用律句”。王力并非说这是“五言律句”，而是挑出符合七言前四字平仄之四言为“律句形式”。只有在词的句子中才存在诗的律句形式，本身是诗的特殊句子如“前不见古人”则不是律句。

金筑子

王力说，“不要误会某些事拗句（在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二第四皆平），其实都是词中的律句”。

你认为王力没有说“念桥边红药”（或，怪瑤佩流空），王力说的律句，是指“桥边红药”四字句， ...
三羊 发表于 2012-4-29 20:46

                               
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王力的“在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二第四皆平”，作为五言诗句，这不是律句。但作为词句，则只是指后四字，领字不算。王力在开头说得很明白：它是七言诗的前四字，而不是五言诗的五言句。

金筑子

这话说很对，五言诗的节奏是二三，念桥边红药的节奏是三二！正因为“念桥边红药”不是五言律句，所以王力才说“词中的律句”！
三羊 发表于 2012-4-29 21:30

                               
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不对！王力明确说这是：“上一下四，下四字用律句”。

金筑子

金筑子，三羊等你给予30楼的答复呢！
三羊 发表于 2012-4-29 21:31

                               
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何来的“六言律”“六言绝”？