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楼主: 老八路
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18班201老八路笔记本

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 楼主| 发表于 2013-9-21 21:58 | 只看该作者
五、马蹄韵在对联句脚上的运用

  
  
  马蹄韵的句脚规则,就是句脚的平仄交替规则。
  马蹄韵在对联句脚上的运用,分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式,与《为徐敬业讨武曌檄》者同。一类是段合式,与徐孝穆《与李那书》者同。还有一种间破式,与李白《与韩荆州书》者同。段合间破式,只是段合式与间破式的结合使用。
  下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式,以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求,分别进行叙述。

  全合式

  全合式,就是“仄顶仄,平顶平”的规则在句脚一贯到底,对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者,句脚的平仄为“仄,平”。这种格式单就句脚而言,因只有一仄一平,看不出“仄顶仄,平顶平”的特点,因此,只写每边一句对联的人,是否真正懂得马蹄韵,也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以,写每边两句以上的对联,句脚平仄安排就出现混乱,如果是这样,就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时,句脚便呈单仄单平状态,加上句中平仄安排规则与每边多句者无异,因此每边一句的对联,仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联:

  文章鼻祖,
     ●
  学问渊源。
     ○

  又某地车站联:

  共对一樽酒,
      ●
  相看万里人。
      ○

  每边超过一句的正格,句脚对马蹄韵的运用,偶数句与奇数句有所不同。
  正格为偶数句者,其首句和末句的句脚为单仄或者单平,中间的联句在两句或两句以上者,句脚保持连珠,而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下,呈如下规律:以“二”为基数,凡加上四的倍数句(如六句、十句等),上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字);以“四”为基础,凡加上四的倍数句(如八句、十二句等),上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下:

  每边二句:平仄
  每边四句:仄平平仄
  每边六句:平仄仄平平仄
  每边八句:仄平平仄仄平平仄
  每边十句:平仄仄平平仄仄平平仄
  每边十二句:仄平平仄仄平平仄仄平平仄
  …………

  下联句脚与上联平仄相反。
  下面将上下联综合起来进行叙述,并举例。
  每边两句者,上下联句脚为“平仄,仄平”。如湖南常德公园联:

  世界花花,浮生若梦;
     ○    ●
  劳人草草,小住为佳。
     ●    ○

  又扬州平山堂联:

  高视两三州,何论二分月色;
      ○      ●
  旷观八百载,难忘六一风流。
      ●      ○
   又云南剑川金华山联:
  
  名山即是仙居,难为外人道也;
       ○      ●
  游客若谈世事,当以太白浮之。
       ●      ○

  又甘肃兰州五泉山鸿泥园联:

  听兰山暮鼓晨钟,顿回惊梦;
        ○    ●
  避宦海惊涛骇浪,此是桃源。
        ●    ○

  每边四句者,上下联句脚为“仄平平仄,平仄仄平”。如梁启超挽康有为联:

  祝宗祈死,老眼久枯,翻幸生也有涯,卒免睹全国陆沉鱼烂之惨;
     ●    ○      ○           ●
  西狩获麟,微言遽绝,正恐天之将丧,不仅动吾党山颓木坏之悲。
     ○    ●      ●           ○

  又湖南各界挽抗日阵亡将士联:

  雪百年耻辱,复万里河山,汉唐无此雄,宋元无此壮;
      ●     ○     ○     ●
  写三楚文章,吊九原将士,风雨为之泣,草木为之悲。
      ○     ●     ●     ○

  又蔡元培题挽张謇联:

  为地方兴教养之业,继起有人,岂惟孝子贤孙,尤属望南通后进;
         ●    ○      ○       ●
  以文学鸣光宣两朝,日记若在,用裨征文考献,当不让常熟遗篇。
         ○    ●      ●       ○

  每边六句者,上下联句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”。

  如林长民挽宋教仁联:

  订交在国事苍皇间,立谈策大计,我难君恤,君逝我留,可怜一击未殊,
         ○     ●    ●    ○      ○
  顿遣云霄隔生死;
      ●
  惟优于中原底定后,异党契同心,政举人存,人亡政熄,此后将伯无助,
         ●     ○    ○    ●      ●
  何堪殆瘁失元良。
      ○

  又达县俨然天竺联:

  末法有万年,要变通像法正法,宁割股,宁舍身,宁利他,能成忠孝能成佛;
      ○       ●   ●   ○   ○       ●
  释门原一贯,当融化儒门道门,倡敦伦,倡善性,倡证果,即是圣贤即是仙。
      ●       ○   ○   ●   ●       ○

  又慕少棠题兰州仰园联:

  曲曲弯弯,前前后后,花花叶叶,水水山山,人人喜喜欢欢,处处寻寻觅觅;
     ○    ●    ●    ○      ○      ●
  年年岁岁,暮暮朝朝,雨雨风风,莺莺燕燕,想想来来往往,常常翠翠红红。
     ●    ○    ○    ●      ●      ○

  每边八句者,上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄,平仄仄平平仄仄平”。

  如蔡干军题纪念毛泽东百岁冥诞联:
  
  总戎睿哲,上应璇玑。谱创共鸿章,纡建邦神策,兴仁师风雨,洁圣党瑕玭。
     ●    ○     ○     ●     ●     ○
  洎中南海集成经国雄文,四表千秋宗赤典。
         ○       ●
  元首功勋,下齐河岳。点井冈星火,举遵义明燎,靖倭虏烟尘,轰长江炮浪。
     ○    ●     ●     ○     ○     ●
  至天安门升起瞭城巨盏,九州万户唱金鸡。
         ●       ○

  又李月初挽石伏生联:

  相约买山种桔,相邀筑室藏书。文字交把酒对谈,枉费几番筹划。岂奈遭时不偶,
       ●      ○       ○      ●      ●
  致教夙愿难酬。此别已吞声,万里烟云齐惨淡。
     ○     ○       ●
  共怜世道崎岖,共愤人情冷暖。古今事和盘打算,终归一塌糊涂。此来退扫闲轩,
       ○      ●       ●      ○      ○
  漫拟专攻进学。前程空想像,百年心迹付蹉跎。
     ●     ●       ○

  每边十句者,上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄,仄平平仄仄平平仄仄平”。

  如易祖洛代殷女士挽鄷夫人联:

  款款深交,情逾骨肉。每忆茶余绣后,情话缠绵,想象服多仪,室家宜尔。
     ○    ●      ●    ○     ○    ●
  岂料熊蛇未梦,坐叹兰闺,竟然割蚌求珠,扁鹊不逢遭毒手。
     ●    ○      ○       ●
  陶陶孟夏,景太凄凉。况当笋老桑稀,仙屏缥缈,痛鸾弦遽断,夫婿何堪!
     ●    ○      ○    ●     ●    ○
  可怜环佩归魂,犹依华屋,忍听哀蝉谱曲,啼鹃真个最销魂。
     ○    ●      ●       ○

  每边十二句者,上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄,平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。

  如广西柳州徐达咏竹联:

  五千年文明史实,舍汝难书。食箸粱箪,恭武孝亲祈笋;华笺翰管,禹偁作记传楼。
        ●    ○    ○      ●    ●      ○
  拖筇杖以邀朋,提蔬篮以趁市。听幽林兮鸣籁,赏玉女兮吹箫。更难忘湘妃昔日情深,枝
     ○      ●      ●      ○         ○
  上斑痕点点。
    ●
  亿万众富裕生涯,惟君是赖。箩筐箕畚,农夫沐雨栉风;经箧衣箱,学子从师负笈。
        ○    ●    ●      ○    ○      ●
  戏鹦笼于暇日,眠篾簟于炎宵。浮短筏乎琼湖,设雕筒乎玉案。试遥瞻资澳今朝春好,园
     ●      ○      ○      ●         ●
  中绿干猗猗。
    ○

  每边十二句以上者,不再举例。后文标准对联部分再行录入。
  正格偶数句,是马蹄韵最标准的格式。
  正格为奇数句者,除末句句脚为单平或单仄而外,其余皆为连珠,而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下,呈如下规律:以“三”为基数,凡加上四的倍数句(如七句、十一句等),上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字);以“五”为基数,凡加上四的倍数句(如九句、十三句等),上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下:

  每边三句:平平仄
  每边五句:仄仄平平仄
  每边七句:平平仄仄平平仄
  每边九句:仄仄平平仄仄平平仄
  每边十一句:平平仄仄平平仄仄平平仄
  每边十三句:仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
  …………

  下联句脚与上联平仄相反。
  下面将上下联综合起来进行叙述,并举例。
  每边三句者,上下联句脚为“平平仄,仄仄平”。

  如四川灌县离堆联;

  完神禹斧椎功,陆海无双,河渠大书秦守惠;
       ○    ○       ●
  揽全蜀山川秀,导江第一,名园生色华阳篇。
       ●    ●       ○

  又某戏台联:

  见几多世态人情,触目惊心,莫道戏中无益;
        ○    ○      ●
  做尽他声音笑貌,出风入雅,都从空里传神。
        ●    ●      ○

  又吴熙挽王闿运联:

  文章本气数所关,时际末流,高寿大名皆有累;
        ○    ○       ●
  人物晋晋唐以下,学成别派,笔才雄气两无伦。
        ●    ●       ○

  又河南开封信陵君祠联:

  有史公作传如生,爱客若君,真令读者慷慨悲歌不已;
        ○    ○          ●
  其门馆风流未谢,于今视昔,问谁能拔抑塞磊落之才?
        ●    ●          ○

  每边五句者,上下联句脚为“仄仄平平仄,平平仄仄平”。

  如某氏挽寿夭者联:

  寿夭非足惜,却何堪堂前白发,阃内红颜。事业有谁怜,问先生何以处此;
      ●       ●    ○     ○       ●
  数理固难推,更不解盗跖长年,颜回短命。报施真倒置,恨造物竟尔如斯。
      ○       ○    ●     ●       ○

  又蒋汝藻题杭州西湖来鹤亭联:

  踞鹫岭,面芝坞,傍桃源,小筑茅亭,是林峦最幽处;
    ●   ●   ○    ○      ●
  曲江涛,吴山云,西湖月,生成画本,亦宇宙之大观。
    ○   ○   ●    ●      ○

  又南岳祝圣寺联:

  本南天保障,望七二峰朱陵紫盖,郁郁乎壮哉!愧小子是匹马征夫,也许碧山采芝术。
      ●        ●     ○        ○       ●
  正沧海横流,问三千年金简玉书,爽爽然在否?更何处访元夸使者,上邀赤帝扫欃枪。
      ○        ○     ●        ●       ○
  
  每边七句者,上下联句脚为“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。

  如赵仲飙挽李辉武联:

  故乡云黯邺侯居。想手握虎符,心贻燕寝,每当秋深塞远,恨不随征雁南飞。
        ○     ○    ●      ●       ○
  终养事如何,凭谁早上陈情表?
    ○       ●
  大将星沉诸葛垒。叹水咽牛峡,路辟蚕丛,此后雨湿天阴,尚可见鸣鸢西指。
        ●     ●    ○      ○       ●
  灵魂归也未,使我长歌蜀道难。
    ●       ○

  又吴县莫厘峰联:

  湖山成千古画图。南望吴江,西延浃浦,北临惠麓,东达金阊。此处是清流,
        ○    ○    ●    ●    ○     ○
  古刹被名僧所占。
      ●
  物象极四时佳景。春风柳岸,夏岫云峰,秋正归帆,冬留积雪。我生厌尘径,
        ●    ●    ○    ○    ●     ●
  一官为胜境而来。
      ○

  每边九句者,上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平”。

  如某挽姐夫联:

  出兵恒而直指,君早秣马。未几解组归国,搜罗金石图书,怡情晚景。讵清辉暂别,
       ●    ●      ○      ○    ●     ●
  三千里惊报飞来。何时再见曼卿,真是九回肠欲断。
      ○      ○       ●
  莅甥馆以承颜,我始垂髻。回忆题襟唱和,相与文章樽酒,讨论深宵。乃遗砚能传,
       ○    ○      ●      ●    ○     ○
  四十年尘缘了断。此去倘逢先姐,为言一介体犹强。
      ●      ●       ○

  每边十一句者,上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平平仄仄平”。

  如唐炳霖题湖南永州福寿亭联:

  世路少闲人。春怅萍飘,夏惊瓜及,秋归客雁,冬赏宾鸿。慨仆仆长征,只赢得栉风
      ○    ○    ●    ●    ○     ○
  沐雨。几经历红桥野店,紫塞边关。名利注心头,到处每从忙里过。
   ●       ●    ○     ○       ●
  郊原无限景:西流湘浦,南峙嵛峰,东卧金牛,北停石马。奈茫茫无际,都付诸远水
      ●    ●    ○    ○    ●     ●
  遥山。止收拾翠竹香苓,绿天息影。画图撑眼底,劝君曷向憩中看。
   ○       ○    ●     ●       ○

  每边十三句者,上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。

  例暂缺。

  段合式

  段合式,就是“仄顶仄,平顶平”的规则,不是一贯到底,而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观,并不全合马蹄韵,但就每段而论,则都是合马蹄韵的。正格中,四句以上者这种对联占大多数。
  一副对联如果按联意每边可以分为若干段,而其中某些段连起来也合马蹄韵的,这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的,不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。
  每段句数的多少,决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的,句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚,以与前后相对协调为宜。这个原则,亦适合一段多句者。每段为两句者,句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者,句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者,句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推,不论为偶数句还是奇数句,有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例:
  南京莫愁湖胜棋楼联上联,可以分为两段。第一段两句:

  贤王汤沐,旷代犹存。
     ●    ○

  这一段的句脚用“仄平”。第二段三句:

  莫谈桑海兴亡,且安排青簟疏帘,借一局围棋赌胜。
       ○       ○       ●

  这一段的句脚用“平平仄”。下联:

  江表风流,于今末泯。∥依旧湖山整理,更收拾玳梁画栋,待双栖燕子归来。
     ○    ●       ●       ●       ○

  与上联句脚平仄相反,情形相同。
  武昌黄鹤楼李联芳联上联,可分为三段。第一段两句:

  数千年胜迹,旷世传来。
      ●    ○

  这一段的句脚用“仄平”。第二段六句:

  看凤凰孤屿,鹦鹉芳洲,黄鹤渔矶,晴川杰阁,好个春花秋月,只落得剩水残山。
      ●    ○    ○    ●      ●       ○
  
  这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句:

  极目古今愁,是何时崔颢题诗,青莲搁笔。
      ○       ○    ●

  这一段的句脚用“平平仄”。下联:

  一万里长江,几人淘尽?∥望汉口夕阳,洞庭远涨,潇湘夜雨,云梦朝霞,许多酒兴
      ○    ●      ○    ●    ●    ○
  风情,仅留下苍烟映照。∥放怀天地窄,都付与笛声缥缈,鹤影蹁跹。
   ○       ●      ●       ●    ○

  与上联句脚平仄相反,情形相同。

  昆明大观楼长联,可分为四段。第一段四句:

  五百里滇池,奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边。
      ○    ●    ●       ○
  
  这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断,这一段便成了“仄仄平”,也合马蹄韵。第二段五句:

  看东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素。高人韵士,何妨选胜登临。
      ●    ○    ○    ●    ●      ○

  这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句:

  趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓,更蘋天苇地,点缀些翠羽丹霞。
      ○       ●     ●       ○

  这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句:

  莫辜负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳。
        ●    ○    ○    ●

  这一段的句脚用“仄平平仄”。

  第二、三两节合为一段,也合马蹄韵正格,这样全联就成为三段。下联:

  数千年往事,注到心头。把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在。∥想汉习楼船,唐标铁柱,
      ●    ○    ○       ●   ○    ●
  宋挥玉斧,元跨革囊。伟烈丰功,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便断
   ●    ○    ○      ●     ●       ○
  碣残碑,都付与苍烟落照。∥只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕青霜。
  ○       ●        ○    ●    ●    ○

  与上联的句脚平仄相反,情形相同。
  还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者,不再赘举。
  这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联,特别提出来说一说。
  句脚为“仄平仄,平仄平”者,在真正的对联名家的作品里是很少的,可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少,在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子:
  例一:

  君有十分善,臣有十分忠,羡名儒得居谏职;
      ●     ○       ●
  读得一句书,说得一句话,宜圣主亲试言官。
      ○     ●       ○

  此乃李渔《赠王北山掌科》联,见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。

  例二:

  廿年独宿,操履洁清,同辈如君真健者;
     ●    ○       ●
  十载从公,身兼劳怨,异时任事想斯人。
     ○    ●       ○

  此乃郭嵩焘《挽熊漱芳茂才》联,见于其《云卧山庄联语》卷五。

  例三:

  是奇男子,是真将军,万里忠魂归白竹;
     ●    ○       ●
  为天下忧,为吾党惜,两行热泪对黄花。
     ○    ●       ○

  此乃左宗棠《挽王壮武公》联,见于《左文襄公文集》之“联语”部分。

  例四:

  泱泱南海,浴日稽天,中有南盘江水;
     ●    ○      ●
  泛泛东楂,授餐食馆,此为东道主人。
     ○    ●      ○

  此乃赵藩题《广州云南会馆》联,见于其《介庵楹句正续集合钞》之续集部分。

  例五:

  老臣白发,痛矣骑箕,整顿乾坤愿初了;
     ●    ○       ●
  满目苍生,潸然出涕,凄凉山馆我何知。
     ○    ●       ○

  此乃王闿运挽张之洞联,见于《湘绮楼联语》卷三。

  例六:

  两脚不离大道,吃紧关头,需要认清岔路;
       ●    ○      ●
  一楼俯看群山,站高地步,自然赶上前人。
       ○    ●      ○

  此为陈文政题贵阳图云关联,见《贵阳府志·余编》卷四十。

  例七:

  割据湖山少许,操鸟兽草木之权,是亦为政;
       ●       ○    ●
  游戏世界无量,极泉石烟云之胜,聊乐我魂。
       ○       ●    ○

  此乃康有为题杭州一天园联,见于《西湖笔丛》附录。
  这种句脚平仄为“仄平仄,平仄平”的对联其所以产生,可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者,像上面的七位,虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄,仄仄平”,但在创作时首先得到的一句已为仄脚,末句又应当保持仄脚,否则就会破律,中间一句若再用仄脚,不仅韵味单调,也会破律,只好用平脚,于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则,创作时怎么想的就怎么写,于是有时也碰出了这一种格式。
  对于这种平仄格式,到底应当怎样认识呢?
  一般认为,既然名家的集子里大多可以找到,就应当承认它的合法性。至于其合法在哪里,并无进一步的说明。
  王自成先生在《对联的“马蹄格”刍议》(载《湘楚楹联》第二期)一文中说:“(这种格式的对联)上、下联第一句为调声句。长联中的调声句,可使音韵交替协和,为以下的平声句调谐。”但是“平平仄,仄仄平”不是被公认为最和谐的格式了吗,何以还要再去“调声”呢?这种说法,令人费解。
  蔡郕先生在《联对作法·卷一·谐音》一节中,讲了每边三句的对联其句脚平仄应为“平平仄,仄仄平”之后,作了如下的叙述:“首联三句煞脚字用仄平仄,对联用平仄平者,乃变例也。”首联,即出边,指上联。对联,即对边,指下联。蔡先生将每边三句的对联之句脚为“仄平仄,平仄平”者以“变例”视之,但是“变例”二字在蔡先生的文章中是包含得比较宽的,句脚连用三平或三仄者也包括进来了。而句脚连用三平或三仄是明显违反马蹄韵规则的,所以蔡先生所谓“变例”这一概念,除了与正格“平平仄,仄仄平”对举而形成“甲”与“非甲”的关系而外,也没有对“仄平仄,平仄平”这一格式单独说明什么。若将三平或三仄连用的情形排除在外而仅将“仄平仄,平仄平”视为变例,当然是可以的,将三平三仄连用的情形也包括在内,就没有客观标准了。
  笔者认为每边三句、句脚为“仄平仄,平仄平”这一格式的对联应当得到承认。其原因,不在于对联名家有时也这么写,——名家有时也作不合律的对联,不能不加分析一概予以承认,——而在于这种格式在马蹄韵段合式中可以得到合理的解释。
  考察此类对联就可以发现,此类对联按其句意通常都可以分为相对独立的两段。大多数是首二句为一段,末句为一段。少数是首句为一段,二三句为一段。三句拉通为一段者,尚未找到例子。
  首二句为一段者,如前例三左宗棠《挽王壮武公》联:

  是奇男子,是真将军,∥万里忠魂归白竹;
     ●    ○        ●
  为天下忧,为吾党惜,∥两行热泪对黄花。
     ○    ●        ●

  首句为一段者,如前例六陈文政题贵阳图云关联:

  两脚不离大道,∥吃紧关头,需要认清岔路;
       ●     ○      ●
  一楼俯看群山,∥站高地步,自然赶上前人。
       ○     ●      ○

  分成相对独立的两段后,一句的句脚非“仄”即“平”,符合每边一句的马蹄韵规则;两句的句脚,非“平仄”即“仄平”,符合每边两句的马蹄韵规则。这就没有问题了。不能分段者,当视为破律。

  间破式

  间破式,就是从总体上看对联是用马蹄韵写的,但“仄顶仄,平顶平”的规则,为服从联意的需要间或有所打破,又非段合式之分段安排者。
  间破式对联,在何处打破“仄顶仄,平顶平”的规则,没有一定。但就上下联而言,若句脚平仄对立整齐,一般上联在某处打破者,下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联,即是一例:

  梓里访名亭。看渡口垂杨,甘垒霁月,志溪帆落,关濑湍惊。赏不尽万家美景良辰,犹      ○     ○    ●    ●    ○         ○
  创见汽机巨舰,∧,天堑大桥。想裴公化鹤归来,邂逅相逢同一笑。
     ● ●    ○       ○       ●
  城廓滨资水,听庆州渔唱,陆贾山歌,鹿寺钟声,龟台夜读。又谁知千载宰官仙佛,都      ●     ●    ○    ○    ●         ●
  付与市井晴岚,∧,江村暮霭。剩我辈凭栏畅叙,流连往返共长吟。
     ○ ○    ●       ●       ○

  联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性,按句脚平仄安排规律联句应加于此,但按其语意有时却既加不进去,也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字,“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句,上下联在标出的位置上各补一句,就完全合马蹄韵了。

  又徐海宗挽青楼女云香联:

  试问十几年磨折,却苦谁来?如蜡自煎,如蚕自缚,∧,没奈何罗网横加。曾与郎云:        ●    ○    ○    ● ●       ○    ○
  君因怜薄命者,∧,乃惜一援手耶?呜呼!可以悲矣!忆昔芙蓉露下,杨柳风前,舌妙吴
     ● ●      ○  ○    ●      ●    ○
  歌,腰轻楚舞,每瞰酡颜之醉,常劳玉腕之携。天台无此缘,会真无此遇,∧,广寒无此
  ○    ●      ●      ○     ○     ● ●
  游。纵教善病工愁,笑他憔悴,尚恁地谈心遥夜,禁报鸡筹,况平日袅袅婷婷,齐齐整整。
  ○      ○    ●       ●    ○       ○    ●
  岂图两三月欢娱,便抛侬去。望鱼长杳,望雁长空,∧,料不定琵琶别抱。然为渠计:
        ○    ●    ●    ○ ●       ●    ●
  卿岂昧夙根哉,∧,而肯再失身也?若是,殆其死乎?迄今荳蔻香消,蘼芜路断,门犹崔
     ○ ○      ●  ●    ○      ○    ●
  咏,楼已秦封。难招红粉之魂,枉堕青衫之泪。女娲弗能补,精卫弗能填,∧,少君弗能
  ●    ○      ○      ●     ●     ○ ○
  祷。但愿降神示梦,与我周旋,更大家稽首慈云,乞还鸳牒,或有个夫夫妇妇,世世生生。
  ●      ●    ○       ○    ●       ●    ○

  这副对联,每边二十五句。上下联在标出的位置上按标出的句脚平仄各补三句,全联就全合马蹄韵了。

  又黄摩西挽所欢联:

  鸳鸯待阙廿三后,绝艳眷惊才,问眼底乌衣马粪、龌龊儿郎:谁堪檠架?奈氤氲使者
        ◎     ◎       ⊙    ○    ●
  处,未注定正式姻缘。雾鬓风鬟,乍谢牧羊憔悴;绣襦甲帐,又临跨虎危疑。明月易奔,
  ●       ○    ○      ●    ●      ○    ○
  小星难赋。十斛珠聚作六州铁,谁实为之?∧,∧,例诸钟建负我,宁畏鸩鸟微言?网取
   ●        ●    ○ ○ ●      ●      ○
  西施赠人,原出鸱夷左计。矫情成薄幸。猛回首前尘,半霎绿叶绯桃,钿盟都误,更累卿
   ○      ●     ●     ○      ○    ●
  赍志而终:豪如牡丹王,烈如芙蓉神,痴如茶花女。欲界魔宫,种种悲凉历史,印遍脑筋,
   ◎     ○     ○     ●    ◎      ⊙    ○
  怎一个愁字了得!
      ●
  鹣鲽忘形五百日,感恩兼知已,较世间熨体画眉、寻常伉俪,尤觉绸缪。在专制社会
        ⊙     ○       ◎    ●    ○
  中,算略遂自由目的。拗莲捣麝,但拼并命迦陵;善病工病,忍听断肠杜宇。红覆偷嚼,
  ○       ●    ●      ○    ○      ●    ●
  绛雪无灵。七香车送入四禅天,嗟何及矣。∧,∧,从古旷代丰姿,断不双修福慧。奚况
   ○        ○    ● ● ○      ○      ●
  书呆寒乞,岂宜永占温柔?暂别却长离。最伤心通替,重看朱樱翠黛,玉色犹生,尚向我
   ●      ○     ○     ●      ●    ○
  含颦若语:始以横塘曲;继以上云乐,乱以华山畿。笙朝笛夜,喁喁美满名辞,荡为血泪,
   ⊙     ●     ●     ○    ⊙      ◎    ●
  剩几声魂兮归来。
      ○

  这副对联每边三十一句。“⊙”表示当平而用仄,“◎”表示当仄而用平,下同。上联“谁实为之”句后按标示的句脚平仄增加两句,又将其下当平而用仄、当仄而用平的字按应平应仄改过来,就全合马蹄韵规则了。下联情形相同,唯平仄相反。
  有的对联,上下联打破马蹄韵的规则,并不在同一位置。这种情况出现在上下联句脚平仄对立略有差异的时候。如杨千成题云南通海秀山联:
  相看两不厌,眼波荡出山水情。喜流连通幽曲径,鼓风香柏,海门夕照,螺峰白云。
      ●       ○       ⊙    ●    ●    ○
  人皆云秀甲南滇,诚佳语也。
      ○    ●
  独立自萧瑟,心潮浮起古今意。欣回首驻军孔明,挥毫升庵,畔富神僧,忠魂碧血。
      ⊙       ●       ◎    ○    ○    ●
  古所谓风流天下,岂妄言哉!
      ●    ○

  这副对联每边八句。句脚不合马蹄韵规则者,上联仅第三句句脚,下联则有第一句句脚和第三句句脚。

  又云南文山五夫子祠联:

  此地属三长官,带河襟山,应数畹町名胜。自先辈经营圣域,率乡人礼拜前庭。棫朴
       ○    ○      ●       ●       ○
  菁莪,造吾邑二百载英才之盛。忽而雕墙峻宇,忽而蔓草荒烟。感其事者,每慨乎桑田沧
   ○          ●      ●      ○    ⊙
  海。然发抒兴致,面面皆宜。∧,∧。请看那螺峰西拥,雁塔东高,凤岭北横,龙江南下。
  ○     ●    ○ ○ ●       ●    ○    ○    ●
  于今祀五夫子,馨香俎豆,实接孔孟渊源。赖诸君大启贤门,不几时恢复旧制。濂洛
       ●    ●      ○       ○       ●
  关闽,开后儒亿万年理学之宗。或则花里寻师,或则竹中问友。登斯境者,恍得之鱼跃鸢
   ●          ○      ○      ●    ●
  飞。况疏瀹性灵,时时可领,∧,∧,莫负他杨柳春疏,芙蓉夏满,桂林秋洁,榕树冬青。
  ●     ○    ● ● ○       ○    ●    ●    ○

   上联为一平一仄下联为一仄一平的两句以外,上联“感其事者”的句脚“者”还当改为平声字,全联马蹄韵的规则才能贯通。
  又刘揆一挽孙中山联:

  天心太不仁矣,胡丧斯空前绝后之完人!揖让迈尧,征诛踵武,辨才优于邹孟,∧,
       ●          ○    ○    ●      ● ○
  ∧,∧,博爱广于墨翟,平等真于释迦。数千年专制权威,纯赖苦衷改革。旗张白日,初
  ○ ●      ●      ○       ○      ●    ●
  困雷乡;血染黄花,再挫南越。论到援宁救鄂,策划尤艰。光复汉山河,巍巍元首,∧,
  ○    ○    ●      ●    ○     ○    ● ●
  敝屣尊荣。岂期约法无灵,群雄多僭名割据。珠江开帅府,挥泪兴师,利钝非所知,惟有
   ○      ○       ●     ●    ○     ○
  鞠躬尽瘁死。
    ●
  国运亦奚衰乎,谁竟此三民五权之主义?克强早逝,松坡云亡,∧,项城深负公托,
       ○          ●    ●    ○ ○      ●
  ∧,∧,黄陂徒有公心,河间直与公敌。二万里共和乐土,渐成满目疮痍。神圣劳工,畴
  ● ○      ○      ●       ●      ○    ○
  为主宰;职业政治,痛失导师。记得行易知难,学说不朽。陶熔新社会,眷眷同盟,∧,
  ●    ●    ○      ○    ●     ●    ○ ○
  仔肩责任。自愧壮怀虚抱,昔时曾受命阽危。行馆读遗书,服膺垂诫,精神永相感,何容
   ●      ●       ○     ○    ●     ●
  乱世苟全生。
    ○

  这副对联每边二十四句。句脚打破马蹄韵规则者:上联为两处,“优于邹孟”句后应连补三句,“巍巍元首”句后应补一句;下联为三处,“松坡云亡”句后应补一句,“深负公托”句后应补两句,另一句应补在“眷眷同盟”句后,与上联位置同。
  有的对联,句脚只在一联中打破马蹄韵规则,另一联则完全符合马蹄韵。如姓氏未详者挽黄兴联:

  甲也为先生友,乙也为先生敌,丙也与先生叛离,丁也得先生亲信。三三两两,幸当
       ●      ⊙       ○       ●    ●
  大会齐临。试俯首扪心,亦曾愧对先生否?
   ○     ○       ●
  成则受国人欢,败则受国人骂,生则遭国人猜忌,死则令国人悲哀。是是非非,直到
       ○      ●       ●       ○    ○
  盖棺定论。愿从头细想,果何辜负国人乎?
   ●     ●       ○

  这副对联每边八句,只上联第二句句脚打破了马蹄韵规则。而其打破,是因为“友”与“敌”为反义词排用,若改“敌”为“仇”,便全合。
  又李爱岐题长沙天心阁联:

  天工巧妙,敷陈出锦绣河山:汇八百里洞庭,耸七二峰衡霍;熊槐游梦泽,宋迪写潇
     ●       ○      ○      ●     ●
  湘;归隐陶潜记武陵,重瞳舜帝崩宁远;小乔艳骨,空余湖畔芳抔,刘发高冈,直欲登台
  ○       ○       ●    ●      ⊙    ○
  瞩母。漫说虞妃斑泪竹,李泌读书堂,庾岭绽先枝,龙宫延柳毅,且看这白沙鹤井,黄蔡
   ●       ●     ○     ○     ●       ●
  忠坟,艨艟浮水桔洲头,立碛象形猴子石,都是四溟胜迹,三楚菁华。争诩地灵,复夸物
   ○       ○       ●      ●    ○    ○
  宝。切摩近景,但恍疑身在层城。允宜把酒临风,岂止消闲寄兴。况还有东塘雨花,北港
  ●    ●       ○      ○      ●       ◎
  霞凝,南市暮云,西亭爱晚。
   ○    ○    ●
  心境通明,比拟乎光华日月。翻几千年史册,数廿五代人豪:正则撰离骚,叔敖埋轵
     ○       ●      ●      ○     ○
  首;虚前贾谊开宣室,完发姜斋抗满清;老杜孤舟,徒悼耒旁空冢。士行都督,犹能运甓
  ●       ●       ○    ○      ●    ●
  惜阴。至于范相岳楼文,宾之怀麓集,永州舒健笔,岳庙宿昌黎,以及那墨绶凤雏,朱张
   ○       ○     ●     ●     ○       ○
  古渡,金匮伤寒长郡守,著方吞毒药王祠,并皆万世崇儒,一时俊杰。缅怀往哲,眷念今
   ●       ●       ○      ○    ●    ●
  贤。展望来兹,已扫尽胸中垒块。自应输芹献曝,尤当为国分忧。莫尽耽春圃桃红,夏池
  ○    ○       ●      ●      ○       ○
  荷绿,冬梅映雪,秋桂留香。
   ●    ●    ○

  这副对联每边三十二句,只上联“湖畔芳抔”句句脚当平用了仄,“东塘雨花”句句脚当仄用了平,其余皆合马蹄韵规则。“湖畔芳抔”句之用“抔”而不用“坟”,显然是为了避免与“黄蔡忠坟”句句脚“坟”重字,而“东塘雨花”句之“雨花”指的是雨花亭,乃一地名,又不能倒成“花雨”,故听之。这副对联同上一副一样,其破律实属迫不得已。当然,“抔”字改为“丘”字,亦可通。这样的对联若归入全合式,也是可以的。

  段合间破式

  段合间破式,就是马蹄韵的规则在一联句脚运用时,基本安排是段合式,但段中句脚的平仄有时又有所打破。段合间破式也是因语意的影响而产生的。如云南腾冲龙光台联;

  捷足上高台,∧,披襟远眺,喜山川面面皆新。∥看盈江飞瀑,凤岭晴岚,巃嵷朝云,
      ○ ●    ●       ○      ●    ○    ○
  赇峅晚照,笔峰霁雪,大洞温泉。胜境名区,一一奔来眼底。趁此氛消雾散,日暖气清,
   ●    ●    ○    ○      ●      ●    ○
  安排美酒香茶,收拾新蔬佳果,∧,招邀密友良朋,乘兴快登临,∧,好细玩两厢歌赋、
     ○      ● ●      ○     ○ ●       ●
  半壁诗文,双塔烟霞,四围花木。
   ○    ○    ●
  回顾思往迹,∧,拔剑狂呼,叹豪杰纷纷谁在!∥想丞相天威,尚书营垒,总戎露布,
      ● ○    ○       ●      ○    ●    ●
  参府战功,经略边筹,将军忠节。流风余韵,重重触到心间。迄今事过境迁,时殊事异,
   ○    ○    ●    ●      ○      ○    ●
  指点荒榛败梗,摩挲断碣残碑,∧,搜访古墓旧址,捐资宏建筑,∧。更永固七司障屏,
     ●      ○ ○      ●     ● ○       ○
  三宣门户,八关锁钥,九隘藩篱。
   ●    ●    ○

  这副对联每边二十一句,分为两段。前三句为一段,后十八句为一段。在第一段中,上联第一句后应补一仄脚句,下联第一句后应补一平脚句。第二段中,在倒数第六句前,上联应补一仄脚句,下脚应补一平脚句;在倒数第四句前,上下联所补与倒数第六句前同。这样两段就完全合马蹄韵了。如果将上下联首句再独立成一段,亦可,这样,其后就无须补一仄脚句。
  又李善济题四川灌县青城山天师洞(今已移至建福宫)联:

  溯禹迹奠岷阜以还,南接衡湘,北连秦陇,西通藏卫,东峙夔巫。∧,∧,葱葱郁郁,
         ○    ○    ●    ●    ○ ○ ●    ●
  纵横八百里舆国。∥试蹑屐登上清绝顶,看雪岭光腾,红吞沧海;锦江春涨,绿到瀛洲;
      ○         ⊙     ○    ●    ●    ○
  历井扪参,须臾踏蜗牛两角。∥争奈路隔蚕丛,何处寻神仙帑库?丈人峰直墙堵耳!∥回
   ○       ●       ○       ●       ●
  思峨眉秋月,玉垒浮云,剑门细雨,尚依稀绕襟袖间。∥况乃夜朝群岳,圣灯先列宿柴天;
    ⊙    ◎    ●       ○       ●       ○
  泉喷六时,灵液疑真君唾地。读书台犹存芳躅,飞赴寺安敢跳梁?又逍遥涉薝蔔岗,渡芙
   ○       ●       ●       ○       ○
  蓉岛,都露出庐山面目,难遽追攀。楼观互玲珑,今幸青崖径达。∧,∧,问当年华渚姚
   ●       ●    ○     ○      ● ● ○
  墟,铜铸明皇应宛在?
  ○       ●
  自轩坛拜宁封而后,汉标李意,晋著范贤,唐隐薛昌,宋征张愈,∧,∧,烈烈轰轰,
         ●    ●    ○    ○    ● ● ○    ○
  上下四千年文物。∥漫借瓻考前代遗徽,记官临内品,墨敕亲颁;曲和甘州,霓裳同咏;
      ●         ◎     ●    ○    ○    ●
  鸾章翠辇,不过留鸿爪一痕。∥可怜林深杜宇,几番唤望帝魂归。高士传岂欺余哉!∥莫
   ●       ○       ●       ○       ○
  道赵昱斩蛟,佐卿化鹤,平仲驰骡,悉飘缈若遐荒事。∥兼之花蕊宫词,巾帼共谯岩竞秀;
    ◎    ⊙    ○       ●       ○       ●
  貂蝉画像,侍中与太古齐名。携孤琴御史曾游,吹长笛放翁再往。休提说王柯丹鼎,谭峭
   ●       ○       ○       ●       ●
  靸鞋,那堪他沫水洪波,无端淘尽。英雄多寄寓,我亦碧落暂栖。∧,∧,待他日龙吟虎
   ○       ○    ●     ●      ○ ○ ●
  啸,铁船贾郁定重来!
  ●       ○

