就《从修辞角度探讨对偶形式法度》请教中楹学会论坛联律厅厅长孙则鸣

艺海听涛

就《从修辞角度探讨对偶形式法度》请教中楹学会论坛联律厅厅长孙则鸣

《从修辞角度探讨对偶形式法度》摘要既提问：
　
　“对偶是汉民族特有的修辞手法。”
问题1，--------是吗？英语里没有对偶？
　
　对偶通过语言结构和语义的对称来产生审美愉悦，以加强语言的表现力。“语言对称美”是对偶主要形式特征。本文的研究将围绕什么是“对称美”和如何实现“语言对称美”展开。
　　研究语言的对称美，必须综合运用修辞学、语义学、语法学、美学和心理学知识，作全方位的考察。孤立地用单一学科来研究，必然是瞎子摸象。

问题2，-------------你不是说“对仗与语法无关”吗？
　
　　
3、对偶修辞的模糊性
　　模糊性是语言的特征之一，修辞则具有更大的模糊性。它是消解严谨语法学与灵动修辞相互矛盾的黏合剂，也是实现“对称与不对称巧妙的结合”的机制之一。
　　近日考察唐诗三百首对仗句，结构似是而非者比比皆是，其丰富程度令人瞠目。最常见的是局部词组结构相同，而整体结构却不同，有甚至迥异。例如：
　　△白发悲花落，青云羡鸟飞。
　　此联出句为简单的主谓宾结构：“白发〔主〕悲〔谓〕花落〔宾〕”。对句为无主句，成分有省略，应为“余〔主〕望〔谓〕青云〔宾〕而羡〔谓〕鸟飞〔宾〕”。
　　△汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。
　　下句是主谓宾结构：“洞庭秋〔定〕水〔主〕远〔状〕连〔谓〕天〔宾〕”。出句句法奇特：“斜”既作夕阳的谓语〔夕阳斜〕，又作“度”的状语〔斜着渡过〕，“夕阳斜”又一起作“渡”的状语〔夕阳斜时渡过〕；“汉口”身份不明，似乎是定语〔汉口的夕阳斜〕，又似乎是状语〔夕阳斜时在汉口渡鸟”〕，令人回味。
　　这些似是而非的句法，其变幻无方、摇曳多姿的美感，岂是结构雷同、呆滞刻板的对联所能比拟？近代很多对联过于强调结构一致而呆滞死板，已经远离修辞的主旨了。
　　实现结构大致对称很容易，只要凭语感模模糊糊模仿上句写出下联即可。艺术修养高的人，还可进一步刻意在巧妙的“非”上下功夫，这也是提高对偶艺术魅力的手法之一。
问题3，-△“白发悲花落，青云羡鸟飞”。△“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。”是“似是而非的句法”？

问题4，试出句：“孙氏法度云山雾罩”你如何“凭语感模模糊糊模仿上句写出下联”？
　　试举例说明词义分析法和虚实分析法的结合：
　　无穷生面青山在；
　　不尽心机活水来。〔清联：闵鉴《瀛山书院》〕
　　无、不表否定，工对；穷、尽都指尽头，工对。山、水为自然景观，工对。在、来表动作，稳对〔按：稳对介乎工对与宽对之间〕。余下的具体共性义不明，换用虚实分析法：面和机是实字，生、心、青、活为修饰语，均为死字〔原理详见后〕，它们均为实对实、死对死的宽对。
　这样做，避免了许多棘手的疑难，如“无”“穷”“不”“尽”的词性是什么，为什么可对，等等，都可不理，这样就极大地简化了分析过程。
问题5，你这样“分析”简化是简化了，请问这种分析有什么实际用途？　　
　　三、失对与对称美
　　对偶的失对有狭义和广义之分。狭义的失对，是指局部字词不对称。广义的失对应当指对偶句整体失去了对称美。局部的失对绝不等于整体对称美的丧失。
　　大凡具体字义、字面意义、潜伏意义、抽象意义〔包括虚实和词性〕和语法成分都不对称者，即为狭义的失对。例如：
　　近得归京邑，移官岂至尊？。〔杜甫《五律》〕归，活字，岂死字，失对。
　　
    北土非吾愿，东林怀我师。〔孟浩然《秦中感秋寄远上人》〕非，死字，怀，活字。失对。
　
　  一身去国六千里，万死投荒十二年。〔柳子厚《别舎弟宗一》〕身，实字，死，虚活字。失对。
　
　  此地之凤毛麟角， 其人如仙露明珠。〔蔡锷《赠小凤仙》〕之，助字，如，活字。失对。
　

