从《清联三百副》看好联的特点

L翠拨青松

我在《什么是对联》帖子里提到“对联”的定义要宽泛，目的是扩大这一文体的包容性，不要随意将一些所谓“不合律”的对联开除出对联队伍。
但这不等于要取消好联的标准。如同“诗”的定义很宽，但不等于不要诗词格律一样。这是因为任何文体都有好坏的判定标准，否则就不是一种成熟的文体。
最近看了某位联友的一些评论，似乎说联律，起码声律对于对联是无用的。到底有没有用呢？我认为这不能从定义上去辩论，因为这会导致公说公有理，婆说婆有理。应该从对联的历史实践上去看有没有联律。考虑到历史上对联作品不说是浩如烟海吧，起码也是英雄辈出，起码清朝就群星灿烂，名家甚多。于是我看了李学文老师编著的《清联三百副》。从全面性来看，清代名家的代表作基本都选到了。以此作为探测联律的一个样本，还是有一定代表性的。
作者自序该选本以中短联为主。实际上就我所能见到的联集来看，绝大多数联家都是中短联占绝大多数。所以这不能认为只是李学文的偏颇之处。
一，句式特点：
该集共选联309副。关于其句式特点，我统计了一下：
其中：
单边单句联  104副，占  33.7%
单边2句      102            33  %
单边3句        73            24  %
单边4句        14              4.5%：
单边5句         3               1  %
单边6句         4               1.3%
单边9句         1
单边10句       1
单边11句       2
单边12句       1
单边15句       1
单边17句       1
单边18句       1
单边20句       1   
（单边6句及以上共13联，4。2%）
-------可见单边三句及以下的联占90%以上。
二，格律特点：
短联是更讲究联律的。
就三句及以下的联中，未严格符合联律（以诗律为准）的联我只挑出了27副（有的毛病挑的还很勉强），这仅占单边三句及以下的279副的不足10%。
125、定慧寺　伊秉绶　    　
       龛收江海气；
       碑出鱼龙渊。                                    三平尾（古风句）
202、湖心亭　陶 澍　　   
       野烟千叠石在水；                             尾四连仄（出句拗句，但下句“人”双救）
       渔唱一声人过桥。
180、太白亭　朱士彦   　　
       此间可谈风月；     
       斯世岂有神仙。                                两句中平仄皆失替（但整联合联律）
139、净明寺　李銮宣     　
       名山超五岳以外；                            尾四连仄（非律句联）
       精舍在二灵之间。                            尾三连平（非律句联）
37、题菜圃联　鄂尔泰    　
       此味易知，但须绿野秋来种；
       对他有愧，只恐苍生面色多。           （后2字）对偶不工
40、福州贡院　黄 任     　
       场列东西，两道文光齐北斗；
       帘分内外，一毫关节不通风。           （后2字）对偶不工
129、涿郡张飞祠　方维甸　
       使君乃天下英雄，谊同骨肉；
       寿侯为人中神圣，美并勋名。            侯（平）出律
158、自挽联　言朝标　　  
       始笑前生，徒自苦耳；                      自（仄）失律
       既知去处，亦复陶然。        
199、赠园丁　汤贻汾    　
       靠山吃山，靠水吃水；
       种豆得豆，种瓜得瓜。                     句中平仄失替
200、海心亭　黄奎光　  　
       有亭翼然，占绿水十分之一；            前分句平仄失替
       何时闲了，与明月对影而三。
227、黄鹤楼　萨迎阿　　   
       一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；  俱（平）
       二水汇百川支派，古今无尽大江流。  无（平）声律失对
263、桂 湖　曾国藩　  
       五千里秦树蜀山，我原过客；            前分句平仄失替
       一万顷荷花秋水，中有诗人。
266、冷泉亭　左宗棠　
       在山本清，泉自源头冷起；               同上
       入世皆幻，峰从天外飞来。
275、题煦园退思堂联　薛时雨　
       赋江南春，六代莺花归眼底；           前分句尾三平
       后天下乐，十年休养系心头。           
284、武侯祠　顾嘉蘅　
       心在朝廷，原无论先主后主；           后分句平仄失替
       名高天下，何必辨襄阳南阳。
10、赠贾汉复联　李 渔
　　未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣； 于（平）出律
　　漫说少陵开广厦，彼仅徒怀此愿，较之今日何如。
29、挽郑成功　玄 烨
　　四镇多二心，两岛屯师，敢向东南争半壁；           前分句拗句
　　诸王无寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠。
35、自 挽　翁 照
　　园地久荒芜，纵然嘉木成荫，争似我孤怀落落；    荫（仄）
　　诗文多失散，若有良朋问稿，只道他妙手空空。
48、黄鹤楼　陈宏谋
　　楼外白云停，殊觉天际真人，至今未远；              觉（仄）失律
　　江边黄鹤返，纵有卷中佳句，到此皆空。
98、陇西书院　李调元
　　豪气压群凶，能使力士脱靴，贵妃捧砚；              使（仄）失律
　　仙才比众美，不让参军俊逸，开府清新。
103、题戏台联　彭 炯
　　何须为古担忧，听檀板敲残，依然风清月朗；       第三分句平仄失替
　　正好及时行乐，看霓裳舞罢，惟见水远山长。       同上
168、观音殿　朱 桓
　　筑寺俯双江，莫辜负山雨浦云，朝飞暮卷；          负（仄）与“是”同仄
　　设亭临九曲，最好是春风秋月，汐去潮来。
120、屈贾祠　左 辅
　　亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节；           第一分句平仄失替
　　骚可为经，策可为史，经天行地大文章。
157、平湖秋月　阮 元
　　胜地重新，在红藕花中，绿杨荫里；
　　清游自昔，看长天一色，朗月当空。                 不工
172、志勤堂　朱 珔
　　士所尚在志，行远登高，万里鹏程关学问；      第一分句平仄失替
　　业必精于勤，博闻强识，三馀蛾术惜光阴。     
232、退思斋　麟 庆
　　随遇而安，好领略半盏新茶，一炉宿火；         第二分句平仄失替
　　会心不远，最难忘别来旧雨，经过名山。
238、文游台　魏 源
　　先天下忧，后天下乐，处江淮而怀堂庙；        而（平）
　　与古人稽，同今人居，若丘垤之仰泰山。
（红字为明显违律者。）
这27联，并非全部违背联律通则，只是个别地方与诗律的声律不符，比如平仄失替句子，在诗中仅算拗句而已。如第35副： 荫 字古音为仄，与下联 稿（仄）同声落脚算违背“联律通则”。所以，严重违背联律的比例远远小于10%。上贴红字者属于明显违律者9副，仅约占279副的3%。纵使10%，说“清联三百副”大多数符合联律，也是不争的事实。

