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平仄论笼统的根源在于乱分类，四大美女如何分成两类？ 无论古四声还是今音四声（忽略轻声，轻声字太少），在音长、音高等层面都存在差异，都各有发音之妙，因此我说：众声平等妙、四声平等妙。一个句子，声调越丰富且相邻2字的声调变化越多，越声动，句子的声韵之美与平仄无关，平仄论和格律论只是穿小鞋来创作，没有体现声韵之美。 打个形象的比喻，今音四声或古四声，就仿佛四大美女，各有千秋，请思索，如果是四大美女，如何分成两类？平声和仄声之间到底有多大的差异？以今音为例，1声是平的，2声是上升的，3声相当于4声和2声的融合体，是先降后升，最终体现为略升，也就是说，实际上，今音的2声和3声，还有部分相同之处，4声是下降的，总体来看，四声都有差异，四声皆美。 平声字和仄声字的差异在哪里？ 王力认为“平声较长，仄声较短”，我已经有专文反驳了，涨zhang的音长实际比张zhang还长，四声中，上声字的音长最长。 西xi,基ji,踢 ti,希xi等字的音长实际很短，低于很多仄声字。 也就是说平仄论实际是强行把古四声或今四声分成了平声和仄声这2类，没有科学依据，或者所谓的依据存在致命的漏洞。 发明平仄的古人，看到了平声和仄声的差异，忽略了仄声中的入声、上声和去声之间依然也存在差异，这就是错误和笼统的源头，一个7字句，假设是全仄的上去入上去入上，发音之美肯定超越符合平仄的上上上平平上上。如是今音，全仄的3434343，发音之美也超越符合平仄的3331133。 再打个形象的比喻，今音四声或古四声，就仿佛四大名著，各有千秋，请思索，如果是四大名著，如何分成两类？ 再打个形象的比喻，今音四声或古四声，就仿佛东风、南风、西风和北风，请思索，如果是四风，如何分成两类？ 再打个形象的比喻，今音四声或古四声，就仿佛青龙、白虎、朱雀、玄武等四大神兽，请思索，如果是四大神兽，如何分成两类？ 著名的对联：惟楚有才，于斯为盛。上联末句是2声，下联末句是4声， 一样流传千古，末字是什么发音其实根本不重要，后人强行把上联的尾字弄成仄声就是自我设限，没有挖掘出句子声韵之美的本质。意境第一，声韵第二，本文仅探讨声韵之美。 《唐诗排行榜》第37名的《鹿柴》， 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 这首诗在古代选本入选次数：9次，在100篇中排名第38名； 这首诗在现代选本入选次数：21次，在100篇中排名第51名； 历代评点次数：15次，在100篇中排名第59名； 文学史录入次数：7次，在100篇中排名第31名； 互联网链接文章篇数：130000，在100篇中排名第27名； 这首《鹿柴》，无论是内涵，还是影响力，都是值得称道的，第2句和第4句用了少见的仄声韵，一样朗朗上口，因为四声皆妙，一个句子的尾字是什么声调，根本不重要，重要的每个句子的发音之美是否足够。 单句声韵之美的本质是:声调种类是否丰富以及相邻2字的声调是否有足够多的变化，与平仄无关，平仄本多余，平仄苦今人。传统的格律其实是穿小鞋来创作，没有挖掘出句子声韵之美的本质。主张用普通话来创作，古音都是浮云，无人懂真正的古音。 四声喜全递的全新声韵观是：句子声韵之美的本质规律是：四声喜全递>含4种声调，但没有四声喜全递>含3种声调>含2种声调>含1种声调，与平仄没有关系，平仄本多余。四声喜全递=四声俱全最大化，任意相邻4字都是四声俱全，如山色有无中14321=1432+4321，“山色有无中”可能是被名人引用最多的5字句，苏轼、欧阳修、周邦彦等人都曾经将“山色有无中”直接引用到自己的诗词里。 一个句子(5字句或7字句)，含4种声调，发音为上品； 一个句子，含3种声调，发音为中上品； 一个句子，含2种声调，发音为中品； 一个句子，只含1种声调，发音为下品； 一个句子(5字句或7字句)，只要含4种声调或3种声调，无论是什么声调结构，无论是否合律，发音之美超越符合平仄的33311、44411或3331133、4441144，这4种相对难听的声调组合的规律是只含2种声调，且相邻2字的声调变化少. 当声调多变化，音高自然多变化，从而产生抑扬顿挫的声韵美感。 希望近体诗的格律可以改革，希望联律可以改革，保留原有的其他合理的规定，关于平仄这条，1个5字句、6字句、7字句或8字句等，只要含了3种声调或4种声调，就可以不考虑平仄，这样更利于我们写出佳句，一个句子含2种声调，才需要考虑传统的合理的平仄规定。 意境第一，声韵第二。两全齐美，可更上一层楼。 按照我发明的四声喜全递的整体声韵理论，在基于今音四声的基础上，声调种类越多，音高变化越多，声调的抑扬顿挫的感觉越强，发音越好听；相邻2字的声调变化越多，音高也变化越多，发音越好听。 早在西周时期，先哲就说：“和实生物，同则不继”，易经也主张变化，《国语》说“
声一无听”，这些理念都指导我们求变和求新，人类也是喜新的，心电图也是以变化有致的律动为健康，声韵之美也是一样的道理。 说得更仔细点，仅看相邻2字的发音，1代表1声,2 代表2声，3代表3声，4代表4声。 12（1声+2声）、21（2声+1声）的发音之美略高于11、22、33、44； 13（1声+3声）、31的发音之美略高于11、33（3声+3声）、22、44； 14（1声+4声）、41的发音之美略高于44、11（1声+1声）、22、33； 23（2声+3声）、32的发音之美略高于33、22（2声+2声）、11、44； 24（2声+4声）、42的发音之美略高于22、44（4声+4声）、11、33； 34（3声+4声）、43（4声+3声）的发音之美略高于33、44、11、22； 《宋书.谢灵运传论》提到，务求“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。 宋代理学家张载强调：“为学大益，在自求变化气质”； 如上种种，都证明变则通，变则美，最后再提一下“变脸”，变脸惊华夏，变脸之所以让我们觉得有美感，在于短时间内变化了多次，符合人类喜新的心理，容易引起我们的共鸣。 一个句子的声韵之美，也是同样的道理，丰富多变，自然更声动。 更深一步的阅读请百度搜索7字句声调定品系统，看懂了7字句声调定品系统，声韵问题就不再是问题，可以把精力放在意境、立意、炼字等层面了,可以把重心放在袁行霈教授主张的“博学、精鉴、深味、妙悟”等层面。 懂平仄，远远不够，还要懂四声喜全递。
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