  这副对联每边三十五句,分为五段。上联第一段第五句后少一平脚句和一仄脚句,第二段第一句当平而用仄。第四段第一句当平而用仄,第二句当仄而用平。第五段倒数第二句前应补一仄脚句和一平脚句。下联情形与上联相同,唯句脚平仄相反。
  又钟耘舫六十自寿联:

  六十年东碰西撞,误落乾坤圈套。∥乱烘烘,叠床梦;急抢抢,架肩愁。遍三川草木
        ●      ●    ○   ●   ●   ○
  烟霞,滴滴皆啼痕血迹。长歌代哭,猛惊姬蹶嬴颠;短笛助讴,痛写刘聋赵瞆。嘈嘈廿七
   ○       ●    ●      ○    ○      ●
  史,阿孰算个男儿?意岳粹嵩华,安肯漫钟贤秀。将上马杀贼,下马作檄。开拓往哲之心
  ●      ○     ○      ●     ●    ◎
  胸,推倒亚洲之豪杰。岂料文章贾祸,魑魅兴波,即兹傲骨刚肠,早冲犯着奎宿仇星,耨
  ○       ●      ●    ○      ○        ◎
  恼着孔兄丑脸。∧,∧。毁者誉者,诅者祝者,投石者,设饵者,颂项斯者,衔鲁国者,
     ● ○ ○                           ●
  悠悠众口,鲜定评也。而进蹑网罗,退蹊坎壈,无端囚戮管仲,无端谤辱宣尼。懵懂之条
   ●    ◎     ○    ●      ●      ○
  科,恁般颟顸。提起我半生鲋辙,历历怆怀。这满腔义胆忠肝,都付与狠吞犬噬。只筵间
  ○    ●       ●    ○       ○       ●
  酒,镜边花,碗底肥鲈,柈中瘦鹿,还值得浓餐淡饮,浅唱低斟。好福泽需好精神,奈壮
  ●   ○    ○    ●       ●    ○       ○
  志久受磨礲。∧,∧,浩劫毓奇才,奇才动遭浩劫,已矣,吾其伴赤松子游矣。悔韶龄酷
     ● ● ○     ○      ●           ●
  嗜简篇,∧,便散支撑宇宙。至今日筋疲脑碎,斗米跳毙猢狲;髭鬓飘霜,干彻甚么经济!
  ○ ○      ●       ●      ○    ○      ●
  ∥罢罢罢,从此卷旗收伞,要利刀阔斧,斫尽情根,秘诀灵符,消除慧业,把些嫠妇恤,
          ●     ●    ○    ○    ●     ●
  杞人忧,团体欷,同胞叹,∧,掷抛向缥缈虚空,第取一件衣,一盂粥,∧,葆护皮囊。
  ○   ○   ● ●       ○     ○   ● ●    ○
  那富贵功名,总属贪嗔痴妄。黄粱熟,黑种滋,问间常喜怒悲欢,为的是谁家世界?∥拥
    ○      ●   ●   ○       ○       ●
  被窝呵呵窃笑,自笑某辛辛苦苦,碌碌忙忙,∧,∧。做了龁书囊,敩了钻纸蚊,狂了采
     ●       ●    ○ ○ ●     ●     ○
  蜜蜂,疯了闹山鹊。
   ○     ●
  二万里南暹北鞑,割残周径球图。∥霹雳炸,铜铁炎;水火驰,轻养骤。听盈庭纂组
        ⊙      ○    ●   ○   ○   ●
  锦绣,嘐嘐说杜断房谋。裂指叩阶,夸诩擎天手段;咬牙变法,矜持补衮金针。缕缕数千
   ●       ○    ○      ●    ●      ○
  言,非咱难争霸局。谅蟭哄蠋斗,乌能抵抗旃旜。须左挟虬龙,右挟蛟蟒,仗钺鬇鬡之窟
  ○      ●     ●      ○     ○    ●
  穴,请缨椎髻之殿庭。宁知压力弗遒,风潮忒逆。就论声光气电,仅剿袭点欧罗糟粕,咀
  ●       ○      ○    ●      ●        ⊙
  嚼点新学馋涎。∧,∧。英耶德耶,班耶葡耶,拒俄耶,联美耶,购倭械耶,增比款耶,
     ○ ● ●                           ○
  睒睒凶睛,胡闪烁也?而朝修船政,暮整海军,忽焉赏息京垓,忽焉赔兵亿兆。羲农之胄
   ○    ●     ●    ○      ○      ●
  裔,改号野蛮。但闻伊几阵羊鸣,齐齐褫魄。本滥臭行尸走肉,怎禁彼舰碾轮研。惟剥闾
  ●    ○       ○    ●       ●       ○
  阎,刳士族,搜擒瓮鳖,攫捉笼鸡,倒足称顶选尖毫,头批脚色。大完全先大破败,∧,
  ○   ●    ●    ○       ○    ●       ● ○
  ∧,计苍昊潜徯运会,英雄造时势,时势亦待英雄。伤哉,予竟以白发翁老哉!念圣主勚
  ○       ●     ●      ○           ○
  劳宵旰,∧,隐求醖酿氤氲。乃诸公蟆蛊蛇妖,骄焰吐来瘴雾;腥臊喷毒,散成各道瘟癀。
  ● ●      ○       ○      ●    ●      ○
  ∥哈哈哈,假饶乞借斧柯,当倾泻银河,湔锄肮脏,掀翻玉轴,搜检贞元。虽有测量方,
          ○     ○    ◎    ●    ○     ○
  格致理,工商战,汽化机,∧,殊不是治平浆汁,应该两撒腿,两拗捶,∧,剔穿地壳,
  ●   ●   ○ ○       ●     ●   ○ ○    ●
  扫贪污庸懦,悉归斩绞徒流。盘古甦,混沌死,嗟若辈梼穷饕浑,究竟由何处胚胎。∥登
    ●      ○   ○   ●       ●       ○
  舞台悄悄私看,且看他扰扰营营,轰轰烈烈,∧,∧,跃出五爪狮,吼出独角虎,嗥出四
     ○       ○    ● ● ○     ○     ●
  眼狗,现出九尾狐。
   ●     ○

  这副对联每边八十八句。上联分为四段,第二段“下马作檄”句句脚当平而用仄,“奎宿仇星”句句脚当仄而用平,“孔兄丑脸”句后应补两个平脚句,“鲜定评也”句句脚当平而用仄,“久受磨礲”句后应补一仄脚句和一平脚句,“酷嗜简篇”句后应补一平脚句。第三段“同胞叹”句后应补一仄脚句,“一盂粥”句后应补一仄脚句。第四段“碌碌忙忙”句后应补一平脚句和一仄脚句。下联除第一段第一句和第二段“欧罗糟粕”句句脚当平而用仄而外,其他需改之处,位置与情形均与上联同,唯句脚平仄相反而已。
  又钟耘舫拟题江律临江城楼联:

  地当扼泸渝控涪合之冲,接滇黔通藏卫之隘。四顾葱葱郁郁,俱围入画江城。看南倚艾
           ○        ●      ●      ○
  村,北褰莲盖,西撑鹤岭,东敞牛栏,焰纵横草木烟云,尽供给骚坛品料。欹斜楝桷,径枝
  ○    ●    ●    ○       ○       ●    ●
  梧魏晋隋唐。∥仰睇骇穷墟,缰鬼宿间矮堞颓堙,均仗着妖群祟夥。只金瓯巩固,须防劫火
    ○      ○        ○       ●     ●
  懵腾;范冶炉锤,偏妄逞盲捶瞎打。功名厄运数也?运数厄功名也?对兹浑浑茫茫,无岸无
   ○    ○       ○             ●      ○
  边,究沦溺衣冠几许?∥登斯楼也,羽者,齿者,蠃者,介者,脰臆鸣者,旁侧行者,忿翅
  ○       ●     ●
  抉抢喜啮攫扪者,迎潮朅朅趋去,拂潮朅朅趋来,厘然坌集,∧,而乌兔撼胸,掷目空空,
      ●      ⊙      ○    ● ●     ○    ○
  拍浪汹汹,搿橹噰噰,挝鼓冬冬,∧,∧,詟以霹雳,骤以丰隆。溯岷蟠蜿蝘根源,庶畅泻
   ◎    ◎    ○ ○ ●    ●    ○       ○
  波澜壮阔胸怀耳!试想想狉榛朴噩,俄焉狂荡干戈;吴楚睢盱,俄焉汪洋黻冕;侏离腾踔,
      ●       ●      ○    ○      ●    ●
  俄焉渺漾球图。谓元黄伎俩蹊跷,怎恇怯鬇鬡努眼。环佩铿锵之日,盈廷济济伊周,忽喇喇
     ○       ○       ●      ●      ○
  掀转鸿沟,溪谷淋漓膏液。蚩氓则咆哮虓虎,公卿则谨视么豚,熊罴鹅鹳韬钤,件件恃苍羲
   ○      ●       ●       ○      ○
  定策。迨欃枪扫尽,奎壁辉煌,复纱帽下摊瞌睡虫,太仓里营狡猾鼠。毛锥子乏肉食相,岂
   ●     ●    ○        ○       ●       ●
  堪甘脆肥脓?∧,∧,∧,恁踹踏凤凰台,蹂躏鹦鹉洲,距踊麒麟阁,靴尖略踢,惨鸡肋虔
    ○ ○ ● ●      ○     ○     ●    ●
  奉尊拳。喑呜叱咤之音,焰闪胭脂舌矣。已矣!余祈蜕变巴蛇矣!斑斑俊物,孰抗逆舑舕凶
  ○      ○                 ●    ●
  麟?设怒扇支祁,倒纠率魑魅魍魉;苟缺锯牙钩爪,虽宣尼亦慑桓魋。∥这世界非初世界矣。
  ○     ○       ●      ●       ○         ●
  爰悄悄上排阊阖,沥诉牢愁,既叨和气氤氲,曰父曰母;巽股艮趾,举饮承易简知能。胡觇
      ●    ○      ○    ●    ●       ○
  轴折枢摧,又嫉儿孙显赫,未容咳笑,先迫号啕,恪循板板规模,诸任雷霆粗莽。∥稽首,
    ○      ●    ●    ○      ○      ●
  稽首,稽首,吁浓恩派归甲族,侣伴虾蝤。泡呴昙嘘,尚诩蜉蝣光彩。闷缘香藻,喧喤闹铁
    ●       ●    ○    ○      ●    ●
  板铜琶;快聆梅花,潇洒饫琼箫玉笛;疏疏暮苇,瀛寰隔白露蒹葭。嗟嗟!校序党庠,且拘
  ○    ○       ●    ●       ○       ○
  辱士林羑里;透参妙旨,处处睹鱼跃鸢飞。∧,∧,嗜欲阵,迷不着痴女呆男,撞破天关,
    ●    ●       ○ ○ ●   ●       ○    ○
  遮莫使忧患撩人人撩忧患。懵懂自吉,伶俐自凶,脂粉可乱糊涂,乔装着丑末须髯,彼愈肮
          ●    ●    ○      ○       ●
  脏,俺愈邋遢。讪骂大家讪骂,某本吟僧一个,无端堕向泥犁。恰寻此高配摘星,丽逾结绮,
  ◎    ⊙      ⊙      ●      ◎       ○    ⊙
  咬些霜,咽些雪,俾志趣晶莹,附舟楫帆樯,晃郎虑周八极。听听听村晴莺啭,汀晚鸥哗,
  ◎   ●     ○     ○      ●       ●    ○
  那是咱活活泼泼悠悠扬扬的性。久坐!久坐!∧,∧,计浊骸允该抛弃,等候半池涨落,拣
            ⊙  ●  ● ○ ○       ●      ●
  津汁秘诀揉抟,抟至乳洽胶溶,缩成寸短灵苗,妪煦麂卵,倏幻改绀发珠眸,远从三百六度
     ○      ○      ◎    ●       ○
  中握斧施斤,与渠镌囫囵没窍混沌。
    ○         ●
  蒙有倾淮濆溢沪渎之泪,堆衡岳压泰岱之愁。满腔怪怪奇奇,悉属我心睇泗。念蚕凫启
           ●        ○      ○      ●
  土,刘孟膺符,轼辙挥毫,马扬弄墨,泄涓滴文章勋绩,遂销残益部精华。逼狭河山,怎孕
  ●    ○    ○    ●       ●       ○    ○
  育皋夔契稷?∥俯吟欷剑栈,除拾遗外郊寒岛瘦,总凄煞峡鸟巫猿。故卧龙驰驱,终让井蛙
    ●      ●        ●       ○     ○
  福泽;阴阳罗网,惯欺凌渴鲋饥鹏。英雄造时势耶?时势造英雄耶?为问滔滔汩汩,匪朝匪
   ●    ●       ○             ○      ●
  夕,要飘零萍梗何乡?∥涉巨川耶,恍兮,惚兮,凛兮,冽兮,窔澒洞兮,突漩涡兮,迤逦
  ●       ○     ○
  欧亚辽夐奥斐兮,帝国务壅民愚,阿国务诱民智。奋欲乘桴,∧,而羿奡掣楫,履冰业业,
      ○      ◎      ●    ○ ○     ●    ●
  褰裳惕惕,触礁虩虩,擎舵默默,∧,∧,动其进机,静其止屉。藐湔泜潢污行潦,谁拔尔
   ⊙    ⊙    ● ● ○    ○    ●       ◎
  抑塞礌砢才猷乎?叹区区锤凿崔嵬,夸甚五丁手段!组织仁义,夸甚费蒋丝纶!抽玩爻占,
      ○       ○      ●    ●      ○    ○
  夸甚谯程卜筮!在冈底峥嵘脉络,应多少豪杰诞身!沱潜彭湃之余,依旧荒荒巢燧,硬苦苦
     ●       ●       ○      ○      ●
  追踪盘古,弹丸摭拓封疆。累赘了将军断头,凄怆了苌弘葬碧,礼乐兵农治谱,纷纷把尧舜
   ●      ○       ○       ●      ●
  效尤。及淫滪轰乎,黎邛顺轨,第薛蕊代芙蓉增色,杜鹃伏丛棘呼冤。峨眉秀鲜桢干材,勉
   ○     ○    ●        ●       ○       ○
  取賨毡橦布。∧,∧,∧,反猢狲美面具,豺狼巧指臂,狮狻盛威仪。口沫微飞,统犍叙胥
    ● ● ○ ○      ●     ●     ○    ○
  惊灭顶。锦纨綷縩之服,宁称穷措体哉?伤哉!予安获贡蜀产哉?嶪嶪巉岩,类钟毓嶙峋傲
  ●      ●                 ○    ○
  骨。即肖形凹凸,早媷恼邑贵朝官;假饶赤仄紫标,虽盗跖犹贤柳惠。∥庶贫贱弗终贫贱哉!
  ●     ●       ○      ○       ●         ○
  冀缓缓私赴泉宫,缴还躯壳。诳说神州缥缈,宜佛宜仙;虹彩霓辉,都较胜幽冥黑暗。讵识
      ○    ●      ●    ○    ○       ●
  铅腥锡臊,遍令震旦褦襶,甫卸翳胞,遽烦汤饼,愧悔昏昏曩昔,泣求包老轮回。∥菩提,
   ●      ⊙    ○    ●      ●      ○
  菩提,菩提,愿今番蜕脱皮囊,胚胎蝼蚁。堂砌殿穴,永教宗社绵延;虱脑虮肝,垂拱萃蟭
    ○       ○    ●    ●      ○    ○
  螟肝蚃;蚊眉蜗角,挤首拥蛮触艐航;小小旃檀,妻妾恣红尘梦寐。噫噫!牂牁僰道,乃稽
  ●    ●       ○    ○       ●       ●
  留逐客夜郎;种杂僮傜,啧啧厌鸮啼鴟叫。∧,∧,丘索坟,埋不尽酸胔醋骼。猜完哑谜,
    ○    ○       ● ● ○   ○       ●    ◎
  毕竟是聪明误我我误聪明。宇宙忒宽,瞳眶忒窄,精魂已修所炼,特辜负爹娘鞠抚,受他血
          ○    ○    ●      ●       ⊙
  肉,偿他髑髅。沉浮乐与沉浮,孽由酷滥九经,始畀投生徼裔。且趁此沙澄洗髓,渚澈湔肠,
  ⊙    ◎      ●      ○      ⊙       ●    ◎
  唏点月,哦点风,倩酒杯斟酌,就诗词歌赋,权谋站住千秋。瞧瞧瞧蓼瘠椹敲,荷癯桨荡,
  ⊙   ○     ●     ●      ○       ○    ●
  却似仆凄凄恻恻漂漂泊泊的情。勿慌!勿慌!∧,∧,料蓝蔚隐蓄慈悲,聊凭双阙崇梯,望
            ◎  ○  ○ ● ●       ○      ○
  银涛放声痛哭。哭到海枯石烂,激出丈长鼻腻,掬付龟鳌,嘱稳护方壶员峤,近约十二万年
     ●      ●      ⊙    ○       ●
  后跟踪蹑迹,眡侬斫玲珑别式乾坤。
    ●         ○

  这副对联,每边一百三十五句,分为五段。上联第三段第三句句脚当平而用仄,第五句后缺一仄脚句,第八、九句句脚(汹、噰)当仄而用平,第十句后应补一平脚句和一仄脚句,“甘脆肥浓”句后应补一平脚句和两仄脚句。第五段“疏疏暮苇”句句脚当仄而用平,“鱼跃鸢飞”句后应补一平脚句和一仄脚句,“彼愈肮脏”句句脚当仄而用平,其后两句和“悠悠扬扬的性”句当平而用仄,“堕向泥犁”句和“寸短灵苗”句当仄而用平,“久坐”句后应补两平脚句。下联第三段“褰裳惕惕,触礁虩虩”两句句脚当平而用仄。第四段“震旦褦袱”句句脚当平而用仄。“猜完哑谜”句句脚当仄而用平,“爹娘鞠抚”与“受他血肉”句句脚当平而用仄,“漂漂泊泊的情”句句脚当仄而用平。“丈长鼻腻”句句脚当平而用仄。其他需改补之处,与上联位置与情形均相同,唯句脚平仄相反。
  在上述各式对联中,可以说变格式对联要比全合式少,全合式没有段合式多,段合式没有间破式多,间破式又没有段合间破式多。这也说明,完全合律的对联,在对联中总是居于少数。而象钟耘舫六十自寿联和拟题江津临江城楼联这样长的对联,都是按马蹄韵规则来写的,也说明马蹄韵之作为对联的联律,是无可怀疑的。

  变格式

  变格式,一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。
  每边一句的对联,句脚平仄没有变格。
  每边超过一句的对联,在保持末句句脚为上仄下平的前提下,偶数句与奇数句句脚,平仄安排也有不同。
  为偶数句者,全联句脚皆成两仄两平交替状态,且呈如下规律:以“二”为基数,凡加上四的倍数句(如六句、十句等),上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字);以“四”为基数,凡加上四的倍数句(如八句、十二句),上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下:

  每边二句:仄仄
  每边四句:平平仄仄
  每边六句:仄仄平平仄仄
  每边八句:平平仄仄平平仄仄
  每边十句:仄仄平平仄仄平平仄仄
  每边十二句:平平仄仄平平仄仄平平仄仄
  ………………

  下联句脚与上联相反。
  下面将上下联综合起来进行叙述,并举例。
  每边二句者,上下联句脚为“仄仄,平平”。如台湾慎德堂正殿联:

  拈花一问,无人会笑;
     ●    ●
  弄石千般,有字可传。
     ○    ○

  又台湾振文书院联:

  振纲常于勿替,薪传一脉;
       ●    ●
  文礼乐以成章,道统千年。
       ○    ○

  每边四句者,上下联句脚为“平平仄仄,仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联:

  看泸地风光,九曲萦洄,冱江环抱,万里平畴收眼底;
      ○    ○    ●       ●
  数川南形胜,玉蟾耸翠,鳌阁流金,一天云雾锁雄关。
      ●    ●    ○       ○

  又王咨臣题南昌滕王阁联:

  古阁喜重修,桂殿兰宫,看万千气象,序阁才人写不尽;
      ○    ○     ●       ●
  新园欣创建,亭台水榭,趁三五良辰,游园雅士兴无穷。
      ●    ●     ○       ○

  每边六句者,上下联句脚为“仄仄平平仄仄,平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联:

  八百载风流宛在。溯端明草诏,谏院正言,淮海填词,黄楼吹笛,长留芳躅辉青史。
        ●     ●    ○    ○    ●       ●
  九重天日月光华。看万古江河,千秋才笔,满湖新绿,四壁琳琅,同上高台礼墨仙。
        ○     ○    ●    ●    ○       ○

  每边八句者,上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联:

  仰观天,天已阴霾四维;俯察地,地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风,沧海未能填,
    ○      ○   ●      ●       ○     ○
  誓吾壮志,无复香闺萦旅梦;
   ●       ●
  幼从父,父为王事驰骋;嫁随夫,夫为国变奔波。数十载含辛茹苦,白头应更甚,
    ●      ●   ○      ○       ●     ●
  多卿早知,先离浊世断愁根。
   ○       ○

  每边十句者,上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。
  每边十二句者,上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联:

  百尺楼上插层霄,无限近水遥峰,尽归眼底。看北横马耳,东耸鹤鸣,西峙虎台,
        ○      ○    ●     ●    ○    ○
  南环龙涧,叹茫茫圣迹,都在苍烟落照中。好图画若个临摹,当此凭栏远眺,问谁能三
   ●     ●       ○       ○      ●
  醉飞来、一拳打破?
       ●
  数杵钟惊回尘梦,顿使豪情轶事,印到心头。想忠似兼山,才如平甫,功高子晦,
        ●      ●    ○     ○    ●    ●
  学粹文饶,任滚滚名流,早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出,何妨引袖狂歌,领受些九
   ○     ○       ●       ●      ○
  天逸响、半枕清音。
       ○

  在这副长联中,上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄,在于“三醉飞来”与“一拳打破”为联合结构作“能”的宾语。两句为一个结构,就只有“破”可与其前的“眺”等句脚处于平列地位,“来”居于第二层次,平仄可以不标出来。下联“九天逸响”与“半枕清音”情形同此,故“响”字下亦可以不标平仄。这个问题,后面尚有专门部分叙述。
  钟耘舫题成都望江楼长联,凡二十句,用的也是马蹄韵变格:

  几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱:聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣
         ○     ○    ●    ●    ○    ○
  雾,时而诗人吊古,时而猛士筹边,只可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜;枇杷寂寞,空留着
  ●      ●      ○       ○       ●    ●
  绿野香坟。对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼:问问问这半
   ○    ○    ●    ●       ○      ○
  江月,谁家之物?
   ●    ●
  千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄:跃岗上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底
         ●     ●    ○    ○    ●    ●
  蛙,忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛,倒不如长歌短赋,抛撒些闲恨闲愁;曲槛回廊,消受得
  ○      ○      ●       ●       ○    ○
  好风好雨。嗟余蹙蹙,四海无归,跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危楼俯首:看看看那一
   ●    ●    ○    ○       ●      ●
  块云,是我的天。
   ○    ○

  将这副对联的句脚平仄摘出来,就是“平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。“问问问这半江月”亦有标作“问问问,这半江月”者。因三字重言可作一个字算(这一点第十部分有述),“问这半江月谁家之物”正好是一个动宾结构,所以以三个“问”字与“这半江月”连在一起为宜。下联之“看看看”与“那一块云是我的天”情形同此。
  尚需说明的是,按语意,“看那一块云是我的天”,本是一个主谓结构作“看”的宾语,若就是这个面目,“云”字后可以不断开,这样这副长联就为奇数句正格。但是,正因为“看”字有三个,如果“云”字之后不作停顿,一口气很难念下去,勉强念下去了,也很别扭。而“云”字后断开一下,就不存在这个问题,这样,这副长联就只好归入变格了。
  为奇数句者,除首句句脚为单平或者单仄以外,其余皆成两平两仄交替状态,且呈如下规律:以“三”为基数,凡加上四的倍数句(为七句、十一句等),上联句脚为平起;以“五”为基数,凡加上四的倍数句(如九句、十三句等),上联句脚为仄起。列表如下:

  每边三句:平仄仄
  每边五句:仄平平仄仄
  每边七句:平仄仄平平仄仄
  每边九句:仄平平仄仄平平仄仄
  每边十一句:平仄仄平平仄仄平平仄仄
  每边十三句:仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
  ………………

  下联句脚与上联相反。
  下面将上下联综合起来进行叙述,并举例。
  每边三句者,上下联句脚为“平仄仄,仄平平”。如无名氏题某水果店联:

  名果展销,有水中沉李,火中灼栗;
     ○     ●    ●
  新品应市,备红的樱桃,绿的香蕉。
     ●     ○    ○

  又江苏泗阳县吕祖殿联:

  月也寻常,惟忠臣孝子,分甘许身后轮回不坠;
     ○     ●         ●
  枕何吝惜,怕傻女痴儿,入梦认眼前富贵为真。
     ●     ○         ○

  每边五句者,上下联句脚为“仄平平仄仄,平仄仄平平”。如福州涌泉寺弥勒殿联:

  日日携空布袋,少米无盐,却剩得大肚宽肠,不知众檀越,信心时用何物供养?
       ●    ○       ○     ●        ●
  年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,请问这头陀,得意处是什么由来?
       ○    ●       ●     ○        ○

  又陶濂生挽屠筱园联:

  夫子何为者?以经术作大文章,数十年煞费苦心,果尔必得其禄,必得其位;
      ●       ○       ○      ●    ●
  哲人其萎乎?幸老成即就婚媾,风雨夜追思懿范,猝然如闻其声,如见其形。
      ○       ●       ●      ○    ○

  每边七句者,上下联句脚为“平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平”。如刘某挽妻联:

  南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对,膳惟餐藿,象服近膺,钗未废荆。正甘回苦尽,
      ○       ●    ●    ○    ○     ●
  乃竟匆忙辞我去。
      ●
  西池何自在。独弗念夫婿佩鱼,萍迹无踪,儿曹守蠹,谷难共式。且食少病多,
      ●       ○    ○    ●    ●     ○
  不如解脱快仙游。
      ○

  每边九句者,上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄平平仄仄”。如宫宝
  安题抚顺张作霖生圹元帅林联:

  更张不肯,溘然枉作甘霖。碎骨粉身,直惹得、朝野军民同震愕。浪迹诚悲哉,
     ●      ○    ○   ●       ●     ○
  讵知频年翁仲无言,铜驼有恨,苍林浑水犹聆当年鼙鼓。
       ○    ●          ●
  居大真难,毕竟黎元枭帅。殚思极虑,却谋成、是非功过两绝伦。其灵堪慰矣,
     ○      ●    ●   ○       ○     ●
  应晓此日神州继起,伟业兼程,铁马金戈可扫异日狼烟。
       ●    ○          ○

  这副对联,上联之“直惹得”和下联之“却谋成”后,一般不当断句,但笔者见收录此联的本子都断了句,故此从之。断句以后,多一仄脚,正合马蹄韵变格。不知如此断句是否作者的原意。
  每边十一句者,上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
  每边十三句者,上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
  为变格的对联,由于句脚平仄缺少交替,便显得有些呆板而不铿锵。每边二句、三句和四句者,尤其如此。因此,每边二句、三句和四句的对联,最好用正格而不用变格。

  正格与变格的掺合及转换

  前面将马蹄韵的正格与变格以对联每边最后两句的句脚平仄是否相同来区分,只是为了突出特点,便于辨识与叙述,其实单限于每边最后两句的句脚是不够的。应当说,凡在意思上不能相对独立的两句,如果句脚平仄相异即呈一平一仄的状态,就成了最基本的正格;如果句脚平仄相同即呈双平或双仄的状态,就成了最基本的变格。
  有时候在一副对联中,既有马蹄韵正格,又有马蹄韵变格,二者交错使用,是即掺合。如罗凤章题云南罗平县盘龙山玉皇阁联:

  脚地不经常。纵观山峙锦鸡,岩悬石虎,峡流奔马,渡挽游龙。∥我辈登临对景,
      ○      ○    ●    ●    ○      ●
  殊多佳趣。∥况有影垂腊烛,壁挂仙锄,任凭古往今来,留诸色相。
   ●       ●    ○      ○    ●
  层楼须更上。试看峰还玉带,水漾金花,壑泽甘浆,泉饶温度。∥前人题咏兴怀,
      ●      ●    ○    ○    ●      ○
  辄动高歌。∥又当春到沂溪,波澄太液,忽觉天空海阔,放大光明。
   ○       ○    ●      ●    ○

  此联分三段。前五句为一段,句脚“常”、“鸡”、“虎”、“马”、“龙”为“平平仄仄平”,是正格。六七句为一段,句脚“景”、“趣”为“仄仄”,是变格。八至十一句为一段,句脚“岫”、“锄”、“来”、“相”为“仄平平仄”,又是正格。上联是正格——变格——正格掺合使用,下联也是如此,唯平仄相反。
  一副从总体上看是正格的对联不一定一正到底,一副从总体上看是变格的对联也不一定一变到底,在一定范围内,其句脚平仄都因首句句意是否具有相对的独立性而发生改变,是即转换。
  有时候一副对联从全联的句脚看,完全合马蹄韵正格,但根据句意一停顿,便出现句脚平仄相同的两句排在一起的情形。就此两句而言,正格又成了变格。如李展生题庆澳门回归联:

  百年耻辱,一言难尽。何日可归宗,常问天上浮云,河中流水。
     ●   ●     ○      ○    ●
  几代伤心,两字解开。此时当庆贺,喜看眼前锦簇,户外烟花。
     ○   ○     ●      ●    ○

  此联每边五句。上联句脚“辱”、“尽”、“宗”、“云”、“水”为“仄仄平平仄”,合马蹄韵正格。如果第一句相对独立成一个意思,二三句为一个意思,四五句为一个意思,就不会打破马蹄韵正格的规矩。但首句“百年耻辱”独立不了,必须与“一言难尽”连在一起,意思才完整。因“辱”与“尽”都是仄声,上联首二句的句脚平仄就成为变格了。下联也是如此,唯平仄相反。

  有时候一副对联从全联的句脚看,只合马蹄韵变格,但根据句意一停顿,便出现句脚平仄不同的两句排在一起的情形。就此两句而言,变格又成了正格。其中首二句句脚平仄相同者,有两种情形。
  如果首句必须和第二句合起来才能表达一个相对独立的意思,句脚保持双平或者双仄,在一定范围内,变格不会改变。如某挽妻联:

  仰观天,天已阴霾四维;俯察地,地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风,沧海未能填,
    ○     ○  ●     ●     ○     ○
  誓吾壮志,无复香闺萦旅梦;
   ●      ●
  幼从父,父为王事驰骋;嫁随夫,夫为国变奔波。数十载含辛茹苦,白头应更甚,
    ●     ●  ○     ○      ●    ●
  多卿早知,先离浊世断愁根。
   ○      ○

  上联首二句一个意思,其后每两句一个意思,句脚保持双平或者双仄状态,变格没有改变。下联情形相同,平仄相反。
  如果首句单独表达一个意思,后面依次每两句表达一个意思,在一定的范围内,变格又会成为正格。如钟耘舫题成都望江楼联:
  
  几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱:聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣
         ○    ○   ●    ●   ○   ○    
  雾,时而诗人吊古,时而猛士筹边,只可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜;枇杷寂寞,空留着
  ●     ●     ○      ○      ●   ●   
  绿野香坟。对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼:问问问这半
    ○    ○   ●   ●      ○      ○
  江月,谁家之物?
   ●    ●
  千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄:跃岗上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底
         ●    ●   ○    ○   ●    ●   
  蛙,忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛,倒不如长歌短赋,抛撒些闲恨闲愁;曲槛回廊,消受得
  ○     ○     ●      ●      ○   ○   
  好风好雨。嗟余蹙蹙,四海无归,跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危楼俯首:看看看那一
   ●   ●   ○   ○      ●      ●
  块云,是我的天。
   ○    ○

  上联首句因“几层楼独撑东面峰”句意相对独立,其后直至“试从绝顶高呼”,句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态,这一长段就都成了正格。下联情形相同,平仄相反。
  首二句平仄不同者,也有两种情形。
  如果首句单独表达一个意思,后面依次每两句表达一个意思,从第二句开始,句脚在一定范围内呈双平或者双仄状态,就会保持变格。如刘某挽妻联:

  南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对,膳惟餐藿,象服近膺,钗未废荆。正甘回苦尽,
      ○      ●   ●    ○   ○    ●
  乃竟匆忙辞我去。
     ●
  西池何自在。独弗念夫婿佩鱼,萍迹无踪,儿曹守蠹,谷难共式。且食少病多,
      ●      ○   ○    ●   ●    ○
  不如解脱快仙游。
     ○

  上联首句因“南郡遽分飞”意思相对独立,其后每两句表达一个意思,句脚呈双平或者双仄状态,变格没有改变。下联情形相同,平仄相反。
  如果首句必须与第二句合起来才表达一个相对独立的意思,后面依次每两句一个意思,句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态,在这个范围内,变格又会成为正格。如无名氏所撰下面一副对联:

  峨眉月,锦城花,三峡轻舟,剑门栈道,邛市斜阳古井,天山青霭飞泉,
    ●  ○   ○    ●     ●     ○
  蜀境宜人,风光似画,到处河山皆胜迹;
   ○   ●       ●
  相如琴,陈寿志,扬雄辞藻,杜甫诗风,东坡铁板铜琶,升庵蒙图爨咏,
    ○  ●   ●   ○      ○     ●
  文澜生笔,才子如云,更有醇浓焕谪仙。
   ●   ○       ○

  上联首二句合起来表达一个意思,其后至第八句都是每两句一个意思,句脚呈“平仄”、“仄平”交替,这前八句就成了正格。下联情形相同,平仄相反。因倒数第二句已和其前一句按意组合,若以段合论,最末一句也可纳入正格范围,只是与非段合的正格比较起来,平仄的和谐程度还是要差一些。
  一副从总体上看是正格的对联,要尽量避免在一定范围内变为变格。反之,一副从总体上看是变格的对联,则联中可使变为正格的范围,越大越好。

  末句句脚的平仄要求

  有一点必须强调,不管是短联还是长联,上联最后一句的句脚必须是仄声,下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例,在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联:

  月斜诗梦瘦,
      ●
  风散墨花香。
      ○

  又胡汉民题广州五层楼联:

  五岭北来,珠海最宜明月夜;
             ●
  层楼晚望,白云犹是汉时秋。
             ○

  又李渔题北京山西同乡会馆联:

  未闻安石弃东山,公能不有斯园,贤于古人远矣;
                      ●
  漫说少陵开广厦,彼仅空怀此愿,较之今日何如。
                      ○

  又湖南永顺关庙联:

  史策几千年未有,上继文宣大圣,下开武穆孤忠,浩气长存,树终古彝伦师表;
                                   ●
  地方数百里之间,西连汉寿旧封,东接益阳故垒,英风宛在,想当年戎马关山。
                                   ○

  以上四例,上联最后一句的句脚都是仄声,下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此,在于上联末仄抑,便于向下联转递;下联末平扬,读完之后,尚有余味。如果上联末平扬,会给人以上下联转接时间间隔过长之感;下联末仄抑,余味就没有了。
  上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联,自宋以来就有,初时本在两可之间,而今已极其少见,且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联:“肝脑涂地,兆姓赖保育之恩;功名贯天,百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁:“前年杀吴禄贞,去年杀张振武,今年又杀宋教仁;你说是应桂馨,他说是赵秉钧,我说确是袁世凯。”这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响,而黄兴这样写,则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格,也不能视为破律,只能作为特例看待。

 六、马蹄韵在对联句中的运用

  
  
  前面讲了,马蹄韵的运用,除了对联句脚规则而外,还包括句中规则。这是一个系统的两个方面,不能割裂。
  所谓句中规则,就是句中平仄交替的规则。同样是平仄交替,同句脚规则相比,句中规则又有其自身的特点。

  联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素

  在上下联对仗工整、结构相应的前提下,决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个:一是每句的字数,二是句中的节奏。就是说,字数不同的联句,有不同的平仄运用规则;字数相同而节奏不同者,平仄运用规则也不相同。

  不同字数的联句对马蹄韵的运用

  马蹄韵在句中的平仄交替方式,呈如下规律:
  一言句非“平”即“仄”,配套使用。如1931年“九一八”事变以后,有人为追悼死难烈士而作的一副一言联:

