B11一缕风56法笔记

一缕风

第一法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
　　如唐贾岛《渡桑乾》
　　客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
　　无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
先转以前的过来，等有新的再换。
习作：

《沐春风》
欲沐春风郊野行，
萋萋芳草玉眸盈。
蓦然回首归来路，
却见春风伴月明。

                               
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一缕风

第二法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
　　如宋王安石《游钟山》
　　终日看山不厌山，买山终待老山闲。
　　山花落尽山长在，山水空流山自闲。
　　明僧德祥《爱闲》
　　一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
　　更欲破除闲耳目，要听流水要看山。
习作：
七绝.《情丝》
一阙情丝对月弹，
月盈渺渺水云间。
情丝欲绝逐流月，
却扯千丝万缕弦。

                               
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一缕风

第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。　　
如宋李遘《绝句》　　
人言落日是天涯，望极天涯不见家。　　
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。


习作：
《无题》新韵
相思一绺束层楼，
雁字回时几许忧。
已抚素琴逐皓月，
皓月更迭相思柔。
屠户：合乎第一法，结句 留字  在推敲推敲

一缕风

第4法：

与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明黄荣《牡牛图》
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。


习作：《七绝 问情》
最是东风过巷头，街乡野陌玉情柔。
闲云莫到柳丝绻，情比柳丝胜一筹。
屠户：构思巧，结句妙

一缕风

第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

宋李遘《送春呈袁祖州》
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。


习作：《七绝 相思》
去岁逢君柳色深，泥炉煮酒和诗吟。
今年再度柳深日，烟雨忧忧调素琴。
屠户 ：诗味浓，结句大好。

一缕风

第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。


习作：
《无题》��
昨夜江边弄玉箫，清风缱绻涨新潮。
今晨慢卷笼帘月，却见霁开红日娇。
屠户：第三句。晨卷帘月，似乎 有悖常理。其余皆好。平仄 自查


《无题》��
昨夜江边弄玉箫，清风缱绻涨新潮。
今帘慢卷西天月，却见霁开红日娇。

老师这样改可好？

一缕风

第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。


习作：
《念》
轻曳云烟嫩柳长，翩翩玉蝶和弦香。
如今皆付东流水，惟念凄凄伴夕阳。
屠户：结句  很有味，惟觉凄凄下得破费力。


〈念〉
轻曳云烟嫩柳长，
翩翩玉蝶和弦香。
如今皆付东流水，
惟念悠悠伴夕阳。


这样改可行？

一缕风

谢屠户老师点评，辛苦了

一缕风

3# 一缕风
我修改了一下，还请老师再看看。

一缕风

第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
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习作：
《忆》
饮月清樽惹竹弦，吟风玉柳落诗笺。
只今惟有盈珠泪，独扯幽丝忆昔年。
屠户；前三句下字 不够精确。

一缕风

第11法：

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

宋苏轼《又和景文韵》
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。


习作：

《无题》
清风拂柳乱斜阳，
一缕忧丝剪影伤。
借问江天南国燕，
几时烟雨到天荒。

一缕风

第9法：

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。



习作：
《幽竹》
苔滑林深霏雨绵，
一方幽竹醉兰轩。
云中青鸟若相问，
日出时分寄锦笺。

一缕风

第10法：

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。



习作：
《孤独》
繁星点点夜犹长，
半绺清辉过浅溏。
借问何方孤独至，
素笺落月尽银霜。

一缕风

第12法：

以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
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习作：



《无题》
一夜春风满世芳，
街乡阡野举新装。
何时卸却红尘事，
幽坐林溪弹月光。

一缕风

第13法：

亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。
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习作：
《别》
未几相逢终又别，
离愁暗恨惹洪来。
此番挥泪何时聚，
渺渺孤帆雁独哀。

一缕风

第14法：

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如
唐李商隐《无题》
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。


习作：

《不眠》
大考如期临近行，
无端雾蔼迫眉生。
如何夜雨兼更漏，
辗数虫音不觉明。

一缕风

第15法：

但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如
宋项安世《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声
清何绍基《无园种菜》
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。



习作：

《梦》
云烟袅袅驻瑶台，
凝露奇葩几入怀。
千载若非痴梦至，
如何仙茎下篷莱。

一缕风

第16法：

以“何如”二字冠第三句者。如
元唐朝《五无吟六首之一》：

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。


习作：
《兰亭》
雁阵长空采菊篇，
风萦杨柳梳堤烟。
何如兄弟杯同举，
向晚兰亭醉月弦。

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一缕风

第17法：

第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如

唐王翰《春日思归》
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

习作：
〈鸟〉
明月薄云中校园，
风声树影两悠然。
不知长夜掠空鸟，
它日翱翔何处天。

一缕风

第18法：

第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如
唐贺知章《柳枝词》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

习作：

《七绝.飞花》
残枝败柳落飞花，一梦惊鸿隔海涯。
不知莲心何处泊，朔风瑟瑟打蒹葭。



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