句中自对与错综对

艺海听涛

句中自对与错综对
是对仗中的一种技巧，都是对偶的词语位置不同。类似这种情况皆是允许的工对。
一，杜甫诗中的句中字对：
王力先生在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也必须句中自对，上联和下联之间不必求工。”“先在出句里用并行语作成颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作成颇工的对偶，这样即自对而又相对，虽宽而亦工。”
「白帝」杜甫
高江急峡雷霆斗， （高/急,状态工对）
翠木苍藤日月昏。 （翠/苍,颜色工对
「江村」杜甫
自去自来堂上燕，（去/来,动作工对）
相亲相近水中鸥。（亲/近,状态工对）
「滕王亭子」杜甫
清江锦石伤心丽，（清/锦,颜色工对）
嫩蕊浓花满目班。（嫩/浓,状态工对）
「将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首」 杜甫
书签药裹封蛛网，（书/药，签/裹,事物和动作工对）
野店山桥送马蹄。（野/山，店/桥,事物工对）
「至后」杜甫
青袍白马有何意，（青/白,颜色对）
金谷铜驼非故乡。（金/铜,物质对）
「秋兴八首」 杜甫
朱帘绣柱围黄鹤，（朱/绣,物质对）
锦缆牙樯起白鸥。（锦/牙,物质对）
「季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒」杜甫
舍舟策马论兵地，（舍/策,动作对）
拖玉腰金报主身。（拖/腰,动作对）
二，错综对：
错综对，是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。错综对，又称凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是错开的情况。
错综对又称“交错对”、“交互对”、“交股对”、“磋对”、“犄角对”，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
　　如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》首联：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。
   又如刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不同，属错综对。王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联：倚杖柴门外，临风听暮蝉。杜甫的五律《长江》二首之一的起联：众水会涪万，瞿塘争一门。
另外，两句完整的诗句中的上、下句分别对仗，这种对仗形式也叫错综对。
　　如《离骚》：“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。”其中的“固时俗之工巧”与“背绳墨以追曲”形成对偶，“偭规矩而改错”与“竞周容以为度”对偶。
交错对一般都是在词语对偶安排与格律发生矛盾的时候，才采用这种形式以作补救的。

L翠拨青松

应是常识。

L翠拨青松

曾作一诗：
七律·见瓢虫有思
旅行寂寞叹零丁，忽见窗边沾一螟。
谁赋芳名花大姐，皆称环保小明星。
幸随高客机缘巧，能入京都梦想馨。
无奈风狂兼雨骤，何如自在绿蜻蜓。
----“花大姐”与“小明星”从同是两个名词看是可对。但按同位置的每字看并不工，可看作是符合错综对的宽对。

川流不息

浅见：

我赞成即自对而又相对，可作为一种技巧。

但错综对，属甚宽的宽对，古人是不得已而为之，非技巧，于今不值得提倡。