  死!
  ●
  生?(倒写)
  ○

  意为宁肯站着死,也不倒着生。又《声律启蒙》:

  雨,
  ●
  风。
  ○

  二言句有“仄仄”和“平平”两种格式。

  “仄仄”与“平平”配套使用。如张栻题长沙城南书院联:

  岳峻,
  ●●
  湘清。
  ○○

  又《分类字锦·巧对》:

  白凤,
  ●●
  乌龙。
  ○○

  三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四种格式。

  “平平仄”与“仄仄平”配套使用。如《酉阳杂俎》摘句联:

  愚公谷,
  ○○●
  妒妇津。
  ●●○

  又《野获编》所录京都事物联:

  珍珠酒,
  ○○●
  琥珀糖。
  ●●○

  “平仄仄”与“仄平平”配套使用。如某氏中药集名联:

  龙胆草,
  ○●●
  马兰花。
  ●○○

  又排调集名联:

  天下乐,
  ○●●
  殿前欢。
  ●○○

  四言句有“平平仄仄”与“仄仄平平”两种格式,配套使用。如陕西渭南钟鼓楼联:

  三秦要道,
  ○○●●
  八省通衢。
  ●●○○

  又未详姓氏者联:

  椒花献颂,
  ○○●●
  柏酒迎春。
  ●●○○

  五言和七言句,与律诗五言和七言句平仄相同。

  五言律句,有四种格式。两种为仄收(末一字为仄声)句:

  平平平仄仄
  仄仄平平仄

  两种为平收(末一字为平声)句:

  仄仄仄平平
  平平仄仄平

  因为后两种与前两种正好相反,所以只要记住前两种,后两种便可以推出来了。
  七言只是在五言的基础上增加两个字,其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是:五言句首之字按格律为平声者,则于其前加两仄:

  (仄仄)平平平仄仄
  (仄仄)平平仄仄平

  五言句首之字按格律为仄声者,则于其前加两平:

  (平平)仄仄仄平平
  (平平)仄仄平平仄

  把四句的括号都去掉,就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反,也只须记住前两种,后两种就可以推出来。
  “(仄仄)平平平仄仄”、“(平平)仄仄仄平平”,中间有三平或者三仄相连,与“仄顶仄,平顶平”的规则不合,句脚原则上是不允许的。但律诗的句式本来有此两种,且与节奏有关。律诗五言句为二三节奏,五分作“二”和“三”,“平平平仄仄”就成了“平平——平仄仄”,“仄仄仄平平”就成了“仄仄——仄平平”,三平三仄就成了两平和一平、两仄和一仄,这又在马蹄韵范围。五言的问题解决了,七言的问题也解决了。下面就五言和七言分别举例。
  在五言句的四种平仄格式中,“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。如陕西耀县五台山联:

  峭石千重立,
  ●●○○●
  藤萝百道开。
  ○○●●○

  又陕西凤翔张(载)公祠联:

  学贯天人际,
  ●●○○●
  名垂宇宙间。
  ○○●●○
  
  “平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。如某地一春联:

  黄莺鸣翠柳,
  ○○○●●
  紫燕剪春风。
  ●●●○○

  又江苏沈婉璋题长城联:

  山风惊虎啸,
  ○○○●●
  海浪喜龙吟。
  ●●●○○

  在七言句的四种平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。如徐文长撰枭矶孙夫人祠联:

  思亲泪落吴江冷,
  ○○●●○○●
  望帝魂归蜀道难。
  ●●○○●●○

  又湖南临湘邓振球咏竹联:

  千竿凤尾摇龙域,
  ○○●●○○●
  十万龙孙绕凤池。
  ●●○○●●○

  “仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。如魏源题居宅联:

  置酒常邀佳客屐,
  ●●○○○●●
  焚香快读古人书。
  ○○●●●○○

  又福州古藤书屋联:

  万菊充庭秋富贵,
  ●●○○○●●
  双藤蔓地古烟霞。
  ○○●●●○○

  五言句和七言句的这些平仄格式,而今尚经常使用。
  对于律句中的平仄,古人有所谓“一三五(字)不论”(五言为“一三不论”)的说法,意思是说七律的第一、三、五字(五律为第一、三字),可平可仄。这种说法《切韵指南》后有载,王力先生的《汉语诗律学》和《诗词格律》两书,均有专节评论。这种概括,对初学者可能有些帮助,但也引起一些误会。因为仄收的律句确实如此,平收的律句则不然:“仄仄平平仄仄平”的第三字(五律为第一字)必须是平声,否则就要犯孤平(除句脚外,全句只有一个平声);“平平仄仄仄平平”的第五字(五律为第三字)必须是仄声,否则就会出现三平尾(亦称“三平调”,即句末三字为“平平平”)。“孤平”与“三平尾”,律诗不允许,对联也不允许。三平尾犯忌,三仄尾也应属犯忌。
  说不许出现孤平与三平尾的现象,是因为这两种现象太缺乏平仄交替,读起来太单调,太没有声韵美。有人认为只要意思好就行,平仄可以不管,这至少对所谓“金石之声”在听觉上有些麻木。如果这种理论可以成立,古人还要宫商角徵羽乃至七音十二律,今人还要求七声音阶的巧妙组合与变化干什么呢?
  诚然,有些规则打破一点,只要不是太过头,也是允许的。但可以允许并不等于说就是很好甚至最好。如果总是为缺陷去辩护,那就不仅会降低别人,而且首先就降低了自己。
  “一三五不论”的问题,尽管是就律句而言的,事实上从三言句起就存在了。
  前面说过,三言联有四种平仄格式,即“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”。这四种格式只有第一字才有“不论”的可能性。如第一字不论,这四种格式就变成了“仄平仄”、“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”。在不分节奏的情况下,“仄平仄”与“平仄平”尚有平仄交替,还可以允许,分为一二或二一节奏,变成一个一言句,一个二言句,平仄更无问题,后文还会专述。“仄仄仄”和“平平平”则不管其节奏如何,因全句完全是一个调子,联律上无论如何说不过去。除非全句都用同韵字,不过,这又属于技巧的范围了。
  四言联的两种平仄格式即“平平仄仄”、“仄仄平平”,若第一字不论,可得“仄平仄仄”和“平仄平平”两式。若第三字不论,可得“平平平仄”与“仄仄仄平”两式。如果说“仄平仄仄”与“平仄平平”平仄交替尚无大碍,那么“平平平仄”与“仄仄仄平”,前者平声太集中,后者仄声太集中,听起来是有些单调的,除非第一字或第二字后有节奏性的停顿。
  从三言句和四言句的分析可以看出,除五言的第一字和七言的第三字平仄有时不能不论而外,三言的第一字,在可能出现使全句变为三平或三仄的情况下,其平仄也不能不论。四言的第三字在可能使联句仅在最后剩下一个单仄或者单平而第一字或者第二字后又无节奏性停顿的情况下,其平仄也最好论一论。
  总之,只要联句一连出现三个或三个以上的平声字或者仄声字,就要考察一下了。如果并非全句一平或一仄到底,且属于不同的节奏,分解为每节三个以下后,即呈现平仄交替,一般没有大的问题。但若分解后相邻两个节奏仍全是平声字或者仄声字,即使其中一个属领字范围,也不好,那就要对其中一个节奏的平仄进行调整。
  当然,如果作者根本不懂或者不愿遵守联律,那又是另外一回事。但这种对联,不管作者如何孤芳自赏,其水平到底如何,行家一见便知。

  不同节奏的联句对马蹄韵的运用

  汉语很有节奏感。对联的句子当然也不例外。前面的举例,已涉及到了节奏问题。但是对于这些句式来说,都只是比较通常的节奏罢了。除此而外,它们都还有别的节奏形式。而别的节奏形式,又往往同别的平仄格式相联系。因此,如果说马蹄韵在句式中的平仄采用何种格式,除了字数而外,就取决于句中的节奏,这是一点也不过分的。单纯以律句的规则来给联句定平仄,是出于对联句特点的不了解,不仅是片面的,而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识,看下面一副对联:

  问九老——何处飞来,一片碧云——天影静;
  悟三乘——造空望去,四山明月——佛光多。

  这副对联,题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏,后七字为四——三节奏,就不相同。

  又成都杜甫草堂联:

  异代——不同时,问——如此江山,龙蜷虎卧几诗客;
  先生——亦流寓,有——长留天地,月白风清一草堂。

  这副对联,上下联前两句均为五个字,第一句为二——三节奏,第二句为一——四节奏,也不相同。
  一个联句不管有多长,只看它可以分成几个节奏,每个节奏可以包含几个字。包含一个字,就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字,就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样,再长的句子也可以变得比较短,平仄也就好安排了。
  一言句和二言句无所谓节奏。三言句起,才有节奏可言。下面就对三言到七言句的主要节奏形式,分别加以叙述。七言以上,只作举例性的说明。
  三言句通常的节奏为二一式,即在第二字后略作停顿。上一节所举“愚公——谷”、“龙胆——草”等八例,均属此类。也有作一二节奏者,即在第一字后略作停顿。如“绿——浮萍”、“麻——十缕”等。
  不管是二一节奏还是一二节奏,其基本平仄格式,仍然是上一节讲的四种。但是,亦有用因第一字不论而出现的“仄平仄”与“平仄平”这两种格式的。例如:

  妇——持帚。┐
  ●  ○● │
        ├ 一二节奏
  新——画屏。│
  ○  ●○ ┘

  四分——律。┐
  ●○  ● │
        ├ 二一节奏
  多福——堂。│
  ○●  ○ ┘

  这两种平仄格式,如联句无节奏停顿,可以算是对上一节讲的四种平仄格式的打破。但已作二一或者一二节奏停顿后,就等于将三言句分为一个一言句和一个二言句,这样这两种平仄格式就等于也分成了一个一言句的平仄格式和一个二言句的平仄格式,又不是什么打破而属正常范围了。下文各言句的平仄若表面看来已打破基本平仄格式而按节奏又属正常范围者,原理与此相同。
  四言句通常的节奏为二二式,即在第二字后略作停顿。上一节所举“三秦——要道”等四句,均属此类。也有作一三或者三一节奏者,即在第一字或者第三字后略作停顿。例如:

  听——子夜歌。┐
  ●  ●●○ │
         ├ 一三节奏
  民——尽知之。│
  ○  ●○○ ┘
  
  书卷气——浓。┐
  ○●●  ○ │
         ├ 三一节奏
  千竿竹——短。│
  ○○●  ● ┘

  这样分为一言和三言节奏后,只要分别合一言和三言的平仄格式就行。
  五言句通常的节奏为二三式,即在第二字后略作停顿。上一节所举之“峭石——千重立”、“黄莺——鸣翠柳”等八句,皆属此类。也有作一四、三二和四一节奏者,即在第一字、第三字或者第四字后略作停顿。例如:

  似——言犹在耳。┐
  ●  ○○●● │
          ├ 一四节奏
  曾——玉笛鸣悠。│
  ○  ●●○○ ┘

  刘世德——义深。┐
  ○●●  ●○ │
          ├ 三二节奏
  读书台——安在。│
  ●○○  ○● ┘

  白马将军——令。┐
  ●●○○  ● │
          ├ 四一节奏
  三生石上——人。│
  ○○●●  ○ ┘

  这三种节奏,将五言句分为一、二、三、四言者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
  六言句通常的节奏为二二二式,即在第二、第四两字之后皆略作停顿。例如:

  希贤——希圣——希文。┐
  ○○  ○●  ○○ │
             ├ 二二二节奏
  匠心——彩笔——宏论。│
  ●○  ●●  ○● ┘

  也有作一五、二四、三三、四二、五一等节奏形式,即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停顿。例如:

  如——大海浴蛟龙。┐
  ○  ●●●○○ │
           ├ 一五节奏
  树——十年之豫梓。│
  ●  ●○○●● ┘

  每思——禁暴安民。┐
  ●○  ●●○○ │
           ├ 二四节奏
  行藏——安于所遇。│
  ○○  ○○●● ┘

  开绝学——在城南。┐
  ○●●  ●○○ │
           ├ 三三节奏
  先存本——后有文。│
  ○○●  ●●○ ┘

  阳春白雪——怡意 ┐
  ○○●●  ○● │
           ├ 四二节奏
  蔚秀亭前——有约 │
  ●●○○  ●● ┘

  通绝世文章——者 ┐
  ○●●○○  ● │
           ├ 五一节奏
  对青衣女使——云 │
  ○○○●●  ○ ┘

  这五种节奏,将六言句分为一、二、三、四、五言句者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
  七言句通常的节奏为二二三式,而在第二、第四两字之后略作停顿。上一节所举之“思亲——泪落——吴江冷”、“置酒——常邀——佳客屐”等八句,皆属此类。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等节奏者,即在第一、二、三、四、五、三与五、三与六、四与六字之后略作停顿。例如:

  此——皇天后土之功。┐
  ●  ○○●●○○ │
            ├ 一六节奏
  思——赏花虫观竹石。│
  ○  ●○○○●● ┘

  泗水——为文章冠首。┐
  ●●  ○○○●● │
            ├ 二五节奏
  妻夫——五百载修来。│
  ○○  ●●●○○ ┘

  爱此间——水锁虹桥。┐
  ●●○  ●●○○ │
            ├ 三四节奏
  想当年——穷途末路。│
  ●○○  ○○●● ┘

  嵩阳学府——传千载。┐
  ○○●●  ○○● │
            ├ 四三节奏
  万点桃花——百仞冈。│
  ●●○○  ●●○ ┘

  寿喻福生联——犹在。┐
  ●●●○○  ○● │
            ├ 五二节奏
  栩栩然蝴蝶——梦成。│
  ●●○○●  ●○ ┘

  抚孤琴——御史——曾游。┐
  ●○○  ●●  ○○ │
              ├ 三二二节奏
  休提说——王柯——丹鼎。│
  ○○●  ○○  ○● ┘

  驻凤岩——留星岭——崇。┐
  ●●○  ○○●  ○ │
              ├ 三三一节奏
  千竿竹——百本蕉——茂。│
  ○○●  ●●○  ● ┘

  垂杨十里——随风——舞。┐
  ○○●●  ○○  ● │
              ├ 四二一节奏
  两地姻缘——一线——牵。│
  ●●○○  ●●  ○ ┘

  前面列举三至七言之节奏形式,均为各言之并不难见者。比较罕见的均略之。在划出的节奏中,有的也具有一定的相对性。如七言句之“思——赏花虫观竹石”,如果作“思——赏花虫——观竹石”,并非绝对不可以,这样,一六节奏就变成了一三三节奏。又“妻夫——五百载修来”,若作“妻夫——五百载——修来”,亦非绝对不可以,这样,二五节奏就变成了二三二节奏。一三三和二三二节奏,前面尚未列出,若作这样处理,则七言句又算多列出了两种节奏形式。
  各种节奏句例之平仄,也是就事论事,碰上是平就标平,是仄就标仄,并未穷尽所有的平仄格式。有的平仄格式,特别是因“一三五(字)不论”而出现的一些平仄格式,因为没有必要一一列举,这里没有全包括进来,但别的场合还可能见到或者用到。
  超过七言的联句,亦像前面这样分节奏安排平仄。下面仅择要分析几个长句,平仄仍按标准式注明,若碰上实际用字的平仄与标准式不合者,仍像句脚部分那样表示。
  八言句,如袁枚赠某园主人联:

  胜地怕重经,记当年——丝竹宴诸生,回头是梦;
        ●○○  ◎●●○○
  名园须得主,幸此日——楼台逢哲匠,著手成春。
        ⊙●●  ○○○●●

  这副对联,上下联第二句皆为八言、三五节奏。分出的两个三言句和两个五言句,除了“幸此日”为三仄连用而外。其余都合马蹄韵。“丝”字当仄而用平,不算破律。
  十言句,如下联:

  李谪仙——欲以千金裘换酒,
  ●●○  ●●○○○●●
  陶彭泽——不为五斗米折腰。
  ○○●  ⊙○●●●⊙○

  此联可分为三七节奏。上下联前三字平仄皆合三言句律。后七字上联合七言句律;下联首字可平可仄,当平而用仄声字“不”,不算破律,唯倒数第二字当平而用了仄声字“折”,使全句犯了孤平。但“不为五斗米折腰”为一成语,无从更改,尽管用“折”字与七言句律不合,只好听之。
  十一言句,如赵熙题四川峨眉山联:

  有天地便有此山,当白雪团空,谁将这——万丈毫光——荡成大澥。
                ○○●  ●●○○  ⊙○●●
  问菩萨并问诸佛,自青莲归寂,可许那——千年秋月——提上西皇。
                ●●⊙  ○○◎●  ◎●○○

  此联上下联之第三句皆为十一言、三四四节奏。除“那”字当平而用仄应予改正而外,其余均分别合马蹄韵三言和四言句的平仄运用规则。上联之“荡”字当平而用仄,下联之“秋”与“提”当仄而用乎,无碍。
  十三言句,如朱仙镇岳飞庙联:

  若斯里朱仙不死,知当日金牌北召,三字含冤,定击碎—你这—极恶滔天—黑心宰相;
                       ⊙⊙● ⊙⊙ ●●○○ ⊙○●●
  倘比邻关圣犹生,见此景铁骑南旋,万民留哭,必保全—我那—精忠报国—赤胆将军。
                       ●●○ ●● ○○●● ●●○○

  这副对联,第二句句脚,上联改为平声字,下联改为仄声字,就合马蹄韵了。从句内应平仄交替上看,下联末句完全合三言、二言与四言句律。上联末句后八字即“四四”两节奏亦合四言句律,“黑”字位虽当平而用仄,因本可平可仄,无妨;唯“三二”两节奏,全是仄声,不仅联内无平仄交替可言,与下联亦无平仄对立,应作破律看待。若将“定击”与“你这”改为平声,就合律了,但内容上恐怕又难以照顾。
  十八言句,如南京临时政府成立贺联:

  滚滚长江,流不尽——我族——四千六百余年——无量英雄无量血。放眼觇钟山王气,
       ○●●  ●●  ⊙○●●○○  ◎●○○○●●
  楚水霸图。半壁奠东南,大野玄黄,已逐秋风齐变色。
  茫茫震旦,要争个——全球——八十三万方里——自由民意自由魂。举手庆汉日再中,
       ●○⊙  ○○  ●●○⊙◎●  ⊙○◎●●○○
  胡尘尽扫。雄师指西北,卿云糺缦,重安夏甸仗群材。

  此联上联倒数第二句之“黄”改用仄声字,下联倒数第二句之“经”改用平声,就合马蹄韵了。上下联第二句皆为十八言、三二六七节奏。若将下联之“个”、“万”二字改用平声,各个节奏就分别合三言、二言、六言和七言的马蹄韵平仄运用规则。“四”、“自”两字当平而用仄,“无”“方”、“民”三字当仄而用平,皆无碍。
  尚有两点需要作总体说明。
  一、对节奏的划分,不是随意的,它在语法和逻辑上有一种制约关系。如上文十言句只划为“李谪仙——欲以千金裘换酒”两个节奏而不划为“李谪仙——欲以——千金裘——换酒”四个节奏,就在于“欲以千金裘换酒”在句中是整个地受“李谪仙”制约的。如果分为四个节奏,句子割得支离破碎,其平仄格式也看不出真正的面目了。要是没有“李谪仙”三字,“欲以千金裘换酒”分为三个节奏则无妨。
  二、有些节奏的平仄,若单就某言句本身而言,照实标上则可。但既处于一副对联之中,与其上下联相应的平仄之间,也有一种制约关系。如上文十八言句之“要争个”,如不与上联“流不尽”对应,直标“仄平仄”(第一字可平可仄)未尝不可。但上联已有“流不尽”三字的平仄——“平仄仄”在那里,要与之相反,“要争个”的平仄就只能视为“仄平平”了。既视为“仄平平”,“个”字就只能作破律看待。

  领字的平仄问题

  领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。
  领字为一个字的叫一字领,为两个字的叫二字领,为三个字的叫三字领。
  领字与其所统管的联句都不分开,但其后一般都须作节奏性停顿。也就是说,不管是一字领、二字领还是三字领,都自成节奏。这样一来,一字领就相当于一言句,二字领就相当于二言句,三字领就相当于三言句,其平仄就可以分别按马蹄韵一言句、二言句和三言句的格式来处理。
  在对联中,领字的平仄安排,主要有两种方式。
  一是领字与所统管的联句(不管有多少句,领字都只与与之相连的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子矶永济寺联:

  江水滔滔,洗尽千秋人物。看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。
     ○      ● ○○○●●    ○       ○    ●
  天风浩浩,吹开大地尘氛。倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。
     ●      ○ ●●●○○    ●       ●    ○

  上联之“闲云野鹤”,句中平仄为“平平仄仄”,其前之“看”为统管此句的领字,平声。若“看”与“闲云野鹤”合在一起作一句看,全句便为五言,平仄为“平平平仄仄”,合马蹄韵五言句的规则。下联“倚”与“片石危栏”,情形同此,唯平仄相反而已。
  又蒋茂华题益阳裴公亭联:

  旧地展新姿,欣看绿水飞虹,碧津映月,青龙献舞,白鹿衔花,亭树锁烟霞,
      ○ ○○●●○○    ●    ●    ○     ○
  天宝物华开画卷;
      ●
  名城多胜事,遥想关侯跃马,鲁督挥兵,唐相传经,明臣奋笔,勋猷昭史乘,
      ● ◎●○○●●    ○    ○    ●     ●
  文韬武略擅风流。
      ○

  上联之“绿水飞虹,碧津映月,青龙献舞,白鹿衔花”,为其前之领字“欣看”统管。“绿水飞虹”四句,句中平仄为“仄仄平平,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平”,自相对应。“欣看”为平平。将“欣看”与“绿水飞虹”合为一句,句中平仄为“平平仄仄平平”,合马蹄韵六言句的平仄格式。下联之“遥想”与“关侯跃马,鲁督挥兵,唐相传经,明臣奋笔”四句,情形同此,唯平仄相反而已。“遥”字当仄而用平,无碍。
  二是领字单独安排平仄。如南京鸡鸣寺豁蒙楼联:

  遥对清凉山,近临北极阁,更看台城遗址,塔影横江,妙景入樽前,一幅画图传胜迹。
      ○     ● ⊙○○○◎●    ○     ○       ●
  昔题凭墅处,今日豁蒙楼。却喜玄武名湖,荷花满沼,好风来左右,数声钟磬答莲歌。
      ●     ○ ●●◎●○○    ●     ●       ○

  上联之“台城遗址,塔影横江”,句中平仄格式为“平平仄仄,仄仄平平”,“遗”字当仄而用平,无妨。句前之领字“更看”应为“平平”,“更”字当平而用仄,可视为第一字不论平仄所致。若将“更看”与“台城遗址”合为一句,平仄为“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”),不合马蹄韵六言句的平仄格式。将“更看”与“台城遗址”作两个节奏分别单独安排平仄看,则与马蹄韵二言句和四言句的平仄格式,完全吻合。下联“却喜玄武名湖,荷花满沼”之“却喜”与“玄武名湖”,情形同此,唯平仄相反而已。“玄”字当仄而用平,无妨。
  又焦石仙题贵州江南会馆联:

  靖国亘六七年间,最堪怜无定河边,春闺梦里;
        ○ ●○○◎●○○    ●
  转战在数千里外,休再话五溪鸦阵,三峡猿声。
        ● ○●●⊙○◎●    ○

  上联之“无定河边,春闺梦里”,句中平仄为“仄仄平平,平平仄仄”,自成对应。其前之领字“最堪怜”,其平仄为“仄平平”,合马蹄韵三言句的平仄格式。“无”字当仄而用平,无妨。因将“最堪怜”与“无定河边”合为一句,平仄为“仄平平仄仄平平”,与马蹄韵七言句平仄格式不合,故只能分开各计平仄。下联之“休再话”与“五溪鸦阵,三峡猿声”,情形同此,唯平仄相反而已。“五”字当平而用仄,“鸦”字当仄而用平,无碍。
  上面两种安排所举的四个例子中,领字的平仄安排,都是比较合规则的。但领字的平仄安排并不都是如此,打破规则的情形,时有所见。为第一字可平可仄而出现的变化,属正常现象。若上联已用“平平仄”,下联又用“平平仄”或者“仄平仄”,或者上联用两平或两仄,下联又用两平或两仄,或者上联用三平或者三仄,下联又用三平或者三仄,等等,均属打破规则的范围。领字打破平仄规则,有的出于不得已,有的则是失于斟酌。如“莫负了”三字,全是仄声,有的对联就这样作领字用。对此可以不作苛求,但若将“莫”字改为“休”字,“仄仄仄”变为“平仄仄”,恐怕就要更好一些。
  领字亦有用四个字的,所见极少。夏国权先生题长沙岳麓书院联,乃其一例:

  名山自昔集名流。历稽宋元明清,有千秋正学,有一代通儒,有九域楷模,有万世师表。
        ○      ◎     ●     ○     ○     ●
  ∥尤追思那三贤六君五峰二仲,楚材兴盛,灵麓峥嵘。偕来济济英髦,优游文津道岸。渊源
   ○○○●◎◎⊙○⊙○●●    ●    ○      ○      ●
  洙泗,绪衍潇湘。想当年披沥陶甄,缉熙若入春风座。
   ●    ○       ○       ●
  胜地而今留胜迹。纵览楼阁园林,或台恃赫曦,或亭标爱晚,或碑镌北海,或记著南轩。
        ●      ○     ○     ●     ●     ○
  ∥复点缀些横塘曲涧碧嶂丹崖,云气氤氲,江涛舒卷。阅尽茫茫浩劫,依稀鼓舞弦歌。雾润
   ●●●○○○●●●●○○    ○    ●      ●      ○
  琴书,峦含栋宇。欣此日腾骧奋发,彪炳频增上国光。
   ○    ●       ●       ○

  这副对联,句脚仅上联第二句之“清”字当仄而用平,因朝代排下来无从替代,只能如此。“三贤六君五峰二仲”,句中平仄本为“仄仄平平平平仄仄”,两个四字节奏自相对应。若一三五不论,“三”字当仄而用平,“六”和“五”当平而用仄,均无碍。唯“贤”字当仄而用平,打破了马蹄韵四言句的规则。但朱熹、张栻、吕祖谦为理学之友,时称“东南三贤”,“贤”字无从置换,只得仍之。“尤追思那”为四字领。句中平仄为“平平平仄”,与马蹄韵四言句规则不合。但此四字,又可分为“尤——追思那”这样一个一三节奏,平仄变为“平——平平仄”,则合马蹄韵一言和三言的规则。下联“复点缀些”与“横塘曲润碧嶂丹崖”,情形相同,唯平仄相反且无任何打破而已。






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 楼主| 发表于 2013-9-21 22:04 | 只看该作者
七、怎样确定联句在对联中的平仄格式

  
  
  一副对联,每边只要超过一句,就有一个每边到底用什么样的平仄格式才合适的问题。
  这个问题看起来很复杂,其实很简单。只要抓住全联句脚的总体安排、联句所在位置的句脚平仄、联句字数的多少和联句的节奏这四个方面,就可以解决了。十、联句在马蹄韵安排中的特殊处理

  
  
  古人在安排马蹄韵时,对联句有如下一些特殊处理。

  对重言的处理

  重言,就是在一联中多次有规律地使用某个或某些词语以取得某种艺术效果。马蹄韵对重言的处理,亦可分为句脚和句中两类。
  句脚重言,就是两个或两个以上的联句所用的最后一个字或者一个词是相同的。这样的联句,其句脚平仄的处理,有四种方式。
  其一,如果句脚重言的若干联句只能作一句看才合马蹄韵时,就作一句看,平仄就计最末一个重言句的句脚。如无名氏所撰一联云:

  三千里行路,时骑着驴儿,时骑着马儿,仆仆风尘,又见家乡胜景;
      ●           ○    ○      ●
  十余日居园,或携来浊酒,或携来清酒,杯杯劝祝,难为父老深情。
      ○           ●    ●      ○

  这副对联,每边凡五句。若将各句句脚的平仄都标出来,就是“仄平平平仄,平仄仄仄平”,不合马蹄韵规则。但上联中间二句句脚重言“儿”字,只将平仄标在后一句的“儿”字下,即两重言句句脚只计一个平仄,成为“仄平平仄”,就合每边四句的马蹄韵规则了。下联中间二句重言“酒”字,情形相同,唯平仄相反而已。
  又戴衢亨题故乡祠堂联:

  三十年前县考无名,府考无名,道考又无名,人眼不开天眼见;
                    ○       ●
  八十日里乡试第一,京试第一,殿试又第一,蓝袍脱下紫袍归。
                    ●       ○

  这副对联,每边四句。若将各句句脚的平仄都标出来,就是“平平平仄,仄仄仄平”,不合马蹄韵规则。但上联前三句句脚重言“无名”,下联前三句句脚重言“第一”。若三重言句脚只计其一,将平仄标在第三句的句脚上,全联的句脚为“平仄,仄平”,就合每边二句的马蹄韵规则了。
  其二,如果将重言的句脚全部按实计算,也合马蹄韵规,则不标出来可以,都标出来亦可以。如洪秀全题南京太平天国王府联:

  天命诛妖,杀尽群妖。万里河山归化日;
     ○    ○       ●
  王赫斯怒,勃然一怒,六军介胄逞威风。
     ●    ●       ○

  这副对联,上联前二句句脚重言“妖”字,下联前二句句脚重言“怒”字。两句作一句计,句脚为“平仄,仄平”,合每边二句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄,便为“平平仄,仄仄平”,又合每边三句的马蹄韵规则。
  又杭州孤山俞楼联:

  前有王氏,后有俞氏,同为昭代经师,争并世千秋,吴越他年分俎豆;
     ●    ●      ○     ○       ●
  昔之随园,今之曲园,具足邻邦文献,赖此楼一筑,湖山本地借风光。
     ○    ○      ●     ●       ○

  这副对联,上联首二句重言“氏”字,下联首二句重言“园”字。两句作一句计,全联句脚为“仄平平仄,平仄仄平”,合每边四句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄,则全联句脚为“仄仄平平仄,平平仄仄平”,又合每边五句的马蹄韵规则。
  其三,重言的句脚都得独立看待,才合马蹄韵。如闻楚卿题丰县名胜古迹古城巡礼联:

  黄金洞,土皇城,洞洞城城,开发旅游能创汇;
    ●   ○    ○       ●
  高乐山,大田坝,山山坝坝,经营规划可生财。
    ○   ●    ●       ○

  这副对联,每边四句。中间二句,上联重言“城”字,下联重言“坝”字。重言的句脚都计平仄,全联为“仄平平仄,平仄仄平”,完全合马蹄韵规则。如果重言句有一句句脚不计平仄,句脚为“仄平仄,平仄平”,就与马蹄韵不相干。
  又刘振威辛未春日抒怀联:

  为事业苦,为爱好忙,长苦长忙,休因己苦忙埋怨;
     ●    ○    ○       ●
  不图虚名,不谋私利,薄名薄利,莫与人名利相争。
     ○    ●    ●       ○

  这副对联,每边也四句。中间二句上联重言“忙”字,下联重言“利”字。重言的句脚都计平仄,上联为“仄平平仄”,下联为“平仄仄平”,完全符合马蹄韵规则。如果重言句脚有一句不计平仄,句脚为“仄平仄,平仄平”,则与马蹄韵相违。
  其四、有时重言的若干联句,若在语意上分属前后两段,则不能简单地只计最后一句句脚的平仄,而应酌情分段处理。如陈逢元题新都桂湖香世界联:

  二亩半在邑,二亩半在田。∥莫管是邑是田,海阔天空,一花一世界;
      ●     ○       ○    ○     ●
  众香国里来,众香国里去。∥何如不来不去,神行官止,千树千菩提。
      ○     ●       ●    ●     ○

  这副对联每边凡五句。上联之“二亩半在田”显然与前一句构成一段,“试问是邑是田”显然与后两句构成一段。这样,重言“田”字的这两句句脚都得独立计算,两个“田”字的平仄都得标出来。前一个“田”字的平仄标出后,第一段句脚的平仄为“仄平”,第二段句脚的平仄为“平平仄”,分别合每边二句和每边三句的马蹄韵规则。下联句脚重言“去”字的两句,情形相同,平仄相反。
  句中重言,就是将相同的字或者词有规律地用于联句之中。既可用于一句,亦可跨句。其平仄的处理,有两种情形。
  其一,是与所在句的其他词语统一安排平仄。所在句是几言,就与几言句的平仄协调一致。如马一浮赠丰子皑联:

  星河界里星河转,
  ○○●●○○●
  日月楼中日月长。
  ●●○○●●○

  这副七言联,上联为“平平仄仄平平仄”,重言的“星河”二字皆为平声,处于联中两个“平平”的位置,与所在句的平仄协调一致,下联为“仄仄平平仄仄平”,重言的“日月”二字皆为仄声,处于联中两个“仄仄”的位置,与所在句的平仄亦协调一致。
  又周叔强题岳麓书院联:

  院以山名,山因院盛,千年学府传于古;
  ●●○○ ○○●●
  人因道立,道以人传,一代风流直到今。
  ○○●● ●●○○

  这副对联,上联重言“院”、“山”二字,下联重言“人”、“道”二字。“院”与“道”为仄声,皆在句中仄字位,“山”与“人”为平声,皆在句中平字位,与所在四言句的平仄(“仄仄平平”、“平平仄仄”)统一协调,没有任何打破。
  有些重言,其平仄显然是随所在句的句中平仄来安排的,但是有所打破。隔字重言者,就至少要打破一处地方。如陶澍题上海豫园三穗堂联:

  此即濠间,非我非鱼皆乐境;
       ◎●○○
  恰来海上,在山在水有遗音。
       ⊙○●●

  在这副对联中,重言的两个“非”字中间只隔一个“我”字,重言的两个“在”字中间只隔一个“山”字。单以“非我非鱼”和“在山在水”来说,都是四言。既为四言,不是“仄仄平平”就是“平平仄仄”。不管是哪一种平仄格式,第一和第三字的平仄都是不相同的。“非”和“在”之重言正好处于第一字和第三字,这样第一个“非”字和第一个“在”字,平仄就必然要打破规则。好在这个位置的平仄可平可仄,这种打破不算破律。
  其二,是未与所在联句的句中平仄统一协调。这种情况,其平仄安排,就要看重言的词语是否形成对称结构。如果不形成对称结构,则只要求上下联平仄相反。例如:

  无口有口口代口,
  ○●●●●●●
  是人非人人牵人。
  ●○○○○○○

  这副对联因受“口”、“人”重言的影响,其平仄上联为“平仄仄仄仄仄仄”,下联为“仄平平平平平平”,皆不合马蹄韵七言句的平只要求。但“无”为平声,“是”即为仄声,“口”为仄声,“人”即为平声,“有”为仄声,“非”即为平声,“代”为仄声,“牵”即为平声,上下联平仄相反。能做到这一点就可以了。
  如果形成对称结构,则不仅要求上下联平仄相反,对称结构中非重言的词语,因已形成自对,平仄亦要相反。看简应人自挽联:

  忽然有,忽然无,纵完成上寿百年,莫非做梦;
  ●○● ●○○
  何处来,何处去,倘果信轮回一说,更要伤心。
  ○●○ ○●●

  这副对联中,“忽然有”与“忽然无”为对称结构,“何处来”与“何处去”为对称结构。“忽然有”为“仄平仄”,“何处来”即为“平仄平”,“忽然无”为“仄平平”,“何处去”则为“平仄仄”,上下联平仄相反。此外,对称结构中的非重言部分,“有”和“无”自对,“有”——仄声,“无”——平声,“来”和“去”自对,“来”——平声,“去”——仄声,平仄也是相反的。
  句中重言的情形,是非常复杂的,有一连跨数句重言者,有若干词语交替重言者,有单以虚字重言者,有长结构重言者,等等。不管属何种重言,上述处理规则都是适用的。若重言不遵守上述处理规则者,即为破律。若不受马蹄韵约束者,那又当别论了,下文会说到这个问题。

  对感叹成分的处理

  对联句中感叹成分的处理,有两种方式。这里讲感叹成分,是因为并非只是叹词一种。有些表示感叹的词语,作用与叹词相同,也包括在内。
  感叹成分在联句中,即使独立运用,一般不算句。因此其韵脚的平仄一般也忽略不计。如四川蒲江县凤公祠联:

  吁!造物不仁耶?红亭子夜殒天星,青海湾晨飞刀雨。推将军大树,泣山鬼秋风。
        ○       ○       ●     ●     ○
  剩此苍苍莽莽破乾坤,我欲呼四百亿兆国民同声一哭。
        ○             ●
  噫!钦使非死耳。马革尸馨香锦里,麟图像俎豆燕京。哀玉柱西倾,博丹纶北沛。
        ●       ●       ○     ○     ●
  换来烈烈轰轰好恤祀,公将亘十二万年浩劫正气犹生。
        ●             ○

  这副对联,每边八句。除“吁”、“噫”二句而外,上联句脚为“平平仄仄平平仄”,下联句脚为“仄仄平平仄仄平”,合马蹄韵规则。如果上联将“吁”的平仄计上,前三句句脚就会出现三平相连,下联将“噫”的平仄计上,前三句句脚就会出现三仄相连,这样,反而把马蹄韵打破了。故“吁”和“噫”二字尽管独立成句,其平仄仍不能计算。
  但是也有叹词计算平仄者。如樊萌荪题成都杜甫草堂联:

  此间位置安排,居然广厦。拾梅花能得韵。抚修竹能得声。嘻,先生能耽咏否?
       ○    ●      ●      ○ ○      ●
  当日艰难险阻,久作寓公。望湘衡则无家,叩关陕则无国。噫,君子亦有穷乎?
       ●    ○      ○      ● ●      ○

  这副对联每边六句,中间的“嘻”、“噫”二字如果不算句也不计平仄,全联句脚就会出现两仄夹一平(上联)和两平夹一仄(下联)的情况,从而打破马蹄韵的规则,如果“嘻”、“噫”算句也计平仄,全联句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”,便与马蹄韵的规则相符。

  对叠词的处理

  叠词的特征,是一个词(通常就是一个字)不间断地重复使用两次或者两次以上。名词、动词、形容词、叹词、象声词等,都可以叠用。对联中,这几类叠词都有。本节所举的例子主要是动词、叹词和象声词这几种。它们在对联中是否只作一个字看,与不与前后的联句断开,应视情况而定。至于平仄,则一般不计。看钟耘舫六十自寿联中的两段(上下联各一):

  ……罢罢罢,从此卷旗收伞,要利刀阔斧,斫尽情根,秘诀灵符,消除慧业,……
             ●     ●    ○    ○    ●
  ……哈哈哈,假饶乞借斧柯,当倾泻银河,湔除肮脏,掀翻玉轴,搜检贞元,……
             ○     ○    ◎    ●    ○

  这两段每边各五句。“罢罢罢”与“哈哈哈”应与前后的联句断开,且不作一个字看。把“罢罢罢”与“哈哈哈”除开,上段句脚为“仄仄平平仄”,下段句脚为“平平仄仄平”(虽“脏”字出于无奈当仄而用平,但句脚显然是按“平平仄仄平”来安排的),合马蹄韵规则。如果把“罢罢罢”和“哈哈哈”最后一个字的平仄计算并且标出,上段开头句脚会出现三仄相连,下段开头句脚会出现三平相连,马蹄韵将被打破。
  又钟耘舫题成都望江楼联中的两段:

  ……对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼:问问问这半江月,谁家之物?
  ……嗟余蹙蹙,四海无归。跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危栏俯首:看看看那一块云,是我的天!