　近郭古招堤，毗连浒墅名区，渔水秋深涵月影；
  傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声。
〔陆润庠《题寒山寺》〕毗连，活字，依旧死字。失对。
　  
　上述句法，在对偶特别苛严的近体诗里决不是个例，而是很普遍的现象，在近代对联中更是屡见不鲜了。对它们不能用“副词与动词常可对”之类理由来搪塞，“常可对”只是现象，若现象可作理由，那么“名词常可与动词相对”岂不也可当作一条法则了？
　　“这些失对的诗句” 。。。。。。

问题6，----这些诗句和联句都“失对”？你不感到你比“王力语法分析法”更严厉（实际是无理）、把更多合格的对偶句开除出联籍”了吗？

五、小结
　　我们可以简单归纳一下对偶的法度：
　　第一步，模仿上联的句法结构模模糊糊写出下联，可以全同，更提倡巧妙的似是而非。
　　第二步，逐字检查字词的具体意义、字面意义、
　　第三步，剩下的部分，检查是不是实对实、活对活、死对死、助对助，符合者为宽对。
　　第四步，再剩下的部分，充当主语宾语和名词性谓语的是实字，谓语的是活字，修饰语是死字。符合者，是更宽之对。
　　上述方法，先看一字，一字不行，看两字，三字，甚至四字。以不超过句长一半为度。单字对者偏工，字数越多越宽。
　　不符合上述条件者即为局部失对。有可能个别字词模棱两可，甚至与审美直觉的判断相反，应凭审美直觉断之。在大部分工稳陪衬下的个别字词的失对，是整体对称美的有机组成部分。
　　对偶法则属于应用工具型法则，是初学者的入门之阶。故它忽略许可范围内的失误。人是工具的主人，不是工具的奴隶，这些失误可由作者的审美直觉去纠正，培养敏锐的审美直觉也是艺术家的必要功课。
　　总之，对偶妙在似与不似之间，妙在工与不工之间，妙在对与不对之间。妙达此旨，始可言联。
问题7，光说不练假把式。你能否将你这“模模糊糊论”写成一幅对联挂在你的厅前，让大家牢记不忘？

----请厅长答疑！

                               
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艺海听涛

题外问题：为什么这样一个狂热反王力理论者如此走红？
孙逐明不会不知道：所谓王力理论，代表的绝不是王力个人，而是现代语法学。这是目前语言学界公认的最新科学研究成果。以王力主编的《古代汉语》为例，可以说是中国最富盛名的语言学家集体的智慧的汇总。它从1961年到1963年编写，编写组中包括刘益之马汉林。先出讨论本，分送各高校讨论，从头至尾由叶圣陶审阅，1980年修订，1987年获全国高校优秀教材特等奖，到1997年修订时累计印了三十次，一百五十万册。1997年修订者为许嘉璐（国家语委）、赵克勤（商务印书馆）、吉长宏（山东大学）、郭锡良（北京大学）、祝敏彻（湖北大学）。当然任何理论都是在不断深入和发展的，但对王力先生的不尊重的态度，甚至说王力理论“负面影响大于积极作用”，是对王力极端不公正的，否定汉语语法学的说法也是极端不负责任的。

                               
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