关于律诗仄脚宜四声俱全说

霜剑

关于律诗仄脚宜四声俱全说
平衡和变化是律诗的灵魂。在声律方面也是如此。句内平仄交替和句间平仄沾对都是寻找变化和平衡。对于仄韵来说因包括上去入三声，古人也讲究碎用四声，并把每句内四声递用当做最好的艺术追求。但每句内四声具备往往是可遇不可求的（王力），诗人们所能做到的往往只是在仄脚处尽量四声俱备。如：
宿桐庐江寄广陵旧游     作者：孟浩然
山暝听猿愁【平】，沧江急夜流。
风鸣两岸叶【入】，月照一孤舟。
建德非吾土【上】，维扬忆旧游。
还将两行泪【去】，遥寄海西头。
实际上历代诗人是均无特别注意四声具备这回事的。所以像上诗这样的例子并不多。不过要诗人们知道这回事，稍加注意罢了。
但这种情况在永明时代到初唐时期却是议论纷纷的，因为是沈约等人谈论声律和病犯的高潮时期。这种病犯被沈约称之为【鹤膝】：
“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声 。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“
拨棹金陵渚【上】，
遵流背城阙，
浪蹙飞船影【上】，
山挂垂轮月。”
又云：“
陟野看阳春【平】，
登楼望初节，
绿池始沾裳【平】，
弱兰未央结。
　　释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。”
但在王力【汉语诗律学】中，似乎是根据仇兆鳌（1638年－1717年）《杜诗详注》而说是【上尾】：王力说：“虽然原则上不必考虑各字的上去入三声，但有些人觉得，一句之中四声递用乃是艺术的最高峰。所谓四声递用就是一句之内具有四声并相间使用，一句之中四声俱全几乎可说是可遇而不可求的。。。另有一种四声俱全的说法是比较合于事实的：朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全。（且要相间不能连用，多数如此）出句句脚上去入俱全是理想的形式，最低限度也要避免相邻两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。临近两个出句句脚相同是小病，三个四个就是大病。到了宋代四声递用的形式大约不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多。。。如王安石《金陵怀古》欧阳修《怀嵩楼新开南轩与群僚小饮》
四声的递用与上尾的避忌应该不能算为一种诗律。只能算一种诗人的作风或技巧上应注意之点。”
总之，无论上尾还是鹤膝，都是指四声碎用，作为一种技巧，稍加留意即可。若刻意追求则大可不必。

                               
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