  这两节每边七句。“问问问”和“看看看”,均应只作一个字看待,且不宜与其后的联句断开。这样,“问问问这半江月”就成了“问这半江月”,“看看看那一块云”就成了“看那一块云”,非常通畅,对这两段句脚“平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平”之合马蹄韵变格,亦无干扰。只是一个“问”和“看”在修辞色彩上没有三个“问”和“看”那样具有强调性罢了。笔者在《中国长联三百三》等书中,曾将“问问问”和“看看看”同后面的联句断开,不少联书也这样处理,现在看来,还是不断开为好。






  把全联的句脚从总体上安排妥当

  这是第一步。
  把全联的句脚从总体上安排,就是要按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这就要求一副对联在进行创作时,每边写几句,每句句脚的平仄如何合马蹄韵,都要有通盘的考虑。务必使写出的对联,句脚不打破马蹄韵的平仄规律。这是一个前提,是确定联句在对联中平仄格式的基础。下文都是以联句句脚完全合马蹄韵正格为先决条件来说的。如果句脚不以马蹄韵正格作标准,就不好说了。
  从第五部分可以看出,马蹄韵句脚平仄的运用,是因联句句数的不同而异的。为此,我们在创作对联时,首先就要确定每边用几个联句。联句的句数确定了,句脚用马蹄韵的哪一种格式就确定了。比如已确定对联每边为三句,上下联句脚的平仄,就用“平平仄,仄仄平”这一格式。
  如果确定每边为四句,上下联句脚的平仄,就用“仄平平仄,平仄仄平”这一格式。
  以此类推。打破了事先的考虑,也没有关系,只要按照实际的句数,将句脚的平仄调整来符合马蹄韵相应的标准格式,就行了。如原打算每边写四句,但写下来每边要变成五句,就将句脚按“仄仄平平仄,平平仄仄平”这个格式来安排。

  确定联句在对联中的位置

  这是第二步。
  把全联的句脚从总体上即按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式安排妥当之后,接着就确定需要确定句中平仄格式的联句在联中所处的位置,即在联中的上联还是下联,依次为第几句。位置确定之后,句脚的平仄也就确定了。比如所写的是一副每边四句的对联,按马蹄韵的规则,其句脚平仄格式为“仄平平仄,平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第三句,那么它的句脚当用平声字,就确定下来了。如图:

  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘;
      ●      ○      ○      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘。
      ○      ●      ●      ○

  如果需要确定句中平仄格式的是下联第二句,那么它的句脚当用仄声字,亦可以确定下来。如图:

  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘;
      ●     ○       ○      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘。
      ○      ●      ●      ○

  依照此法,如果所写的是一副每边八句的对联,按马蹄韵的规则,其句脚的平仄格式为“仄平平仄仄平平仄,平仄仄平平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第五句,那么它的句脚当用仄声字,就可以确定下来。如图:

  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘
      ●      ○      ○      ●      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘;
    ○      ○      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘
      ○      ●      ●      ○      ○
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘。
    ●      ●      ○

  如果需要确定句中平仄格式的,是下联的第三句,那么它的句脚也当用仄声字,亦可以确定下来。如图:

  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘
      ●      ○      ○      ●      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘;
    ○      ○      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘,└───┴┘
      ○      ●      ●      ○      ○
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└───┴┘。
    ●      ●      ○

  确定联句字数的多少

  这是第三步。
  全联的句脚已从总体上安排妥当,又确定了联句在对联中的位置进而确定了联句的句脚平仄之后,就要确定联句的字数。联句字数的多少,关系重大,在确定了句脚平仄之后,如果不考虑节奏因素,它就决定了该联句最后的平仄格式。比如是平脚五言联,就可以到属于平收的五言句式中去选择。从第六部份知道,五言平收句只有两种格式,即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一种,还要看具体情况。假如是在每边四句的对联中而且处于上联第三句,还要看另一边(下联)相同位置的联句是否已经写好。如果尚未写好,这两种格式可以任选一种;如果已经写好,则只能选择与另一边联句平仄相反的一种。假设另一边已用了“仄仄平平仄”的格式,这一边就只能选用“平平仄仄平”这一格式。如图:

  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌┬┬┬┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└┴┴┴┴┘,└───┴┘;
      ●      ○  ○○●●○      ●
  ┌───┬┐ ┌───┬┐ ┌┬┬┬┬┐ ┌───┬┐
  └───┴┘,└───┴┘,└┴┴┴┴┘,└───┴┘。
      ○      ●  ●●○○●      ○

  若另一边用的是“平平平仄仄”,这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句,根据马蹄韵的句脚规则,七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。是下联第六句,句脚应当用仄声字。若联句为四言,就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看,收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。如图:

  ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐
  └──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,
     ○     ○     ●     ●     ○
  ┌┬┬┬┐ ┌──┬┐
  └┴┴┴┘,└──┴┘;
  ●●○○     ●
  ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐ ┌──┬┐
  └──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,└──┴┘,
     ●     ●     ○     ○     ●
  ┌┬┬┬┐ ┌──┬┐
  └┴┴┴┘,└──┴┘。
  ○○●●     ○

  前面讲可以不考虑节奏因素,就像这样是几言句就按几言句的标准平仄格式安排平仄。如非考虑节奏因数不可,则联句按句意可分为几个节奏,每个节奏是几言,就分别按照几言句的平仄格式安排。如李渔题福建浦城县枫岭关五显庙联:

  远看疑画,近看似诗,及至身到其间,又觉——诗画都无着手处;
                   ●●  ◎●○○⊙●●
  善者敬神,恶者敬鬼,究竟皆非异物,须知——鬼神出在自心头。
                   ○○  ⊙○●●●○○

  这副对联第四句,按照马蹄韵句脚规则,上联为仄脚。因联句有九言,只能分节奏安排句中平仄。从内容看,此句可以分为二七节奏。前两字的平仄就按二言句句脚仄收的平仄格式“仄仄”安排,后七字的平仄就按七言句句脚仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“诗”字当仄而用平,无妨。下联情形相同,平仄相反。“着”字当平而用仄,宜改而不好改。
  至于横向(以横排本而言,若为竖排本,则为竖向),即在对联的一边(只上联或者下联)中,若为两个字数相同的联句,在马蹄韵句脚安排中又正好处于两平或两仄相连的位置上,平仄格式有时可以完全一样。看成都望江楼联:

  压江流以扶地脉。远瞩高瞻,则见玉垒云开,峨眉月朗,夔门日射,剑阁烟销,
                      ○○●● ○○●●
  郁郁葱葱,助全蜀山川钟灵毓秀;
  临井络而焕人文。闳中肆外,当如长卿赋丽,太白诗豪,坡老词雄,南轩学正,
                      ●●○○ ◎●○○
  麟麟炳炳,为西川俊杰播美扬修。

  在这副对联中,“峨眉月朗”与“夔门日射”、“太白诗豪”与“坡老词雄”就属这种情形。“坡”字当仄而用平,在平仄可以“不论”的范围,无妨。这种字数相同、平仄格式也相同的联句,一般为并列结构。亦可能有非并列结构者,尚需进一步考察。

 
八、句意在马蹄韵中的安排方式

  
  
  句意是指每句话的意思。它在马蹄韵中的安排,也有其独特的方式。为了更好地证明这个问题,先同段意作个比较。

  句意不同于段意

  第五部分讲到马蹄韵在句脚上的安排,有时是分段进行的。这种段落或者说层次,其意思就是所谓段意。
  在马蹄韵中,句意与段意的区别在于:一个句意包含的语言单位,一般为自然标点的两个语言结构,习惯上称为两“句”,为了叙述方便,这里称为“小句”;一个段落包含的语言单位,则是表达一个完整意思的单句、复句甚至句群。句意只从一句话(通常为两个小句)中产生,段意则是全篇通盘考虑而划分的结果,它可以由一个句意,亦可以由多个句意构成。

  句脚为“平,仄”或者“仄,平”,是句意在马蹄韵中的基本安排方式

  句意在马蹄韵中的安排方式,有两个特点。
  第一个特点,是一个句意一般分作两个小句安排。
  第二个特点,是两个小句的句脚总是一平一仄,或者一仄一平。四句以上者,安排呈交替状态。
  句脚按马蹄韵写的骈赋,就是这样安排的。看第四部分所引徐陵《玉台新韵序》中的一节:

  凌云概日,由余之所未窥。万户千门,张衡之所曾赋。周王璧台之上,汉帝金屋之中。
     ●      ○    ○      ●      ●      ○
    └───┘       └───┘         └───┘
  玉树以珊瑚作枝,珠帘以玳瑁为押。
      ○       ●
     └───┘

  这一节共含四个句意。第一个句意包括第一、二个小句。这两个小句组成为一个单句,句脚为先仄后平。第二个句意包括第三、四个小句,这两个小句组成为一个复句,句脚为先平后仄。第三个句意包括的第五、六小句和第四个句意包括的第七、八小句,亦分别组成复句。五、六小句的句脚先仄后平,七、八小句的句脚先平后仄。平仄交替很有规律。
  再看王勃《滕王阁序》中的一段:

  时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于
     ●    ○       ○       ●      ●
    └───┘        └───┘          └───┘
  崇阿。临帝子之长洲,得仙人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄。飞阁流丹,下临无地。鹤汀
   ○      ○      ●    ●    ○    ○    ●
       └───┘       └───┘     └───┘
  凫渚,穷岛屿之萦回。桂殿兰宫,列冈峦之体势。披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽
   ●      ○    ○      ●   ●   ○      ⊙
  └───┘       └───┘      └───┘      └───┘
  盱其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家。舸舰迷津,青雀黄龙之轴。虹销雨霁,彩彻云衢。
   ●    ●      ○    ○      ●    ●    ○
       └───┘       └───┘       └───┘
  落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
      ○       ●    ●      ○    ○      ●
     └───┘        └───┘       └───┘

  这一段十六个句意凡三十二个小句。除一个句脚(即“视”)当平而用仄略有打破而外,其余均合马蹄韵规则。就每一个句意包括的小句看,第一、二小句的句脚为“仄,平”,第三、四小句的句脚为“平、仄”,第五、六小句又为“仄,平”,第七、八小句又为“平,仄”。如此循环往复,直至第三十二小句为止。
  并列意思之间,有人不打句号而打分号。如最后两个句意的小句,就标点为:“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”这种标点也无妨,因为分号本身就表明前后属两层意思,只是处于并列地位而已。
  对联若合马蹄韵,在句意安排上,也承继了骈赋的这种传统。这一点在偶数句正格中表现得最为突出,也最为整齐。看四川剑阁姜维墓联(二句):

  志在中原,费尽平生胆智;
     ○      ●
    └───┘
  神栖剑阁,永昭千代英灵。
     ●      ○
    └───┘

  又山西介休韩信庙联(二句):

  西望关中,百战十年空兔鸟;
     ○       ●
    └───┘
  北临绵上,千秋一例感龙蛇。
     ●       ○
    └───┘

  又邵阳水府庙戏台联(二句):
  
  妙手空空,一弹秋水一弹月;
     ○       ●
    └───┘
  余音袅袅,半入江风半入云。
     ●       ○
    └───┘

  又某地司命殿联(四句):

  你求名利,他卜吉凶。可怜我全无心肝,想得出什么主意?
     ●    ○       ○       ●
    └───┘        └───┘
  庙遏烟云,堂列钟鼎。堪笑人供此泥木,空费了多少钱财。
     ○    ●       ●       ●
    └───┘        └───┘

  又四川德阳庞统墓联(四句):

  北望武乡墓,南望昭烈陵。英气未消,共留得汉家抔土。
      ●     ○    ○       ●
     └───┘      └───┘
  前有司马徽,后有鲁子敬。品题不谬,我想见楚国先贤。
      ○     ●    ●       ○
     └───┘      └───┘

  又杭州武备学堂联(四句):

  十年教训,君子成军。溯数十年祖雨宗风,再造英雄于越地;
     ●    ○        ○       ●
    └───┘         └───┘
  九世复仇,春秋之义。愿尔多士修鳞养爪,毋志盗寇满中原。
     ○    ●        ●       ○
    └───┘         └───┘

  又秦涧泉题南京瞻园联(六句):

  辛勤有此庐,抽身归矣。喜鸟啼花笑,三径常开,好领取竹簟清风,茅檐暖日。
      ○    ●     ●    ○       ○    ●
     └───┘      └───┘        └───┘
  清闲无个事,闭户怡然。对茶热香温,一编独抱,最难忘别来旧雨,经过名山。
      ●    ○     ○    ●       ●    ○
     └───┘      └───┘        └───┘

  又海印题益阳裴公亭联(六句):

  资水滔滔,淘尽古今人物。问裴公何去,云树犹存,遗址怅空亭,白鹿不来秋欲晚。
     ○      ●     ●    ○     ○       ●
    └───┘        └───┘      └───┘
  江风浩浩,吹开天地尘氛。喜海宇荡平,狠烟都靖,名山寻旧约,黄花应笑我归迟。
     ●      ○     ○    ●     ●       ○
    └───┘        └───┘      └───┘

  又武昌黄鹤楼联(六句):

  楚尾吴头,朝宗江汉。万里奔腾巨浪,淘尽烽烟。睹此日栋宇翻新,依旧荆襄锁钥。
     ○    ●      ●    ○       ○      ●
    └───┘       └───┘        └───┘
  湘南蜀北,既导沱潜,千年芳草白云,仍留鹦鹉。俯众山晴岚拥翠,闲看沙鸟帆樯。
     ●    ○      ○    ●       ●      ○
    └───┘       └───┘        └───┘

  又沈秉成题镇江金山寺大雄宝殿联(八句):

  一峰浮玉,十地布金。忆裴头陀江岸披缁,苏内翰山门留带,光阴瞻逝水,谁续胜缘。
     ●    ○        ○       ●     ●    ○
    └───┘         └───┘         └───┘
  愿宏开宝宇琳宫,永镇苍崖翠壁。
      ○      ●
     └───┘
  万顷烟涛,千林风籁。想焦仙人幽岩瘗鹤,陆处士中泠品泉,卜筑有芳邻,堪寻陈迹。
     ○    ●        ●       ○     ○    ●
    └───┘         └───┘         └───┘
  漫辜负莲花贝叶,同听暮鼓晨钟。
      ●      ○
     └───┘

  又国民党清远党部挽廖仲恺联(八句):

  扶持劳动,整饬官场。方期贯彻主张,共成帅志,讵料殊勋未集,大雅云亡。
     ●    ○      ○    ●      ●    ○
    └───┘       └───┘       └───┘
  堪慨衅起同仇,空阶遍洒卢骚血。
     ○       ●
    └───┘
  暴客既诛,元凶待缉。差胜尽除反侧,稍慰英灵,独恨道高毁来,才多见嫉。
     ○    ●      ●    ○      ○    ●
    └───┘       └───┘       └───┘
  际此会开追悼,薄海同招宋玉魂。
     ●       ○
    └───┘

  以上诸联的每一句意,皆以“平,仄”或者“仄,平”的句脚安排其两小句,无一例外。
  如果为奇数句正格,因其末句句脚为单平或者单仄,势必有一个小句要单独表达一个句意,从而打破常规,而这个任务通常都由每边的首句来担任。这种情形,骈赋中即使存在,也没有对联这样普遍和有规律。看薛时雨题南京玄武湖赏荷亭联(三句):

  三百年芳策犹存,剩兔诸鸥汀,时有烟云入图画;
        ○     ○       ●
       └─┘   └───┘
  四十里昆明依旧,听菱歌渔唱,不须鼓角演楼船。
        ●     ●       ○
       └─┘   └───┘

  又吴述云题南京莫愁湖胜棋楼联(三句):

  胜地感沧桑,忆当年棋阁妆楼,泥雪尚留遗迹在;
      ○       ○       ●
     └─┘     └───┘
  扁舟载烟雨,问他日嵇山镜水,风光得似此间无?
      ●       ●       ○
     └─┘     └───┘

  又徐仙屏题开封信陵君祠联(三句):

  有史公作传如生,爱客若君,其令读者慷慨悲歌不已;
        ○    ○          ●
       └─┘  └───┘
  其门馆风流未谢,于今视昔,问谁能拔抑塞磊落之才?
        ●    ●          ○
       └─┘  └───┘

  又俞樾题安徽歙县关庙联(五句):

  威名满华夏,真义士,真忠臣,若论千载神交,合与睢阳同俎豆;
      ●   ●   ○      ○       ●
     └─┘ └───┘      └───┘
  戎服读春秋,亦英雄,亦儒雅,试认九霄正气,常随奎壁焕光芒。
      ○   ○   ●      ●       ○
     └─┘ └───┘      └───┘

  又张之洞题湘西草堂联(五句):

  自滇池八百里而下,潇湘泛艇,岣嵝寻碑,名迹访姜斋,风月湖山千古;
         ●    ●    ○     ○      ●
        └─┘  └───┘      └───┘
  孕衡岳七二峰之灵,挥座谈兵,植槐卜相,雄才张楚国,文章经济一家。
         ○    ○    ●     ●      ○
        └─┘  └───┘      └───┘

  又改造惠州同志会挽廖仲恺联(五句):

  死生何足论,唯因帝国未打倒,军阀未铲除,遽遭小寇惨亡,斯为我公真遗憾;
      ●       ●     ○      ○       ●
     └─┘     └───┘        └───┘
  革命未成功,际此内乱待肃清,外交待解决,或听元良殂丧,不禁同志共伤悲。
      ○       ○     ●      ●       ○
     └─┘     └───┘        └───┘

  又胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联(七句):

  有何妙算各争先?问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在?休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一
        ○     ○      ●       ●    ○
       └─┘   └───┘          └───┘
  局终场,好梦都成千载恨!
  ○       ●
   └───┘
  至此愁关真打破。叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全
        ●     ●      ○       ○    ●
       └─┘   └───┘          └───┘
  图入画,青山犹是六朝春。
  ●       ○
   └───┘

  又彭玉麟题江西湖口石钟山昭忠祠联(七句):

  古来征战几人回。想当年城复金瓯,洲横铁锁,江流石不转,实疚我心。
        ○       ○    ●     ●    ○
       └─┘     └───┘      └───┘
  只今劫满红羊,极目沧桑余感慨。
     ○       ●
    └───┘
  日暮乡关何处是?听此地钟声镗鞈,浪激噌吰。鸟鸣山更幽,欣瞻庙貌。
        ●       ●    ○     ○    ●
       └─┘     └───┘      └───┘
  特愿灵屯白马,永怀兰芷奠馨香。
     ●       ○
    └───┘

  对句意的安排方式,尚有三点说明。
  一、如果联中有多项排比句,其排比项仍以两小句作为一个停顿单位,而符合“平,仄”、“仄,平”的格局。如湖南益阳裴公亭联:

  旧地展新姿。欣看绿水飞虹,碧津印月,青龙献舞,白鹿衔花。亭榭锁烟霞,天宝物华
      ○      ○    ●    ●    ○     ○
     └─┘    └───┘     └───┘      └───┘
  开画卷。
  ●
  名城多胜事。遥想关侯跃马,鲁督操兵,裴相传经,郭公奋笔。勋猷昭史乘,文韬武略
      ●      ●    ○    ○    ●     ●
     └─┘    └───┘     └───┘      └───┘
  擅风流。
  ○

  这副对联,每边七句。上联第二、三、四、五为排比句,其排比项就以前两项(二、三小句)为一个停顿单位,句脚为“平,仄”;又以后两项(四、五小句)为一个停顿单位,句脚为“仄,平”。下联也是第二、三、四、五为排比句,情形与上联相同,平仄相反。
  又周子安题大理中和寺联:

  巍巍十九峰前蒙颠段蹶,依旧河山。最难忘郑回残碑,阿南烈炬,状元写韵,侍御游踪。
           ●    ○       ○    ●    ●    ○
          └───┘        └───┘     └───┘
  世变几兴亡,往事都随流水去。
    ○       ○
   └───┘
  迢遥二百里内关锁塔标,无边风月。况更有苍山积雪,洱海奔涛,玉带晴云,金梭烟岛。
           ○    ●       ●    ○    ○    ●
          └───┘        └───┘     └───┘
  高楼一眺览,此身疑在画图中。
    ●       ○
   └───┘

  这副对联,每边八句。上联第三、四、五、六为排比句,其排比项就以前两项(三、四小句)为一个停顿单位,句脚为“仄,平”;又以后两项(五、六小句)为一个停顿单位,句脚为“平,仄”。下联也是第三、四、五、六为排比句,情形与上联同,平仄相反。
  二、句脚平仄分段安排马蹄韵者,句意亦随段安排,规律不变。如湖南衡山南岳庙戏台联:

  四百八十寺都付劫灰。∥山水结奇缘,尚留得两晋衣冠,隐逸神仙堪合传;
          ○      ○       ○       ●
         └─┘    └─┘     └───┘
  三万六千场无非戏局。∥春秋多佳日,好演出六朝人物,忠奸贤佞看分明。
          ●      ●       ●       ○
         └─┘    └─┘     └───┘

  这副对联每边四句分为两段。上联第一小句单独一段,一个句意,平脚。后三小句为一段,两个句意:前一小句为一个句意,平脚;后两小句为一个句意,句脚为“平,仄”。下联情形相同,平仄相反。
  又南京半山园联:

  钟阜割秀,清溪分源。∥咫尺接层楼,叹禁苑全虚,尚留此寺。
     ●    ○      ○     ○    ●
    └───┘       └─┘   └───┘
  谢傅棋枰,荆公第宅。∥去来皆幻迹,问孤墩终古,究属何人?
     ○    ●      ●     ●    ○
    └───┘       └─┘   └───┘

  这副对联,每边五句,亦分两段。上联第一、二句为一段,一个句意,句脚为“仄,平”。第三、四、五句为一段,两个句意。第三句单独为一个句意,句脚为“平”。第四、五句为一个句意,句脚为“平,仄”。下联情形相同,平仄相反。
  三、有的对联,句脚合马蹄韵正格,但其句意却有用三个小句来表达者。如果说一个小句表达一个句意,已算打破常规,三个小句表达一个句意,则更在常规之外。如无名氏嘲徐学政以貌取士联:

  尔小子整整齐齐,或束带,或抹粉,或涂脂。三千人巧作嫦娥,好似西施同进越。
        ○   ●   ●   ○       ○       ●
       └─┘ └───────┘       └───┘
  这老瞎颠颠倒倒,不论文,不通情,不达理。十八省几多学士,如何东粤独来徐?
        ●   ○   ○   ●       ●       ○
       └─┘ └───────┘       └───┘

  这副对联,第一小句单独一个句意,无从与第二小句合起来表达。第二、三、四小句无从分开,第四小句又不能同第五小句合表一个句意,于是第二、三、四小句便只能视为合起来表示一个句意了。上下联都是如此。这样的表示法肯定不只一副两副,虽不能视为正宗,但可视为对句意传统表示法的一种发展。

  句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示

  句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示,道理很简单,主要就是为了读起来有抑扬顿挫。对比如下两副对联:
  承军务之终,开吏治之始。同心戮力,相期无负乎平生。知遇溯当年,河度山容成想象。
      ○     ●    ●       ○     ○       ●
     └───┘      └───┘         └───┘
  弼三巴之教,总七省之漕。过化存神,尤大有造于兹土。明禋隆祀报,云车风马倘回翔。
      ●     ○    ○       ●     ●       ○
     └───┘      └───┘         └───┘

  这副对联题于贵阳黎培敬祠。每边六小句。上联句脚,第一、二小句为“平,仄”,先扬后抑;三、四小句为“仄,平”,先抑后扬;五、六小句为“平,仄”,又先扬后抑。下联情形相同,而抑扬相反。由于表达每个句意的两小句,其句脚皆平仄不同,抑扬交替,读起来便给人以上下回旋,起伏迭宕的感觉。
  如果不这么安排,声韵上就单调乏味。看河南许昌天宝宫拜殿联:

  使尽无限机谋,为子为孙,临死去只落得一双空手,赴阴司始问子孙安在。
       ○    ○          ●         ●
      └───┘           └───┘
  用出多般巧诈,图名图利,到头来徒留下千载骂名,来地府方知名利皆空。
       ●    ●          ○         ○
      └───┘           └───┘

  这副对联,下联两“来”字为不规则重字,姑且不说。因其为变格,上联句脚,第一、二小句为“平,平”,只扬不抑;三、四小句为“仄,仄”,又只抑不扬。下联情形相同,平仄相反。由于两小句句脚没有平仄交替,抑时过抑,扬时过扬,表达一个句意,读起来就缺乏音乐感。



九、马蹄韵与联句的层次性

  
  
  对联的联句,有些是一个层次上的,有些是另一个层次上的,这就是联句的层次性。不分清各个联句所属的层次,对马蹄韵的把握,有时就会出差错。

  联句通常都只在一个层次上

  所谓“通常”,就是说绝大多数情况下是如此。看王益吾集陆游句题吴城全楚会馆联(二句):

  宾馆喜重逢,同上吴城观落日;
      ○       ●
  乡关渺何处,却寻衡岳望归云。
      ●       ○

  这副对联,上联两句处在同一层次上,下联两句亦处在同一层次上。
  
  又河南许昌灞陵桥联(三句):

  灞桥自古有行人,问谁策马而驰,传名不朽;
        ○      ○    ●
  曹魏于今无寸土,赖此绨袍之赠,遗像犹存。
        ●      ●    ○

  这副对联,上联三句处在同一层次上,下联三句亦处在同一层次上。

  又长沙天心阁联(四句):

  望不断七二峰衡岳,流不尽八百里洞庭,明月当头,如许江山容我醉;
         ●        ○    ○       ●
  是谁赋屈大夫离骚,问谁虚贾太傅前席,幽情无限,满城风雨自西来。
         ○        ●    ●       ○

  这副对联,上联四句处在同一层次上,下联四句亦处在同一层次上。

  又刘重威题衡山南岳大庙联(五句):

  本南天保障,望七二峰朱陵紫盖,郁郁乎壮哉!愧小子是匹马征夫,也许碧山探芝术。
      ●        ●     ○        ○       ●
  正沧海横流,问三千年金简玉书,爽爽然在否?更何处访元夸使者,上邀赤帝扫欃枪。
      ○        ○     ●        ●       ○

  这副对联,上联五句处在同一层次上,下联五句亦处在同一层次上。
  余不赘举。

  联句为并列成分时,有的可能退居第二层次

  并列成分退居第二层次的情况,时或有之,但大都出现在作宾语的时候。如何绍基述志联:

  行路有何难,我曾从天柱、九嶷、三涂、太白、紫阁、终南,直到上京王者地;
      ○   · ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄○       ●
  得师真不易,所愿与高堂、二戴、安国、子长、相如、正则,同依东鲁圣人难。
      ●   · ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄●       ○

  这副对联,上联之“天柱、九嶷、三涂、太白、紫阁、终南”,联合起来作“从”的宾语。这六个并列成分,只能作为一个整体,才能与联句的其他成分处于同一层次,就其并列的每个成分而言,皆属第二层次。下联之“高堂、二戴、安国、子长、相如、正则”,联合起来作“与”的宾语,情形与上联之“天柱”等六个并列成分同。

  又陈觉是题杭州西湖湖心亭联:

  双峰云起,古寺钟声,试把酒临流,恰对着曲院风荷,六桥细柳;
     ●    ○     ○  ·· ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄●
  三面山环,一亭水绕,倘倚栏凭吊,犹想见旧时帝子,何处人家。
     ○    ●     ●  ·· ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄○

  这副对联,上联之“曲院风荷,六桥细柳”联合起来作“对着”的宾语。这两个并列成分,只能作为一个整体,才能与联句的其他成分处于同一层次。下联“旧时帝子,何处人家”联合起来作“想见”的宾语,情形同于上联。

  不同层次的联句怎样按马蹄韵安排,完全由作者创作时的考虑所决定

  作者在写对联时,尽管都用的马蹄韵,但对并列成分的处理,却各有差别。
  有的凡属第二层次者,皆合起来作一句看待,其句脚只作一个平仄处理,平仄标在最后一个并列成分的句脚上。这样,第二层次就只以一个整体上升为第一层次。第二层次中的停顿,只是节奏性停顿。如刘树屏题南京愚园联:

  花花叶叶,翠翠红红,惟司香尉着意扶持,不教雨雨风风,清清冷冷;
     ●    ○        ○           ●
  鲽鲽鹣鹣,生生世世,愿有情人都成眷属,长此朝朝暮暮,喜喜欢欢。
     ○    ●        ●           ○

  在这副对联中,上联末二句之“雨雨风风,清清冷冷”,是并列成分作“不教”的宾语。两个并列成分合起来作一句看待,平仄只标在末句句脚“冷”字下面,“风”字退居第二层次,其平仄隐去不标。这样上联句脚就合马蹄韵“仄平平仄”的规则了。如果把“风”字亦独立并上升到第一层次,把其平仄也标出来,马蹄韵的句脚规则就会打破。下联“暮”字下不标平仄,情形与上联同。这样,句脚就合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。
  又成都望江楼联:

  策杖喜重来。∥看风涛滚滚,流不尽云影波光。天外更昂头,岂徒览南浦清江,
      ○      ●       ○     ○
  西山白雪。
   ●
  临轩空四顾。∥怅今古茫茫,历多少佳人才子。蜀中堪屈指。复何数吴宫花草,
      ●      ○       ●     ●
  晋代衣冠。
   ○

  这副对联,马蹄韵是按两段安排的。“南浦风光,西山白雪”为并列成分,联合起来作“览”的宾语,在“雪”字下标平仄,这样上联第二段的句脚便符合马蹄韵“仄平平仄”的规矩。如果在属于第二层次的“江”字下也标出平仄,马蹄韵就会打破。“草”字下不标平仄,情形同此。这样下联第二段句脚也合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。
  有的并列成分,按语法结构尽管应当居于第二层次,但作者并未这样安排,而是将各个并列成分都上升到第一层次,让其句脚都置于马蹄韵之中。如九龙宋城联:

  拓地远尘嚣,适吾居矣。喜园林日永,景物常新,好领取柳底莺声,松间鹤影。
      ○    ●     ●    ○       ○    ●
  升堂多俊杰,把手欣然。想文酒风流,琴棋继兴,勿虚掉梅花时序,荔子光阴。
      ●    ○     ○    ●       ●    ○

  这副对联,“园林日永,景物常新”作“喜”的宾语,“柳底莺声,松间鹤影”作“领取”的宾语。“永”与“声”所在句,本皆属第二层次,但上联若不明其平仄,马蹄韵就会打破。平仄标出来了,其合马蹄韵“平仄仄平平仄”的规矩便一目了然。下联“文酒风流,琴棋继兴”作“想”的宾语,“梅花时序,荔子光阴”作“虚掉”的宾语,情形与上联同,唯平仄相反。
  又吴良桐题四川新蔡东湖香晚斋联:

  有这样湖山比邻官舍,五花判别,作此间半日主人,试看他丛竹团烟,残荷战雨;
          ●    ●       ○       ○    ●
  最可怜身世隐抱杞忧,百感中来,忍不住一腔积愤,只落得依栏长啸,对酒当歌。
          ○    ○       ●       ●    ○

  这副对联,上联并列成分“丛竹团烟,残荷战雨”作“试看他”的宾语,按理“烟”字所在句应入第二层次。但如归入第二层次,平仄隐没,马蹄韵“仄仄平平仄”的句脚规则就会打破。而升入第一层次,把“烟”字的平仄也计算进去,马蹄韵就符合了。下联“依栏长啸,对酒当歌”作“只落得”的宾语,情形与上联同,唯平仄相反而已。
  同为第二层次,出现两种不同的处理情况,皆因作者当初创作这些对联时考虑不同所致,笔者的分析,无非是指明了这两种情况的存在而已。
  有的虽居第二层次,但并列成分的句脚又按马蹄韵安排,于是出现了马蹄韵中又套马蹄韵的情况。
  这样的对联,又分为两类。
  一类是既自成系统,又融入所在上联或者下联中,与其他句脚一起配套使用,以合马蹄韵在上联或下联的总体运用规则者。如李士廉题四川灌县青城后山联:

  览胜且入长坪。问小波义旗,献忠佚史,唐求隐迹,杜宇遗踪,往事动高吟,
       ○     ○    ●    ●    ○     ○
  千古豪情添绝唱。
      ●
  探奇须登大面。看泰安佛殿,宋明墓群,灵谷飞泉,丹岩云洞,风光宜细赏,
       ●     ●    ○    ○    ●     ●
  一山幽意论平分。
      ○

  在这副对联中,上联之“小波义旗,献忠佚史,唐求隐迹,杜宇遗踪”,句脚平仄依次为“平仄仄平”,合每边四句的马蹄韵规则。因其合起来才能作“问”的宾语,按理这四个并列成分居第二层次,前三句的句脚平仄应当隐去。但这里却不能隐没。因为它们作为上联句脚的一部分,又与上联其他句脚一起形成了一个整体,以合每边七句即“平平仄仄平平仄”的马蹄韵句脚规则。下联之“泰安佛殿,宋明墓群,灵谷飞泉,丹岩云洞”,句脚平仄依次为“仄平平仄”,作“看”的宾语,情形与上联四个并列成分相同。这种情况在合马蹄韵的对联中并不罕见,前面所举的例句中,有的便是如此,只是并列成分不一定都是四项罢了。
  另一类是仅自成系统,除最后一个并列成分的句脚而外,其他并列成分的句脚皆与所在上联或者下联的其他句脚不相干。如闻楚卿题黄山观日峰联:

  奇松、怪石、云海、飞泉,是处堪称诗世界;
   ○  ●  ●  △       ▲
  绝色、仙姿、朝霞、夕照,他乡无此好河山。
   ●  ○  ○  ▲       △

  这副对联,每边四个并列成分。因皆为名词,中间的顿号皆可去掉,故当合起来作一句看。这样,对联每边皆为两句,句脚平仄为“平仄,仄平”,合马蹄韵规则。上联的“奇松、怪石、云海、飞泉”,因只有最后一字“泉”可与上联末字“界”视为同一层次,可以标出平仄,其余“松”、“石”、“海”三字,皆居第二层次,平仄不能标出来。但是四个并列词语之末字,其平仄为“平仄仄平”,又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“绝色、仙姿、朝霞、夕照”,情形同此,唯平仄相反而已。
  又王镇藩题武昌黄鹤楼联:

  形势出层霄,看江汉交流,龟蛇拱秀,爽心豁目,好消受明月清风。更四顾无边,
      △     △    ▲    ▲       △     ▲
  尽教北瞻岘首,东望雪堂,西控岳阳,南凌滕阁。
  ··   ●    ○    ○    ●
  沧桑经几劫,举名公宴集,词客登临,感古怀今,都付与白云夕照。溯千年以往,
      ▲     ▲    △    △       ▲     ▲
  只数笛弄费祎,酒贳吕祖,诗题崔颢,笔搁青莲。
  ··   ○    ●    ●    ○