L翠拨青松

由那大部分合“律”的可以看出：
1，单句联绝大多数使用五言或七言律句，单边多句联绝大多数分句也使用律句（含4言或其他合词律的律句）。
例：
15、 题黄鹤楼　   顾景星 鹤舞关河动；云飞楚塞长。
245、太白楼　     何绍基 诗犹称弟子；酒不让先生。

44、 与韩镐论文联 郑 燮  删繁就简三秋树；领异标新二月花。

6、  题歌台　     李 渔  休萦俗事催霜鬓；且制新歌付雪儿。

1、  西湖龙井　   张 岱  夜壑泉归，渥洼能致千岩雨；晓堂龙出，崖石皆为一片云。
72、 挽朱筠联　   纪 昀　学术各门庭，与子平生无唱和；交情同骨肉，俾予后死独伤悲。
2，律句标准皆合诗律，含拗救规律；
含拗救例：

167、无 题        陈鸿寿　雷霆走精锐；冰雪净聪明。

74、 题保极宫联   王 杰　 夜雨闲吟左司句；时晴快仿右军书。

124、莫愁湖　     李尧栋　一片湖光比西子；千秋乐府唱南朝。
140、黑龙潭　     硕 庆　 两树梅花一潭水；四时烟雨半山云。
69、 题包孝肃公祠 李 封　 笑比河清，在昔危言动朝野；名高枢密，于今明德荐馨香。
含非律句例（符合联律）：
70、 自题联　     梁同书  能受苦方为志士；肯吃亏不是痴人
207、县署大堂　   张维屏  催科不免追呼，愿百姓早完国课；省事无如忍耐，劝众人莫到公堂。
3，以句脚安排为例，我们来看一下单边2句联的句脚安排，惊人地发现：占全部309副联33%的102副单边2句联中，上联全部是 平仄；下联全部是 仄平。
句脚安排是没有硬性规定的。我举本例只是说明：好联确实是具有共性可循的。

由清联三百幅的例子可以说明：好联确实应该是有律可循的。我们在强调对联的包容性的同时，不能忽视对联的质量。正如李学文所说：对联是讲究对称平衡、音韵和谐的一种文学体裁，我们在向古人学习他们的文字佳构用词精美的同时，不能忘记学习他们是如何实现了音韵美的！

盛夏小雪

学习，老大辛苦了

漠野孤狼

300多副的10%可不算小比例，何况还是精挑细选出来的。23节奏的句子都有3平尾，格律何在？既然说联又联的平仄律，还能用古风糊弄吗？实际上，不符合通厕的超过30%以上。这是大比例存在的东西，不是极个别现象，是无法忽略的。事实就是对联对平仄有所讲究，但并没有形成必须遵守的平仄格律，仅仅只是一些平仄的安排技巧，仅此而已。

L翠拨青松

漠野孤狼 发表于 2014-2-25 11:59

                               
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300多副的10%可不算小比例，何况还是精挑细选出来的。23节奏的句子都有3平尾，格律何在？既然说联又联的 ...

这27联，并非全部违背联律通则，只是个别地方与诗律的声律不符，比如平仄失替句子，在诗中仅算拗句而已。如第35副： 荫 字古音为仄，与下联 稿（仄）同声落脚算违背“联律通则”。所以，严重违背联律的比例远远小于10%。上贴红字者属于明显违律者9副，仅约占279副的3%。故说“清联三百副”绝大多数符合联律，是客观的事实。

漠野孤狼

L翠拨青松 发表于 2014-2-25 12:34

                               
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这27联，并非全部违背联律通则，只是个别地方与诗律的声律不符，比如平仄失替句子，在诗中仅算拗句而已。 ...

哦，大事化小，小事就变没了？自己才说的又否定了？最简单的，统计下某一个时期看不符合通厕“平仄”“律”的对联有多少？事实胜于雄辩。

L翠拨青松

漠野孤狼 发表于 2014-2-25 18:25

                               
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哦，大事化小，小事就变没了？自己才说的又否定了？最简单的，统计下某一个时期看不符合通厕“平仄”“ ...

我这是用事实和数据耒说话，证明联律是存在的。也希望你用事实和数据来证明你的论点。用哪个时期的谁的联集任你选。

kent

老兄又有新作，祝賀！:victory:

两棵树

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