  这副对联,每边四个并列成分。上联“北瞻岘首,东望雪堂,西控岳阳,南凌滕阁”作“尽教”的宾语,只最后一个“阁”字可与上联其他句脚视为同一层次,标出平仄,其余“首”、“堂”、“阳”三字,皆居第二层次,平仄不能标出来。但四个并列成分的最末一字,其平仄为“仄平平仄”,又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“笛弄费祎,酒贳吕祖,诗题崔颢,笔搁青莲”作“只数”的宾语,情形与上联同,唯平仄相反而已。
  这类对联与上一类对联的不同是,如果将并列成分的句脚成分全视为第一层次,全联马蹄韵的规则就会打破。如闻楚卿这副对联,句脚就会变成“平仄仄平仄,仄平平仄平”,本来是有规矩的,就会变得没有规矩了。
  这类对联,非马蹄韵用得十分熟练者,不能为之。





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 楼主| 发表于 2013-9-21 22:10 | 只看该作者
十一、可以不受马蹄韵约束的对联

  
  
  对联句脚和句中的平仄安排,亦有可以不受马蹄韵约束者。所谓“可以不受马蹄韵约束”,是说能安排来合马蹄韵(如尽量将某些专名按其平仄放到相应的位置上)者,当然好;实在无法安排的,也不必硬拿马蹄韵去要求。可以不受马蹄韵约束的对联,至少有七种。这就是句脚押韵者,拆词分总者,多句连引者,专名嵌入者,句脚越递者,依序排列者,和多技巧混用者等。

  句脚押韵者

  句脚押韵,即句脚有规律地使用音同或音近的字。如何淡如先生题广东佛山“春色赛会”联:

  新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。
    ●   ●       ●      ●      ●   ●
  这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。
    ○   ○       ○      ○      ○   ○

  这副对联,象一首曲。上联句脚全押仄(入)声(陌锡职韵。《诗韵合壁》:“陌,古通锡职。”),下联句脚全押平声(尤韵),皆无平仄交替,自然与马蹄韵无缘。
  又王钟璘七十二岁题照儿孙联:

  顾影费吟哦,风风雨雨,总算煎熬过。诚可笑、骨未换,胎未脱,棱角未消磨,戆直
      ○          ●           ●     ○
  其顽,依然故我。错中错,岁月枉蹉跎,辛酸满腔凭谁说?治乱非关我,兴亡莫奈何,饿
      ●   ●     ○       ●     ●     ○
  了吃,渴了喝,困了和衣卧;
     ●     ●
  立身求长进,子子孙孙,务须认识清。不能忘、书要通,理要明,语言要审慎,勤劳 
      ●          ○           ○     ●
  节俭,效法贤人。真里真,精神常振奋,责任压肩够你拼!当灾好救人,惹祸休逃命,贫
      ○   ○     ●       ○     ○     ●
  毋移、富毋淫,威毋屈膝行。
     ○     ○

  这副对联,上联主要是歌苛箇三韵,兼用屑曷等韵,下联主要是真震与庚映四韵,兼用问侵等韵,且平、去、入通押,用韵很宽,似用方言来写的。尽管有平仄交替,但受押韵的限制,并无规律可寻。因此,也与马蹄韵无关。

  拆词分总者

  拆词分总,指的是作为总述部份的词语,直接拆开又作为分述部份的情形。在用此种技巧的对联中,有一部份可以不受马蹄韵的约束。如武承谟题无锡大堂联:

  人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
      ○    ○    ○          ○    ●
  官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。
      ●    ●    ●          ●    ○
  
  这副对联,上联首句之“功名”是总,第二句之“功”与第三句之“名”之分。表示分的“功”和“名”,是由表示总的“功名”一词两字直接拆开而成的。“功名”两字的平仄决定了后两句句脚的平仄。“功名”二字皆是平声,这样,第一、二、三句句脚便都是平声,马蹄韵便无从说起。下联首句之“父母”,情形与“功名”同,唯平仄相反。

  多句连引者

  多句连引,是指不间断地引用口语中的某些成句或者书面作品中的某些原文。因为口语中的成句或者书面作品中的原文,其创作之始,未必就有运用马蹄韵的意识,对联从中摘用的一些句子,要它们完全符合马蹄韵的要求,就不能不出现困难。
  多句连引,细察之,仍可分为两类。
  一类是句脚平仄可合马蹄韵而句中平仄不合者。如民国元年新春联:

  男女平权,公说公有理,婆说婆有理;
  ◎●○△ ○●○●▲ ○●○●▲
  阴阳合历,你过你的年,我过我的年。
  ○○●▲ ●●●●△ ●●●●△

  这副对联,如果将“理”与“年”的重言作两个看,则全联的句脚为“平仄仄,仄平平”,合每边三句的马蹄韵变格。如果将“理”与“年”的重言只作一个看,则全联的句脚为“平仄,仄平”,合每边两句的马蹄韵正格。上联末二句平仄相同,下联末二句的平仄也相同。但上联末二句的平仄为“平仄平仄仄”,下联末二句的平仄为“仄仄仄仄平”,与五言句的平厌“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”均不合。若不是引用成句,就要算破律,不能允许。
  又杭州岳庙联:

  天下太平,文臣不爱钱,武臣不惜死;
  ◎●⊙△ ○○●●△ ⊙○⊙●▲
  乾坤正气,在下为河岳,在上为日星。
  ○○●▲ ●●○○▲ ●●◎⊙△

  这副对联,上联是引岳飞说过的一句话:“文臣不爱钱,武臣不惜死,天下太平矣!”但将末句省“矣”之后提为首句,在次序上作了颠倒。下联是引文天祥《正气歌》“天地有正气,杂然赋流形。在下为河岳,在上为日星”四句中的三句,首句省去了“有”字并改“天地”为“乾坤”。正因为作了这些技术处理所以上下联句脚才合“平平仄,仄仄平”这一每边三句的马蹄韵规则。但“天下太平”为“平仄仄平”,已打破了四言句“仄仄平平”的格式。“武臣不惜死”为“仄平仄仄仄”,“在上为日星”为“仄仄平仄平”,亦打破了五言句“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的格式。如果说“平仄仄平”按“一三五(字)不论”还说得过去,那么,“仄平仄仄仄”与“仄仄平仄平”就无论如何说不过去了。若不是引用原文,就要算破律,也不能允许。
  另一类是句脚平仄与句中平仄皆不合马蹄韵者。如敏斋氏题杭州道村刘更生别业联:

  苔痕上阶绿,草色入帘青,谈笑有鸿儒,往来无白丁,刘梦得陋室留铭,如斯鸟革翚
  ○○●○▲ ●●●○△ ○●●○△ ●○○●△       △
  飞,似较胜中山旧宅;
  △       ▲
  欹侧八九丈,纵横数十步,榆柳三两行,梨桃百余树,庾开府小园作赋,即此蚊眉蜗
  ○●●●▲ ●○●●▲ ○●○●△ ○○●○▲       ▲
  角,可能同新野安巢。
  ▲       △

  这副对联,上联前四句连引刘禹锡《陋室铭》,句脚为“仄平平平”,下联前四句连引庾子山《小园赋》,句脚为“仄仄平仄”,皆不合每边四句的马蹄韵规则。由于刘、庾的作品均未按马蹄韵写作,此联几句连引,也不能与马蹄韵的规则相符。

  专名嵌入者

  专名嵌入,指专有名词嵌入联中。专有名词包括人名、地名、事名、物名、文章著作名等。因在取这些名字之时,一般都只考虑其含义而不考虑其平仄,若全名引入联中,有时要合马蹄韵的规则就比较困难。看周伯政题纪念吴獬百五十周年冥诞联:

  受知于潘祖荫,见重于张香涛,五十年教馆先生,自古文章憎命达;
  ●○○○●▲ ⊙●◎◎○△ ●●○●●○△ ●●○○○●▲
  问字有曹典球,学诗有李澄宇,三千个及门弟子,从来真谛尚心传。
  ⊙●●◎⊙△ ●○⊙⊙◎▲ ○○●⊙○●▲ ○○◎●●○△

  在这副对联中,嵌入了“潘祖荫”、“张香涛”、“曹典球”、“李澄宇”四个人名。如果人名不嵌于句脚,则只看合不合所在位置的句中平仄就行了。这四个人名嵌于句脚,则首先就要看其最末一字的平仄,是否合马蹄韵句脚规则的要求。作者在安排这四个人名时,为句脚合马蹄韵,是费了苦心的。如“香涛”本是张之洞的号,“澄宇”本是李洞庭的字,就不用其名而改用其号、其字。这样,“张之洞”与“李洞庭”两名中“洞”字相重也避开了。但是,除“潘祖荫”为“平仄仄”,完全合所在位置的句中平仄而外,“张香涛”为“平平平”、“曹典球”为“平仄平”、“李澄宇”为“仄平仄”,均不完全合所在位置的句中平仄。照顾了句脚又无从照顾句中,是鱼和熊掌不可兼得。名字既定,不合平仄的字无从更改,只好不作强求。

  句脚越递者

  句脚越递,指一个联句的句脚,跨过另一联句,又去作再下一个联句的句脚。
  为单字越递者,如夏姚成题四川安岳圆觉洞联:

  循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,
     ○    ○    ○    ○     ○     ○
  圆方岂可随心变。
      ●
  明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,
     ●    ●    ●    ●     ●     ●
  觉悟缘由阅世来。
      ○

  这副对联之前四句,上联为“圆”、“方”二字单字越递,造成四平连用,下联为“觉”“悟”二字单字越递,造成四仄连用,都无从与马蹄韵规则相合。此联还用了其他技巧,所以后面几句也不合马蹄韵。
  为双字越递者,如禹之谟挽陈天华、姚宏业联:

  杀同种是湖南,救同种又是湖南,倘中原起事,应首湖南。义士竟轻生,
       ○       ○     ●    ○     ○
  双棺赎得湖南罪。
      ●
  兼夷狄成汉族,奴夷狄不成汉族,痛建虏入关,已亡汉族。国民不畏死。
       ●       ●     ○    ●     ●
  一举能张汉族旗。
      ○

  这副对联,上联前四句,“湖南”二字先重言后越递,句脚为“平平仄平”。下联前四句,“汉族”二字情形与“湖南”同,平仄相反。都打破了马蹄韵规则。

  依序排列者

  依序排列,就是按照事物本来的顺序,或时间先后,或位置高低远近,或其他逻辑顺序,依次排下去。这样,事物的名称或者说表达事物的词语,碰上什么就是什么,无从颠倒,无从改换(除非有多个别名可供选择)。排列的结果,句脚和句中平仄便不一定与马蹄韵相符。如成都青羊宫照壁联:

  道生一,一生二,二生三,三生万物。
  ●○▲ ●○▲ ●○△ ○○●▲
  人法地,地法天,天法道,道法自然。
  ○●▲ ●●△ ○●▲ ●●●△

  这副对联,以句脚平仄而言,上联“一”、“二”、“三”、“万”,按由小到大的顺序排列,句脚为“仄仄平仄”,下联“地”、“天”、“道”、“自然”,也按由小到大的顺序排列,句脚为“仄平仄平”,上下联都不合马蹄韵。句中平仄也是碰上什么就是什么,不便按三、四言句的规则去要求。
  又罗闰章题湖南桃花源联:

  卅六洞别有一天。渊明记,辋川行,太白序,昌黎歌。渔耶,樵耶,隐耶,仙耶,
        △ ○○▲ ●○△ ●●▲ ○○△           △
  都是名山知己。
     ▲
  五百年问今何世。鹿亡秦,蛇兴汉,鼎争魏,瓜分晋。颂者,讴者,悲者,泣者,
        ▲ ●○△ ○○▲ ●○▲ ○○▲           ▲
  未免桃花笑人。
     △

  在这副对联中,第二、三、四、五句属按顺序排列者。因陶渊明作的是《桃花源记》,王维(辋川)作的是《桃源行》,李白作的是《奉饯十七翁卅四翁寻桃源洞序》,三人又依先后排列,故上联第二、三、四句句脚之“记”、“行”、“序”不能倒换。韩愈作的是《桃源图》,按时间韩愈只能排在陶、王、李三人之后,第五句之“歌”字若换成“图”字也是平声,这样这四句的句脚为“仄平仄平”都无从更改。下联之“秦”、“汉”、“魏”、“晋”皆朝代名,亦依先后顺序排列,其四字作句脚之平仄为“平仄仄仄”,也无从更改。既上下联这四句句脚都只能这样,要合马蹄韵也不可能。句中平仄因受人名和作品名的限制,打破三言句规则之处也颇多。

  某些多技巧混用者

  多技巧混用,并不一定就违反马蹄韵。但若混用而无法协调平仄,就有可能出现违反的情形。将重言、混异、换位混用者,即是如此。
  重言,就是在一联(或上联或下联)中多次重复使用某个或某些词语。混异,就是故意把音同或者音近的字放在同一联中,使听起来难分,看起来明白。换位,就是颠倒字的排列顺序。句脚重言不一定就会与马蹄韵相悖,在第十部分的叙述中可以看出这一点。但若与混异、换位等技巧搅在一起,句脚无从按“仄顶仄,平顶平”的规则安排,马蹄韵就会被打破。看某公撰述总董先生联:

  议事称总董,办事亦称总董,总董何价值哉!况以伪总董浑合真总董,董有几总,
      ●      ●      ○          ●    ●
  总无一董,莫可名焉,名之曰懵懵懂懂。
   ●    ○       ●
  教书号先生,唱书又号先生,先生失尊贵矣。若以女先生交接男先生,生未得先,
      ○      ○      ●          ○    ○
  先舍其生,是奚说也,说者谓牺牲牺牲。
   ○    ●       ○

  这副对联,上联句脚先两次重言“董”字,然后又将“总董”二字换位使用,而“董”字也作第三次重言,并与“懂”字音同字殊构成混异,虽非押韵,要再顾及马蹄韵,就不可能了。下联之“先”、“生”、“牲”三字情形一样,唯平仄相反,且“总董”迭韵而“先生”不迭韵而已。
  可以不受马蹄韵约束的对联,虽然肯定不只上述七种,这里举述七种,也算述其大要了。



十二、用马蹄韵规则指导断句与改错

  
  
  古人和今人写对联,只要借书法写出来的,不管是否上楹柱,皆不断句。过去出的一些联书,一般也是不断句的。而今加以标点重印,给读者带来了许多方便。由于作者许多都是按马蹄韵来作对联的,如果标点者不懂马蹄韵,完全凭直感,盲目性很大,不免出现这样或者那样的错误。
  不按马蹄韵写作的对联,比比皆是。给它们断句,一般无规律可循。按马蹄韵写作的对联,由于句脚安排有很强的规律性,句中平仄也很配套,这就有可能根据马蹄韵的规则来断句。不过,即使对那些符合马蹄韵的对联,怎样断句才合适,也应视情况而定。
  断句的方法是,从句脚看是否符合马蹄韵的规则,如果不符,则看是根本未按马蹄韵写,还是按马蹄韵写的而小有打破。若只是小有打破,再去寻找其打破的原因,针对情况加以改正。句中平仄有错者,只要句断好了,也容易检查出来。下面分四种情况进行叙述。

  句可断可不断者

  有的联句,可以分作两句,也可合为一句。不管是分是合,都合马蹄韵。对这样的联句,断与不断可以随意。如齐梅麓题江苏宜兴周处庙联,有的作每边四句断:

  朝有奸党,岂能成将帅之功,若教仗钺专征,蛟虎犹非对敌手;
     ●       ○      ○       ●
  世无圣人,不当在弟子之列,谁信读书折节,机云曾作抗颜师。
     ○       ●      ●       ○

  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“仄平平仄,平仄仄平”的规则。
  有的又作每边三句断:

  朝有奸党岂能成将帅之功,若教仗钺专征,蛟虎犹非对敌手;
            ○      ○       ●
  世无圣人不当在弟子之列,谁信读书折节,机云曾作抗颜师。
            ●      ●       ○

  这样断句,上联句脚为“平平仄”,下联句脚为“仄仄平”,也符合马蹄韵的规则。
  又曾广照题南京莫愁湖光华亭联,有的作每边六句断:

  憾江上石头,抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,
      ○       ●    ●    ○       ○
  燕息能留千古迹。
      ●
  问湖边月色,照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,
      ●       ○    ○    ●       ●
  莺花犹是六朝春。
      ○

  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”的规则。
  有的又作每边五句断:

  憾江上石头抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,燕息能留千古迹。
             ●    ●    ○       ○       ●
  问湖边月色照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,莺花犹是六朝春。
             ○    ○    ●       ●       ○

  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“仄仄平平仄,平平仄仄平”的规则。
  周处庙联和光华亭联,两句合为一句之后,语意都很连贯。但由于联句变得比较长,念读时中间仍需作节奏性停顿,其停顿的地方,仍在原断句的地方。因此,断开比不断开要好。但是无论是分是合,对句中平仄皆无影响。
  并列词语,也有断开的和不断开的。如果并列项不太多,中间不断开者,其合马蹄韵规则会显得更加明显。对比顾宪成题无锡东林书院联:

  风声、雨声、读书声,声声入耳;
          ○    ●
  家事、国事、天下事,事事关心。
          ●    ○

  这副对联每边两句,句脚合马蹄韵“平仄,仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成份点开,联句的数量就有点搅杂。再看:

  风声雨声读书声,声声入耳;
        ○    ●
  家事国事天下事,事事关心。
        ●    ○

  首句中的两个顿号去掉了,读起来更顺畅,其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点,一目了然。
  并列词语每项只有一个字的,这一点更为突出。陶行知先生题上海育才学校联,有人作如是断:

  和马、牛、羊、鸡、犬、豕交朋友;
                ●
  对稻、粱、菽、麦、黍、稷下功夫。
                ○

  这副对联每边一句,并列的词语有六个,中间用了五个顿号。若按此种断句方式来念读,前五个并列成分之后,都要作一短暂的停顿,这样不仅看起来搅扰,读起来不顺畅,甚至给人以支离破碎的感觉。再看:

  和马牛羊鸡犬豕交朋友,
           ●
  对稻粱菽麦黍稷下功夫。
           ○

  把首句的五个顿号去掉,其句脚之合马蹄韵每边一句的规则,眉目很清楚,读起来也一气贯通了。
  如果并列的词语太多,即使并列的项多为单个字,中间不作小的停顿,一口气念不下来,则尽管看起来有些搅杂,中间也只能用标点断开。如北京安徽会馆戏台联,每边两句,首句并列成份皆达十三个之多,出于无奈,就只好这样断:

  安、庐、凤、颖、徽、宁、池、太、滁、和、广、六、泗八府五州,良士于于来日下;
                              ○       ●
  金、石、丝、竹、匏、土、革、木、宫、商、角、徵、羽五音八律,新声袅袅入云中。
                              ●       ○

  有人建议对联中个别词语略加换位,作如下断句:

  安庐凤颖,徽宁池太,广六泗滁和,八府五州,良士于于来日下;
     ●    ●     ○    ○       ●
  金石竹丝,土革木匏,宫商角徵羽,五音八律,新声袅袅入云中。
     ○    ○     ●    ●       ○

  这样处理,自然既便于标点,又合马蹄韵每边五句的规则。但这又与修改联系在一起了,下文还会来谈这个问题。

  句必须点断者

  所谓句必须点断者,就是指不断句就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形,就应当坚决点断。“当断不断,反受其乱”一语,用在这里也合适。如某人挽女婿联,有人作如下断句者:

  富贵等浮云,卅余年鹏抟豹变终成幻想。一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空,
      ○           ●         ○       ○
  谁教尔英雄气短!
      ●
  光阴如过客,廿八日鹤驭鸾骖顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦,黄鹄悲歌鬼神泣,
      ●           ○         ●       ●
  徒使我儿女情长。
      ○

  这副对联,上联之“鹏抟豹变终成幻想”虽然都是说明“卅余年”的,但这样作一句,“变”字的句脚地位便没去了。下联之“鹤驭鸾骖顿赴仙乡”虽然都是说明“廿八日”的,但这样作一句,“骖”字的句脚地位也没去了。结果,全联句脚平仄成了“平仄平平仄,仄平仄仄平”打破了马蹄韵的规则。
  正确的断法应当是:

  富贵等浮云,卅余年鹏抟豹变,终成幻想,一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空,
      ○       ●    ●         ○       ○
  谁教尔英雄气短!
      ●
  光阴如过客,廿八日鹤驭鸾骖,顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦,黄鹄悲歌鬼神泣,
      ●       ○    ○         ●       ●
  徒使我儿女情长。
      ○

  这样断句,句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”,便与每边六句的马蹄韵规则相符。
  又薛瑞璜题湖北黄冈东坡赤壁联:

  什么为功名,什么为富贵,惟酷爱一江风月终无尽期。苍茫蛮触苦纷争,东坡而后谁称
      ○     ●           ○       ○
  达者?
   ●
  何必有诗赋,何必有酒鱼,要开拓万古心胸且登绝顶,俯仰乾坤皆戏剧,赤壁之游见其
      ●     ○           ●       ●
  道乎!
   ○

   这副对联,上联之“终无尽期”是陈述“酷爱一江风月”的,二者似乎可以作一句而不断开。但这样“月”字的句脚地位便没有了。下联的“且登绝顶”表示“要开拓万古心胸”的结果,二者似乎也可以作一句而不断开,但这样“胸”字的句脚地位也没有了。结果,全联句脚成了“平仄平平仄,仄平仄仄平”,打破了马蹄韵的规则。
  正确的断法应当是:

  什么为功名,什么为富贵,惟酷爱一江风月,终无尽期。苍茫蛮触苦纷争,东坡而后谁
      ○     ●       ●    ○       ○
  称达者?
  ●
  何必有诗赋,何必有酒鱼,要开拓万古心胸,且登绝顶。俯仰乾坤皆戏剧,赤壁之游见
      ●     ○       ○    ●       ●
  其道乎?
  ○

  这样断句,句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”,便合每边六句的马蹄韵规则。

  句不能点断者

  所谓句不能点断者,是指点断就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形,就不能点断。如四川仁寿艳阳洞联,有人作如是断:

  持螯,持酒,蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求,洞府徒劳窥偶像。
   ○  ●       ○       ○       ●
  学画,学书,草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在,山隈空白溯乡贤。
   ●  ○       ●       ●       ○

  这副对联,每边断作五句。上联句脚为“平仄平平仄”,下联句脚为“仄平仄仄平”,不合马路韵规则。所以如此,在于把句首不当断开的两个并列成份断开了。
  正确的断法应当是:

  持螯持酒,蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求,洞府徒劳窥偶像。
     ●       ○       ○       ●
  学画学书,草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在,山隈空自溯乡贤。
     ○       ●       ●       ○

  这样断句,全联句脚为“仄平平仄,平仄仄平”,便符合每边四句的马蹄韵规则。
  又河南登封县嵩阳书院联,有人作如下断句:

  近四旁,惟中央,统泰华衡恒,四塞关河拱神岳;
    ○   ○     ○       ●
  历九朝,为都会,包伊缠洛涧,三台风雨作高山。
    ○   ●     ●       ○

  这副对联,每边断作四句。虽下联句脚为“平仄仄平”,与马蹄韵相合,但上联句脚为“平平平仄”,却与马蹄韵相违。
  正确的断句应当如此:

  近四旁惟中央,统泰华衡恒,四塞关河拱神岳;
       ○     ○       ●
  历九朝为都会,包伊缠洛涧,三台风雨作高山。
       ●     ●       ○

  这样断句,全联句脚为“平平仄,仄仄平”,就符合每边三句的马蹄韵规则了。
  有一种情形应当注意,就是有的对联,单从句脚上看,其中的某一句不断开合马蹄韵,断开也合,似乎可断可不断。但从内容上看,就不能断句了。蒋仕铨题扬州梅花岭史(可法)忠正公祠联,其首句的断法就有分歧。
  一种断法为每边三句:

  殉社稷只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草;
         ○    ○       ●
  葬衣冠有淮南抔土,冰心铁骨,好伴收岭上梅花。
         ●    ●       ○

  另一种断法为每边四句:

  殉社稷,只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草;
    ●     ○    ○       ●
  葬衣冠,有淮南抔土,冰心铁骨,好伴收岭上梅花。
    ○     ●    ●       ○

  断为三句者,上联句脚为“平平仄”,下联句脚为“仄仄平”。断为四句者,上联句脚为“仄平平仄”,下联句脚为“平仄仄平”。两种断句都合马蹄韵规则。若按前一种断法,首句就当理解为与社稷共存亡的只有扬州,但事实并非如此,因为嘉定也是。史称“扬州十日”、“嘉定三屠”,都是在同一年即1645年发生的。这样,前一种断句尽管合马蹄韵,也不合适了。而扬州的“剩水残山,尚留得风中劲草”即史可法的祠墓和精神,这一点却为嘉定所无。所以后一种断句是可取的。有的书将“伴收”作“伴取”,可能是“取”字的草书与“收”字相近所误,但“取”字不妥,违反马蹄韵句中平仄运用规则。
  还有一种情形也应当注意,就是有的联句本来断开就会打破马蹄韵规则,但因其句子太长,一口气读下去比较费力,只好在中间适当的位置断开一下。顾复初题成都望江楼联即是一例。这副对联本当这样断句:

  汉水接苍茫,看滚滚江涛流不尽云影天光,万里朝宗东入海;
      ○            ○       ●
  锦城通咫尺,听纷纷弦管送来些鸟声花气,四时引兴此登楼。
      ●            ●       ○

  这样断句,句脚为“平平仄,仄仄平”,符合每边三句的马蹄韵规则。但中间一句较长,人们一般都作四句断:

  汉水接苍茫,看滚滚江涛,流不尽云影天光,万里朝宗东入海;
      ○             ○       ●
  锦城通咫足,听纷纷弦管,送来些鸟声花气,四时引兴此登楼。
      ●             ●       ○

  这样断句,如果把上联的“涛”字和下联的“管”字句脚平仄亦标出,全联句脚为“平仄平仄,仄仄仄平”,马蹄韵就打破了。这副对联,只能够按三句理解,而把“涛”字与“管”字后的停顿视为权宜处置,此两句的句脚平仄也忽略不计。如果一定要计,则上下联首句必须单独作一段,全联作段合式看待。但这样因“涛”与“管”后语势上不大停得住,毕竟有些牵强。
  因句子长而于中间作权宜性断句的对联,时或有见,断出的联句,其句脚都可以像“涛”、“管”这样处理。

  改错

  下面的病例,都是在阅读联书的过程中随手拾记的。有毛病的对联很多,这里只择释一些用马蹄韵检查发现的例子。其中大多属于联句错断,故放在这一部分中叙述。还有出自其他原因而打破马蹄韵的,也适当述及。
  病例一:

  初地总非真斜月,半规侵佛国;
        ●     ●
  古人如可作寒泉,一掬酬诗王。
        ○     ○

  这副对联题于陕西长安杜公祠,某书作如是断句。从句脚上看,“仄仄,平平”为变格,也过得去。但这样断句,全联四句均不可理解。用马蹄韵规则检查之,便发现其所以如此,是把“斜月”与“寒泉”都断到上一句去了。
  改正:

  初地总非真,斜月半规侵佛国;
      ○       ●
  古人如可作,寒泉一掬酬诗王。
      ●       ○

  这样断句,全联句脚为“仄平,平仄”,完全合马蹄韵每边二句的正格,意思也豁然明白了。“酬”字平仄不合,错否待考。
  病例二:

  成功不居大,丈夫当若是也;
      ●      ●
  有德则祀我,国家礼亦如之。
      ●      ○

  这副题于黄兴墓的对联,某书作如是断句。上联句脚为“仄仄”,下联句脚为“仄平”,与每边两句的马蹄韵规则不合。再说上联既言“成功不居大”,下联又说“有德则祀我”,亦自相矛盾。主要原因在于上下联第二句首字均断到第一句末尾去了。
  改正:

  成功不居,大丈夫当若是也;
     ○       ●
  有德则祀,我国家礼亦如之。
     ●       ○

  这样断句,矛盾没有了,全联句脚为“平仄,仄平”,亦合每边二句的马蹄韵正格。
  病例三:

  章贡会双流,俯仰沧桑大地,风云天外起;
      ○      ●     ●
  高台收八景,依稀城廓故乡,烟雨梦中来。
      ●      ○     ○

  这副对联题于江西赣州八景台,某书作如是断句。从句脚上“平仄仄,仄平平”为变格,也过得去,但上下联中间二句不好理解。用马蹄韵规则检查,乃是将末句前两字“大地”和“故乡”都断到上一句去了。
  改正:

  章贡会双流,俯仰沧桑,大地风云天外起;
      ○    ○       ●
  高台收八景,依稀城廓,故乡烟雨梦中来。
      ●    ●       ○

  这样断句,全联句脚为“平平仄,仄仄平”,完全合每边三句的马蹄韵正格,中间的联句也好理解了。
  病例四:

  东西汉,南北宋,儒林道学,集大成于二先生,宣圣室中人,吾党未容分两派;
    ●   ●    ●       ○     ○       ●
  十三经,廿四史,诸子百家,萃总目至万余种,文宗江上阁,斯楼应许附千秋。
    ○   ●    ○       ●     ●       ○

  此乃黄体芳(亦有谓左宗棠者)题江苏江阴南菁书院联,某书作如是断。上联句脚为“仄仄仄平平仄”,下联句脚为“平仄平仄仄平”,均不合马蹄韵。原因是首二句不当断而断之。
  改正:

  东西汉南北宋,儒林道学,集大成于二先生,宣圣室中人,吾党未容分两派;
       ●    ●       ○     ○       ●
  十三经廿四史,诸子百家,萃总目至万余种,文宗江上阁,斯楼应许附千秋。
       ⊙    ○       ●     ●       ○

  首二句合并之后,上联句脚为“仄仄平平仄”,合马蹄韵每边五句的规则,下联句脚为“仄平仄仄平”,首句不合。考其原因,在于“廿四史”为专有名词,“史”字不能更改。与“十三经”换位,句脚平仄是合了,但书院为讲经之所,必须把经置于史前,才与其性质相符。无可奈何,这一句脚打破平仄,只好听之。
  这副对联首二句不合并亦可以,但上联之“汉”与下联之“经”字的句脚地位,应忽略不计,与某些长句中间作权宜停顿者一样对待。
  病例五:

  有何妙算各争先,问!虎踞龙蟠,滚滚英雄安在?休论他,挥戈除暴,窃鼎称尊,到头
        ○ ●    ○      ●   ○    ●    ○
  来,一局终场,好梦都成千载恨;
  ○    ○       ●
  至此愁关都打破,叹!梁空燕逝,茫茫世事如斯,且任俺,引水流觞,催诗击钵,放眼
        ● ●    ●      ○   ○    ○    ●
  去,全途入画,青山犹是六朝春。
  ●    ●       ○

  这副胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联,文字多有不同姑且不论,某书作如是断句。全联句脚为“平仄平仄平仄平平平仄,仄仄仄平平平仄仄仄平”,点得非常混乱。原因在于将本为一个动宾结构的第二句以及第四、六句割裂开来,把每边本只七句的对联支离了。
  改正:

  有何妙算各争先?问虎踞龙蹯,滚滚英雄安在?休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一
        ○     ○      ●       ●    ○
  局终场,好梦都成千载恨;
  ○       ●
  至此愁关都打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全
        ●     ●      ○       ○    ●
  途入画,青山犹是六朝春。
  ●       ○

  这样合并的结果,全联句脚为“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,便合每边七句的马蹄韵规则。异字依通行本改。
  病例六:

  一着残棋局未收,宋碣唐碑已沉没荒烟蔓草,琳宫梵宇每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶仙人,
        ○           ●           ○      ○
  追日补天,问衮衮英雄安在?间有庸夫俗子,捣鬼说神,远近谣传,游魂成市,遂使清凉洞
   ○       ●      ●    ○    ○    ●
  府,并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮,白鹤不返。倚节频怅望,只剩得危墙蜗篆,破壁虫吟,
  ●       ○      ○    ●     ●       ●    ○
  挂户蛛丝,漫空萤火。
   ○    ●
  数层楼孤峰独耸,金戈铁马几阅尽下界劫尘,曲槛回栏又架起临江杰阁。好凭扶轮妙手。
        ●           ●           ●      ●
  剪荆除棘,俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流,提壶把酒,浓荫深处,好友寻盟,陶然邀入醉
   ●       ○      ○    ●    ●    ○
  乡,苦酣战词林墨海。不管园亭谁主,岁月何忙。挥麈任倾谈,宛呼出野浦锦帆,江城玉笛,
  ○       ●      ●    ○     ○       ○    ●
  寒潭鬼影,晓院莺声。
   ●    ○

  句脚为“平仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄”,下联句脚为“仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平”,即使分段也不合马蹄韵。原因在于第二句与第三句当断为两句而未断,第四句和第五句又当合而未合。
  改正:

  一着残棋局未收,宋碣唐碑,已沉没荒烟蔓草,琳宫梵宇,每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶
        ○    ○       ●    ●       ○
  仙人追日补天,问衮衮英雄安在?间有庸夫俗子,捣鬼说神,远近谣传,游魂成市,遂使清
     ○       ●      ●    ○    ○    ●
  凉洞府,并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮,白鹤不返。∥倚节频怅望,只剩得危墙蜗篆,破
  ●       ○      ○    ●      ●       ●
  壁虫吟,挂户蛛丝,漫空萤火。
  ○    ○    ●
  数层楼孤峰独耸,金戈铁马,几阅尽下界劫尘,曲槛回栏,又架起临江杰阁。好凭扶轮
        ●    ○       ○    ○       ●
  妙手剪荆除棘,俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流,提壶把酒,浓荫深处,好友寻盟,陶然邀
     ●       ○      ○    ●    ●    ○
  入醉乡,苦酣战词林墨海。不管园亭谁主,岁月何忙。∥挥麈任倾谈,宛呼出野浦锦帆,江
  ○       ●      ●    ○      ○       ○
  城玉笛,寒潭鬼影,晓院莺声。
  ●    ●    ○

  这副林星垣题重庆丰都县二仙楼联,某书作如是断句。上联  这副对联分为两段。这样断句之后,上联句脚为“平平仄仄平,平仄仄平平仄仄平平仄,仄仄平平仄”,分别合每边十五句和五句的马蹄韵规则。下联情形相同,平仄相反。
  病例七:

  共三十六奇峰挺拔,独立人间第一山。望南倚乌蒙,北低扬子,晴开岭绿,雪霁光红。
         ●       ○     ○    ●    ●    ○
  集凤飞龙,漫夸祥云箫引;紫霞玉笋,应赞瑞气钟随。燕子岩旧巢已渺,流珠洞夏月堪凉。
   ○      ●    ●      ○       ⊙       ◎
  加以蛙琴阁阁,杉阵汹汹,诗思沉浮,岂特峨眉天下秀。
     ●    ○    ○       ●
  历千余年古域文明,赢来世上无双誉。有更夫铁骨,傅帅雄风,晚渡雪关,楼陈窑坝。
         ○       ●     ●    ○    ○    ●
  补天填海,抒发壮士豪情;革故鼎新,铸成先贤亮节。婉容墓哀史犹存,春秋祠精雕尚在。
   ●      ○    ○      ●       ◎       ⊙
  况今民族融融,英才济济,心潮起伏,不停定水浪中花。
     ○    ●    ●       ○

  此乃李添能题四川叙永丹山联,每边凡十六句。除了倒数第六句句脚上联当平为仄,下联当仄为平,倒数第五句句脚上联当仄为平,下联当平为仄而外,其余均合马蹄韵规则。如果把上下联这两句都分别颠倒一下(从内容上看,颠倒无妨),全联就完全合马蹄韵了。此联不规则重一“雪”字。
  改正:

  共三十六奇峰挺拔,独立人间第一山。望南倚乌蒙,北低扬子,晴开岭绿,雪霁光红。
         ●       ○     ○    ●    ●    ○
  集凤飞龙,漫夸祥云箫引;紫霞玉笋,应赞瑞气钟随。流珠洞夏月堪凉,燕子岩旧巢已渺。
   ○      ●    ●      ○       ○       ●
  加以蛙琴阁阁,杉阵汹汹,诗思沉浮,岂特峨眉天下秀。
     ●    ○    ○       ●
  历千余年古域文明,赢来世上无双誉。有更夫铁骨,傅帅雄风,晚渡雪关,楼陈窑坝。
         ○       ●     ●    ○    ○    ●
  补天填海,抒发壮士豪情;革故鼎新,铸成先贤亮节。春秋祠精雕尚在,婉容墓哀史犹存。
   ●      ○    ○      ●       ●       ○
  况今民族融融,英才济济,心潮起伏,不停定水浪中花。
     ○    ●    ●       ○

  病例八:

  后左徒二千年,谪宦归来,聊寻渔父濯缨乐;
  ⊙⊙◎●○△ ●●○△ ○○◎●⊙○▲
  接太湖三万顷,凉波浩渺,曾照孤臣恋阙心。
  ●●○○●▲ ○○●▲ ◎●▲▲●●△

  这副对联,上下联句脚(“平平仄,仄仄平”)都合每边三句的马蹄韵正格。但句中平仄,有不合马蹄韵者。下联只一“曾”字当仄而用平。但这个位置可平可仄,无妨。上联首句与末句打破的地方就比较多。按六言句前三字当为“平平仄”却成了“仄仄平”,即使以节奏定平仄,“徒”字亦当换仄声字,“后”字最好亦换为平声字,这样读起来才上口。“后”字可用“迟”字替换,意思差不多。“左徒”换为“屈子”,虽然“屈”字仍非平声,但“子”字却是仄声了。第三句之“渔”字换不换无妨。“濯”字在七言句中虽亦处于可平可仄的位置,但末三字以“仄平仄”收尾,读起来到底不顺。只是“濯缨”乃古《沧浪歌》“沧浪之水清兮,可以濯吾缨”之“濯吾缨”三字之省,“濯”字无从替换,拗就拗一点,只好保留。
  改正:

  迟屈子二千年,谪宦归来,聊寻渔父濯缨乐;
  接太湖三万顷;凉波浩渺,曾照孤臣恋阙心。

  病例九:

  梅开桥头,让踏雪老人从容探赏;
  ◎◎●△ ●●●⊙○○○●▲
  石横江畔,笑纳履孺子仓遽寻来。
  ⊙○◎▲ ⊙⊙⊙◎●◎●○△

  这副对联,句脚平仄(“平仄,仄平”)合乎每边二句的马蹄韵正格。句中平仄却有可商。上联首句为四言,“梅开”二字当“仄仄”而为“平平”,“梅”字可以不论,“开”则一定要换仄声,以“绽”字代之便可。第二句在“人”字后有一节奏性停顿。“从容探赏”合平仄。“让踏雪老人”一节中,“老”字当平而用仄。因这个五言句除“人”而外,再无别的平声字,故“老”字应换为平声。但与“老”意思差不多的很难找到一个合适的平声字来取代,故只好保留。下联前句之“石”与“江”、后句之“仓”,平仄可以不论。上联“老”字不变,下联相应的“孺”字平仄相反,亦可不变。唯“笑纳履”三字与上联相应的“让踏雪”三字平仄雷同,应换成平声字。“笑”字无字可换,可以保留。“纳履”指的是张良为黄石公拾鞋之事,若换为“拾鞋”,至少“鞋”字是平声,关键部位的平仄合要求了。
  改正:

  梅绽桥头,让踏雪老人从容探赏;
  ◎●○△ ●●●⊙○○○●▲
  石横江畔,笑拾鞋孺子仓遽寻来。
  ⊙○◎▲ ⊙⊙○◎●◎●○△

  上面择释的九个“病例”,就句脚平仄而言,绝大多数都是原联本身并没有病,只是标点者把它弄错了。有的即使有一点“病”,象张子斋的洱海公园联和李添能的叙永丹山联,也瑕不掩瑜。这里作“病例”挑出来讲,仅仅在于它们有一定的代表性,又比较好叙述而已。事实上,比这“病”得厉害的对联,还多得很。那些连马蹄韵都不沾边的对联,同这些对联相比,除了情况比较特殊的而外,就要略逊一筹。有了这个观点,对这些对联的评价,就会比较公正。句中平仄有错的,比较常见,这里选的几个例子,也只是一个代表。通过对这些“病例”的评改,对马蹄韵在实践中的运用,又会有进一步的认识。



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 楼主| 发表于 2013-9-22 14:25 | 只看该作者
玻璃字集:
  A

  乂艾庵(葊)安雸鞌盫萻罯暗(闇)案荌盎凹嚣芺奥岙岙奥奡

  B

  八峇癹罢白百斑板(闆)半褒(闁)暴曓杯(盃)背悲北菩苝贝(贝)辈(辈)辈(辈)奔贲(贲)本(夲楍)苯畚笨軬崩奟甭菶鼻逼(畐)啚比(夶)毕(毕)荜(荜)筚(筚)畀(畁)罼箅币皕奰赑(赑)辡辨(辬)辩(辩)辫(辫)弁(覍)昪釆变閞蔈爂嫑篻禀(禀)仌丙昺并(并竝幷)窉苪靐癶蕃苩帛謈僰坣(壆)不箁

  C

  采(寀)菜参(絫叄)蚕曹(曺)草(艹)屮肏蓸茦策(筞筴萗)册(册)岑笒曾芆叉臿查茶苴丳阐(阐)旵昌菖阊(阊)闛常尝(甞)巢(巣)晁车(车)莗棽尘爯呈乘(乗)媸(妛)赤(灻烾)蚩笞荎尺啻雴充茺舂憃虫崈崇重罿臭出畜亍閦矗川篅圌串窗(窓)垂(埀)菙棰(箠)春箺蠢(惷)萶兹兹慈朿茦从苁忩丛賨汆窜篡爨萃崒莝

  D

  荅答(畗)笚畣耷笪羍大(亣)眔呆怠带(带)簤单(単单)箪(箪)丹亶旦当(当)筜(筜)党(党)凼闣宲德(恴惪)登簦凳蔐籴苖笛帝蒂(蔕)地(坔)慸埊啇典奠蕇簟奝吊丁町(甼)艼鼎薡丢丢东(东)菄岽(崬)董蕫峒(峝)箽兜(兠)蔸豆(荳)斗(斗)窦(窦)篼阇(阇)竺芏螙耑兑(兊兑)朵

  E

  恶(悪恶)垩(垩)鬲噩蘁蝁恩蒽奀而儿(儿)荋尔(尔尒)薾二

  F

  発番翻(畨)蕃凡(凣)笲樊(棥)梵蠜軬非暃婓斐蜚菲霏棐奜蕜芾贲(贲)蕡焚(燓)粪(粪)奋风(风凨凬凮)丰(丰)葑(蘴)靊寷凤奉否雬夫葍芙幅(畐畗)芣巿芾罘甶父釜冨富竎箁

  G

  尜盖(葢盖)篕干竿筸甘苷芉冈(冈)岗(岗)高(髙)膏篙杲睪睾皋(皐臯)羔(羙)槁(槀)藁藳菒夰暠稾(稁)阁(閤)鬲革搿鞷个(箇)亘羹工共愩(慐)公宫篢拲蛬汞贡(贡)拱(廾)冓篝辜蓇骨古罟蛊(蛊)谷固崮怘筈罣乖莞(萖)关(関闗关)贯(贯)筦丱卝毌盥(泴)光(灮炗烡)茪臦臩圭茥筀窐闺(闺)癸昋贵(贵)炅丨呙(呙)国(囯囗囶)果

  H

  奤害函(圅)寒罕闬(閈)旱菡行筕笐蒿皓(暠)昦昊合(閤)盒禾盉篕盍(盇)阖(阖)黑(黒)轰(軣轰)謍黉(黉)哄(閧闹)乎壶(壶)苸芔雽华(华崋蕐)画荁苋(苋)患皇葟篁凰黄(黄)荒(宺)簧晃回(囬)茴会(会)荟(荟)惠(恵)蕙阓(阓)卉(芔)恚圚寭荤(荤)火

  J

  几萁苙基箕簊齑(齑)笄(筓)击丌赍(賫)脊吉棘蕀亼荠霁芰冀(兾)惎系諅赍(賫賷)忌(坖)暨(臮)夹(夹)筴荚(荚)甲贾(贾)幵兼蒹奸(姦)间(间)蕳蕑葌尖简(简)謇笕(笕)柬茧见(见)畺葁姜(姜)疆(畕)交茭筊笅皛觉(覚觉)藠嘦窌罝杰菨介芥界岕今菳金禁巾堇菫蓳尽荩晋(晋)臸菁箐茎京(亰)晶兢景井(丼)阱(穽汬宑)竞(竞竸)竟誩冂(冋)冏(囧)炅煛煚(燛)臩韭(韮)臼萛苴罝輂弆閰莒筥举(挙)具窭(窭)寠惧(愳)桊眷帣絭罥珏觉斍菌军(军)箘

  K

  开(开)闿(闿)刊(栞) 冚坎(凵)闶(闶)亢囥窠壳克峇肯(肎)空箜口窋哭苦凷宽(寛)夼矿(丱)卝葵奎蒉(蒉)篑(篑)阃(阃)困卵壸(壸閸)筈

  L

  来(来)莱(莱)赉(赉)箂(筙)兰(兰)阑(阑)籣婪岚罱坔簝乐(乐楽)累(纍)蔂(虆蘲)畾靁厽垒(垒壨亝塁)雷藟(蕌蘽虆)櫐蘽絫耒蕾类离蓠篱荲里礼(豊)丽(婯)栗吏(叓)蒚立苙笠篥詈叕岦帘莶(莶)萰娈(娈)恋(恋)亮量两(両两)尞寮(竂)嶛(嶚)簝膋林箖霖邻(厸)禀(禀)菻吝焛苓笭零囹霝蘦灵(灵霊)孁蕶令留(畄畱)六罶(羀)篢娄(娄)蒌(蒌)窭(窭)篓(篓)寠鲁(鲁)坴圥甪闾(闾)吕(吕)率(卛)峦(峦)娈(娈)栾(栾)脔(脔)挛銮(銮)羉圝圞卵仑(仑崙)芲(菕)囵(囵)

  M

  蟆(蟇)亇閁买(买)荬(荬)卖(卖売)曼蔓蛮矕蔄奀莽茻卯(戼)茆峁萺昴冒(冐)帽(冃)貌(皃)梅(槑)美(羙)闷(闷)门(门閅)亹菛瞢莔蕄冞米芈蓂幂(幂)觅(觅覔)鼏羃峚糸芇面(靣)苗淼灭忞闵(闵)簢皿闽(闽)冥蓂命谟(謩)摹麽(尛)末茉莫寞墨瞐厶某亩墓幕暮慕目苜木

  N

  拿笝奈萘柰囡南罱闹(閙)内儿霓逆(屰)溺(氼)年(秊)卄廿苶聂(聂)臬闑宁(宁)甯寍苎寕弄女恧奻搻

  P

  番攀盘奤奅辔(辔)閛朋芃菶丕罴囨貵篻票苤品汖荓平苹荓咅莆菩甫圃普(暜)菐

  Q

  妻萋桼其棋(棊)萁綦齐亝亓丌岂(岂)器(噐)弃荠千芊茾搴佥(佥)签(签)欠芡茜凵羌蔷(蔷)乔(乔)荞(荞)簥壳悫且妾笡亲堇芩秦蓁琴(琹珡)禽覃吣(吢)青(靑寈)圊苘苘蛬焭酋囚去(厺)曲筁阒全荃筌桊拳泉灥峑闎阕(阕)囷

  R

  冉(冄)苒荛(荛)壬人仁(忈忎)日容蓉荣(栄荣)冗(宂)茸嵘(嵤)禸肉(宍)薷入耎繠蕊(蘂橤)芮惢笍闰(闰)若(叒)

  S

  卅塞簺赛(赛)三叁彡伞(伞)桑(桒)喿啬(啬)蔷森杀霎霅菨山膻(羴)芟闪(闪)善商蔏赏(赏)上(丄)尚(尙)筲莦畲畬奢輋舌佘阇(阇)舍申穼深(罙)参(絫叄)罧棽燊莘峷审(审)慎(昚)眘生圣时(峕)十叓屎(宩)实(实宲実)市士奭示筮室噬(簭)世(卋丗)手首受掱兽(嘼)殳黍束耍率闩(闩)双爽水(氺)思罳丝(丝)糸四(亖)厶兕松(枀梥)枩嵩怂耸宋讼(吅)叟蓃叜窣素粟坴莤祘蒜筭算虽荽祟岁(亗)莤索

  T

  沓荅譶譶胎(囼)台(臺)苔炱薹籉旲奤猋太(夳)态泰(冭)贪蕈昙(昙)榃菼闛坣棠堂夲誊霯替天(兲)田寘窴阗(阗)畠窕宨粜亭葶囲同仝茼筒童罿峒(峝)突葖凸秃荼筡啚图(图圗図)土峹嵞圌吞氽妥莌

  W

  窐凹洼(屲)歪完万(万)卍卐网王委萎崣亹胃未軎昷文蚊(螡蚉)芠雯闻(闻)阌(阌)紊璺问(问)忞稳(桽)芠莴窝巫无芜兀吴茣莁蘁

  X

  奚熹西茜息蒠昔悉蒵葸喜熹阋(阋)卌玺(玺)壐枲葈窸下(丅)筪(笚)莶仙(仚)闲(闲闲)显苋县宪(宪)香享(亯)向萫肖宵霄嚣(嚣)小皛笑莦血燮(爕)辛莘心芯馨(馫)鑫舋兴(兴)荥(荥)幸杏莕臖凶(兇)兄岫(峀)焸苬飍需畜蓄宣萱(藼)箮玄悬峃泶(泶)穴茓燢血学(壆)熏薰窨顨

  Y

  亚(亜亚)丫弇燕岩(嵓喦)言芫炎(炏)闫(闫)阎(阎)妍(蔅)兖(兖)宴焱晏 妟嬿(嬊)央羊养恙要葽夭宎幺尧(尧尭)荛(荛)嶤垚爻窅杳舀窔筄爷野(埜)业(业)嶪页(页)曅叶(叶枽)一壹萓霬宜意(悥)义薏睪益亦弈奕帟乂圛昱叕帠异(异)因茵垔闉音訔訚(誾)圁寅崟窨婴(婴)蘡英霙荌(嫈)蓥茔(茔)荧(荧)荥(荥)莹(莹)萗(禜)萤(蛍萤)营(营)萦(萦)謍甬恿(惥)蒏用幽由莤酉丣又于禺愚盂竽舆(舆)萸余畬舁芋宇雨圉薁育寓玉誉悆囦元园员(员)圆(圆円)曰龠菕籥月阅(阅)乐(乐)药蒀晕(晕)云(云)芸(蕓)贠(贠)筼(篔)霣允

  Z

  灾甾宰崽再赞(賛)凿早蚤枣(枣)责(责)箦(箦)曾闸(闸)斋寨章掌兆瞾嚞蓁真支只直黹至窒志置(寘)中忠盅众重周舟胄宙咒昼竹竺主宔罜苎专(耑)茁兹(兹)玆亝自宗总奏卒崒箤罪(辠)坐凿
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 楼主| 发表于 2013-9-24 20:11 | 只看该作者
经典对联大全感谢 souphp3l3 的投递 时间:2011-09-29 来源:    同字异音

海水朝朝朝朝朝朝朝落(读音:海水潮,朝朝潮,朝潮朝落)

浮云长长长长长长长消(读音:浮云涨,长长涨,长涨长消)

异字同音

饥鸡盗稻童桶打,暑鼠凉梁客咳惊。

无山得似巫山好,何水能如河水清。

贾岛醉来非假倒 ,刘伶饮尽不留零。

回文倒顺

人过大佛寺 寺佛大过人

客上天然居 居然天上客

僧游云隐寺 寺隐云游僧

处处红花红处处 重重绿树绿重重

雪映梅花梅映雪 莺宜柳絮柳宜莺

静泉山上山泉静 清水塘里塘水清

上海自来水来自海上;山东落花生花落东山。

顶针联

山羊上山,山碰山羊角;水牛下水,水没水牛腰。

松叶竹叶叶叶翠 秋声雁声声声寒

无锡锡山山无锡 平湖湖水水平湖

开口便笑,笑古笑今凡事付之一笑;大肚能容,容天容地与己何所不容。

对联故事 某生家贫,向亲友借贷,均被拒绝。中举后,亲友纷纷前来巴结,趋之若鹜。书生感慨万千,在门口贴了一副对联:回忆去岁,饥荒五、六、七月间, 柴米尽焦枯,贫无一寸铁,赊不得,欠不得,虽有近亲远戚,谁肯雪中送炭; 侥幸今年,科举头、二、三场内,文章皆合适,中了五经魁,名也香,姓也香, 不拘张三李四,都来锦上添花。

叠字复字

水水山山,处处明明秀秀;

晴晴雨雨,时时好好奇奇

翠翠红红,处处莺莺燕燕;

风风雨雨,年年暮暮朝朝

重重迭迭山,曲曲环环路;

丁丁冬冬泉,高高下下树

读书好,耕田好,学好便好;

创业难,守业难,知难不难

同偏旁部首联

嗟叹嚎啕哽咽喉 泪滴湘江流满海

荷花茎藕蓬莲苔 芙蓉芍药蕊芬芳

逢迎远近逍遥过 进退连还运道通

寄寓客家牢守寒窗空寂寞

迷途逝远返回达道游逍遥

谐音双关

莲子心中苦 梨儿腹内酸

(金圣叹刑前自叹。“莲”谐“怜”;“梨”谐“离”。)

身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅步

鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞

(四川内江三元塔楹联。“孔明、江围、旅步、槽巢”谐“诸葛亮、姜维、吕布、曹操”;此外还有含有人名:关羽,张飞 。)

二猿断木深山中,小猴子也敢对锯

一马陷足污泥内,老畜生怎能出蹄

(解缙、李调元互嘲。“锯、蹄”谐“句、题”。 )

塔内点灯 层层孔明诸角(葛)亮

池中栽藕 节节太白理长根(庚)

(诸葛亮字孔明;李太白字长庚。 )

因荷而得藕?有杏不须梅!

(上联可谐音为“因何而得偶”;下联可谐音为“有幸不须媒”。 )

两舟竞渡,橹速不如帆快 ;百管争鸣,笛清难比萧和。

(“橹速、帆快、笛清、萧和”分别谐音国人物“鲁肃、攀哙、狄青、萧何”。)

隐字联

君子之交淡如 醉翁之意不在

上联隐「水」下联隐「酒」

二三四五 六七八九

上联:缺一(衣) 下联:少十(食)

歇后联

乌鸦飞入鹭鸶群,雪里送炭;凤凰立在鸳鸯畔,锦上添花

稻草扎秧--父抱子 竹篮提笋--母怀儿

开花芝麻--步步高;出土甘蔗--节节甜

鸡犬过霜桥--一路竹叶梅花;牛马行雪地--两行蚌壳团鱼

谜语联

一口能吞二泉三江四海五湖水 孤胆敢入十方百姓千家万户门

(谜底:热水瓶)

白蛇过江,头顶一轮红日;青龙挂壁,身披万点金星。

(上联谜底:油灯 下联谜底:秤)

集句联

闲吟步竹石 长醉歌芳菲 (集李白诗句联)

穷愁但有骨 诗兴不无神 (集杜甫诗句联)

林花经雨香犹在 芳草留人意自闲 (集宋诗句联)

身行万里半天下 眼高四海空无人 (集苏轼诗句联)

名胜联

爽气西来,云雾扫开天地憾;大江东去,波涛洗尽古今愁。

——[宋]苏轼题武昌黄鹤楼

风声、雨声、读书声,声声入耳;家事、国画、天下事,事事关心。

——[明]顾宪成题东林书院

讽喻联

官大,权大,肚子大,口袋更大;

手长,舌长,裙带长,好景不长

坐,请坐,请上坐;

茶,泡茶,泡好茶

(苏轼讽势利者)

谐趣联

此木为柴山山出;因火成烟夕夕多。

狗啃河上(和尚)骨(苏轼出上联)

水流东坡诗(尸)(佛印对下联)

天为棋盘,星为子,何人能下?

地作琵琶,路作弦,哪个敢弹?

风起大寒霜降屋前成小雪

日照端午清明水底见重阳(含六个节气)

蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;

魏无忌,长孙无忌,彼无忌,此亦无忌。

北雁南飞双翅东西分上下,

前车后辙两轮左右走高低。

磨砺以须,问天下头颅有几;

及锋而试,看老夫手段如何?(理发店对联)

无情对

相传,“无情对”为清代张之洞所创 。这种对联形式,出句和对句各自成章,通过别解才能上下呼应。一天,张之洞在陶然亭会饮,以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句,张对之以“果然一点不相干”。上下联中,“树”、“果”、“萧”皆草木类;“已”、“然”、“何”皆虚字;“半”、“一”、皆数字;“寻”、“点”皆转义为动词;“休”“不”皆虚字;“纵”、“相”皆虚字;“斧”、“干”则为古代兵器。张之洞的对句,以土语对诗句不拘一格。

五风十雨梅黄节 二水三山李白诗

怕热最宜穿短裤 论功还欲请长缨

有酒不妨邀明月 无钱哪得食云吞

上联:围棋赌酒,一着一酌。

下联:坐漏读书,五更五经。

上联:李打鲤归岩,李沉鲤又出。

下联:风吹蜂落地,风停蜂再飞。

上联:黄黍地中走黄鼠,鼠拖黍穗。

下联:白杨树下卧白羊,羊啃杨枝。

吾联:花棘丛内跳花鸡,鸡穿棘梢。

上联:蚂蚁树下马倚树。

下联:鸡冠花前鸡观花。

上联的蚂蚁树指被白蚁蛀空的枯树。

上联:老鸦踏断老桠枝,鸦飞枝落。

下联:仙鹤归来仙壑涧,鹤唳涧鸣。

此联为刘攽对刘敞。

上联:鹰立树梢,月照影斜鹰不斜。

下联:猫伏墙角,风吹毛动猫未动。

上联:鸡站箕沿上,鸡压箕,翻箕扑鸡。

下联:驴系梨树下,驴挨梨,落梨打驴。

上联:髻上杏花何有幸。

下联:枝头梅子岂无媒。

此联为某妓对赵挕�

上联:读高中,望高中,死记大学。

原对:缺!

吾联:取花种,把花种,花间春秋。

吾联:同云长,观云长,云欲河图。

此联上联两‘中’字音不同意也不同,而且‘死记大学’谐音《史记》《大学》两书名。下两个下联一个指《花间集》《春秋》前‘种’指种子,后个指种植;一个指《韵语》《河图》前云长指关羽,后个通云涨。

上联:酒热不须汤盏汤。

下联:厅凉无用扇车扇。

此联上联后一‘汤’读‘烫’,下联后一‘扇’读‘煽’。

上联:朝官多戴朝冠。

下联:宫婢常持宫被。

此联为王守仁对某官。

上联:移椅倚桐同赏月。

下联:点灯登阁各观书。

此联相传为【宋】包拯破奇案的一联。

上联:天上星,地下薪,人中心,字义各别。

原对:云间雁,檐前燕,篱边鷃,物类相同。

吾联:园内猿,池里鸳,海中鼋,处物亦非。

上联:九曲桥下湖空,空壶下桥取酒。

下联:陶宅院前酣醉,醉汉前院摘桃。

上联:钟鼓楼中,终夜钟声撞不断。

原对:金科场内,今日金榜才题名。

新联:俚歌曲里,历朝俚语续无穷。

新联:候车台后,厚情候鸟去重来。

此联为南京钟鼓楼联。新联一为刘正所对,二为王堂政所对。

上联:地脉默然生麦叶。

下联:天河何不种荷花。

此联为【清】曾棨对师。

上联:风送钟声花里过,又响又香。

下联:月映萤灯竹下眠,越凉越亮。

上联:鸡蛋无盐真淡蛋。

下联:猪肠未切好长肠。

上联:同人同过铜驼岭。

下联:今上今开金马关。

此联为【清】楼仲彝对都维明。下联指乾隆开西域一事。

上联:港口撑船,因船钱而讲口。

下联:窑头买瓦,为瓦价以摇头。

此联为苏轼所作。‘讲’方言读(gang)。

上联:密云不雨,通州无水不通舟。

下联:钜野皆田,即墨有秋皆即麦。

此联嵌密云、通州、钜野、即墨四县市名,‘麦’字古音(mo)。

上联:老枣靠道倒。

下联:矮槐捱阶栽。

此联为【明】杨慎对杨廷和。为同韵联。

上联:调琴调新调,调调调来调调新。

原对:种花种好种,种种种成种种香。

此联为双音联,上联调字中一、二、六读(tiao);调整的调。三、四、五、七、八读(diao);音调的调。原对种一、二、六种读(zhong

);种花的种,后个读(zhong )花种的种。

上联:盛盛盛盛盛盛盛。

下联:行行行行行行行。

此联为浙江绍兴一幅戏台联,上联二、四、七的盛读(SHeng ),一、三、五、六读(CHeng

);下联的二四七的行读(Xing),一、三、五、六读( Han )。这样上联成了演戏的声音,下联成了台下人声鼎沸的嘈杂声。

上联:朝朝朝朝朝朝汐。

下联:长长长长长长消。

此联为福州罗星塔联。上联读为:朝朝潮,朝潮朝汐。下联读为:长长涨,长涨长消。

上联:乐乐乐乐乐乐乐。

下联:朝朝朝朝朝朝朝。

此联为故宫太和殿联。上联读为:乐曰,乐曰,乐乐曰。下联读为:召朝,召朝,召召朝。意为朝朝朝拜。

上联:朝云朝朝朝朝朝朝朝退。

下联:长水长长长长长长长流。

此联为四川朝云庙联。上联读为:朝云潮,朝朝潮,朝潮朝退。下联读为:长水涨,长长涨,长涨长流。

上联:着黄衫,把黄扇,远上黄山吃黄鳝,且观那云长长长散。

原对:缺!

吾联:夹银盒,持银荷,飞往银河擒银鹤,自滌此浪朝朝朝合。

上联:长长长长长长长。

下联:长长长长长长长。

横披:长长长长。

此联上联读为:长涨长涨长长涨;下联读为:涨长涨长涨涨长。横批读为:涨长长涨。

上联: 长長长長长长長。

下联:長长長长長長长。

徐渭题豆芽菜店。长读(chang ),長读(zhang )。

上联:见见见见见见见。

下联:齐齐齐齐齐齐齐。

此联为台湾台北贡寮西灵岩联。上联读为:见现见现见见现;下联读为:齐斋齐斋齐齐斋。

上联:见见见见见见神主。

下联:朝朝朝朝朝朝圣驾。

此联上联读为:见现见现见现神主;下联读为:早朝早朝早朝圣驾。意为天天朝拜圣驾。

昭烈庙:

上联:一杯土,尚巍然,问他铜雀荒台,何处寻漳河疑冢?

下联:三足鼎,今安在?剩此石麟古道,令人想汉代官仪。

此联为【清】人完颜崇实撰。漳河疑冢指曹操在漳河边的七十二个疑冢。

上联:合祖孙,父子,兄弟,君臣,辅翼在人纲,百代存亡争正统。

下联:历齐楚,幽燕,越吴,秦蜀,艰难留庙祀,一堂上下共千秋。

此联为【近人】刘咸荥撰。上联是说昭烈庙中合祀的诸人,体现了祖孙指刘备与刘谌;父子指关羽、张飞与其子关兴、张苞;兄弟指刘备、关羽、张飞;君臣指刘备与其文武群臣。下联是说刘备在东汉末年黄巾起义后,起兵与群雄争夺江山,经历了齐、楚、幽燕、越吴、秦、蜀等地,最后才在蜀称帝。

上联:使君为天下英雄,正统攸归,王气钟楼桑车盖。

下联:巴蜀系汉朝终始,遗民犹在,霸图余古柏祠堂。

此联为【清】完颜崇实撰书。上联‘桑车盖’指陈寿《三国志?蜀书?先主传》载刘备屋舍东南角有一株桑树高五丈余,远望如车盖,时人说他家有王气气。下联指史称刘邦创立汉朝,先从汉中还定三秦,然后统一天下,刘禅在成都降魏,汉朝才最后灭亡,所以说巴蜀关系到汉朝的始终。

夷齐祠:

上联:几根傲骨头,撑拼天地。

下联:两个饿肚皮,包罗古今。

项羽祠:

上联:此地疑仙:蓬莱、瀛洲、方丈?

下联:不知有汉:美人、名马、英雄。

上联:但以诗书教子弟。

下联:莫将成败论英雄。

留候张良祠:

上联:辞汉万户。

下联:送秦一锥。

上联:前追齐尚父。

下联:下启武乡候。

上联:壮士奋挥锥,报韩已落秦皇胆。

下联:大王烦借箸,兴汉终函项羽头。

岳飞庙:

上联:若斯里朱仙不死,知当日金牌北如,三字含冤定击碎你这极恶滔天黑心宰相。

下联:即此邻关圣犹生,见此间铁骑南旋,万民哭留必保全我那精忠报国赤胆将军。

朱仙镇岳庙

张桓候张飞祠:

上联:翼德威明,鄙阿瞞如小儿,能视豫州同骨肉。

下联:王陵忠义,弃项羽若敝履,独知刘季是英雄。

此联是张飞王陵祠联。

周瑜祠:

上联:大帝君臣同骨肉。

下联:小乔夫婿是英雄。

孙夫人祠:

上联:毕竟阿兄生负汉。

下联:可怜之子死依刘。

此联为芜湖临江矶。

唐寅祠:

上联:身后是非,盲女村翁多乱说。

下联:眼前热闹,解元才子几文钱。

李白祠:

上联:我辈到此惟饮酒。

下联:先生在上莫吟诗。

上联:谢宣城何许人,只凭江上五言诗,要先生低头。

下联:韩荆州差解事,肯让阶前三尺地,容国士扬眉。

苏轼祠:

上联:一门父子三词客。

下联:千古文章八大家。

上联:其人其德其才,与历史长存不朽,斯为世仰。

下联:乃父乃兄乃弟,本家学渊源有自,故尔风高。

此联为【近代】冯健吾题四川眉山三苏祠。

夏禹祠:

上联:三过其门,虚度辛壬癸甲。

下联:八年于外,平成河汉江淮。

天后宫:

上联:补天娲神,行地母神,大哉乾,至哉坤,千古两般神女。

下联:治水禹圣,济川后圣,河之清,海之晏,九州一样圣功。

洞庭湖君山庙虞帝二妃祠:

上联:依旧英皇偕癸北。

下联:如闻环佩响丁冬。.

此联癸北是嫔滕之亚。

吕祖堂:

上联:遇有缘人,不枉我望穿眼孔。

下联:得无上道,只要汝立定脚跟。

孟姜庙:

上联:始皇安在哉?万里长城筑怨。

下联:姜女未亡也,千秋片石铭贞。

漂母祠:

上联:姓氏隐同黄石远。

下联:英雄识在酂候先。

上联:一饭何曾思报答。

下联:双眸早已识英雄。

文天祥祠:

上联:南朝状元宰相。

下联:西京孝子忠臣。

上联:后死须知无二道。

下联:先生岂愿有忠名。

赵氏宗祠:

上联:以忠孝仁恕传家,无大盛亦无大衰,先世之贻谋远矣。

下联:于困苦艰难行善,有厚德必有厚福,后人之继述勉旃。

赵藩题云南剑川向湖村赵氏宗祠。

张氏宗祠:

上联:兵书三卷桥边授。

下联:忍字百篇家内藏。

此联上联讲的是【汉】张良桥上接收黄石公兵书的典故;下联讲的是张良的二十六代孙张公艺,九代同堂。【唐】高宗路过郓州垂询:“如何能够做到这样?”他在纸上写下百多个‘忍’字,作为回答。此后,有的张姓祠堂,号为『百忍堂』。

上联:国士无双双国士。

下联:忠臣不二二忠臣。

此联为我祖父为张姓宗祠所题的联语。上联指的是【西汉】张良和【蜀汉】张飞,两人皆开国元勋,一文一武,一智一勇可谓双国士;下联指【唐】安史之乱时死守睢阳的张巡和【宋末】抗金英雄张世杰,两人皆为国捐躯,可谓忠臣。并取‘国士无双’和‘忠臣不二意’的歧义来叠文,加强了语气,对仗工整。不是奉承我爷爷噢!此联当属联中上品。

寺庙联:

山门:

上联:笑古笑今,笑东笑西笑南笑北,笑来笑去,笑自己原来无知无识。

下联:观事观物,观天观地观日观月,观上观下,观他人总是有高有低。

乐山凌云寺。

上联:尔来礼拜乎?须摩着心头,干过多少罪行,向此处鞠躬叩首。

下联:谁是讲经者?必破出情面,说些警赫话语,

好叫人入耳悚神。

宁夏同心清真大寺。

上联:念念不离心,要念而无念,无念而念,始算得打成一片。

下联:佛佛原同道,知佛亦非佛,非佛亦佛,即此是坐断十方。

应县净土寺。

上联:大千世界,弥勒笑来闲放眼。

下联:不二法门,济颠醉去猛回头。

枣庄龙泉寺。

上联:此处既非灵山,毕竟什么世界。

下联:其中如无活佛,何用这样庄严。

张大千题绍兴戒珠寺。

上联:一觉睡西天,谁知梦里乾坤大。

下联:只身眠净土,只道其中日月长。

张掖大佛寺。

上联:笑到几时方合口;

下联:坐来无日不开怀。

济南千佛寺。

上联:峰峦或再有飞来,坐山门老等;

下联:泉水已渐生暖意,放笑脸相迎。

杭州灵隐寺。

大雄宝殿:

上联:净土莲花,一花一佛一世界。

下联:牟尼珠献,三摩三藐三菩提。

台湾台中慈善寺。

观音阁:

上联:音可观乎?

下联:士何大焉。

上联:问观音为何倒坐?

下联:恨众生不肯回头。

此联为日照天后祠联。祠中观音面北,人称‘倒坐观音’。

上联:大慈大悲,到处寻声救苦。

下联:若隐若显,随时念彼消愆。

潮州开元寺观音阁联。

弥勒殿:

上联:大肚能容天下难容之事。

下联:开颜便笑时间可笑之人。

北京潭柘寺。

上联:笑到几时方合口。

下联:坐来无日不开怀。

济南千佛寺。

上联:人世大难开口笑。

下联:肚皮终不合时宜。

陈宝琛撰大同华严寺观音阁。

上联:峰峦或再有飞来,坐山门老等。

下联:泉水已渐生暖意,放笑脸相迎。

杭州灵隐寺。

上联:大肚包容,了却人间多少事。

下联:满腔欢喜,笑开天下古今愁。

凤阳龙兴寺、台中宝觉寺。

上联:日日携空布袋,少米无钱,却剩得大肚空肠,不知众檀越,信心时将何物供奉。

下联:年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,试问这头陀,得意处有什么来由。

此联为广东南华寺。

天王殿:

上联:多闻正法,以广目光。

下联:增长善根,而持国土。

此联分别将东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王、北方多闻天王嵌入联中。

上联:莫怪和尚们这般大样。

下联:请看护法者岂是小人。

城隍庙:

上联:问你平生所干何事?图人财,害人命,奸淫人妇女,败坏人伦常,摸摸心头惊不惊?想从前千百诡计奸谋,那一条孰非自作。

下联:来我这里有冤必报!减尔算,荡尔产,殄灭尔子孙,降罚尔祸灾,睁睁眼睛怕不怕?看今日多少凶锋恶焰,有几个到此能逃!

此联为台南城隍庙。

上联:站着!你背地做些什么?好大胆还来瞒我!

下联:想下!俺这里轻饶哪个?快回头莫去害人。

此联为贵阳城隍庙。

上联:只是骂个道打个僧,这这般这般,若毁圣谤贤,那还了得。

下联:不过吃口肉喝口酒,便如此如此,倘坏心毒胆,怎么样儿。.

此联为安徽宿松城隍庙。.

土地庙:

上联:男女平权,公说公有理,婆说婆有理。

下联:阴阳合历,你过你的年,我过我的年。

上联: 善报恶报循环果报,早报晚报如何不报。

下联: 名场利场无非戏场,上场下场都在当场。

神仙庙:

上联:只有几文钱,你也求,他也求,给谁是好?

下联:不做半点事,朝也拜,夕也拜,教我为难。

此联为财神庙。

上联:中国有圣人,是祖、是师,咄咄西来东土。

下联:名山藏帝子,亦仙、亦佛,元元北镇南来。

郭天民题湖南长沙真武庙。

上联:五转汞、七转铅、九转丹,万象皆清,洪炉中有真人诀。

下联:一分屋、二分竹、三分水,纤尘不染,蜀国南来小洞天。

李汇川题四川叙永灶神庙。

斋堂联:

上联:一粒米中藏世界。

下联:半边锅内煮乾坤。

上联:一屋一橼,一粥一饭,檀樾膏脂,行人血汗,尔戒不持,尔事不办,可惧可忧可嗟可叹。

下联:一时一日,一月一年,流光易渡,幻影非坚,凡心未尽,圣虹未圆,可惊可怕可悲可怜。

此联为江苏镇江金山寺斋堂联。

禅机联:

上联:世界微尘里。

下联:人生大梦中。

上联:万法一心,空不异色。

下联:一心万法,色即是空。

上联:诸佛洞观实相而无住。

下联:众生游戏虚空而不知。

上联:无所从来何有相。

下联:得成于忍不生心。

上联:大行绝俗忘荣辱。

下联:至道无情空是非。

上联:水向石边流出冷。

下联:风从花里过来香。

杭州云栖寺。

上联:自在自观观自在。

下联:如来如见见如来。

浙江慧济寺。

上联:石墨一枝春,问山僧梅子熟未。

下联:梵钟数杵晓,唤世人尘梦醒来。

金日修题杭州白云庵。

歧意:

上联:经忏可超升,难道阎罗怕和尚?

下联:银钱能赎罪,原来菩萨是赃官。

廖鹤年题醮坛。

上联:蓄长髯骑赤兔不过溜须拍马本事。

下联:释曹公仗青龙却是两面三刀功夫。

关羽‘蓄长髯’自然是溜须;‘骑赤兔马’自然要拍马;‘释曹公’自然是一面蜀,一面魏;‘仗青龙’偃月刀是三刀功夫。希望关老夫子今晚可别托梦吓我啊!怕怕!哈哈哈!

上联:蜂拥瑶坛,和尚拜洞房花烛。

下联:蚁行禹步,道士穿九曲名珠。

嘲僧道做道场。

上联:我若有灵,也不至灰土处处堆,筋骨块块落。

下联:汝休妄想,须知道勤俭般般有,懒惰件件无。

上联:破除迷信:佛地天堂,养性修心,全是统治阶级欺骗鬼话。

下联:保护文物:石雕木刻,包装粉点,皆属劳动人民智慧结晶。

行业联

药店联:

上联:但愿人皆健;

下联:何妨我独贫。

宁波名医范文甫自题。

上联:苍天本无知,花雨焉能解结习。

下联:众生徒多事,药石岂可疗贫穷。

湖南衡阳花药寺联。

上联:纵使有钱难买命;

下联:须知无药可通神。

上联:药按韩康无二价;

下联:杏栽董奉有千株。

此联为《醒世恒言》神医李八百门联。韩康:东汉霸陵人,在长安卖药三十年,口不二价;董奉:三国吴国人,在庐山为人治病不要钱,只要病家植杏一棵。

上联:红娘子身披石榴裙,头戴银花,比牡丹芍药胜五倍,从容贯众,到天竺寺降香,跪伏神前,求云母天仙早遇宾郎;

下联:白头翁手持大戟子,脚跨海马,与草寇甘遂战百合,旋复回乡,上金銮殿伏令,拜常山侯,封车前将军立赐合欢。

此联上下联共嵌入二十八个药名。

上联:白头翁持大戟,骑海马,与木贼草寇战百合,旋复回朝,不愧将军国老。

下联:红娘子插金簪,戴银花,比牡丹芍药胜五倍,从容出阁,宛如云母天仙。

此联上下联共嵌入十八个药名。

上联:白头翁骑海马赴常山挥大戟怒战草蔻百合,不愧将军国老。

下联:何首乌驾河豚入大海操仙茅逼杀木贼千年,堪称长卿仙人。

此联为山西名医傅山和其友所对。嵌十六味中药。

上联:白头翁牵牛过常山,遇滑石跌断牛膝。

下联:黄花女炙草堆熟地,失防风烧成草乌。

上联:大将军骑海马身披穿山甲。

下联:小红娘坐河东头戴金银花。

上联:红花红豆红娘子。

下联:白梅白果白头翁。

上联:降香木香香附满店。

下联:黄药白药山药齐全。

上联:海马海龙通大海。

下联:红花红藤映山红。

上联:白头翁牵牛耕熟地。

下联:天仙子相思配红娘。

古对:女贞子打马过淮山。

古对:红娘子相思配宾郎。

上联:琥珀青黛将军府。

下联:玉竹重楼国老家。

上联:熟地迎白头,益母红娘一见喜。

下联:淮山送牵牛,国老使君千年健。

此联是四川内江市仁和堂。

上联:携老喜箱子背母过连桥。

下联:扶幼白头翁拾子到常山。

上联:牵牛子耕遍生地熟地。

下联:白头翁采尽金花银花。

上联:大黄体挂穿山甲,不畏川芎。

下联:木贼身批地骨皮,何愁巴戟。

上联:神州处处有亲人,不论生地熟地。

下联:春风来时尽著花,但闻藿香木香。

上联:苏子条芩访禅友。

下联:杜仲草果宴寿客。

上联:白头翁独活度残岁。

下联:使君子合欢寿延年。

上联:东山楂西杞果南桂北味。

下联:春茵陈夏枯草秋菊冬花。

上联:红娘子上重楼,连翘百步;

下联:白头翁坐常山,独活千年。

上联:天设奇方,曰雪曰霰曰霜,合来共成三白散;

下联:地生良药,名芩名连名柏,煎去都是大黄汤。

上联:破故纸糊窗,防风不得;

下联:黑牵牛过岭,滑石难行。

上联:刘寄奴,含羞报春花。

下联:徐长卿,砒霜采腊梅。

此联‘砒’谐‘披’。

上联:天王怀至宝,歌三仁,颂四君,献八仙长寿。

下联:将军操巴戟,战木贼,擒乌蛇,立十大功劳。

上联:红娘子恨杀槟榔,半夏无茴香消息。

下联:白头翁娶得蕲艾,人参有续断姻缘。

此联谐音:

上联:红娘子恨杀宾郎,半夏无回乡消息。

下联:白头翁娶得新爱,人生有续断姻缘。

上联:生地人参,附子当归熟地;

下联:枣仁南枣,吴萸打马茴香。

此联谐音:

上联:生地人生,父子当归熟地;

下联:找人难找,毋如打马回乡。

上联:帝女合欢,水仙含笑;

下联:牵牛迎辇,翠雀凌霄。

此联不仅嵌八药名,而且还嵌七夕的典故。

上联:道上钩衣苍耳子;

下联:风前聒客白头翁。

【清】许彬所作。

上联:史君子知母多病,常愁没药可医;

下联:密陀僧大腹游方,不畏常山难过。

此联为史公谨对刘珏。

上联:红娘子生天仙子,一副生化汤。

下联:女贞子产刘寄奴,二包指迷散。

此联为山西名医傅山和其友所对。嵌六味中药。

上联:生地变熟地常望合欢。

下联:望月乘夜明定来夜交。

此联为山西名医傅山和其友所对。嵌生地、熟地、合欢、望月砂、夜明砂、夜交藤六味中药。

上联:独有痴儿渐远志。

下联:更无慈母望当归。

【清末】湖北明医何九香先生,母亲病故后悲思万千,遂自题一门联。以独特的构思,嵌入远志、当归两味中药名,来寄托自己对慈母的哀思和怀念,可谓情真意切。

上联:黄发女配得皂角儿;

下联:白头翁生下苍耳子。

【明】陈眉公与某显宦属对,禁以鸟入联。宦出上联,陈下上联,宦问为何犯禁 ,陈答“白头翁药也”。黄发女:植物名,亦指老太婆;白头翁:草名,亦为鸟名。

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 楼主| 发表于 2013-9-24 20:30 | 只看该作者
读音问题
1、niù jù(音六句),此为错误。
2、ào jù(音奥句)。
关于读“niù jù”的问题,在目前最新版实体《新华字典》、《现代汉语词典》、《辞海》中无有查证。只
在网络版《新华字典词典》软件中有这种说法,但此为错误,详情见下。
关于读“ào jù”,在2009年《辞海》缩印本0033页有证实此种读法,原文如下:
(1)拗律 ào lǜ。拗体的律诗。详“拗体”。[1](2)拗体 ào tǐ。律、绝诗每句平仄都有规定,不合规定谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。所谓“拗”,除有时变换第二、四、六字外,着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”,通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者,如清王轩《声调谱序》云:“韩(愈)、孟(郊)崛起,力仿李(白)、杜(甫)拗体,以矫当代圆熟之弊。”凡“拗”须用“救”,有拗有救,才不为病。一句中前面该平处用仄,后面该仄处用平,是谓本句自救;上句该平的用仄,下句则该仄的用平,是谓对句相救。如此平拗仄救,仄拗平救,以调节音调,使其和谐,称为“拗救”。也有拗而不救者。[1]读音说明
为什么是“ào jù”而不是“niù jù”呢?主要从“拗”字意义来分析:
(1)ào,指不顺;发音不顺口:拗口。拗口令(绕口令)。[2]《新华多功能字典》、《辞海》缩印本。
(2)ào,指不顺从:违拗。[2]《新华多功能字典》。
(3)niù,固执;不随和:执拗。脾气很拗。[2]《新华多功能字典》。
(4)ǎo,指弄弯月;折断:拗折。把竹竿拗断了。[2]《新华多功能字典》。
由以上意义判断,不难看出,第(1)项意义符合“拗句”的读音。为什么呢?因为近体诗(格律诗)和词在古代的格律是讲求音乐的节奏和声调的,创作出来的格律诗和词是能唱的,其性质其实就是歌词,格律相当于乐谱。如果格律一“拗”,也就是固定的平仄格律被打破了的话,节奏声调当然就不谐调了,不谐调就是发音不顺口了。
格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。出现拗句,一般应采取补救的办法,即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。如"红颜弃轩冕",第三字按格律应该平声而用了仄声,就把第四字应仄而改用平。又如"雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃",上句第五字该平而用了仄,就把下句第五字该仄改为平。拗句经过拗救,就算合律。否则,会出现犯孤平﹑失黏等毛病。做格律诗旧有"一三五不论,二四六分明"的口诀,这只是一般的说法。因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄,有的是不能轻易更动的。
不依照一般的平仄的句子,即该用平声的未用平声,该用仄声的未用仄声。拗救:诗人对于拗句,往往用“救”,就是一个句子该用平声的地方用了仄声,则在本句或者对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声,以便补救。合起来叫作拗救。
编辑本段拗句拗救
拗句概念
首先拗句必须是律句,不是律句就谈不上“拗”。在律诗中从广义上讲,凡不合平仄格式的字就是拗,就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格,所谓变格中涉及的字就是“拗”,那么变格律句就是拗句了。在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求,这也是狭义上的拗句,我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来,小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化,大拗是指4、6位置(五言4位,七言6位)平仄发生变化,下面我们具体讲解。
拗句的救
诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救,这就是拗救。由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了,那么这类字也就无用拗救了。拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”,为了声律和谐,就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。拗救有三种情况:
本句自救
七言的第三字拗,第五字救;五言的第一字拗,第三字救。例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字,那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字,例句“双鬓向人无再青”。在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字,那么在第三字位改用仄声字为平声字,变成“仄平平仄平”,例句“故园芜已平”。从例句中我们发现五言第一字有拗就要救,但没有提到七言的第一字,因为七言的第一字的位置不是很重要,所以我们不要求对第一字进行补救,但适当时候可以考虑平仄和谐。
对句补救
七言出句(一组律句的上句,下同)的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字,那么我们就要求在对句(也就是一组律句的下句)相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄,那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”,也是在第五位将仄声字改用平声字;再如五言“仄平平仄仄”,第一位该平而用了仄,那么对句就是“平仄仄平平”,也是将第一位仄声字换用平声字。例句:李白《秋浦歌》“不知明镜里,何处得秋霜”。必须要提醒的就是没有平拗仄救的,这是为了避免孤平而制定的规则,也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字,不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字,一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式(关于大拗我们单独列出来分析)。
一拗双救
同时对句相救。例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清”,出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗,作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”,这样既救了出句的拗,又救了本句的拗。
大拗
本来本部分内容可以在上三小类中可以解释,为了更好地分析,我们将这部分单独列出来,因为这部分也是很多诗词楹联爱好者急需学习和要掌握的。
大拗的格式其实只有两种,也就是(五言就是除掉括号内的两个字,也就是七言除掉前两个字):
(平平)仄仄平仄仄===(仄仄)平平平仄平
(仄仄)平平仄平仄===(平平)仄仄仄平平
第一种就是出句七言的第六字(五言的第四字)该用平声字而用了仄声字,在对句七言的第五字(五言的第三字)将该用仄声字的用作平声字,这就是错位补救,以使平仄声和谐。第二种我们看到对句的格式不变,只是出句七言的第五字(五言的第三字)该用平声字而用了仄声字,同时将七言本句的第六字(五言的第四字)该用仄声字的改用平声字,这就是本句临字补救,其实这也是规避三仄尾的一种做法。
这种律诗的大拗句(出句)运用还是比较多的,通常被诗人故意安排在律诗的第七句。
拗句
(1)两者有着不可分割的关系。律诗是有拗就要救,但由于楹联只有上下句,没有其它律句相映衬,故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹联中使用,也就是说楹联中的小拗可不救,只要整体平仄声和谐即可。例如“平平仄仄仄平仄”,律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平”,如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”,我们讲此诗句就不合律,但在楹联中不能属于出律范畴,只要对句仍然是相对应的律格联句即可。
(2)关于大拗句的格式,律诗中的格式是固定的,就是上面列举的两种格式,但楹联则不同,因为楹联仅仅是两个句子之间的对仗,所以楹联更大程度上倾向于平仄相反律,特别是网络楹联的兴起,更是给拗句的另一种格式提供了温床。楹联拗句(大拗)也是两种,但每种有两种应对格式,即:
(平平)仄仄平仄仄===(仄仄)平平平仄平——格式一,律诗格式
===(仄仄)平平仄平平——格式二,相反律格式
(仄仄)平平仄平仄===(平平)仄仄仄平平——格式一,律诗格式
===(平平)仄仄平仄平——格式二,相反律格式
以上相反律格式仅适用于楹联,不适用于律诗!楹联中拗句在日常使用中也有很重要的地位,鄙人在分析古今风景名胜区名联时统计691副联中有拗句联(包括多分句联中拗句分句)41副,比例约为6%,所以我们一定要掌握,不能看到拗句联而不知何物。
例如我们通常讲的第一副对联“新年纳余庆===佳节号长春”,出句就是我们上面说的第二种格式,出句关于三位拗在四位进行了救;再如泰安泰山楼联“我本楚狂人,五岳寻仙不辞远===地犹郰氏邑,万方多难此登临”,出句第二分句也是上述第二种拗句格式,第五字拗第六字救;又如洛阳邙山吕祖阁联“东南瞻崿岭,千层翠黛朝更凤阙===西北听洪水,万丈波涛出龙门”,出句第二分句就是上述第一种拗句格式,对句第二分句完全按照相反律来安排平仄的,是第一种拗句的第二种格式相反律格式。
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 楼主| 发表于 2013-9-25 15:36 | 只看该作者
孤平”定义的争议
两大派系
关于孤平的定义,在网上已经有过好几次争议了。为什么会有争议呢?归根结底,是因为一个不为人所相信的事实,孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有,直至到清代乾隆以前也还没有,而现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。
那么王力的定义是不是就统一了呢?不是的。事实上,在对孤平的定义上,自古至今都分为两大派。下面就这两大派作一点叙述。
一派即如王力所述(简称甲派),孤平的定义是,韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确,使有人误认为,仄仄仄平平也是孤平。事实上,两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言,而且只对韵句而言,所以归述为只有一种实例:仄平仄仄平。引伸到七言则是:仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平。此派的观点被绝大多数人认同。
另一派是从字面定义的(简称乙派),顾名思义,孤平即是两仄夹一平。为什么可以从字面定义呢?因为古人根本没有严格的定义,甚至没有可信的说法,于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言,七言也包括在内,也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例,任何位置,只要是两仄夹一平,就是犯孤平,如仄平仄仄平平仄,平平仄仄仄平仄。
各派争论
现代学者里,如果王力算是甲派理论的代表,启功或可算是乙派理论的代表。启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平,引几则如下:
“律句中忌‘孤平’,是从来相传的口诀,但没有解释的注文,
也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾
的单个平声也要避忌,岂不大错?因为‘孤平’实指一平被两仄所夹
处,句子首尾的单平并不在内。”
“君至石头驿 (‘头’字孤平)”
“往日用钱禁私铸 (‘私’字孤平)”
“如果己处(引者注:五言第四字或七言第六字)孤平被两仄所夹,或孤仄被两平所夹,都是非律的。”
有那么多的犯孤平的实例,怎么好写诗呢?所以就有了拗救的律法。相对而言,诗律上对韵句的要求比出句更严格,韵句中,又由左向右至韵字,一字比一字严格。所以出句可以宽一些,允许有拗句,即使有犯孤平,也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重,但也不能完全被忽视,所以就出现了救。救不是光救孤平,但救孤平的情况占了很大比例。
甲派于是有一种说法,既然叫拗句,就不叫犯孤平。这是一种混淆的说法,因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法,不是很严格地限制出句中的犯孤平,条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救,如平仄仄平仄;对句补救,如仄仄仄平仄,平平平仄平,或平平仄平仄,仄平平仄平。
于是两派都把重点放在韵句上。除了甲派所定义的犯孤平的情况外,乙派定义还多了一种情况,仄平仄仄仄平平,也算犯孤平。
清代学者赵执信有《声调谱》,很能作为诗律讨论的依据。赵执信在《声调谱》里,也没有关于孤平的定义。在提到仄平仄仄平的句式时他说:
“仄平仄仄平则古诗矣。此格人多不知者,由一三五不论二语误之也。”
另外,关于出句仄仄仄平仄的句式,他这样说:
“起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄,唐人亦有此调,但下句必须用三平或四平,如仄平平仄平,平平平仄平是也。”
“上句第三字平,下句第三字可仄;若上句第三字仄,下句第三字断宜平。此在首联,唐人亦有不拘者,若二联则必不容不严矣。” 
赵执信似乎颇支持乙派观点的,一是并没有关于孤平的定义;二是关于上句属孤平的,下句必须要救。
赵执信没有关于孤平的定义,使我更确信唐宋时并没有关于孤平的定义。旁证于宋代的《诗人玉屑》(宋.魏庆之)和明代的《唐音癸签》(明.胡震亨),我几乎可以下结论了。《诗人玉屑》和《唐音癸签》都是关于诗的专著,在述及诗病时,从未提及孤平的定义,都只提到“八病”之说,而“八病”俱与孤平无关。诗的八病详见后附。
为什么犯孤平是失律呢?不是有“一三五不论,二四六分明”的
说法吗?回答这个问题,首先要回到律诗的基本要求,律诗最基本的要求是尽可能多用平声,少用仄声,以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言,而且也对单句而言,所以犯孤仄可以,犯孤平不行。如平平平仄平,是合律的;而仄仄仄平仄,却是出律的。
关于特拗平平仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多,使人觉得它根本就不是拗句。最近有学人用计算机统计,平平仄平仄的句式比仄仄仄平仄和平仄仄平仄出现的次数还多。也证实了我原来的估计。有人说这种句式是杜甫首创的,开始我也信以为真,后来发现王维早有了。对于这个拗句,有两个情况是必须注意的。一是对句必须是仄仄仄平平,或平仄仄平平;二是句子不能写成:仄平仄平仄。第一字绝不能是仄,因为这样就双犯孤平了。
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 楼主| 发表于 2013-9-29 20:24 | 只看该作者
清朱应镐《楹联新话》言,清时有人与其友合作五十岁生日,撰联云:
与我同庚,忝居三日长;
得君知己,共作百年人。
同庚,即同年所生。忝,谦词。三日长,即比其友大三天。末句既可理解为两人合起来庆贺一百岁,也可理解为两人都要活到一百岁。



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魏寅《魏源楹联辑注》云,清代魏源幼时,见当地一举人喜抄人诗作对以为炫耀,颇憎恶之,时或予以揭穿。一日举人指着手提的烛灯出联要魏源对。联曰:
油醮蜡烛,烛内一心,心中有火;
魏源对道:
纸糊灯笼,笼边多眼,眼里无珠。
“心中有火”与“眼里无珠”均语带双关。“烛,烛”、“心,心”与“笼,笼”、“眼,眼”为连珠。

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《评释古今巧对》云,秦观与苏小妹成婚之夜,苏小妹不知何故,决定不理秦观,并用如下一联表意:
月朗星稀,今夜断然不雨;
秦会意,并对下联:
天寒地冻,明朝必定成霜。
联语主要用双关法。月朗星稀者,无云也。无云加不雨,即不会云雨也。不雨亦谐不语。成霜,犹言成双。

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《解人颐》云,明代解缙七岁时,随父出,见一女吹箫。父出句命对,曰:
仙子吹箫,枯竹节边出玉笋;
解缙应对道:
佳人撑伞,新荷叶底露金莲。
枯竹,箫也。玉笋,歌女之手也。乃比喻。金莲,乃脚之代称。两联极具形象。

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景常春《近现代历史事件对联辑注》载有挽黄花岗烈士温生才等人联,曰:
生径白刃头方贵,
死葬黄花骨亦香。
上联极具豪侠气。下联之“黄花”既指黄花岗,又批菊花,语带双关,且隐喻烈士精神不朽。

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相传清康熙年间,某年春节将近,康熙命大学士李光地写春联百副,以替换宫中原有的旧联。光地正为此事犯愁的时候,其弟光坡恰好来京,表示愿意代作。除夕之日,光坡以让如下一联呈与皇上:
地下七十二大贤,贤贤易色;
天上二十八星宿,宿宿皆春。
康熙见后,大为赞赏。
七十二加二十八,正好一百,是以一副代百副也,可谓巧于用数。“贤,贤”与“宿,宿”为连珠。“贤贤”、“宿宿”为叠词。七十二大贤,指孔子特别优秀的弟子。易色,有多解,按颜师古的说法为不重容貌。

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《中国古今巧对妙联大观》云,湖南彭更曾出一上联在天津《智力》杂志上征对。联曰:
信是人言,苟欲取信于人,必也言而有信;
河南于万杰对道:
烟乃火因,常见抽烟起火,应该因此戒烟。
联语为析字对。“人”与“言”成“信”,“火”与“因”成“烟”,联中皆凡两 见。

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相传民国初年,重庆一酒家悬一瓶法国三星牌白兰地酒于门,征求对联,应对者甚多,老板总不满意。其时郭沫若还很年轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,于是题到:
三星白兰地,
五月黄梅天。
一般只知“黄梅天”指气候而不知其是菜名,误认此联是“无情对”,其实一酒一菜,意思十分连贯。上联嵌商标名和酒名,下联嵌时间名和菜名。

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《解人颐》云,唐伯虎见张灵,常在一起喝酒。一日唐曰:
贾岛醉来非假倒,
张对曰:
刘伶饮尽不留零。
贾岛,唐代诗人。刘伶,西晋“竹林七贤”之一,嗜酒,曾蓍《酒德颂》。此联用了两种手法。“贾岛”与“假倒”、“刘伶”与“留零”音同字异,是为“混异”;“假倒”与“留零”为动宾词组,又可视为“贾岛”与“刘伶”的谐音拆字。

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《对联话》载,民国初年,《长沙报》有龙龚二君任主笔,时人撰一谐联刊于《大公报》云:
龙主笔,龚主笔,龙龚共主笔;
马宾王,骆宾王,马骆各宾王。
龙龚二主笔,均未详。马宾王,即马周,唐初人,太宗时曾任监察御史。骆宾王,亦唐初人,“唐初四杰”之一,其诗多悲愤之词,曾作《讨武瞾檄》。联语的手法主要为析字,亦有重言和嵌名等。

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《古今巧联妙对趣话》云,明代汤显祖新婚之夜,新娘出联曰:
红烛蟠龙,水里龙由火里去;
显祖久而无对。后见新娘穿的绣花鞋,遂得句云:
花鞋绣凤,天边凤向地边来。
因蜡烛上的龙同是蜡烛做的,燃烧时同时烧掉,故言“由火里去”。因凤绣在穿于双脚的鞋上,故言“向地边来”。联话以矛盾统一见趣。

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《联语》云,南京燕子矶武庙,至清末仅存一勒马横刀偶像。某入庙见之而得上联云:
孤山独庙,一将军横刀匹马;
未得下句。后一赶考书生系船于江边时风两渔翁对钓,遂得下联:
两岸夹河,二渔翁对钓双钩。
联语之巧在用数。上联之数全为一,而用“孤”、“独”、“一”、“横”、“匹”等变言之。下联之数全为二,而用“两”、“夹”、“对”、“双”变言之,使人不觉有雷同之感。

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《纪晓岚外传》云,乾隆游泰山,至玉皇顶,见东岳庙北有弥高岩,出对要纪昀对:
仰之弥高,钻之弥坚,可以语上也;
纪对道:
出乎其类,拔乎其萃,宜若登天然。
联为用典。坚,深也。上联首二句本讲孔子之道,语出《论语·子罕》。此言泰山。下联首二句本讲孔子之伟大,语出《孟子·公孙丑上》,此亦言泰山。上下联首二句为自对,“之弥”与“乎其”为重言。

--------------------------------------------------------------------------------
《评释古今巧对》云,唐伯虎幼时,一日随父外出,见一和尚带枷示众,与父言之,父出句曰:
削发又犯法,
伯虎对道:
出家却带枷。
“发”与“法”、“家”与“枷”音同而字异,是为混异。削发出家,与犯法带枷,相映成趣。

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《楹联丛话》载,北京宣武门外赵象庵家,菊花最盛。一日刘金门等借园赏菊,主人求题新联。问主何好,答曰:“无他好,惟爱菊如性命耳。”金门信手书云:
只以菊花为性命;
一时无对。又问主人何姓,答曰姓赵,于是得下联:
本来松雪是神仙。
松雪,既为自然物与“菊花”相对,又为赵孟頫之号,是隐切赵姓无疑,对主人亦甚恭维。

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清洪薛成《庸庵笔记》言,安庆有位十二岁的诸生叫孟昭暹,工诗文书法,尤善对。曾以“盘庚”对“箕子”名噪一时。适逢曾国藩驻兵安庆,闻其名而召见他。问其家世,知其祖亦是诸生,遂口占四字命对,曰:
孙承祖志,
对曰:
孟受曾传。
孟,本指孟子,此借指自己。曾,本指曾子,此借指曾国藩,无怪曾听后要“大加赞赏”了。联语自对后又上下联相对,非常工整。

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《古今谭概》载,关懈其貌不扬。为推官时,一次过南徐(今镇江)。见一穿大红衣服的客人伸开脚坐着,有些傲慢的样子。关很有礼貌地上前相问。回答说,他是:
太子洗马高乘鱼,
过了好久,高回过头来问关。关答到,他是:
皇后骑牛低钓鳖。
高惊骇,问是何官。关笑着说:“不是什么官,不过是想与您的话对得真切罢了。”
这种不管内容,只图对仗工稳的对联,乃无情对。

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《名联谈趣》言,河南名酒“状元红”之代理商中庆公司和香港《商报》联合为状元红酒举行过一次征联。出联是:
千载龙潭蒸琥珀;
得对一千五百多,获优异奖者共五联。其一是:
深宵牛渚下丝纶。
状元红已有三百余年的历史,此言“千载”是一种夸张的说法。龙潭,在河南蔡县卧龙岗,状元红即以此泉水酿成。状元红色泽红润晶莹,形似树脂化石琥珀,故此以“琥珀”喻代之。
下联“深”虽不是数词,但有深必有浅,其中隐含有数。牛渚。地名,在安徽当涂采石矶。丝纶,既可解作钓丝,亦可解作皇帝的诏旨,此处喻指一种志向,即太公钓鱼,不在鱼而在社稷也。此对句堪为姣姣者。

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明末有史可法,坚守扬州,城破,不屈而死。又崇祯时兵部尚书洪承畴,降清苟且,朝野不齿。或撰一联曰:
史鉴流传真可法;
洪恩未报反成仇。
成仇,谐承畴,语带双关。联嵌史可法与洪承畴之名。
此联后被扩展成为:
史笔流芳,虽未成功终可法;
洪恩浩荡,不能报国反成仇。
联语虽有扩有改,基本意思和手法未变。

--------------------------------------------------------------------------------
相传宋代刘少逸幼时,一日随师往拜名士罗思纯。罗出对曰:
家藏千卷书,不忘虞廷十六字;
少逸对道:
目空天下士,只让尼山一个人。
虞廷,指舜的朝廷。相传舜为古代明主,故常以“虞廷”作“圣朝”的代称。十六字,指《书·大禹谟》之“人心惟危,道心惟微,惟精惟一,允执厥中”。宋儒将此十六字视为尧、舜、禹心心相传个人道德修养和治理国家的原则。尼山,本为山名,在山东曲阜,此代指孔子。联语用了用典和借代二法。刘少逸小小年纪在前辈面前便竞以此种口气说话,令人震惊。

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相传旧时有一书生,衣食无着,一日饿极,伏于泉畔饮水充饥。一老秀才路过,见面问之曰:
欠食饮泉,白水何能度日?
书生答道: 
才门闭卡,上下无处逃生。
联语用析字双关法。“欠”与“食”组成“饮”字,“白”与“水”组成“泉”字,“才”与“门”组成“闭”字,“上”与“下”组成“卡”字。
抗战时期,蒋介石政权层层克扣教育经费,加上通货膨胀,教职员工苦不堪言。某大学教师愤题如下一联:“ 欠食饮泉,白水何堪足饱; 无才抚墨,黑土岂能充饥?”此联显然是老秀才联句之脱化和仿作。手法与前完全一样。

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《中国古今巧对妙联大观》云,明万历年间,艾自修与张居正同科中举,艾名列榜末,旧称背虎榜。张嘲之曰:
艾自修,自修勿修,白面书生背虎榜;
艾当时未对出。张当上宰相后,相传与皇后有暧昧关系,艾抓住这一点。遂得了下联:
张居正,居正勿正,黑心宰相卧龙床。
联语对得很工。两联先用嵌名,然后联珠(“自修,自修”与“居正,居正”)、重言(修、正)。

--------------------------------------------------------------------------------
《笑笑录》云,唐伯虎为一商人写对联,曰:“生意如春意,财源似水源。”其人嫌该联表达的意思还不明显,不太满意。唐伯虎给他另写了一副,曰:
门前生意,好似夏月蚊虫,队进队出;
柜里铜钱,要象冬天虱子,越捉越多。
其人大喜而去。
蚊子、虱子,皆为嗜血动物,人人见而厌之。以此比喻生意和铜钱,形象不言而喻。此商人居然“大喜”,足见其无知与浅薄,联趣正在这里。此联除用比喻外,还用了重言(队,越)。

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《解人颐》言,明代僧人姚广孝,在街上遇到林御史。林曰:
风吹罗汉摇和尚,
姚对道:
雨打金刚淋大人。
罗汉,小乘佛教所理想的最高果位,仅次于菩萨一级。皆因是光头,故常以用作对和尚的尊称。摇,谐姚。金刚,佛教护法神,因个头都塑得很大,故此用称“大人”。淋,谐林。联中用了嵌名和双关。

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清周起渭任江南主考,一日游碧波洞,见洞口右侧贴有如下一联:
乌须铁爪紫金龙,驾祥云出碧波洞口;
周起渭索笔对下联于左侧:
赤耳银牙白玉免,望明月卧青草池中。
联以颜色见趣。上联含乌、紫、碧三色,下联则以赤、白、青三色对之。又嵌“紫金龙”、“碧波洞”、“白玉免”、“青草池”之名。极为形象。

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文革中,曾有一个半文盲到被派到某图书馆担任驻馆代表,领导学习《反杜林论》。人们在批判时,常有“杜林胡说什么”一语。可这位驻馆代表听不懂,误以为“杜林胡”是中国的什么人,便大声说:“杜林胡反马克思主义毛泽东思想,应该拉出去枪毙!”此人又将小说《镜花缘》读为“镜花录”。于是有人以此为题,写了这样一副对联:
一代奇书镜花录,
千秋名士杜林胡 。
这副对联先录其错读,再录其错断,并加以讽刺,用的是“飞白”手法。

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《坚瓠集》云,常熟人桑民悦以才自负,居成均之时,为丘仲深所屈,遂入书院任教,书一联于明伦堂云:
文章高似翰林院,
法度严于按察司。
翰林院,官署名。清代掌编修国史及草拟制诰等。在其中供职的成员由每年考中的进士选拔。法度,此指学观。按察司,一省主管司法的最高机构。
此联仍是自负,真可谓文如其人。联语用借代,翰林院代翰林学士,按察司代按察司的法度。

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袁枚《随园诗话》载,清乾隆进士蒋起凤有一诗联云:“人生只有修行好,天下无如吃饭难。”后不知何人将其改作对联,曰:
人生惟有读书好,
天下无如吃饭难。
此联仅将蒋联之“只”改作“惟”、“修行”改作“读书”,境界便大不相同。此种将别的诗词联句改动一下便出新意者,谓之“脱化”。
“人生”二字,或作“世间”。“间”与“下”均为方位词,对得更工。但世间即是天下,有合掌之嫌,似又不可取。

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杜甫《闻官军收河南河北》一诗有句云:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”清末,聂伯毅换下其下句以言袁寒云曰:
白日放歌须纵酒,
黄金散尽为收书。
下联亦成句,只未详出自何人。
又梁羽生任香港《新晚报》编辑,或投一联云:
白日放歌须纵酒,
黑灯跳舞好揩油。
下联形象地反映了香港舞场情况。揩油,借喻越轨行为。

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《奇趣妙绝对联》云,旧时有一文人,因无钱贿赂而屡试不第,愤而弃文经商。一日在店堂挂一联曰:
主考秉公,公子公孙公女婿同登金榜;
旁加小注,谓凡应试不第者对上下联,该店聘为二掌柜。后有张生者,满腹诗书而名落孙山,返店时对出下联:
小生有怨,怨天怨地怨丈人不是朝官。
联语“公”字与“怨”字先连珠而后重言。上下联前后呼应,浑然天成,无情地揭露官场的黑暗腐败。

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《奇趣妙绝对联》介绍,明代江西吉水人罗洪先,乃嘉靖年间状元。一次与友人乘船到九江,遇一船夫出联请对:
一孤帆,二商客,三四五六水手,扯起七八叶风蓬,下九江还有十里;
罗未对上。一直到一九五七年,佛山市工人李戒翎找九江香木材,托八七五六号轮船自十里二日运到。而一九四三年有人找此木材却整整一年才到货。有感于此,遂得下联:
十里运,九里香,八七五六号轮,虽走四三年旧道,只二日胜似一年。

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《坚瓠集》载,清代朱亦巢幼善作对,其家附近田中有一巨石名石牛,旁有僧庵曰石牛庵。一日偶同父友某漫步至庵,某即出对曰:
石牛庵畔石牛眠,种得石田收几石?
亦巢对道:
金鸡墩上金鸡宿,衔来金弹值千金。
金鸡墩,亦当为附近地名。弹,谐蛋,语带双关。上下联皆嵌名,上联重“石”与“牛”,下联重言“金”与“鸡”。

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相传旧时有位学生想试探先生才学,傍晚时分,装着前来问字。时值先生关学堂门,学生出联云:
门内有才何闭户?
先生对曰:
寺边无日不逢时。
上联谓先生如果关门就是无才,下联言现在日已下山,本当关门了,学生你来得不是时候。两句都是寓意双关。而这种双关又是靠析字来实现的:“门”中加个“才”字正好是“闭”字,“寺”字边加个“日”字便是“時”(时的繁体)字。

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《对联话》载,清代有施粥厂,施粥以济饥民。朱彝尊题一联云:
同是肚皮,饱者不知饥者苦;
一般面目,得时休笑失时人。
联语以对比手法写,颇合哲理。第二句之“饱者”与“饥者”、“得时”与“失时”为自对,“者”与“时”又为重言。


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清曾衍东《小豆棚》云,王梅读书有过目不忘之功,但二十年穷愁潦倒,只能于上肖寺寄读。一日外出,为一翁约至家中进食,见其女有怠慢之意,谓“人不患有司之明,当患吾学不成耳”,遂请女面试。女出句令对曰:“鸟惜春归,噙住落花啼不得。”王无对,谓女以此相扼。女谓王何不以此扼人。王出对云:
芍药花开,红粉佳人做春梦;
女知其谤已,应声对道:
梧桐落叶,青皮光棍打秋风。
两联皆用比喻。梧桐落叶之的,即成青皮光棍,在秋风中摇摆。光棍,乃无家无室之人。打秋风,旧指利用关系向人家取财物。下联影射王梅,同上联一样,皆语带双关,而刻薄则有胜于上联。
--------------------------------------------------------------------------------
清余得水《熙朝新语》云,浙江乾隆丙子科乡试,两主考,一姓庄一姓鞠。庄氏糊涂,鞠氏不谨。或嘲之云:
庄梦未知何日醒,
鞠花从此不须开。
试毕回京,鞠语人云:“杭人欠通,`如何鞠可通菊?”未答。再问之,答曰:“吾适思《月令》‘鞠(即菊)有黄花(即花)’耳。”鞠大惭,不久死去,人以为谶语。
上联用庄周梦蝶故事,暗指庄氏。下联出自杜甫《九日五言》诗,以“鞠”代“菊”,暗指鞠氏。两联皆双关。
--------------------------------------------------------------------------------
《坚瓠集》载,有两吏员候选典史,南者欲得北,北者欲得南,于是相争。主持者命对曰:
吏典争南北,南方之强欤,北方之强欤?
一吏对道:
相公要东西,东夷之人也,西夷之人也。
强,胜也。东西夷,指未开化地区。“南北”与“南”、“北”,“东西”与“东”、“西”皆为总分。“东西”用其物件之义又借其方向之义与“南北”相对,是为借对。“方之强欤”、“夷之人也”又为重言。
--------------------------------------------------------------------------------
相传清代一捐官,不通文墨。到某地担任主考,不能阅卷,便将考生号码写置筒中,先出者为第一,依次类推,直到名额检满为止。有人作联嘲之云:
尔小生论命莫论文,碰!
咱老子用手不用眼,摇。
联语仿主考官的口吻来写,是为假称,又重言“论”、“用”。“碰”、“摇”二字尤其使人觉得滑稽。
此联尚有另一版本。“尔小生”作“尔等”,“咱老子”作“吾侪”。这个版本显得更雅,但“尔小生”与“咱老子”带点粗野,更能表达这位主考官的真面目。
--------------------------------------------------------------------------------
孙保龙《古今对联丛谈》云,郑板桥在淮县上任不久,一塾师前来告状,谓主人请他教学,议定一年酬金八吊,但年终未曾兑现。板桥疑塾师误人子弟,遂以大堂灯笼为题,出联曰:
四面灯,单层纸,辉辉煌煌,照遍东西南北;
塾师对道:
一年学,八吊钱,辛辛苦苦,历尽春夏秋冬。
板桥见塾师并非无能之辈,即判塾师为胜,并留其在衙办事。
联语用了叠词、自对及上下对句相对(以“春夏秋冬”四季对“东西南北”四方)等技巧。
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《笑笑录》云,唐伯虎为一商人写对联,曰:“生意如春意,财源似水源。”其人嫌该联表达的意思还不明显,不太满意。唐伯虎给他另写了一副,曰:
门前生意,好似夏月蚊虫,队进队出;
柜里铜钱,要象冬天虱子,越捉越多。
其人大喜而去。
蚊子、虱子,皆为嗜血动物,人人见而厌之。以此比喻生意和铜钱,形象不言而喻。此商人居然“大喜”,足见其无知与浅薄,联趣正在这里。此联除用比喻外,还用了重言(队,越)。
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《解人颐》言,明代僧人姚广孝,在街上遇到林御史。林曰:
风吹罗汉摇和尚,
姚对道:
雨打金刚淋大人。
罗汉,小乘佛教所理想的最高果位,仅次于菩萨一级。皆因是光头,故常以用作对和尚的尊称。摇,谐姚。金刚,佛教护法神,因个头都塑得很大,故此用称“大人”。淋,谐林。联中用了嵌名和双关。
--------------------------------------------------------------------------------
清周起渭任江南主考,一日游碧波洞,见洞口右侧贴有如下一联:
乌须铁爪紫金龙,驾祥云出碧波洞口;
周起渭索笔对下联于左侧:
赤耳银牙白玉免,望明月卧青草池中。
联以颜色见趣。上联含乌、紫、碧三色,下联则以赤、白、青三色对之。又嵌“紫金龙”、“碧波洞”、“白玉免”、“青草池”之名。极为形象。
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文革中,曾有一个半文盲到被派到某图书馆担任驻馆代表,领导学习《反杜林论》。人们在批判时,常有“杜林胡说什么”一语。可这位驻馆代表听不懂,误以为“杜林胡”是中国的什么人,便大声说:“杜林胡反马克思主义毛泽东思想,应该拉出去枪毙!”此人又将小说《镜花缘》读为“镜花录”。于是有人以此为题,写了这样一副对联:
一代奇书镜花录,
千秋名士杜林胡 。
这副对联先录其错读,再录其错断,并加以讽刺,用的是“飞白”手法。
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《坚瓠集》云,常熟人桑民悦以才自负,居成均之时,为丘仲深所屈,遂入书院任教,书一联于明伦堂云:
文章高似翰林院,
法度严于按察司。
翰林院,官署名。清代掌编修国史及草拟制诰等。在其中供职的成员由每年考中的进士选拔。法度,此指学观。按察司,一省主管司法的最高机构。
此联仍是自负,真可谓文如其人。联语用借代,翰林院代翰林学士,按察司代按察司的法度。
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袁枚《随园诗话》载,清乾隆进士蒋起凤有一诗联云:“人生只有修行好,天下无如吃饭难。”后不知何人将其改作对联,曰:
人生惟有读书好,
天下无如吃饭难。
此联仅将蒋联之“只”改作“惟”、“修行”改作“读书”,境界便大不相同。此种将别的诗词联句改动一下便出新意者,谓之“脱化”。
“人生”二字,或作“世间”。“间”与“下”均为方位词,对得更工。但世间即是天下,有合掌之嫌,似又不可取。
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《中国楹联大观》言,清末孙中山留学归国,途经武昌时,闻张之洞办洋务兴实业,欲与一见,便投名刺曰:“学者孙文求见之洞兄。”张之洞见用此种口气同他说话,便在纸条上写出一联。让门官交孙中山。联曰:
持三字帖,见一品官,儒生妄敢称兄弟;
孙中山旋即写出下联传进去:
行千里路,读万卷书,布衣亦可傲王侯。
张之洞见了,暗暗称奇,立即下令开中门迎接。
张之洞在出联中在摆官架子,孙中山在对句中则以“粪土当年万户侯”的气慨予以折服。两人之联皆各切身份。
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《中国古今巧对妙联大观》载有一联:
玉澜堂 玉兰蕾茂方逾栏 欲拦余览
清宴舫 清艳荷香引轻燕 情湮晴烟

此联以妙用音同或音近的字取胜。将此联反复快读,即成绕口。玉澜堂,在颐和园昆明湖畔,为当年光绪帝寝宫。清宴舫,一名石舫,在颐和园万寿山西麓岸边,为园中著名水上建筑。


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《奇趣绝妙对联》言,明代解缙一日与友宴饮。友出联曰:
上旬上,中旬中,朔日望日;
解缙对道:
五月五,九月九,端阳重阳。
每个月前十日为上旬,初一(即上旬上)为朔日。中间十日为中旬,十五(即中旬中)为望日。五月初五为端午节,亦称端阳。九月初九为重九节,亦称重阳。上下联前二句各为回文,末句共嵌四个名称。“旬”与“日”,“月”与“阳”又为重言。
--------------------------------------------------------------------------------
相传,“无情对”为清代张之洞所创 。这种对联形式,出句和对句各自成章,通过别解才能上下呼应。一天,张之洞在陶然亭会饮,以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句,张对之以“果然一点不相干”,另一人则对以“萧何三策定安刘”。
上下联中,“树”、“果”、“萧”皆草木类;“已”、“然”、“何”皆虚字;“半”、“一”、“三”皆数字;“寻”、“点”、“策”皆转义为动词;“休”“不”、“定”皆虚字;“纵”、“相”、“安”皆虚字;“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句,以土语对诗句,更是不拘一格。
--------------------------------------------------------------------------------
传张学良将军曾撰一联云:
两字让人呼不肖,
一生误我是聪明。
两字,即“不肖”。此将“不肖”置后,是为同位语倒装。九一八事变,蒋介石令张学良不得抵抗,并退出东北,张为执行命令而深感痛悔,上联即反映此种心情。下联则为后来发生的西安事变所证明,即轻信蒋介石的“诺言”而遭终身软禁,此将“聪明”置后,亦是倒装。
--------------------------------------------------------------------------------
《素月楼联语》云,乾隆状元秦涧泉学士,江宁(今南京)人,秦桧,亦江宁人,人以为涧泉为桧后。一日涧泉至西湖,人故请其瞻拜岳坟并题联,涧 泉无奈,题云:
人从宋后无名桧,
我到坟前愧姓秦。
忠奸之判,俨如冰炭。秦桧之害岳飞,遗臭一至如此!
“无名桧”,亦作“羞名桧”,还有作“少名桧”者。联语以抒发真情实感取胜。
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《长安客话》云,明太祖与刘三吾微服出游,入市小饮,无物下酒。朱出句云:
小村店三杯五盏,无有东西;
三吾未及对出,店主送酒至,随口对道:
大明国一统万方,不分南北。
次日早朝传旨将店主召去,赐官,店主固辞不受。
东西,在联中指下小酒菜,但它又可表示方向。下联“南北”,正是与其方向之义相对,是为借对。
--------------------------------------------------------------------------------
相传某地有个王老头很会作对联,附近一位朱秀才见他普普通通的样子,颇有些不以为然。一日秀才登门便言:
王老者一身土气,
王老头对道:
朱先生半截牛形。
秀才默然。
朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、“者”三字,均含有土字在内,故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法,因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内,且都在上部,故云“半截牛形”。
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楹联丛话》载,郑板桥辞官归田后,一日在家宴客,有李啸村者至,送来一联,观之出句,云:三绝诗书画。板桥曰:“此难对。昔契丹使者以‘三才天地人’属对,东坡对以‘四诗风雅颂’,称为绝对。吾辈且共思之。”限对上后就食,久而未能,再启下联,曰:一官归去来。咸叹其妙。
唐玄肃二宗时,有诗人郑虔,诗书画皆工,时称“郑虔三绝”。上联以郑板桥比郑虔者。又东晋陶潜,于彭泽令上挂冠归隐,作《归去来辞》,下联又以郑板桥比陶潜。两比皆为暗誉,且皆确。



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《奇趣妙绝对联》云,郁达夫某年游杭州西湖,至茶亭进餐。面对近水遥山,餐罢得句云:三竺六桥九溪十八涧,一时未得对句。适逢主人报帐曰:一茶四碟二粉五千文。达夫以为主人是说对句,经交谈,不禁大笑。
三竺,指上、中、下。六桥,指苏堤上有六座桥,即映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥和跨虹桥。九溪,在烟霞岭西南。十八涧,在龙井之西。
因巧合与误会而成联是这副对联的情趣所在。上联全为杭州山水,下联全为食单帐目,两联数字对得尤其工整,很难得。

--------------------------------------------------------------------------------
旧时娄某与薛某是朋友。娄某先在南方发展,颇有成就。薛欲投靠,娄予以婉拒:江南日暖难存雪。后薛北上谋生,几经坎坷,终成家业。此时娄日渐衰败,不得已想寄居薛下。薛回敬道:塞北风高不住楼。“雪”与“薛”、“楼”与“娄”谐音双关,此联浑然天成。

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清代状元林大钦,少年时便才学远近闻名。一日,一位姓叶的私塾先生想考考他的真才实学,便出联道:竹笋初生,何时称得林大秀?林大钦随声答道:梅花放发,哪曾见得叶先生?

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旧时某夫妇新婚之夜,新郎揭开新娘盖头,忽出一联:十八年前未谋面,新娘是个有胆有识的女子,细声应道:二三更后便知心。妙哉!一切尽在此言中。

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旧时一穷书生,好打抱不平,为此被富绅诬陷。公堂审案,县官知其为人,想找个理由将其释放,便言:“吾出一联,能对则免罪;不能则严办。”出句云:云锁高山,哪个尖峰得出?书生见壁洞透进阳光,对道:日穿漏壁,这条光棍难拿!惺惺相惜,结果不言而喻。

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《长安客话》云,明太祖与刘三吾微服出游,入市小饮,无物下酒。朱出句云:
小村店三杯五盏,无有东西;
三吾未及对出,店主送酒至,随口对道:
大明国一统万方,不分南北。
次日早朝传旨将店主召去,赐官,店主固辞不受。
东西,在联中指下小酒菜,但它又可表示方向。下联“南北”,正是与其方向之义相对,是为借对。
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相传某地有个王老头很会作对联,附近一位朱秀才见他普普通通的样子,颇有些不以为然。一日秀才登门便言:
王老者一身土气,
王老头对道:
朱先生半截牛形。
秀才默然。
朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、“者”三字,均含有土字在内,故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法,因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内,且都在上部,故云“半截牛形”。

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《楹联丛话》载,郑板桥辞官归田后,一日在家宴客,有李啸村者至,送来一联,观之出句,云:三绝诗书画。板桥曰:“此难对。昔契丹使者以‘三才天地人’属对,东坡对以‘四诗风雅颂’,称为绝对。吾辈且共思之。”限对上后就食,久而未能,再启下联,曰:一官归去来。咸叹其妙。
唐玄肃二宗时,有诗人郑虔,诗书画皆工,时称“郑虔三绝”。上联以郑板桥比郑虔者。又东晋陶潜,于彭泽令上挂冠归隐,作《归去来辞》,下联又以郑板桥比陶潜。两比皆为暗誉,且皆确。

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《奇趣妙绝对联》云,郁达夫某年游杭州西湖,至茶亭进餐。面对近水遥山,餐罢得句云:三竺六桥九溪十八涧,一时未得对句。适逢主人报帐曰:一茶四碟二粉五千文。达夫以为主人是说对句,经交谈,不禁大笑。
三竺,指上、中、下。六桥,指苏堤上有六座桥,即映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥和跨虹桥。九溪,在烟霞岭西南。十八涧,在龙井之西。
因巧合与误会而成联是这副对联的情趣所在。上联全为杭州山水,下联全为食单帐目,两联数字对得尤其工整,很难得。

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旧时娄某与薛某是朋友。娄某先在南方发展,颇有成就。薛欲投靠,娄予以婉拒:江南日暖难存雪。后薛北上谋生,几经坎坷,终成家业。此时娄日渐衰败,不得已想寄居薛下。薛回敬道:塞北风高不住楼。“雪”与“薛”、“楼”与“娄”谐音双关,此联浑然天成。

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清代状元林大钦,少年时便才学远近闻名。一日,一位姓叶的私塾先生想考考他的真才实学,便出联道:竹笋初生,何时称得林大秀?林大钦随声答道:梅花放发,哪曾见得叶先生?

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旧时某夫妇新婚之夜,新郎揭开新娘盖头,忽出一联:十八年前未谋面,新娘是个有胆有识的女子,细声应道:二三更后便知心。妙哉!一切尽在此言中。

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旧时一穷书生,好打抱不平,为此被富绅诬陷。公堂审案,县官知其为人,想找个理由将其释放,便言:“吾出一联,能对则免罪;不能则严办。”出句云:云锁高山,哪个尖峰得出?书生见壁洞透进阳光,对道:日穿漏壁,这条光棍难拿!惺惺相惜,结果不言而喻。

--------------------------------------------------------------------------------
《笑笑录》载,有人作一联赠医生云:
不明财主弃,
多故病人疏。
孟浩然《岁暮归南山》有句云:“不才明主弃,多病故人疏。”联语将孟句之“才”、“明”二字换位,并将“才”改为“财”,又将“病”、“故”二字换位,顿出新意,对庸医之讽剌,入木三分。
《楹联丛话》谓此联出自纪晓岗之手,自此以后,多书遂皆持此说。

--------------------------------------------------------------------------------
一九二一年冬,陈毅同志在法国因为闹学被法国政府遣送回国,过春节时给自己家里写了这样一副对联:
年难过,年难过,年年难过;
事必成,事必成,事事必成。

这副对联表现了青年时代的陈毅忧国忧民和对革命一定胜利的信心。


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清末以来,我国出了一批杰出的戏曲表演艺术家,小翠花、小翠喜、马连良、马连昆就是其中的四位。或嵌四人姓名,撰有一联:
小翠花,小翠喜,一文一武,一京一汉;
马连良,马连昆,同乡同姓,同教同科。
小翠花,京剧演员于连泉的艺名,北京人。小翠喜,汉剧演员,武汉人。马连良,回族,马边昆亦是,且与马连良同为北京人。同教,同信回教。同科,同习老生。联语除嵌名外,还借助了人名中相同的文字取巧,又重言“一”字与“同”字。

--------------------------------------------------------------------------------
清赵翼《檐曝杂记》云,金山寺有一小和尚善对,润州(府治在镇江)太守出对云:
史君子花,朝白午红暮紫;
小和尚答道:
虞美人草,春青夏绿秋黄。
联语共含有六种颜色。史君子与虞美人为嵌名,上下联第二句为自对。

--------------------------------------------------------------------------------
《联语》云,南京燕子矶武庙,至清末仅存一勒马横刀偶象。某入庙见之而得上联曰:
孤山独庙,一将军横刀匹马;
未得对句。后一赶考书生系船于江边时见两渔翁对钓,遂得下联:
两岸夹河,二渔叟对钓双钩。
联语之巧在于用数。上联之数全为一,而用“孤”、“独”、“一”、“横”、“匹”变言之。下联之数全为二,而用“两” 、“夹”、“对”、“双”变言之。使人不觉有雷同之感。

--------------------------------------------------------------------------------
《长安客话》载,元丞相脱脱将赴三河,至宫廷向元主辞别,元主赐宴。至深夜,脱脱站起来说,他明天一早就会走,偶然得了一句七字联:
半醉半醒过半夜;
元主笑曰,明天也不必走得太早,他也偶得一句七字联:
三更三点到三河。
脱脱叩谢,尽欢而罢。
联语为流水对。上联重言“半”字,下联重言“三”字,并嵌“三河”之名。

--------------------------------------------------------------------------------
《对类》载一联云:
马笼笼马马笼松,笼松马跑;
鸡罩罩鸡鸡罩破,罩破鸡飞。
此联的手法有多种。马笼与笼马、笼马与马笼,鸡罩与罩鸡、罩鸡与鸡罩为句内回环。笼松、笼松,罩破、罩破为连珠。笼笼与罩罩均为一个名词一个动词,又为转类。

--------------------------------------------------------------------------------
《对类》有联云:
门子封门,门外有风封不得;
狱囚越狱,狱中无月越将来。
门子,看门人。此联用了多种技巧。前两个“门”与“狱”以及两“封”字与两“越”字为重言。“门、门”与“狱、狱”为连珠。“风封”与“月越”为混异。因“有风”而“封不得”,因“无月”,才可“越将来”,所表达的因果关系都极形象。

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相传某知府欲革两役吏之职,遂出一联令二吏属对:
一史不通难作吏;
一吏对道:
二人相聚总由天。
上联以“一史不通”作为革役吏这职的由头。下联则以“二人”暗指役吏本身,又发“相聚总由天”一语奉承知府。
联用析字法。“一”与“史”合起来便是“吏”字,“二”与“人”合起来就是“天”字。同时亦用了寓意双关。

--------------------------------------------------------------------------------
相传旧时有二人登当地临江楼,一见江中倒映的北斗星,得句云:
北斗七星,水底连天十四点;
一见楼头一雁迎月飞去,对道:
南楼孤雁,月中带影一双飞。
联语以写物影见趣,故后一数(十四、双)皆为前一数(七、孤)之两倍。
《奇趣妙绝对联》说,林则徐幼时到姑父家去,恰遇几位诗家对句,一诗翁想考他的学问,出了上联,林对下联。此说虽然亦可成立,但毕竟缺少意境。

--------------------------------------------------------------------------------
明张岱《琅环文集》载,张岱六岁时,随祖父游杭州。祖父之友陈眉公跨鹿而至,指屏上之《太白骑鲸图》出联曰:
太白骑鲸,采石江边捞夜月;
岱应声对曰:
眉公跨鹿,钱塘县里打秋风。
打秋风,指利用关系向索求财物。六岁孩童调侃如此,意趣尤浓。
此事《陶庵梦忆》等书亦有载。陶庵,张岱字。

--------------------------------------------------------------------------------
《奇趣妙绝对联》介绍,明代江西吉水人罗洪先,乃嘉靖年间状元。一次与友人乘船到九江,遇一船夫出联请对:
一孤舟,二商客,三四五六水手,扯起七八叶风蓬,下九江还有十里;
罗未对上。直到一九五七年,佛山工人李戒翎找九里香木材,托八七五六号轮船自十里二日运到。而一九四三年有人找此木材却整整一年才到货。有感于此,遂得下联:
十里运,九里香,八七五六号轮,虽走四三年旧道,只二日胜似一年。
联语的手法为换位用数。上联从一至十,下联从十至一,皆在相应的位置。上下联还分别用了其时的掌故。

--------------------------------------------------------------------------------
《评释古今巧对》云,明代杨循吉幼时,与塾师一同赏月,师出一联曰:
月缺月圆,缺似梳而圆似镜;
循吉对曰:
雪飞雪缀,飞如絮而缀如银。
联语首句之“月”、“雪”二字重言,第二句“似梳”、“似镜”、“如絮”、“如银”为比喻。以“梳”喻缺月,以“镜”喻圆月,以“絮”喻雪飞,以“银”喻雪缀,十分生动贴切。

--------------------------------------------------------------------------------
乾隆五十大庆时,在乾清宫举行千叟宴。参加者有位一百四十一岁的老人。乾隆以其年齿为题出句云:
花甲重开,外加三七岁月;
纪晓岚对道:
古稀双庆,又多一个春秋。
花甲,指六十岁。重开,指两个花甲,一百二十岁。三七为二十一岁。上联加起来共一百四十岁。古稀,指七十岁。双庆,指两个古稀,一百四十岁。一个春秋,即一岁。下联加起来也是一百四十岁。联语的特点在巧于用数。

--------------------------------------------------------------------------------
《评释古今巧对》云,明代都与楼仲彝路遇盗牛被擒者。都出句曰:
村前木贼夜牵牛,连翘怎过?
楼对道:
路上槟榔朝贝母,滑石难行。
联语串组“木贼”、“牵牛”、“连翘”、“贝母”、“滑石”六个中药名。翘,谐桥。槟榔,谐宾郎。贝,谐背。皆语带双关。

--------------------------------------------------------------------------------
相传明代王臣,嘉靖进士。一日约友人观赏芍药,友人出联曰:
芍药还为药,
王对道:
山茶不当茶。
芍药花可入药,山茶叶则不能泡茶。二物之性,不能由字面求之。联语先嵌名而后又用名中之字重言取巧。当,手抄件作“是”,“是”似比“当”好。

--------------------------------------------------------------------------------
清钟耘航《振振堂集》载,某年除夕,钟曾题一联云:
过苦年,苦年过,过年苦,苦过年,年去年来今变古;
读好书,好书读,读书好,好读书,书田书舍子而孙。
联语用了换位、连珠、重言等手法。联语表达了曾氏穷愁潦倒时的心情。此联因“过年苦”和“读好书”三字组合与排列的不同,还有构成“越递”者。
--------------------------------------------------------------------------------
《纪晓岚外传》云,纪晓岚等人在醉月轩为翰林陈半江赴南昌饯行,陪酒歌伎风燕求联,获赠云:

凤枕鸾帐,睡去不知春几许;
燕歌赵舞,醒来莫问夜如何。

联语首嵌“凤燕”二字,又用隐切法,含蓄调侃式地道出歌伎的夜生活,不可言传者由此意会,极其高妙。



--------------------------------------------------------------------------------
《中国古今巧联妙对大观》云,从前有一小姐出联求偶,曰:
羊毫笔写白鸾笺,鸿雁传书,南来北往;
一位皮匠对道:
马蹄刀切黄牛皮,猪鬃引线,东扯西拉。
上联含三种动物,两个方位,下联亦含三种动物,两个方位。上联表达小姐的愿望,下联表现皮匠的职业,都很确切。联语末四字乃自对而后又上下联相对。全联对仗极工。据说,二人因此结成伉俪。

--------------------------------------------------------------------------------
安徽定远县城隍庙里,有一副妙联,不仅有色有味,而且还具有警世作用,颇为难得。这副对联写道:

泪酸血咸,悔不该手辣口甜,只道世间无苦海;
金黄银白,但见了眼红心黑,哪知头上有青天。

这副对联用酸、咸、辣、甜、苦“五味”对黄、白、红、黑、青“五色”,对得极为精巧。但在精巧的对句背后,又寓意有不可对人残暴,不可见钱眼开的劝世深心。用对联来省人劝世,真是绝世无双。

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 楼主| 发表于 2013-10-13 09:46 | 只看该作者
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 楼主| 发表于 2013-10-14 20:59 | 只看该作者
对联千字文
韩崇文
说对话联 源远流长 对立统一 辩证阴阳 太极两仪 相得益彰
辞旧迎新 桃符登场 神荼郁垒 驱鬼安康 五代以前 对语也详
“三阳回始 四序来祥 福延新日 庆寿无疆 福庆初新 寿禄延长”
九六四年 孟昶首创 余庆长春 春联滥觞 代代相传 日渐辉煌
对偶词格 地老天荒 对仗格律 诗赋堂皇 对联文体 宝气珠光
天旋地转 日光月芒 山高水远 浩海大洋 云蒸霞蔚 秋露冬霜,
俪青妃白 凤彩鸾章 橙黄桔绿 十色五光 姹紫嫣红 艳丽芬芳
骐骥驰骋 鲲鹏翱翔 枝繁叶茂 果硕花香 和谐华夏 国富民强
联律通则 对联大纲 六条规定 牢记不忘 撰赏评论 顺理成章
字句对等 可短可长 词性对品 上下相当 结构对应 不可勉强
节律对拍 有弛有张 平仄对立 丁零当啷 形对意联 神彩飞扬
认识对联 不厌求详 鉴赏对联 面面方方 撰写对联 洒洒洋洋
撰联禁忌 绝不能忘 同义合掌 对仗不当 失替失对 完美有丧
同声落脚 重字异常 重对轻联 皆不妥当 去除瑕疵 方有华章
对联基因,集对大成 对称对立 对者生情 对等对比 对者并行
对衬对应 对者弟兄 对照对举 对者心声 对句对语 对者群英
上下成对 雅俗共荣 长短并列 古今异同 难易有别 正反纵横
强弱须辨 平仄峥嵘 宽严适度 明暗共生 成败相辅 祸福相成
对联本性 汉字有功 所谓正对 事异义同 理殊趣合 反对推崇
串对流水 两句始终 句中自对 形式颇丰 扇对隔句 分别求工
借对音义 转宽为工 谐对巧对 乐在其中 绝对最难 易守难攻
无情有对 意不相同 工对最工 邻对适中 若要变通 宽对较松
对联家族 门类齐全 各行各业 时政格言 春联名胜 题赠乔迁  
贺寿哀挽 巧趣诙谐 嵌名咏物 长中短联 状景抒情 其乐无边
对联面容 一副两行 上联下联 上下等长 含风鸭绿 弄日鹅黄
如诗如画 似凤似凰 花容月貌 云想衣裳 环肥燕瘦 喜庆吉祥
山欢水笑 草碧花香 满天喜气 遍地春光 民生有幸 国运无疆
形体曼妙 五官端庄 内涵高雅 语调悠扬 胸怀广阔 入室登堂
对联声音 美妙动听平要对仄 仄要对平 平平仄仄 仄仄平平
上下两联 平仄对呈一联之内 交替进行 上联落仄 下联落平
音分平仄 四声分明新古四声 双轨并行 平上去入 是古四声
上平下平 都归平声 其余三声 皆入仄声 唐诗宋词 古仄古平
普通话里 运用新声 阴阳上去 是新四声 上去为仄 阴阳是平
不厚古声 不薄新声 或新或古 尊便悉听 一联之内 不可混同
各地方言 多有不同 发音迥异 难辨难分 统一标准 四声自明
汉语拼音 好学易行 何平何仄 泾渭分明 日积月累 平仄自清
对联装饰 精彩纷呈 析字同旁 有趣有情 同韵转类 有喜有惊
夸张比喻 有大有宏 用典拟声 有古有今 隐切双关 有隐有明
用数衬托 有粗有精 比拟拟人 有色有声 绕口混异 有燕有莺、
借代问答 有纵有横 嵌字嵌名 有重有轻 千变万化 本固枝荣
对联奇葩 魅力无穷 国内国外 皆受欢迎 每逢春节 户户飘红
红透人心 红满苍穹 中华国粹 永久传承
说明:《对联千字文》,仿《千字文》的形式,是为了易读易记,普及对联知识。不仿其韵,也不避重字。
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 楼主| 发表于 2013-10-23 11:17 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:25 编辑

387出句:气爽云妆淡【南玉】
387出句:霜清桂馥浓【南岸】
387对句:春深柳线长 【红河谷】
387对句:山高水袖长【嵩明】
387对句:民安国运昌【半亩方塘】
387对句:天高雁语悲【天之缘】
387对句:秋凉菊色浓【陌上】
387对句:霜寒月貌清【秋 夜 明】
387对句:心高志向明【锦江踏浪】
387对句:风清竹韵幽【天成】
387对句:花明蝶梦圆【秋山】
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 楼主| 发表于 2013-10-24 14:02 | 只看该作者

一区2011年1月对句汇

本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:23 编辑

出句:宽怀容日月【琴风】
对句:大气漫乾坤【琴风】

出句:枫点千山火【琴风】
对句:日铺一地金【闲情逸韵】


出句:风剪千层浪【琴风】
对句:月悬一叶舟[杨凡]

出句:登高知渺小 [千山衲僧]
对句:望远晓沧桑【麴肜】

出句:梅笑千山雪 [李崇贤]
对句:莺啼万里春【红叶】

出句:千秋山骨健【嫣然颦儿】
对句: 万里海怀宽 [烟岭人]

出句:春风作画何须墨 [千里烟波]
对句:流水弹琴不用弦 [秦风]

出句:叠起秋香当梦枕【嫣然颦儿】
对句:收留月色照郎心【剑隐琴风】

出句:入目山河风景画【李崇贤】
对句:开心岁月艳阳天【试梅妆】

出句:几簇梅红山水醉【试梅妆】
对句:一轮月白海天清 [李崇贤]

出句:一杯往事千般味【嫣然颦儿】
对句:几许柔肠万种愁【想忘】

出句:长安望断一声叹[光年]
对句:楚地折沉千古怜【飘花】
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 楼主| 发表于 2013-10-24 14:08 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:22 编辑

出句:夜泊枫桥叹月落,山寂钟声远【左岸丹青】
对句:烟凝柳岸觅云飞,酒阑帆影遥【梨花飞雪

出句:联漾春风,风雅诗文,文行喜气,六部同辉昭国粹【尘封记忆】
对句:歌飞仙韵,韵张琴曲,曲送真情,九天共乐为民生【试梅妆】

出句:春风弄柳弦,绿绮轻弹金缕曲【花颜醉人】
对句:夏雨斟荷盏,香甜尽溢木兰花 [李崇贤]

出句:爆竹连连 饮尽新醪辞旧岁【宇宙漫游者】
对句:笑声朗朗 归来紫燕试新衣【一豹春天】

出句:联漾春风 风雅诗文 文行喜气 六部同辉昭国粹;【尘封记忆】
对句:都欢节景 景祥唐汉 汉著繁华 五洲共乐庆年新。〔大丘〕

出句:联漾春风 风雅诗文 文行喜气 六部同辉昭国粹;【尘封记忆】
对句:人添虎翼 翼成麟凤 凤舞兔毫 一都共庆绘鸿图。【余仁杨】

出句:曲径穿花香满袖[云兮]
對句:扁舟浮水月沉江【山林】

出句:曲径穿花香满袖 [云兮]
对句:春风拂柳绿盈门 [梅园]

出句:人淡思归,未必青山留俗客(玩)
对句:心闲若此,何妨沧海寄余生【雨卿】

出句:人淡思归,未必青山留俗客(玩)
对句:心平入境,方能流水寄闲情[小安]




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 楼主| 发表于 2013-10-24 14:24 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:20 编辑

出句:人淡思归,未必青山留俗客 (玩)
对句:身闲念旧,因而野渡下扁舟  [青衫]
句:描杏脸,画柳眉,点桃腮,春风不愧生花笔;【秋 夜 明】
对句:过天山,穿淮水,出碧海,壮士长怀救世心。[李崇贤]

出句:轻舟划破平湖镜 【学甫】
对句:小月撩开夜雾纱 【花颜醉人】

出句:点蘸鹅黄描嫩柳 [心雨笼晴]
对句:挟持浅碧翠千山【一溪寒水】

出句:拾趣春山花正好 [长沟流月]
对句:采诗芳树鸟空啼 [坏人]
出句:眠春懒起蹬云被【大丘】
对句:眷柳欣然试燕衣【知府】
出句:诗心但向梅花借[落落流年】
对句:绿意难从枯草寻[林下清风】
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 楼主| 发表于 2013-11-6 14:36 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:19 编辑

出句:月新梅影瘦【月去云回】
对句:竹老菊花黄【李崇贤】

出句:雨润花丰满【蒲牢】
對句:風煩柳淡然【子嫣】

出句:雪试梅妆施粉淡【横云】
对句:春开柳眼蘸青浓【试梅妆】

出句:柳絮纷飞风作乱[三月流云]
对句:梅花渐放雪添香【士寸言】

出句:欲借春风梳绿柳(土老冒)
对句:还将瑞雪扮红梅【四维空间】

出句:窥窗小月探幽梦【若雪】
对句:上案清风翻古书【程者】

出句:欲在云中闲种月【傲霜凌雪】
对句:何须梦里苦栽花【石瑛侍者】

出句:自许胸怀如海阔 【三月流云】
对句:独怜笔墨若云轻【钓月】

出句:联都都是高手【晶美玉喜】
对句:妃总总思妙联 [三月流云]

出句:联都都是高手 [晶美玉喜]
对句:新浪浪得虚名 [空有心如月]
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 楼主| 发表于 2013-11-6 14:37 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:18 编辑

出句:春风吻柳青丝乱【士寸言】
对句:夏雨亲荷红粉娇 [李崇贤]

出句:轻风慢抚流金曲【今夜听雨】
凑句:野笛横吹沧海潮【贫下中农】

出句:雨乃水归乡。(晶美玉喜)
对句:风由气所化;(奇薇)

出句:墨士寸言歌钓月【士寸言】
对句:渔夫远影独行舟【横云】

出句:山偷落日羞红脸 【包子怪】
对句:树借飞霜惹白头 【钓月】

出句:二泉映月月听泉,泉花沸涌飞寒韵,韵寄胡琴,琴声若泣,泣断丝弦成绝唱;【秋 夜 明】
对句:一帘幽梦梦遮帘,帘笼依偎抱香颜,颜驻琼瑶,瑶瑛婀娜,娜依雪梅见冰心。【左岸丹青】

出句:二泉映月月听泉,泉花沸涌飞寒韵,韵寄胡琴,琴声若泣,泣断丝弦成绝唱;【广州秋夜明】
对句:一叶知秋秋落叶,叶片凄凉入怨词,词来边塞,塞邑正愁,愁穿人眼写哀鸣。【阳江半文盲】

出句:一心求悟道【月去云回】
对句:几度欲成仙【横云】

出句:一心求悟道【月去云回】
对句:无意去修仙 [士寸言]

出句:孤烟寒碧水【汔可小安]
对句:落月染青荷【墨语】
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 楼主| 发表于 2013-11-13 10:10 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 21:17 编辑

出句:一缕梅香风亦醉【岭南一棵树】
对句:半江水暖月方迷 [姑苏城外]
出句:两鬓初霜心未老  【心雨笼晴】
对句:一枚红豆意犹长  【草草】
出句:两鬓初霜心未老  【心雨笼晴】
对句:十年旧梦意难平【山林】

出句:小楼常坐清风客【天狼梦】
对句:玉盏又斟明月光【山林】

出句:山居云小住【杜火淦】
对句:古道雾徐行【花颜醉人】

出句:静月参禅风悟道[杜火淦]
对句:青山念佛水清心[佛主西来]

出句:常咏梅诗添傲气【钓月】
对句:久泛月海挹幽心   [云山]

出句:裁云几朵作山被【风筝】
对句:挽月一轮当客船【阿克西】


出句:心窗蒙垢诗何雅【试梅妆】
对句:欲海无尘梦自香【宇宙漫游者】



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 楼主| 发表于 2013-11-13 11:07 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 20:29 编辑

出句:心无净土,焉观自在?
对句:步向灵山,可见如来。
句:牧童横笛,一曲清鸣招蝶恋【南院书童】
对句:雅客挥毫,几痕淡墨见花红【六无居士】

出句:风翻玉案寻诗味【闲舟】
对句:雨敲窗台探律音[引吉

出句:诗借梅香生骨韵【书童】
对句:月凭桂魄展襟怀【钓月】

出句:宠辱沉浮皆淡定【岭南一棵树】
对句:有无得失尽随缘 [李崇贤]

出句:闲至荷塘斟月色 [泛逐行]
对句:逸临曲苑醉花香 [牧童笛]


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 楼主| 发表于 2013-11-13 11:25 | 只看该作者
本帖最后由 老八路 于 2013-11-17 20:28 编辑

4月8日佳句推荐,欢迎各联友跟贴补推

出句:醉伴微风狂几许(天狼梦)
对句:闲读往事淡三分(飞花)

出句: 花残满卷伤春句【钓月】
对句:舟远一帆离别歌【欲渡】

出句:入山无路随花去 [李崇贤]
对句:顺水行舟同月来【欲渡】

灌水:秋蝉觉冷声声慢【欲渡】
灌水:玉簟渐凉点点愁【小安】

出句:行到阳关春乏力 [隋云]
对句:流来古渡水犹寒 [三月流云]
对句:魂飘故里月渡人 [荷塘秋影]

出句:渐老尘缘多褶皱【嫣然颦儿】
对句:多愁心事总唏嘘【山林】
对句:忘忧岁月总悠然[芳言]

出句:三分春色归桃李 [隋云]
对句:十里风光属岳湖 [一豹春天]

出句:几分绿意春风度[三月流云]
对句:一盏闲情明月斟[隋云]

出句:一缕琴声悠到枕【钓月】
试对:半窗花气正袭人【花间指语】
对句:三分月色静于窗【隋云】

出句:山水一轴春润色【无暇】
对句:宫商几曲雨调弦[三月流云]今

出句:小月窥窗人未寝【风筝】
对句:青灯照影梦犹寒【心雨笼晴】
对句:春风入户梦尤香【岭南】

出句:柴门掩映几丛绿[三月流云]
对句:秋岭漫铺一片红[李崇贤]


出句:回眸已是春一片【钓月】(今音)
对句:  顾影却生泪满襟   [云山]

出句:花笺片片含春寄【秋夜明】
对句:柳线丝丝带雨飘【隋云】
对句:雨调声声入梦听 [三月流云]
对句:水笛声声带梦飞【试梅妆】

出句:静听碧泉歌水调 [李崇贤]
对句:醉看沧海挂云帆[汔可小安]

出句:闲云写意随舒卷【寒江雪浪】
对句:江水放舟任止行【闲云天远】
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